彩陶生活陶艺文化创新设计探析

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摘要：以彩陶元素为母题进行陶艺创新来满足当代人们的消费需求是彩陶设计教学的重要内容。彩陶生活陶艺的再设计不仅是设计语言的升华和功能的转变，而是立足于当代生活的语境下对传统文化价值的再认识与思考，以借助生活陶艺设计来寻找彩陶文化传承创新的路径，重构新的价值形态。

关键词：彩陶；生活陶艺；文化创新；设计

1前言

甘肃彩陶是中华民族优秀文化遗产，成为华夏文明传承与创新的重要内容，作为远古时代手工生产力发展的文明成果，对探索华夏文明渊源、史前美术研究具有难以估量的作用。近年彩陶文化遗址旅游区出现了民间手工仿制复制彩陶的现象。彩陶的仿制以纹饰和形态手工再现的方式制作，多以文旅纪念品的方式在博物馆文创商店销售，对彩陶历史文化的认识理解、教育与传播起到了较好的作用。彩陶文化是甘肃的地域文化特色，在艺术设计教学中如何将彩陶元素创新为文化创意产品提高文旅产品的质量。目前在工艺品生产领域一方面是批量化的工业生产，一方面是手工生产。在文化创新领域，工业产品产量大、效率高但因其形式雷同、缺乏个性，不能满足文创市场的个性化需求而遭到更多的消费者排斥，评价较低。传统手工艺是当代文化创意产业“艺术品位普及化，应用艺术生活化，文化经济高值化”[1]目标的重要实践领域，但传统手工由于设计样式陈旧，产品的附加值较低，同样对追求个性审美需求的消费者而言缺乏吸引力，譬如彩陶工艺的仿制。作为中华民族的优秀文化遗产彩陶传统手工艺如何在现代设计语境下介入文旅创意产业获得再生产性保护发展呐，笔者认为传统手工在当代语境下必修走科技引导下的设计创新之路———即现代手工路径。许平认为手工艺作为文化创意产业有充分的理由，第一是手工艺产品的独创性特征，第二是手工艺产品的专权性特征，第三是手工艺产品的人文性特征，第四是手工艺产品的不可替代性特征。[2]这四个条件正是设计创意思维为主导现代手工的主要特征。传统手工艺在当代设计大发展的语境下已经渐渐失去其生存的土壤，作为地域文化的载体受现代文化生活的冲击正在蜕变，形成了新的特点，成为现代文化经济发展中所需要的人文资源。[3]

2彩陶元素生活陶艺的文化设计

彩陶作为公众熟悉的文化类型，开发成文化创新产品投放到文旅市场，是对传统文化再设计的结果，当下文创领域比较流行的文创+便是一种发展趋势。首先我们通过调研彩陶的文旅市场供求现状及消费者的审美需求和个性心理诉求后，认为从彩陶文化创新的角度进行陶艺设计开发产品，或许可以在文旅创新中寻找彩陶与陶艺产品的基因承继关系，为消费者做相关的情感设计更利于彩陶信息的传播，而价格适中、便于携带的生活陶艺深得消费者青睐，成为研发的主要目标。生活陶艺指那些满足日常生活使用，依靠手工制作的陶瓷器皿。它与大批量机械化生产的工业陶瓷不同，也与表现陶艺家个性情感的纯陶艺作品不同。对文化而言是一个包容性较强的概念，在学术领域上具有不同的阐释，在漫长的陶瓷发展史中生活陶瓷是传统陶瓷文化的主要载体，具有很强的文化传递性和沉淀性。如喻宏在《论文化变迁对生活陶艺的影响》一文中阐述的，“(1)文化既包括精神性的东西，也包括物质形态的东西，如人类所创造的非自然形态的所有产品。而生活陶艺属于人类所创造的非自然形态的产品；(2)文化是一种生产性的人类活动，生活陶艺创作作为一种生产性的人类活动，自然具有文化的特征；(3)文化作为动词意旨人类通过自己的活动改变自然界和物质材料创造出满足人们需要的物质产品，并通过这种改变美化和提升人类的生活状况和精神境界。生活陶艺在其情感因素方面，确实塑造并提升了人类的物质与精神境界；(4)无论是观念形态的文化还是物质形态的文化，都具有社会历史特征，是随着社会历史的变革和人类的创造性实践活动的发展而不断丰富发展的。”[4]彩陶文化是人类远古时期的创造，具有物质性和精神两种属性，以其为元素的生活陶艺创新并不是简单形态及纹样的复制，也不是单纯地传承原始的手工技艺，而是通过文化元素的再创造、再设计赋予其审美的形态和功能满足当代消费者的审美诉求，来构建当代语境下的价值端口。因此，作为设计师的而言首先要深层次地理解彩陶文化的信息，从消费群体的角度通过设计语言传达文化信息，使客体主体化带着目的进行设计。设计主体针对设计内容而言，则是通过已有的专业知识对资源应用的广度和深度，是主体借助设计劳动不断优化客体对象的过程。

3彩陶生活陶艺设计的诉求与体现

生活陶艺具有自身的优点和特色，在生活实用的基础上展示材质与形式美感，集设计与审美创造于一体成为人们日常生活的重要组成部分。它或委婉含蓄、静谧典雅，或沉稳低调、简洁明快，在灵活多姿中展现自我的风采和个性，拥有独特的艺术审美特色，可以同时满足人的审美需求和实用功能。正如徐恒醇所言“人的审美需求，一方面可以通过单独的精神活动来获得满足，如艺术欣赏或艺术创作；另一方面它也融合和透在人的日常生活和物质活动过程中，在获得某种物质或功能满足的同时，也会追求在审美上的满足”[5]。首先，其艺术特色体现在艺术的个性传达上。虽然生活陶艺的个性表现表面上看不如纯艺术陶艺那样明显，但是作为一种手工艺术形式，艺术的原创性、唯一性也是件套生活陶艺设计的一个重要方面，它有自己的审美定位、艺术语言和风格特征。设计具有一定的目标针对性、方向性、功能性，作品要适合于特定的气氛、人群、环境，因此，别具一格、推陈出新是它的鲜明特点之一。在材料表现方面也具有自己的形式特点，无论采用潇洒率意的手法，还是采取中规中矩严谨的形式，造型和装饰都有程式形式上的区别。第二，它的艺术特色体现在人文精神的传达上。生活陶艺以现代手工的方式进入生活，习惯将人文因素糅合到艺术表现中，蕴含着丰富的历史信息，突出了黄河流域的文化特色和民族文化特点，例如在创意中将公众熟悉的马家窑彩陶旋纹进行再设计，饱含着深厚的历史传统文化艺术的沉淀，彰显了地域人文艺术特色；其次，突出人文艺术的情趣表达。在陶瓷造型设计与装饰上，将中国传统的文房用品作为创意对象，抒情达意创造人文意境和情趣；再次，强调功能与文化的结合，生活陶艺经常将文化设计作为实用功能的高层次追求，强调设计的高度和深度，例如茶文化、酒文化，既要展示它们的文化特色与底蕴，又要体现设计本身的特点价值和个性，凸显了设计的优势与智慧。例如彩陶纹饰的陶瓷类茶盘、酒具，既要突出材料工艺自身的特色，又要体现茶、酒文化的功能特点。第三，它还体现在艺术与设计的时代特征上。刘勰《文心雕龙·时序》有云：“时运交移，质文代变”、“故知文变染乎世情，兴废系乎时序”[6]。艺术离不开社会，设计须诉求时代的话语权，生活陶艺设计也不例外，随着当代科技经济的进步及现代艺术的发展，人们的生活方式和审美观念不断改变，审美需求也倾向个性化和多元化，促使现代陶瓷艺术设计的个性和多元化，人们普遍乐于接受蕴含着现代艺术审美与设计装饰的作品。在彩陶的文化创新中，运用了构成设计的手法，对纹样进行重复、分解，重新构成新的形态。其次进行技法的创新。原始彩陶在成型方面运用盘筑手法，而现代的陶艺设计除了盘筑，还有雕塑模具成型、注浆工艺、捏塑工艺、掏挖技艺。在装饰方面，运用彩绘及雕刻手法，运用声、光、电等科技媒介，并运用高、中、低多次不同温度和气氛的烧成方式，如乐烧、坑烧、熏烧等形式，烧成不同质感、不同效果的作品。当代以彩陶为元素的陶艺设计其实已经完全在当代科技环境条件下的创造行为，其目的主要关注当代人的审美心理需求，即“设计的目的是人而不是产品”[7]。生活陶艺的发展反映了生产力的发展状态，并决定于生产力发展的水平，影响于生产关系并制约于社会制度。在新石器时代，陶器是原始时期的一项重要发明，是人类征服自然改造自然的创举之一，与人们的生存休切相关，即便在陶器出现了代表人类审美图像的形式表达，这种审美艺术也只不过是器物功能的衍生品，没能形成独立的艺术形态。“器物的制造原本基于使用的要求，在造物的同时产生了造型，创造了各种适应生活需求的造型类别，由于生活方式和水准的变化，引起陶瓷造型的变化，出现了许多新的样式，同时还有一部分实用的造型演化为装饰的陈设陶瓷的造型。”[8]（如图1、图2）另外，生活陶艺体现了文化教育的成果和知识经济的特点，作品的创意创新不仅要熟悉材料驾驭工艺技术，更重要地反映了信息时代知识智力的创新能力，属于文化创意产品的形式之一。创意经济最大的特点是通过文化知识来支撑的经济体系，陶瓷创意也不例外，文化知识成为推动陶瓷创意经济发展的重要智力支持，早在1998年出台的《英国创意产业路径文件》中，该文件明确提出，“所谓创意产业，就是指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业，以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动”[9]。文化创意产业是新经济的一种表现形式，在1998年阿特金森和科特就明确指出，新经济就是知识经济，而创意经济则是知识经济的的核心和动力[10]。文化创意产品一般以文化、创意理念为核心，是人的知识、智慧和灵感在特定行业的物化表现。文化创意产业与信息技术、传播技术和自动化技术等的广泛应用密切相关，呈现出高知识性、智能化的特征。其次，文化创意产业具有高附加值特征。文化创意产业处于技术创新和研发等产业价值链的高端环节，是一种高附加值的产业。知识型的产品创意设计不但来自于知识的积累、实践与拓展，而且其创造能力还来自于对知识的把握、凝练、灵活运用与转化，知识的能力转化程度决定了创意作品质量的高度，而作者文化知识的素养则是创意能力产生的根源，是设计师创造与创新的重要动力，也是别于匠人的主要原因。而当代陶瓷创意产品设计多是受过陶瓷教育培训，接受过设计熏陶，如景德镇雕塑瓷厂内乐天陶瓷创意市场，其人员多为院校毕业或相关的研究人员、创业者，在创意中将文化知识与陶瓷工艺结合，将市场动态与审美文化结合整体上呈现着知识的特征。文化设计是当代产品设计的主流现象，经常借助于文化元素与符号进行形式创新和内容的表达，反映和表达某种设计主旨。传统文化元素的巧妙利用使现代陶瓷产品富有文化内涵与艺术生命力，现代视觉艺术的发展与陶瓷工艺科技的创新为展示型产品创意发展开辟了广阔天地。

4小结

彩陶作为文化遗产所建立的价值框架针对不同的领域意义不同，作为原始社会生产力发展下的产物，动辄藉以传承的视界来审视传统经典的文明成果似乎有几分盲从。是用摹仿承袭原始生产力低下无奈的制陶技艺和创造行为？还是仅仅去体验和感悟茹毛饮血、刀耕火种的生命历程？如此的“传承”无疑难以遮掩现实意义上认知的模糊与肤浅。当我们感悟远古的文明，古人留下更多的是精彩的创造和不朽的精神力量，即文化基因的传承。“一个民族的文化之所以能够传承并得以延续，靠的就是其内在富有生命力的遗传密码———文化基因。文化基因是决定文化系统传承与变化的基本元素，在组成文化基因的元素中，最重要的是已升华为哲学核心理念的思维方式与价值观”[11]。正基于此，我们不断溯根求源以期在当代科技语境下以今人的思维方式构建了与传统迥然不同的价值模式。凭栏远眺历史文化的旷野，设计师们似乎更易于选择创新的路径。创新是扬弃破立的实验行为，要树立评价的标杆，经得起市场和时间的检验，在既定的历史阶段的有限领域内来实现最大、最有效的价值，或是物质的，或是精神的。其次，作为文化创新并不仅仅是传统文化资源化的创造，而是立足于当代的文化教育，将知识信息资源化应用于实践创新领域，将传统资源与现代资源融合创新发展。

作者:马刚 孙圣国 单位:兰州财经大学艺术学院