城市发展纪实范文精选

摘要：自媒体时代的到来，打破了信息发布主体的权威性，普通人凭借手中的媒介终端，也能成为发布信息的主体，这无疑给传统媒体带来了巨大的冲击和挑战，同时也给人们带来了全新的传播方式和内容。新的时代特点要求新的信息传播特点与之相适应，在传统商业影视广告片效果不断“打折”的大环境下，纪实风格影像正以不同的“姿态”出现在广告视频中，本文结合当前国内纪实风格影像在商业广告片中的不同表现进行分析，探讨了自媒体时代纪实风格影像在影视广告创作中的应用情况。

关键词：自媒体时代；纪实风格影像；纪实性表达；商业广告创作

影视广告在我国起步较晚，早期国内影视广告的类型并不丰富，主要是以插播广告为主，直接展现产品特征、宣传产品卖点，以视觉形象展示产品主体及标识，以听觉方式传播简洁押韵好记的广告词，以较短的时长，快速直击观众的视听感官，进而达到宣传品牌、产品和提高品牌知名度、提高产品销量的目的。的确，这样的形式对于早期并没有积累很多观影经验的普通观众而言，充满新鲜感和吸引力，人们对新的广告和新的产品同样保持充分的好奇心和购买欲望。但随着影视行业的不断发展，多功能的遥控器的出现，使用户可以通过换台来躲避广告，为了对抗遥控器换台，广告商开始改变投放策略，多渠道、多时段的投放，让广告达到视觉阻断的效果，以此实现高频的触达。除此之外，由于插播广告的效果逐渐下滑，广告商们也不断思探索影视广告的新样式，节目广告（购物节目等）、植入广告（将品牌或产品植入到影视节目中）、微电影广告等新的花样层出不穷，一定程度上缓解了广告效果下滑的问题。当代观众已经有非常丰富的观影经验，且充分熟悉影视广告的表达“套路”，他们对广告产品不会一味地追随和盲从，会质疑，更理性，会对广告保持“戒心”，甚至因为打扰自己看节目内容而产生反感，这使广告效果的提高和推进难上加难。自媒体时代，观众也变成了信息的发布者，作为受众，跳过“广告”的方式更是多样，如何才能让观众耐心看广告，愿意相信并促进消费，只能基于当下媒介的传播特点并从影视广告内容创作的手法上思变，才能有所改观。自媒体是个人或组织机构通过网络途径发布新闻和观点的一种传播方式。自媒体具有传播快、平民化、交互强的特点。伴随着互联网的普及，大众获取信息、传播信息的方式变得越来越容易，自媒体也随之得到了飞速发展。[1]自媒体时代，人人皆可发布信息，这让影视内容的形式、影视广告的形式都有了多变的可能，与其强迫观众接受广告和产品遭到反感，不如吸引观众主动探究。所以广告信息不直接表达，而是找一个受众感兴趣的点，进而让观众愿意走近一探究竟的方式，比扑面而来的“视听轰炸”更能获得受众对于品牌和产品的认同感。这一点恰好和纪实影像的创作手法产生契合。纪实风格影像常见于纪录片创作中，主要是指在拍摄时，相对客观地记录被拍摄者自然地生存、生活状态，不去过多地干扰、干涉被拍摄主体的意愿及行为，即时收录同期声，强调现场感，从表现技法上来看，长镜头表达及手持摄影等都属于纪实风格影像创作常用的手法。而传统影视广告创作强调节奏感，注重以画面在短时间内带给观众极强冲击力（通过镜头设计或特效设计等方式实现），以音乐、语言及音响三位一体带给观众听觉震撼。就二者的表达理念及表达技巧而言是有很大区别的。将纪实风格影像的创作手法应用于影视广告创作中，最根本的一点就是要变“主观”为“客观”，传统影视广告表述的角度多数是以主观的角度直接展示产品特点或卖点，观众体验是有强制性的、被动接受的，而纪实风格影像创作，承袭了纪录片的创作特点，更多会以相对客观地关注人的故事为切入点，由讲人的故事吸引受众关注影像内容，引导观众对人物的故事，品牌的理念及产品的特点等产生兴趣，进而主动了解品牌故事或产品，最终实现促进产生消费的目的。将纪实风格的影像运用于影视广告的创作，在自媒体时代下呈现出很多样式和特点。比较典型的有以下三类。

一、“微纪实”故事方式呈现的商业广告或公益广告

传统意义上的纪录片形式要求在拍摄过程中保证叙事时空的完整性，微纪录片的叙述时间小于故事时间，叙事时空需要压缩化处理。[2]以“微纪实”故事方式呈现的商业广告或者公益广告，比较典型的是“二更”微纪实以及央视一频道名为“真诚·沟通”的公益广告栏目。这二者都有一个共同点，就是以纪实风格的影像去讲述人物故事。人是构成社会的主体，中国自古就有以人为本的人道精神传统。人文关怀的核心本质是尊重人，其出发点就是以人为本。[3]从构成影片的元素上来说，这类型的广告一般包括采访、人物生活或工作的纪实性影像（包括画面和同期声）、与人物相关的人和事的画面内容（不一定有声音部分，主要为了补充表现主要人物采访中所提到的一些内容）。从结构影片的思路上来说，一般会以人物自述（采访）的语言作为故事的主要线索，大多以主人公自述的方式讲述自己的经历及故事，也有一些以第三人称的角度讲述主人公的故事，画面内容的拍摄和表达也基本围绕人物讲述的逻辑来展开，手持摄影、运动镜头、跟拍、变焦摄影都是这类片子中常见的一些拍摄技巧；以纪实的风格收录一些同期声，给人一种身临其境的感觉，造成一种跟主人公一起处于当时那种环境中的“幻觉”，随着人物讲述故事的推进，使观众逐渐了解、走近人物，认同（人物的）理念，再认识产品或品牌。这样的方式，不是要观众记住产品的卖点，而是让观众自然而然地将人物故事、人物性格、人物的思想和理念等与产品或品牌联系起来，这种认同是更深层次的认同。

二、短视频中的纪实影像

摘要“新西部人文电影”倾向于提出和展示西部人所面临的问题和困惑，而把思考的空间留给观众。新生代导演贾樟柯的作品可以说是“新西部人文电影”的典型代表。

关键词新西部人文电影贾樟柯西部情结纪实美学

一、简介西部片及新西部人文电影

众所周知，西部片类型是好莱坞电影中经典的电影类型之一，影片中许多拍摄技巧、影像风格和人与自然关系的表现启迪了许多电影艺术家的创作灵感。

中国也有自己所特有的西部片，只是出现的时间远晚于美国西部片。1984年，电影美学家钟惦斐先生在西影率先提出“面向大西北，开拓新兴的西部片”。此后，第四、五代导演，都不约而同地将他们的关注点投向了西部黄土地，相继拍摄了《人生》、《黄土地》、《红高粱》等一批享誉国际影坛的“西部片”，其影响力贯穿于整个上个世纪90年代。90年代以后，以西部地域和人物为表现素材和内容的电影中，有一种扎扎实实地以当代西部人的生活、精神状态为表达、展现对象的电影，可以称之为“新西部人文电影”。

“新西部人文电影”倾向于提出和展示面临的问题和困惑，而把思考的空间留给观众，实际上这是一种真实的西部人的生活、精神状态，影片的价值也正在于它展示和提出了问题。贾樟柯是新西部人文电影的典型代表，且他的影片带有独立电影、作者电影的特点。

1当代都市摄影艺术的内涵特征

都市摄影作为纪实摄影的一种表现形式，是以当代都市图像为载体的摄影艺术。“都市摄影”这个词的出现，最早是为了设定一个讨论的范畴，为了避免漫无边际的空谈，可以更好地在当代中国都市化语境中研究摄影以及摄影反映出来的都市。都市摄影主要表现的主题为表现都市中的生活以及感受，它类似于“城市摄影”，相对应于“乡村摄影”。都市摄影不是一个全新的摄影领域，它具有很强的包容性，几乎囊括所有的摄影艺术类型，如风光摄影、观念摄影、纪实摄影等。都市摄影伴随着西方社会的都市化进程而产生，成为西方城市发展变迁的最直观的见证。在中国，随着改革开放的深入以及经济的复苏和发展，社会生活的重心逐步向城市汇合，摄影师对都市生活日益关注。中国都市摄影的发展进入重要的历史时期。摄影师们在不同城市的历史记忆中发现了相同的拍摄意义，即用摄影的手法，真实地记录下在历史变革中中国变化的每一个瞬间。20世纪90年代以后，随着城市化进程的不断加速，城市建设带来了许多矛盾和冲突，都市摄影用图像记录了都市发展中存在的问题，它们共同进步，相互促进与发展。

2当代都市摄影艺术的情感体现

2.1记忆的“驻守”世界经济全球化，使人类的发展进入了信息时代，世界经济竞争也进入了白热化，中国无疑是最抢眼的焦点之一。几十年来改革开放的每一个城市都在发生着巨大的变化。随着生活质量的提高，更加激发了人们对自己的住所的依赖。此时的摄影也走出了遗忘的困惑，在经历的些许的磨难中，都市摄影首先得到了业界认可。摄于2005年的一部作品《上海默片》就是以上海为摄影背景，摄影家朱浩运用细腻的色彩，熟练的手法，完美体现了大上海的兴衰与繁华。虽然作品中少见人物，但是通过摄影师的手及镜头将一个个物件、一个个细节完美地展现在人们的视野，证明了从前的这些电话亭、海报以及红彤彤的门窗它们是存在的，并且曾经是那样真实地存在过。该作品存载着人们永久的记忆。

2.2情感的载体社会的进步，历史的发展，必定会造成一定的破坏。熟悉的城市，由于拆迁，出现一片片废墟，那些废墟曾经是人们生活的地方，而如今已经重新建立起一座座高楼大厦，那么人们记忆中的那一堵短墙，童年时的一片荒草，就不得不成为人们过往中的记忆。而有了摄影保留的影像，人们就可以通过影像资料去回味都市昔日的景象、寄托悠久的情怀。这种城市影像，不仅仅是艺术作品，它更承载着一个时代的情感与追求，记录的是文化的沉淀与发展。这种艺术作品也为后世保留了一块精神皈依之地。如陆元敏摄于1993年的《旧洋房里的上海人》，表现的是一群故我的上海旧市民在上海的快速发展中的影像。他们没有电话、住着很小的屋子，相互间经常走动。镜头下的他们，自然真实，没有做作感。

2.3视觉的“延伸”在信息时代的快速发展过程中，各种媒体都为摄影搭建了广阔的平台，使其传播的速度和效果达到了飞跃。于此同时，民众的欣赏水平也广泛提高。传统的影像逐渐不足以满足广大受众丰富的口味。随着都市越来越全方位的发展和都市文化的多样化，都市自身存在的问题也越来越多，在反映都市面貌的过程中，越来越多的摄影师不再是客观地去记录城市的人文景观，而是借助数字影像以及后期合成，来反映现代都市存在的各种问题。如缪晓春于1999年拍摄的《古人》，图片中的“他”在当代中国的出现，把人们从过去召回到现代，让自己以“古人”的形态出现，并把自身的思考也带入其中。整个画面充斥着古与今的反差，矛盾和冲突强烈而明显。该作品不但视角新颖，视觉效果强烈，更能引人思考，由这个“古人”所体现的文化传统及价值观能否与这个“错乱”的现实世界和谐共处……

本文作者：刘士英作者单位：陕西省咸阳市城建档案馆

优秀的业务专业素质

第一，要具备较强的计算机知识，能够熟练的掌握计算机方面的操作技能和一些常用软件、系统的运用。随着信息化时代的到来，网络的日益普及以及城建档案工作的发展需要，城建档案信息的录入、编目、查询等也都逐步实现了电脑数字化管理。过去，由于档案管理的技术手段落后，接收的工程档案都是纸质档案。在科学技术高度发展的今天，光盘、硬盘等新载体档案得到迅速增加，档案的接收，编目立卷、入库上架基本用计算机取代手工书写，查阅利用也基本不用入库通过人工翻阅的方式，极大的减轻了档案工作人员劳动强度，提高了工作效率。所以，这就要求每个岗位的工作人员都需要掌握计算机操作技能。

第二，要具备一定的建筑工程专业方面的知识，要熟悉建筑工程的施工工序、建筑资料的产生和形成及建筑图纸。能熟练掌握建筑工程的基本理论，对建筑档案的审查工作就得心应手，容易发现存在问题，及时纠正。使建筑工程资料能真实反映建筑工程施工的全过程，使所保存的城建档案真正起到档案应有的作用。

第三，要具备声像档案的拍摄、收集、管理方面的专业知识。在我国声像档案起步较晚，声像档案是城建档案的一个新的门类，是重要的组成部分。城建声像档案是城市建设档案中最具有特色的必不可少的一部分，以其直观、形象、生动的纪实方式和手段反映城市面貌，记录城市发展历史，是旧城改造、新城建设不可缺少的重要依据。在城市建设快速发展的今天，城建声像档案资源受到人们前所未有的重视和被广泛利用。在未来的城市建设中，必将发挥巨大作用。

第四，要具备一定的市政道路和地下管线管沟施工管理的知识。地下管线档案，在一个成型的城市中，更是不可缺少的重要档案，当一个城市在遭受战争、自然灾害、建筑物、构筑物地下管线遭到严重破坏需要紧急修复或重建时，这些工程的竣工档案则是非常重要的依据。1976年，唐山大地震后，由于破坏了全市的供水管网，使整个城市的供水中断，此时，河北省委用飞机送来了保存在石家庄万分之一比例尺的唐山市供水管网图，这样，仅用了11天时间，唐山市就恢复了部分地区的供水，基本解决了市民和救灾人员的饮水问题。因此，地下管线档案，在城市扩建、改建中越来越发挥着重要作用。

【摘要】融媒体时代，传播视频化、碎片化催生了微纪录片的诞生并使其迅速进入发展繁荣时期。本文分析微纪录片区别于传统纪录片的特点和创作技巧，以微纪录片创作的实践经验阐述城市电视台应抓住契机，以互联网思维多创作接地气、打动人心的微纪录片精品力作，服务主流宣传，提升城市电视台的传播力和引导力。

【关键词】城市电视台；微纪录片；融媒体时代

移动互联网的普及和发展，改变了人们的生活习惯，也改变了媒体的传播状态，我们进入了互融互通的融媒体时代。传播渠道的移动化和信息内容的视频化是融媒体时代的两大特征。对城市电视台来说，抓住短视频发展窗口，拥抱融媒体时代，其关键抓手便是视频创作的创新，让视频移动化，从而满足受众的碎片化信息获取习惯，适应线上传播的需求。微纪录片是融媒体时代背景下视频创作的创新形式，成为各级电视台重要的宣传载体。无锡广播电视台纪录片创作团队积极尝试“微”转型，探索融媒体背景下微纪录片创作的方法和路径。

一、微纪录片区别于传统纪录片的特征

微纪录片相对于传统电视纪录片来说，时长“由长变短”是最直接的改变。学术界认定微纪录片时长是2至25分钟，但实际制作通常都集中在3至10分钟，更适合移动传播。除了时长以外，微纪录片与传统纪录片相比还具有以下鲜明特点：

（一）草根性