展厅设计方案

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展厅设计方案范文第1篇

摘要:在阀厅钢结构建筑物设计时,依据工艺要求,通过合理布置柱距,减少刚架受力,达到节约钢材的目的,通过具体的设计实例,说明柱网布置对工程用钢量的影响,并提出优化设计并不是以牺牲结构的安全性为代价来换取经济效益的。关键词:阀厅钢结构；优化设计；用钢量

直流输电是电力系统中近年来迅速发展的一项新技术，随着电力系统技术及国民经济需求的不断增长和提高，直流输电受到广泛的关注并得到不断的发展。直流输电主要应用于远距离大容量输电，直流输电线路两端必须要设置交直流转换的换流站，而阀厅是换流站内最重要的建筑物，关键的电气设备都放置在阀厅内，阀厅是整个换流站的心脏；阀厅建筑物结构选型及主结构采用的材料，不但直接影响阀厅建筑物的工程造价，而且对阀厅建筑物本身施工工期乃至整条输电线路的运行工期都起着至关重要的影响。

本文以国内某换流站低端阀厅为例，在主体结构体系、辅助结构体系和连接节点设计等方面进行简要的对比分析，说明设计方案对阀厅建筑物的工程造价及工期带来的影响，供类似工程设计时进行参考。

工程概况：

国内某换流站低端阀厅钢结构项目，建筑面积3534.3m2，长76.5m,宽46.2m,最大柱距11m，最小柱距4m，刚架檐口标高18.5m，分两跨，一跨一个阀厅，单个阀厅跨度为23.1m；阀厅内的主要设备为电气设备，每个阀厅内设有6个换流阀、换流变压器及其它电气设备，因电气设备的特殊性，主要的电气设备如换流阀等都悬挂于屋架下弦，屋面为双坡屋面，设外天沟有组织排水。平面布置图见图1所示，结构布置图见图2。

图1低端阀厅柱网及设备布置图

（原方案，长度单位：m）

图2低端阀厅屋面支撑及阀吊系统布置图

（原方案，长度单位：m）

厂房优化设计采取的措施

结合本工程的特点，依据现行国家规范GB50017-2003《钢结构设计规范》和电力行业标准：DL/T5223-2005《高压直流换流站设计技术规定》等国家规范、规程及电力行标准的要求，在满足原使用要求，确保安全的基础上，为合理降低工程造价，从两个方面对阀厅钢结构的设计做出优化设计建议。

结构布置

受换流变压器和换流阀布置及电气设备特殊要求的限制，阀厅柱网布置不是很灵活，但也不是不能进行变通，原设计采用的是依据换流变压器的布置来设计柱网的，即一个换流变压器一个柱距，导致最大的柱距达到了11m，而最少的柱距却只有4m，差不多相差3倍，为便于结构设计、构件制作和实现标准化，这就导致了用钢量的大幅度上升，从而进一步影响阀厅的总体造价。

原设计在两个阀厅共用的墙面处设混凝土框架砖砌防火墙，将屋架直接支承于A、C轴防火墙上及B轴的混凝土框架上，从图1和图2可以看出，原设计方案基本上每一榀屋架最少要承担一组换流阀的重量，最多的如6轴屋架，差不多要承担了3组换流阀的重量，原设计屋架弦杆截面为H350x350x14x25，腹杆最大的截面为方钢管250x12，最少的截面为方钢管150x8。经与工艺及其它专业仔细比对，发现完全可以在换流变压器中间再设一榀屋架来分担换流阀厅重量，如图3所示：这样的话，基本上形成了两榀屋架承担一组换流阀厅重量，大大的减少了屋架的受力，从而降低了用钢量，经计算，屋架弦杆采用2 L160 x 14，腹杆采用2L100 x 10及L125 x 12背对背组合成T字形截面，可以满足现行相关规范、规程规定的各项要求。

优化后的单个阀厅屋架总体数量（16榀）,虽然比原方案（9榀）要多，但给后面的阀吊梁、支撑布置及屋面檩条带来了极大的优化空间。如主阀吊梁，优化前的截面是H588x350x12x25，优化后的主阀吊梁截面是HW250x250 x 9 x 14;又如屋面系杆，原设计是方钢管250x6，优化后是方钢管120x6。

图2低端阀厅屋面支撑及阀吊系统布置图

（优化方案，长度单位：m）

另外，原方案在两个阀厅共用的墙面处采用混凝土框架砖砌防火墙+双层保温彩钢板，优化后的方案采用的是钢框架夹芯岩棉防火板，虽然用钢量有所增加，但优化完成后，经公司相关部门的统计，原方案主钢结构的用钢量是629.5吨，优化后的用钢量是399.2吨；原方案在B轴是采用的混凝土框架+砖砌防火墙贴彩钢板结构，优化后的方案在B轴采用的钢框架柱+岩棉夹芯彩板结构，用钢量不但没有增加，而且构件全部工厂化生产，现场只需吊装，加快了施工进度，产生了很大的经济效益，。

节点的设计

原方案设计时，连接节点大多是采用焊接连接，特别是屋架弦杆和腹杆，屋架分段及钢柱分段等现场拼接位置采用的都是焊接，这给工厂制作、运输、安装带来了很大的困难：屋架弘杆和腹杆采用焊接连接，不但给工厂制作带来了很大的麻烦，而且大跨度屋架导致的大件运输带来运输困难和成本的增高，工地现场拼接连接节点采用焊接连接，导致工地现场焊接工作量骤增；同时，工地焊接受条件的限制，焊接质量不可靠；因焊接质量不合格造成的返工比比皆是，直接影响工程进度。

优化后，屋架弦杆与腹杆的连接节点及屋架分段位置的拼接连接节点、钢柱分段位置的拼接连接节点，采用的全部是螺栓连接，便于车间数控化加工，不但提高了加工精度，同时也缩短了车间制作周期、减轻安装时工人的劳动强度并缩短工地吊装工期，同时对运输安装也带来了很大的便利，进一步提升经济效益。

展厅设计方案范文第2篇

以沈阳世界文化与自然遗产主题展馆的设计方案为例，研究展览建筑设计在体现主题方面的意义，并对展览建筑主题设计的主题生成方法和主题表达方法进行探索。

关键词：

展览建筑 主题 表达

中图分类号：TU242

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）04-0136-02

展览建筑是传承文化与交流文明的载体。近年来，作为这一重要的角色，展览建筑在中国受到了更多的关注与重视，从而也带动了其主题设计的发展。在展览建筑的设计中，由于其性质的不同会采用不同的展示设计观念和展示设计方法，主题展馆的主题设计已成为展览建筑设计的重要趋势。

通过对展览建筑主题的理解，将主题表达在方案设计中进行实践。示例方案项目为沈阳世博园内展示关于世界文化与自然遗产的主题展馆，其中世界遗产包括自然遗产、文化遗产和自然与文化双重遗产。“世界文化与自然遗产是古老的地球文明缔造的一个又一个自然造化的奇观，孕育的一个又一个饱含着人类智慧与劳动结晶的历史奇迹。”根据方案条件，结合方案所处的地理位置的寒地特点，同时实现世界文化与自然遗产的主题内容的传达，完成具有主题特色的展览设计方案。以下结合这一方案，对主题展览建筑的主题意义和具体设计方法进行了探讨。

1 展览建筑主题的意义

“主题”是源自德国的音乐术语，指乐曲中的那一段主旋律，它是整首音乐中的核心思想所在。后来这一术语被广泛用于文学、艺术的创作之中。文学创作中，主题被认为是通过利用文章的材料和表现形式所表达出来的思想，而在建筑创作中也有类似的意义。

1.1 主题是展览建筑的核心

在建筑创作中，“主题”则是建筑作品表现中的核心思想，主题展览建筑以其欲传达的主题为核心，并围绕这一特定主题创造展览建筑，运用建筑设计手段和表现手法来表达展览建筑要传递给参观者的思想。不仅在创造展馆的建筑形式上，同时在营造展馆环境的艺术特色和文化内涵上也要实现对建筑核心主题的体现。围绕核心主题设计的展览建筑如主旋律鲜明的音乐般让欣赏者有身临其境之感，能够快速准确地实现展览的目的。

1.2 主题使展览建筑具有独特性

设计有核心主题的展览建筑，是依据展览建筑所处的自然地理环境、人文背景状况、技术条件等限制，结合具体展览的内容和欲传达的意图，得出独具特色的创作思想，并以此为设计依据，指导完整的建筑设计过程。“意义在于针对具体的城市、文化和受众群体定位满足其需求，使建筑形式能够清晰、充分地表达创作主题并且具有独特性；其优势在于能够使建筑形式语言具有强烈的感染力，深刻、全面、系统地表达创作者的设计思想。”

沈阳世界文化与自然遗产展馆方案设计尝试通过具有主题层次的设计，摆脱展馆建筑的任意性，而使其具有唯一性，让参观者能够从整体到细节都体会到其特有的展示内容，让参观成为一次独特的经历，最终让参观者感受到设计者传达的设计思想。

2 展览建筑主题的生成

展览建筑的主题可以通过多种方式来生成，除了结合背景条件的限制，设计者对主题内容的理解决定了主题生成的方向，方案中主题生成采取的是对主题内容的解读，将展示内容进行信息整合，提出所理解的主题概念，并将主题元素进行提炼、抽象、转化等方式，最终实现将抽象意义的主题转化为具体建筑视觉化表达。

2.1 展览内容的解读与主题元素的提炼

示例方案中对展示内容的解读具体方式是通过了解比较世界文化与自然遗产名录，发现世界遗产中所存在的共同特点。通过具体名录比对解读发现：在文化遗产中有多文化交融的潜在宏观特点，如中国的布达拉宫、意大利的威尼斯等；在自然遗产中具有自然与历史融合产生出的壮丽奇观，如中国武陵源、非洲维多利亚大瀑布等；而中国的乐山大佛、印度的阿旃陀石窟等这样的双重遗产更是体现了人类文明与自然相互融合。综上对世界文化与自然遗产名录的总结，最后提出了本次设计的主题“融合”。同时“融合”主题与世界文化传播与交流的状态相契合，在后续设计中这一主题将成为主要依据。

2.2 抽象主题元素的转化

建筑本身是可视的、具象的，而主题的概念往往是抽象的，抽象的概念无法直接运用到建筑设计中作为其设计表达的直接元素，因此需要将抽象的主题概念通过一些转化的手法转化为可以直接运用的可视化元素，进而在建筑中得以表达。如示例设计中提出的主题“融合”，能够体现“融合”这一抽象概念的可视化元素有很多，如颜色的“融合”、符号的“融合”、不同形体的“融合”等都是可视的融合元素。可视化元素不但要能体现融合的主题，还不能与展示内容相脱节。在本方案中采用的是可视的形态“漩涡”，“漩涡”的形成为两股或两股以上方向、流速、温度等存在差异的能量相互接触时互相吸引而缠绕在一起形成的螺旋状合流。可以说有差异的地方就有形成漩涡的可能。因此“漩涡”不但符合世界文明交融的状态，而且与“融合”的定义不谋而合。因此“漩涡”的形态成为方案建筑表达中的可视化元素（图1）。

3 展览建筑主题的诠释

诠释主题则是主题展览建筑设计的最终目的，也是设计中实际操作的过程，从建筑形体到建筑细部，从外部环境到内部空间都围绕建筑的主题进行设计表达。最终诠释出具有主题含义和具有唯一性的展览建筑。

3.1 建筑形体对主题的诠释

建筑形体需围绕主题展开，在转化的可视化元素基础上进行表达诠释。本方案运用主题“融合”转化的“漩涡”的具象形式，根据建筑的功能要求，结合符合寒冷地区建筑“体形系数”越小越节能的特点，将建筑平面限定为其他条件相同时体形系数最小的“圆形”的集中式布局，最后用体形切割的手法塑造出具有流动感的“漩涡”式的建筑造型（图2），使建筑形体诠释出“漩涡”的建筑主题可视化形态。

3.2 空间流线对主题的诠释

在建筑内部空间的设计中对主题的表达是整个展览建筑主题表达的核心，空间的形式与变化可直接牵动参观者的心理变化及对展示主题内容的深切感触。方案中建筑展厅空间流线为了符合建筑的“融合”的主题，首先结合建筑外部形态设置螺旋上升的展示形式，然后采用以“地球文明的进程”为线索的进程式展示流线，分别展示“文明的起源”、“发展与交融”和“全球一体化”的进程式主题，诠释具有主题性的展览流线。主展厅的展示空间分割成由小到大变化的空间，结合展厅渐变式变化的采光，实现空间变化对应进程式流线，最终达到对主题的诠释。

3.3 景观环境对主题的诠释

对主题的表达不但是建筑本身的表达，其周边的景观环境设计同样可以对主题进行充分的诠释，以真正实现主题从内到外的统一表达。本方案建设用地开阔且周边自然景观环境较好。总平面设计从基地周边道路与环境入手，根据园区场地的限定确定主次入口及道路的设置，设计中将整个道路、水体、绿化相互交织以延续建筑形体的“漩涡”形态，营造出优美的基地景观环境，并在呼应基地周边的曲线道路形态的同时，完成了对主题的诠释（图3）。

展厅设计方案范文第3篇

关键词：体验设计；美的智能整体厨房；品牌终端

0 引言

美的作为电器行业的领导者，进军高端市场刻不容缓。因此终端形象必须升级，需要重新开发适合高端消费者诉求的终端新形象，摈弃以往以买货为导向，重出样，重促销的低端形象，而提升到重氛围与体验。从传统渠道来讲，以往的竞争大多在苏宁、国美与KA卖场，但这里的竞争仅仅是从销售数据来讲，它们只能解决刚需。但如果把品牌定位到高端，那么这些传统渠道是不能支撑的所以为了打通高端诉求与目标人群的关联性美的品牌决定在北京、上海、广州、深圳、成都建立形象体验店入驻城市核心商圈的大型百货商场。

本次项目以美的厨房电器总部大楼三楼展厅为样板间打样，以体验店这种模式作为品牌终端形式的输出。整个展厅总共面积360平方米，展出产品包括整体橱柜及厨电产品。样板间评估标准为是否提升了品牌形象，是否解决了商品核心卖点与消费者的交互问题。

1 美的智能整体厨房终端现状分析

1.1 环境空间与品牌传递评析

现在的终端的整体规划缺乏品牌归属感，与“科技、智慧、家”整体智能的厨房品牌形象不符。现有品牌终端仍停留在以出样为导向，忽略了品牌形象的建立与消费者的认知培育。只有明星展柜的色彩是企业VI色的延展，这样的设计缺乏品牌整体形象的树立，已无法满足品牌的高端战略定位以及品牌的整体述求。

1.2 整体布局与展陈形式分析

单一的靠墙陈列，中间大面积留出过道；形式呆板，空间浪费严重。通过阵列式靠墙位于嵌入式明星位两种模块来实现产品陈列与区隔，但形式单一缺乏亮点。总而言之，与现有的品牌定位与诉求整相径甚远。展示道具缺乏新意、创意，整个空间虽然醒目明快但是缺乏艺术的审美性。

1.3 展示互动与体验感不足

整个展厅以静态展示陈列产品为主，缺乏动态展示设计，未涉及多媒体等新技术的应用，降低了品牌信息的传播效果。静态展示产品使观众和产品之间存在距离感，缺乏产品互动感。使产品信息的传递仍停留在平面化传递上，缺乏多感官体验对消费者的刺激。仅靠产品的单一陈列很难调动消费者的积极性。整个展厅缺乏独立体验区域的设置会导致店内难以形成持续热点，无法吸引消费者进店驻足停留。

2 美的智能整体厨房终端设计改良之我见

2.1 设计概念的确立

对现有品牌终端分析梳理后以 “智能化”与“科技感”为展厅设计关键词，贯穿整个设计。整个展厅分为场景式厨房体验区、综合厨房电器体验区、橱柜综合体验区、商用厨房深度体验区。展厅强调产品陈列与消费者的无缝对接，通过多层次体验，使展厅体验内容更生动更丰富，共筑一个以体验为导向的新终端。

展厅通过多媒体置入达到与消费者深度演示与互动。通过商品核心技术装置演示，突出明星产品的高科技感。使品牌终端实体店在面向客户、销售、渠道商群体时，通过硬件和软件完美诠释品牌，起到样板和示范作用。对硬技术的情感化表达，找到家居生活与烹饪美食的感知点，最终实现体验的准确性。结合场景式体验单元的设置，通过家居氛围营造来体现品牌个性化的定制服务主张与专业化整体厨房解决方案。提出未来的智慧生活方式，将会以科技为前提，实现科技自由自由厨房，实现让烹饪更智慧，生活更美好。整个品牌终端店将贯穿“SMART LIVING”进行设计，强调商品的时尚、科技感，强调智能的互动体验。利用整体化厨房的展示形式展现美的厨房电器的专业感、高品质、国际化。

2.2 体验设计的应用

整个展厅设置四大板块的体验系统：场景式厨房体验、综合厨房电器体验区、橱柜综合体验区、商用厨房深度体验区，以此营造体验品质生活的专属场所。

场景式厨房体验区包含橱柜综合体验区与综合产品体验区。使消费者从进入品牌终端店开始就被充满科技感、高端感、家具感的整体厨房所吸引。在场景式厨房体验区设置了嵌入式微波炉深度体验装置、嵌入式蒸箱深度体验装置，以及橱柜深度体验区，让消费者在进入门店后，就能感受到智慧厨房的洗礼。使整个展厅不再是产品的简单罗列，而是提供一种新的生活方式的可视化。

其中在橱柜综合体验区内，将美的橱柜设置为中岛台内嵌水槽、消毒柜、洗碗机实机体验、洗碗机透明机深度体验装置，利用场景感与厨房代入感突出商品的科技感与智能化。在中岛台进行视屏演示，通过触控式视频演示装置，实现对产品创新功能的演绎。洗碗机位置装有“3D快洁系统”透明机LED光电演示装置对洗碗机产品的工作原理进一步详解，实现深度化的产品体验。

在综合产品体验区内，靠墙设有嵌入式微博炉对比装置，用直观方式向消费者倾诉美的产品的科技感。在最右侧进行厨房品类宣导，对美的厨具产品进一步讲解。灶具部分也设置有灶具深度体验装置，利用多媒体与核心部件的发光图解，深度阐述灶具商品的独特技术。

第二板块设置为综合厨房电器体验区，利用创新的商品展示模式，将抽油烟机、灶台、消毒柜分别独立展示，带来新颖的商品体验感。使单品类明星商品更突出，对明星商品的描述更加精致细腻。靠墙部分设置为烟机独立展示区，并设置有烟机零部件装置化演示，向消费者展示抽油烟机运作的过程。墙面设置有光电展示的体验墙，对蒸汽喷洗演示更为彻底。

此外，特别设计了烟机蒸汽喷洗透明机演示装置，作为展厅产品的详解展示道具，直观描述烟机的核心工作原理及产生的直接利益点。利用图解与多媒体结合的方式将“蒸汽洗”与“冷水洗”的洗净率。在综合厨房电器体验区内设置了独立的烟机展示区和核心零部件展示装置以及荣誉墙。将烟机中的明星产品单独展出，让消费者更直观的对比各种烟机机型的差异。烟机核心零部件装置化的展示是具有设计感与科技感的烟机核心零部件装置，利用其专业感强凸显美的厨具打造“高端品质厨房的”品牌诉求。

第三板块设置为橱柜综合体验区，根据“五种整体厨房”消费人群调查表，特别设计了“流进系列”的整体橱柜的套装展示。黑白色调的展厅空间与橱柜本身的香槟金色彩结合，凸显产品的高贵典雅感。将厨具套系商品与演示装置置入橱柜，形成高端家庭厨房区域的同时，带入核心商品实现高端品质生活与科技智能厨房的结合。

另外，展厅内部独立设置的烟机4重油烟分离体验装置利用触控式的视频装置与核心部件向消费者直观展示油烟分离技术所带来的核心利益。在电蒸箱演示区域通过触控式多媒体，完成“智能温控与外置加热系统”的演示体验。

最后，商用厨房展厅的目标是要体现出美的厨房设备的核心优势，体现商用厨房设备商品组合的多样性和实用性实现商用厨房设备的深度体验，符合客户对商用厨房设备的消费需求。为保持与家用厨具相同的调性，利用大（下转第页）（上接第页）面积的白色突出厨房的专业性，黑色以突出智能科技感，木色材质突出明星产品。展现商用厨具展厅产品的核心技术及优势体验中心。

商用厨房展厅的中岛区部分设置为展示核心商品，是明星产品及核心利益的体验。对明星产品进行图解体验，利用发光装置和主信息图形化，使核心技术与利益点一目了然。例如对矮汤炉的解读，图解“定时”“预约”“WiFi”等多功能智能操控，展现科技厨房的魅力。在中岛体验区――大锅灶的位置，图解大锅灶“双环操作”核心利益点，互动式“双环操作”体验装置LED光电互动配合核心技术装置，带来趣味式互动深度体验以突显专业科技感。

3 对美的智能整体厨房终端的进言及展望

经过三个月的努力工作，新一代美的智能整体厨房体验店的设计方案得到确定。首先在美的总部三楼展厅打样呈现，通过500位受邀者的体验反馈后，调整后最终实现全渠道覆盖推广。对于美的智能整体厨房终端设计总结为以下几点：首先，确立了美的厨房电器的新品牌形象已满足品牌的高端定位的战略。其次，整体硬朗风格符合当下家电行业主流审美。中心厨台加嵌入式靠墙两大模块解决了从体验与销售的功能。主色干净简洁，木色的加入增加了厨房的属性感，暖色调能挑起对美食的向往，“家”的感念得以体现。最后，体验模块作为本次方案的重中之重，在整体氛围营造，核心价值述求，产品的体验以及技术卖点的核心展示都进行了从内容到设计的深度开发。虽然减少了产品出样，但换取的是消费者更长的停驻时间与愉悦的沟通心情。在整个环境的衬应下产品成为了能够说话的明星，同时产品价值得以放大从而提升了单价的利润率，以此提升品牌的好感度。从而实现“科技、智慧、家”的品牌诉求。

参考文献：

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[2] 郑伶俐.体验式终端中的品牌传播[J].新闻爱好者，2012（4）：100-104.

[3] 韩恩花.展示设计空间体验新议[J].湖北社会科学，2014（7）：80-82.

[4] 姜贵红.体验经济下的企业营销战略[J].合作经济与科技，2007（14）：56-58.

[5] 黄建成.空间展示设计[M].北京大学出版社，2007：34-40.

[6] 卓嘉.体验式展示设计[M].西南师范大学出版社，2013：18-23.

展厅设计方案范文第4篇

关键词：城市建设；博物馆；设置

Abstract: With the rapid development of China's social economy, and the role of museums in city culture in an increasingly prominent position. The article thinks, the museum is the important social information resources; is the city's cultural card; plays an important role in community life; is a base for patriotic education in the new period. At the same time, this paper also puts forward views of the museum should pay attention to in the future development of the problem.

Key words: city construction; museum; set

中图分类号：G26 文献标识码：文章编号:

一、博物馆陈列设计应以观众的需求为导向

从本质上而言，博物馆的陈列设计是一种迎合大众意向的艺术，必须坚持人本主义的原则。我作为一名学设计的讲解员，在近两年的讲解工作中深刻感悟到博物馆陈列师在设计时一定要具有认真严谨的态度，要坚持以人为本的原则，体现出鲜明的时代气息，找准陈列设计与观众心理需求的契合点。设计的展览要能引发观众的兴趣，彰显出高雅与大众相结合的文化气息，最大限度满足不同层次观众的精神需求。唯有符合观众审美要求的展览设计才是合理化的设计，才会具有艺术价值。譬如笔者所在纪念馆的陈列设计就是十分符合大众的审美需求，每当观众步入展厅，并配以讲解员生动形象的讲解，能让观众产生“宾至如归”之感。倘若陈列师一意孤行，置观众的意向于不顾，忽视观众的审美需求布置展厅，必将以失败而告终。因此为了让陈列设计凸显大众化的美感，在最终设计方案形成之前，设计师一定要进行全方位的调查，广泛征求观众的意见和讲解员的建议，充分考虑他们的心理需求。具体而言可从以下两方面入手：首先陈列师须将设计思路制成立体化的模型，并在展厅的一角展示出来，以此征求专家与观众的意见。其实在设计一个展览的陈列时必须深入探究观众的心理倾向，一定要在调查的基础上充分了解观众的思想，要设计出观众喜欢的展览样式，符合大众化的审美需求，让欣赏的观众充分感受到展览的创造性与独特性。譬如在设计战争馆的展览时，通常的做法是运用图片加解说的方式就能将展览的主题表现出来。可是这种设计方式过于平庸，没有亮点，不能引发观众的兴趣。从时展的趋势而言，这种常态化的设计模式无法达到当代观众的审美需求，作为新时代的一名设计者应广泛了解观众的心理需求，设计出符合大众审美情趣的展览陈列是尤为关键的。近年来，笔者曾参观了几个著名的以战争为表现主题的博物馆，发现这些展览馆展示的形式多种多样，意蕴丰富，场面恢弘，设计精致，栩栩如生。一个个精巧细致的沙盘，远、中、近景的搭配恰到好处，集高雅、大众于一身，其艺术魅力不亚于一件美轮美奂的艺术珍品。更令人叫绝的是有些战争场面做得逼真至极，能令人产生置身战场之感，体会到难以言喻的艺术情境。当不少观众来到这样一个充满艺术诱惑力的展厅，或仔细观摩、或赞口不绝、或惊叹不已。此番情境，足以说明陈列师设计方案已经深悉观众的心理需求。其次陈列设计应体现中华民族的文化意蕴。我国民族文化源远流长，文化积累博大精深，从而形成了中华民族独特的审美情趣和审美意识。因此，不管是过去，还是现在，炎黄子孙的内心深处都蕴含着挥之不去的民族情结，而设计师们则可根据这一特点从我国传统民族文化中去探寻陈列设计的方案，将能获得源源不断的灵感。从本质上而言，我国民族文化寓意深刻，高雅精致，不但在国人心中有着不可撼动的艺术魅力，就连很多外国人也视之为经典。因而，陈列师们可从民族文化的角度去设计陈列的形式，并以此体现陈列中的人本主义原则。

二、整体设计中的应用

1、传统哲学思想的影响

中国传统的哲学思想在其几千年的历史发展中不断融合、不断完善。在文化相互融合的进程中推动着中国各种民族文化的繁荣和发展。所以任何一件设计作品中都离不开中国传统哲学思想的作用，都与其有着必然的联系。

“天人之和”的理念是中国思想家孔子、孟子所倡导的“中庸合一”思想的精髓。其主要含义为:“提倡人与自然的和谐统一”。

这种哲学理念长期影响着中国设计工作者的创作思维模式，并一直被尊奉为中国传统设计最为重要的思想哲学理念。在博物馆室内空间设计中，这种思想理念常被作为建筑空间设计总体构思的灵魂，设计师将这种文化思想倡导的“人”、“自然”、“和谐”等因素有序的联系起来，作为目标贯穿于全过程的设计之中。并从室内空间功能组织、环境设计、细部设计等不同方向尽心创作，运用设计之力，再造空间内人与环境的和谐之美，虽力求体现这种思想文化的内涵，但却尽量不漏其创作痕迹，达到“虽有人之作，宛如天上来”的天人之和、天人合一的完美境界。

如作者亲自设计的孔子博物馆，总体规划设计吸取吴先生提出的“城市规划、建筑设计与园林设计融为一体的整体性城市建设原则”，以强调“儒学文化”为主线，通过吸纳和展示传统建筑空间理念的庭院式布局来体现建筑群体组合空间之间的逻辑关系，营造出基于儒家美学思想的人、自然、建筑彼此和谐共处、“天人合一”的具有丰富文化内涵的城市空间。

二、地域性符号在空间界面中的穿插融合

地域性符号的定义：在地域文化中找寻具有地域代表性的传统文化、传统建筑、传统图案，从中提取元素，经过叠加、解构、重组、简化等设计手法进行提炼，得出具有地域文化代表性的视觉符号。

地域文化符号以其多样的形式、丰富的内容、深邃的含义在现代设计元素中占有很重要的席位。它是将设计符号学、图形学与地域文化杂揉的继承。这里所说的继承并不是绝对的模仿，应该在理解的基础上取其“形”、延其“意”、从而传其“神”，用地域文化中的精粹，加以现代的设计语言来表达，把地域文化中的精神元素通过符号融入到博物馆空间设计之中，使民族的、地域的文化精神能有效的传播，这样必定会使中国的博物馆设计更具文化性与社会性。在博物馆室内空间的整体设计中，将地域性符号应用在空间的界面处理上是体现地域文化、创造地域性特色空间的有效方法之一。博物馆室内空间的各界面面积一般较大，有充分的发挥空间。不但可以从整体上考虑进行地域性符号的穿插装饰，还能在局部的、重要的部位进行富有变化的融合装饰。一般情况下，天棚界面、地界面的处理相对简洁，而界面处理的重点，则是放在大面积的墙界面上，它能使众多的地域性元素符号统一在一个主格调之中，因此，在博物馆室内空间界面设计中，可以将地域性符号设计为大平面或大块状的造型应用在墙体界面上，使界面设计在造型感上追求简而有力的感觉，能创造出强烈的视觉冲击力，同时在穿插融合的形式上可以通过壁画、木雕、装饰装饰彩绘等多种形式承载地域性符号来实现，可繁可简。

三、陈列设计应考虑观众的参与性

当代博物馆展厅的陈列设计还须考虑与观众之间的沟通，设计能让观众参与的交流式展览，根据传授知识、调动积极性、引发好奇之心的要求，在设计中将教育功能与娱乐功能融为一体。充分借助信息化技术将展厅多层次、多角度地展现在观众的眼前，从声、形角度触动观众的感官，不但能令展厅妙趣横生，意蕴浓厚，更能改变传统博物馆过于死板的面孔和“只可远观，不可亵玩”的陈列设计模式，从而激发广大观众的参与性，借助于各感官在温馨、和谐的氛围中接受展厅传达的信息，感受轻松的文化意蕴，并在潜移默化中受到教化。譬如在展示各种乐器时，可让观众听见这些乐器的天籁之音，或让观众亲自尝试各种乐器的演奏；在展示各种特色服饰时，可让观众现场欣赏模特表演（模特们都穿着这些特色服饰）。通过这种互动式的参与能极大地激发观众对展厅的兴趣，并对展厅中的设计留下极为深刻的印象。在博物馆的展厅中，一条舒适惬意的小板凳，一句令人倍感亲切的问候语，一个人性化的安全装置、一个意蕴丰富的简短解说，一个可供观众参与的活动，都会给参观者留下终生难忘的美好回忆。要充分结合时代特征，根据观众的心理需求，将博物馆的展厅设计成寓娱乐、教育、展现、研究为一体的文化传播场所，唯有以观众的兴趣为导向，充分了解观众的喜好，才能设计出符合观众审美情趣的展厅，才能在博物馆中为他们提供最为优质的服务。

展厅设计方案范文第5篇

[关键词]环境控制；自然通风；热舒适度

一、前言

在现代博物馆设计和建设中，建筑师不只是要考虑如何设计、创造一个良好的室内参观和工作环境，也要对相关室内空间空气质量控制提供有效的解决办法，因为博物馆空气质量的优劣，直接关系到文物的安全保藏。室内环境控制主要通过通风、污染源控制和净化处理三种手段实现。

由于通风控制具有节能、便于操作等优势，在大力倡导节能减排的时代背景下，现代建筑的环境控制设计中，通风控制仍占有不可替代的重要位置。特别是自然通风，在计算机模拟技术、计算流体力学、数值数学等现代科技手段的支撑下正焕发出新的活力，自然通风在绿色建筑设计中被大量采用，设计合理的自然通风比机械式通风的环境控制效果更具有优越性。

通风模拟计算，通过物理的基本定律，利用流体力学和计算机相关理论和技术，对环境的热交换、介质流动等过程进行模拟预测，从而为环境分析及控制技术改造提供辅助评价和指导方案。

结合国内某博物馆的大型室内展厅环境控制技术升级改造计划，简要介绍通风模拟计算相关技术，提出改造方案，并对方案的效果进行分析。

二、现场环境

该博物馆位于海滨沙滩之上，与海岸线的直线距离不足500米，高温季节长，光照充足。所要进行环境控制改造的展厅是该馆最大的主体建筑，展厅全长88米，宽40米，地面距弧形穹顶的最高处为25米，整个的室内空间体积达4万立方米，属于超大建筑空间。该展厅分为上下两个功能区，下层功能区是一个巨大的水池，几何尺寸约40米*20米，深12米，上层为观众参观通道和工作平台。展厅能够和外界进行空气交换的地方是位于上层功能区参观通道和工作通道的四扇们，尺寸为1.5米*2米。其余部分，为全部密封的空间，最上层的弧形穹顶覆盖有大面积的采光玻璃，由于室内配备的空调和通风系统不足，特别是夏季，由于光照的作用，展厅内潮热严重，光照加热后的穹顶与室内水池相对的低温区域，极易形成逆向温差，富含养分的水体及现场文物发掘作业面淤泥中释放出来的有害气体（硫化氢、氨、氮氧化物、硫化物等），会积聚在展厅的底层，很难扩散稀释，给人员健康和文物的安全保藏带来隐患风险。

三、物理模型网格的建立与划分

空间网格的建立与划分是数值模拟计算的重要准备工作，数值模拟的准备性取决于网格的质量，网格的数量又会影响数值计算的工作效率，所以在网格数量划分和质量之间要相互协调、合理分布。对于该案例来说，具有空间大、几何形状较复杂的特点，可以适当采用比较稀疏的网格；而另一方面，该室内空间气流流动性较差，特别是梯度大的污染源、门、墙等处，在这些区域又要适当增加网格的密度。因为边界层（网格靠近墙面处）对计算壁面剪切力和热传导系数具有重要意义，所以在此处的网格划分时，将网格厚度设为1mm。

（一）通风模拟计算的理论基础

模拟计算的主要理论来源于计算流体力学，计算所用的基本控制方程有能量守恒方程、动量守恒方程、质量守恒方程。在具体的计算中，可以运用如下三个湍流模型：雷诺时均法、大涡模拟、直接数值模拟技术。

本研究采用的是雷诺时均法，这也是目前在工程中应用比较广泛的计算方法，它对模拟的具体场景要求较高，需要给出比较具体的场景信息获得相应的湍流模型，优点是计算量较小。控制方程组包括：连续性方程、动能方程、能量方程（方程式略）

（二）数值模拟分析

X=16是具有特征性的代表性截面，Z=1m、Z=-4m截面是在pmv分析中使用的，其高度距离行人行走平面1米

四、展厅基本条件设置

在进行模拟计算前，要对模拟计算的大气环境进行设定，根据这些事先设定好的基本参数进行稳态模拟计算，作为标准值，再此基础上，再输入动态的数值指标，完成一系列的模拟运算，得出模拟结果并加以分析。

内部湿度70%；屋顶曲面WALL，温度T=38℃；室内底面（水体表面）WALL，温度T=20℃；墙体、玻璃等，设定为绝热；四扇门设为唯一通风口；回流温度设为T=25℃

五、展厅模拟结果及分析

通过对模拟结果的分析，可以发现展厅门口附近区域有一定的气流流动，而其它区域流动性很差。展厅的温度为层状分布，上部温度高，下部温度低，呈典型的逆温特征。在X=16截面上，PMV指标均超过1以上，PPD均在40%以上，整个展厅的热环境较差，热舒适度不佳。特别是参观平台和工作平台，PMV指标均和PPD极不理想，观众及工作人员处于比较恶劣的热环境之中。对上述结果总结，得到如下几个特征性结论：

1.根据速度填色图，可以发现门附近处的速度较大，而且它区域的速度接近0，现实整个室内空间的气流流动状态较差。

2.由于室内垂直空间尺度较大，热力自然对流作用明显，沿着屋顶壁面处有向顶部流动的气流，并可观察到有明显的热边界层。

3.门后的温度低于门内温度，热空气由门的上部流出，而门下部有冷空气流入室内。

六、展厅自然通风的数值模拟

在设计大型室内空间的建筑中，出于节能减排的角度，自然通风往往是首先考虑的技术手段。因为采用空调系统对大型室内空间进行人工环境干预，其能耗是巨大的，如果能够合理利用自然通风等手段，将大大降低空调系统的能耗，节省开支。

根据流体力学原理，高开口的自然通风口设置，更有助于气流的流动，可以带走室内大量的高温气体，同时又不会给空调系统带来过多的额外能耗损失。

该博物馆坐落于距海边不足300米处，可以利用海风对室内环境进行改善控制，由于博物馆主体建筑在已经完成，各个功能区已经固定下来（文物区位于展厅的最底层），人员和观众活动区也位于展厅的中、下部空间，设置高开口的通风控制方式，对改善室内空气质量和环境舒适度影响不大。经过多方权衡论证，选定了在展厅较低的位置开口建立自然通风数值模型进行模拟。

（一）自然通风基本条件设置

通风口设置在展厅前后两端的墙体上，海风速度v=3m/s，温度t=26℃，湿度RH=80%。

（二）自然通风模拟结果及分析

由模型多截面风速图可以看出，在x=0.1m处，大值区在海风入口处；在x=16m、x=35m处，观众所在的通道依然可以保持较大的风速，而中间的大值区呈不断升高的趋势直到屋顶；在x=87m处，大值区在出口处。自然通风状态下，观众通道、实验工作平台的空气交换获得了较大的改善，PMV在±1之间，PPD

七、结语

该模拟研究，利用数值模拟模型，通过对室内的温度场、空气流场、污染物浓度场、PMV-PPD的分析，为展厅的通风改造提供辅助依据，获得如下结论：

1.展厅在改造之前，室内温度呈逆向的层状分布，整个室内空间气流流动较差，不利于污染气体的扩散和排出。

2.原展厅通风通道（门）不利于空气交换，热量郁积严重，特别是观众通道和发掘工作区的热舒适度差。

3.对展厅自然通风进行“改造”之后，展厅内观众通道和实验工作平台气流流动状态、污染物浓度和热舒适度获得了较大的改善；发掘工作区的气流流动状态改善不大，污染物浓度不会有较大的降低，而热舒适度可以获得一定的改善。

根据展厅数值模拟模型研究，可以为展厅的通风改造提供指导，能够较为准确地预测设计方案的实施效果。通过该模拟模型的研究提出，如果在利用机械通风的同时，能够借助周边的自然环境，利用海风对展厅进行辅助自然通风，这对降低能耗有较大意义。

参考文献：

[1]王昕，黄晨，曹伟武.自然通风在大空间建筑空调系统下室内热环境中应用的理论分析及实测研究[J].暖通空调，2009，39（5）：62-66