广播电视概念范文精选

随着经济发展与科技进步，我国基础设施和软件技术也在不断提升，以抖音、微信等为代表的新媒体，以传播快、形式多样、制作简单、复制性强等特点，深受广大观众的喜爱，并得到广泛使用和传播。新媒体时代给传统广播电视编辑工作者带来巨大挑战的同时也带来了机遇。为了满足时代发展的要求，新闻工作者的工作思路和工作方法需要不断提升，紧跟时代步伐。面对广播电视需求的多样化，编辑工作者需要加强创新，以多元化的设计思路制作、编写新闻，增强与观众的互动沟通，提高美学修养。新媒体时代下，如何打破传统广播电视媒体的限制，找到适合的发展道路，已成为广播电视编辑工作人员需要认真思考的问题。为此，以新媒体环境为研究背景，分析广播电视编辑工作的特点，提出广播电视编辑人员业务能力提升的策略，希望能够为广播电视行业发展带来帮助。新媒体时代对当前的广播电视媒体造成了很大的冲击。在此背景下，传统广播电视媒体需要找到一条合适的发展和创作道路，以适应社会的整体环境。因此，广播电视编辑人员需要提高自身的业务能力，不断创新，了解新媒体时代下广播电视的特点，提高广播电视的质量，从而确保广播电视事业能够长期稳定地发展。

一、分析新媒体广播的基本概念与特征

新媒体时代背景下的广播电视编辑工作，与以往传统的广播电视编辑工作有着很大的差别。作为编辑人员，需要认识到传统广播电视和新媒体广播电视之间的差异，加强传统广播电视改革，让传统广播电视更好地适应新媒体环境，并找到属于自身的发展道路[1]。因此，笔者在本文针对新媒体背景下广播电视编辑工作的特点进行了分析，其中包括新媒体背景下广播电视工作的广泛性以及创新性，具体内容如下。

1新媒体背景下广播电视编辑工作具有广泛性

在当前时代背景下，网络技术、新型技术的支持使各行各业的发展都呈现出多元化的趋势。基于此，人们对广播电视节目的需求也逐渐增加，希望能够满足自身娱乐、咨询、学习等多方需求。这无疑为广播电视节目带来了更大的挑战和机遇。在这样的环境下，广播电视的编辑人员需要提升自我的竞争能力，认识到新媒体为广播电视行业带来的挑战，使广播电视适应新媒体的发展趋势，设计和制作出更多优秀的广播电视节目。为了满足用户的多种需求，广播电视节目的广泛性、综合性便显得尤为重要。广泛的节目形式能够满足观众的不同需求，多元化的节目内容可以不断吸引观众，让节目得到更多的关注和认可，以提高广播电视节目的效果和质量，适应新媒体时代的发展趋势[2]。此外，新媒体时代背景下，人们的关注点也发生了变化，受众的思想更加多元化和现代化，从以往关注国家实事、国家政策转变为关注美食、国内外咨询、旅游等相关信息。因此，编辑工作人员不能局限在以往单一的节目内容上，而是要对节目的内容进行创新，这样才能满足民众的需求，吸引民众的关注。但这也在很大程度上增加了编辑工作人员的工作量，带来了更大的挑【战，编辑需要了解和熟悉的领域更加广泛，需要具备的技能也更加多元。

二、新媒体背景下广播电视编辑工作具有创新性

摘要:“制播分离”一词是多年来广电行业的热门词汇,但因各种因素限制,长期以来进展较为缓慢。伴随着“上海广播电视台”、“上海东方传媒(集团)有限公司”两块崭新的牌匾亮相,上海在全国率先整体实施广播电视制播分离。制播分离的目标是促进电视台“为播出而制作”转向“为市场而运作”,解决播出机构内部自身的改革问题,将政策允许的制作业务和其他经营业务剥离出来,打造市场主体,激活播出机构自身的创新能力。理顺国有播出机构与社会制作机构之间的市场关系,在进一步夯实广播电视播出机构导向职责的同时,鼓励更广泛的市场竞争,推动产业做大做强。

关键词:制播分离;公司;品牌节目;广播电视产业化

上海文广在全国广电系统内率先实施广播电视制播分离,改制方案是将上海文广分拆为上海广播电视台和东方传媒。上海广播电视台,继续实行上海文广现有的事业体制,新成立的东方传媒,将由上海广播电视台控股,实行“台属、台控、台管”,东方传媒将囊括上海文广除“新闻”以外的全部制作资源。

近年来,“制播分离”是我国电视界的热点话题,所谓制播分离就是将电视制作与播出分离开来。从我国的国情来看,则指的就是国家电视播出机构在保证正确舆论宣传的前提下,将部分非新闻节目的生产制作交由社会上电视制作公司来完成的一种管理体制。那么,上海文广在全国广电系统内率先实施广播电视制播分离,这一举措将对广播电视业带来哪些利与弊呢?

一、制播分离的概念及涵义

制播分离的概念来自于英文“Commission”,最早起源于英国,原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。

摘要:“制播分离”一词是多年来广电行业的热门词汇,但因各种因素限制,长期以来进展较为缓慢。伴随着“上海广播电视台”、“上海东方传媒(集团)有限公司”两块崭新的牌匾亮相,上海在全国率先整体实施广播电视制播分离。制播分离的目标是促进电视台“为播出而制作”转向“为市场而运作”,解决播出机构内部自身的改革问题,将政策允许的制作业务和其他经营业务剥离出来,打造市场主体,激活播出机构自身的创新能力。理顺国有播出机构与社会制作机构之间的市场关系,在进一步夯实广播电视播出机构导向职责的同时,鼓励更广泛的市场竞争,推动产业做大做强。

关键词:制播分离;公司;品牌节目;广播电视产业化

上海文广在全国广电系统内率先实施广播电视制播分离,改制方案是将上海文广分拆为上海广播电视台和东方传媒。上海广播电视台,继续实行上海文广现有的事业体制,新成立的东方传媒,将由上海广播电视台控股,实行“台属、台控、台管”,东方传媒将囊括上海文广除“新闻”以外的全部制作资源。

近年来,“制播分离”是我国电视界的热点话题,所谓制播分离就是将电视制作与播出分离开来。从我国的国情来看,则指的就是国家电视播出机构在保证正确舆论宣传的前提下,将部分非新闻节目的生产制作交由社会上电视制作公司来完成的一种管理体制。那么,上海文广在全国广电系统内率先实施广播电视制播分离,这一举措将对广播电视业带来哪些利与弊呢?

一、制播分离的概念及涵义

制播分离的概念来自于英文“Commission”,最早起源于英国,原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。

近几年参与各种广播文艺节目的评奖活动，听评的广播戏曲、广播文学、小说连播、广播曲艺、广播综艺等节目不下数百。也涉足电视文艺，如电视戏曲、电视音乐、电视散文、电视综艺等。沉下心来，不免有所思考。本文重在点评广播文艺，但广播电视不可全然分家，故而也兼及电视文艺。

喉舌与媒体

“喉舌”与“媒体”，涉及到广播文艺功能的变化。

建国以来，广播文艺经历过一个由被动制作到主动创作的过程。或者说，是一个从为人作嫁到自己走路的过程。

50年代初，广播队伍初建，归属于新闻宣传口（），而不是文化艺术口（文化部）。电台强调要成为党和政府的喉舌，成为人民的喉舌。上情下达，下情上达，广播是媒介和工具。当时新闻类、文艺类节目被称作“新闻广播”、“文艺广播”，还没有“广播新闻”、“广播文艺”的提法。如果说新闻节目是报纸的“有声版”的话，那么文艺节目便是社会文艺的“录放版”。文艺编辑有两大任务：一，政策把关；二，编、播、录、放。换句话说，就是对社会主义文艺作品加以筛选，进行广播化处理。因此，他们尽管是决定节目优劣的关键角色，却属于默默无闻的幕后英雄，既不自我标榜，也不标新立异，只是当好配角。就“广播文艺”而言，这种为人作嫁的节目制作方式多少有一点被动。

80年代初，改革开放的力度逐步加大。1980年10月，全国第十次广播工作会议提出了这样的工作方针：广播电视要“自己走路”。

近几年参与各种广播文艺节目的评奖活动，听评的广播戏曲、广播文学、小说连播、广播曲艺、广播综艺等节目不下数百。也涉足电视文艺，如电视戏曲、电视音乐、电视散文、电视综艺等。沉下心来，不免有所思考。本文重在点评广播文艺，但广播电视不可全然分家，故而也兼及电视文艺。

喉舌与媒体

“喉舌”与“媒体”，涉及到广播文艺功能的变化。

建国以来，广播文艺经历过一个由被动制作到主动创作的过程。或者说，是一个从为人作嫁到自己走路的过程。

50年代初，广播队伍初建，归属于新闻宣传口（），而不是文化艺术口（文化部）。电台强调要成为党和政府的喉舌，成为人民的喉舌。上情下达，下情上达，广播是媒介和工具。当时新闻类、文艺类节目被称作“新闻广播”、“文艺广播”，还没有“广播新闻”、“广播文艺”的提法。如果说新闻节目是报纸的“有声版”的话，那么文艺节目便是社会文艺的“录放版”。文艺编辑有两大任务：一，政策把关；二，编、播、录、放。换句话说，就是对社会主义文艺作品加以筛选，进行广播化处理。因此，他们尽管是决定节目优劣的关键角色，却属于默默无闻的幕后英雄，既不自我标榜，也不标新立异，只是当好配角。就“广播文艺”而言，这种为人作嫁的节目制作方式多少有一点被动。

80年代初，改革开放的力度逐步加大。1980年10月，全国第十次广播工作会议提出了这样的工作方针：广播电视要“自己走路”。