色彩

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇色彩范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

色彩范文第1篇

1色彩设计的独立性地位在动画电影中，色彩以从一种外在形式变成了荧幕视觉效果的内在构成者和参与者，它参与了剧情，形成了造型语言与场景语言，是动画内在生命的外在表现。色彩设计在动画电影中具有独特的视觉语言与形象，展示着独具特色的艺术风格。动画电影与卡通绘画以及一般影视在色彩上的巨大区别就在于独立的色彩语言与色彩审美。色彩在视听艺术范畴内的动画电影中具有不可估量的创造力和美学价值，在完成其视觉美感创造力使命的同时，还为人们提供了对电影极其丰富的联想与想象空间，启发着观众理解、思考其内涵。正如迪士尼公司的众多色彩设计师所说，色彩感是动画电影中首要的也是最普遍的感官，色彩是塑造动画艺术的主要手段之一。在《白雪公主》之后，色彩动画电影中的色彩语言与色彩设计进入到动画电影之中，成为了打动人类知觉和感情的重要力量，这也被称为电影艺术的第二次技术革命。在众多动画电影如《埃及王子》、《萤火虫之墓》中，我们感受到了运动的色彩美。再如，动画电影《风中奇缘》，让我们惊叹着那种和谐的、美不胜收的色彩处理效果。正如其片名一样，影片中的色彩设计带领观众进入到一个风中绮丽的世界之中。2色彩设计在动画电影中的作用关于色彩设计对于动画电影的作用研究有许多，但大多流于表面，缺乏对于色彩与电影本质属性的结合研究。笔者认为，对于色彩设计的运用能够让人们全心地投入到动画电影之中，并且获得色彩升华后的意境和思考，这才是色彩设计在电影中的本质作用和内涵。一部优秀的动画片，除了有丰富、有趣的剧情内容外，其受欢迎程度也与色彩的运用有很大关系。虽然没有真实的拍摄场地与演员，但在色彩处理中，动画电影更为强调主观创作的视觉美感应该来源于生活中人们对色彩的感受。如果能够真正投入到动画舞台中的生活和人物中，就可以利用和享受色彩来给我们带来真实的生命感受，感悟生活的奥秘。当画面要着重表现某些喜悦的故事或者心情时，色彩便可以利用它独特的魅力来渲染这种美好的画面；而当故事中的人物用嫉妒去对待这个世界时，画面中便利用色彩反射出一种苦闷抱怨的调子。概括来讲，动画电影中，色彩用来传达思想、表达情绪、体现主题或制造动感和空间感。

二色彩意境在动画电影中的构成

1塑造角色动画角色的色彩设计是动画电影中一个至关重要的环节，角色不仅是构成影片的主要成分，而且还承担了传递情绪的作用，好的角色设计可以用他自己的情感去吸引和感染观众。而创作者们常常会利用色彩来表达动画电影中某一角色的人物性格、命运等。例如，我们看到的如《千与千寻》等好的动画电影作品都是善于抓住人物身上的色彩设计细节，然后利用精雕细琢的色彩来表达其中隐藏的视觉效果，让观众在看到了表现化的人物之后，再进一步通过色彩领会其中的人物情绪以及性格。对于角色的认知，除了基本的名称、造型和大小、类别等区分外，最突出的就是利用色彩设计去区分。就电影艺术而言，诉诸于视觉色彩比诉诸于记忆的名字更为生动和直接，也比造型等更为清晰。以国产动画片《葫芦娃》为例，创作者们似乎并没有想在外型上给七个葫芦兄弟以区别，甚至在单独看到他们的脸时也分不清楚究竟是哪个，创作者们利用了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种不同的颜色将葫芦兄弟给予区分，观众便可以利用颜色分辨出他们的个性和特长。除了强化角色的外在特征外，色彩还可以强化角色的内心和情感。动画电影在角色塑造上的色彩要求是要恰当的点缀，既要有真实性，还必须有装饰性的存在，从而构建一种角色的性格或者关于角色的某种暗示。以动画片《白雪公主和七个小矮人》为例，其中的王后便是黑色的衣服配上蓝紫色的冷色装饰，与穿着洁白无瑕的白雪公主形成了极大的对照，从而暗示出王后性格中的阴险与黑暗。动画电影中的角彩设计，总体是要以表现全片主题为目标的，在这个总的要求下，使得角色性格与作品主题和气氛密切关联起来，成为为主题服务的色彩符号。因此，在动画电影中，任务通常不具有现实生活中的复杂性、客观性和丰富性，而是变成了用色彩传达的符号。这就是动画电影在人物上的一个突出特点，性格是单层且有明确指向的。2烘托氛围在动画电影中，色彩意境不单单表现在区分角色的特征和表现角色的情感上，它还构成了影片的场景，来烘托出特定的气氛。例如，勾画出梦幻般的仙境，或者节奏紧张的恐怖场景。以2005年的动画电影《马达加斯加》为例，故事主题概念很简单，就是如果把四只来自动物园的动物重新放到野外，那么这四只离开人类世界的动物们将会怎样呢？为了表达这一主题，创作者们在描绘纽约这个国际都市时，利用了混乱、眩晕的色彩，使画面表现出城市中充满光污染的环境，而与此形成鲜明对比的便是影片中的非洲大草原，而在非洲大草原的色彩描绘中则显示出纯洁、干净的颜色，一望无际海水、繁盛茂密的热带色林、纯净闪光的沙滩等。这样的色彩烘托让人觉得心中无比激动，从而使人们不自主地对城市产生厌烦感，而对自然产生了无与伦比的向往。除了强化主题和引起人们心里的情绪之外，色彩在动画电影中还具有最为基本的和最为重要的陈述功能。例如，《出埃及记》这部动画电影，讲述的是摩西如何经受住考验并带领以色列人离开埃及获得自由的故事。这段来自《圣经》的故事，要求画面的色彩设计必须严密而慎重。为了使观众能够更加理解故事内容，创作者们在创作时利用了色彩的叙事功能，在塑造了严肃和神圣感的同时，也增加了故事的背景叙述。动画的色彩采用了壁画和雕塑风格，动画中埃及神殿上的壁画让人很轻松地联想起了尼罗河的古老文明，联想到了原始艺术的粗犷，还有埃及金黄色的时代文明。这种色彩设计还利用了强烈的对比，整体的背景呈现暗色，而红色在其中就显得十分突出，使人赏心悦目，增加了视觉上的观赏度，深化主题并且补充了剧情的矛盾冲突，让观众更容易看懂故事究竟在讲述什么。3讲述故事色彩意境除了在视觉效果中的塑造人物与烘托场景氛围之外，还具有推动故事发展的作用，这首先要得益于色彩的联想功能。我们知道，色彩除了其表现光的物理属性之外，还具有超出其本身的情感作用与联想作用。例如，红色会让人想到热烈的爱情、残忍的鲜血或者暴乱的革命；而蓝色会让人想到静谧的海洋；绿色会让人联想到茂密的森林等。而动画电影运用色彩讲述故事就是基于色彩具有联想能力这一点上。例如，动画电影《鬼妈妈》便利用了这一特点，在现实、虚拟世界和打破虚拟世界三个阶段运用了不同的色彩搭配，让观众容易联想到不同世界的特点。当然，除了基本的联想作用与叙事之外，色彩还可以帮助影片做起承转合的连接作用。

三例释动画电影中的色彩设计

本部分将具体提出几部动画电影的色彩设计，以便在特例中说明动画电影如何进行色彩设计和色彩语言的作用。1《花木兰》的色彩设计与色彩语言动漫电影《花木兰》，首先在人物造型上，当木兰还在家里时，从头到脚就是一个平凡女孩的装束，衣服色彩鲜艳，使人能够感受到花木兰性格的活泼，而当她离开家毅然加入军队中，则是满身的铠甲戎装，着装色彩便变得单一，而当她结束军队生活重回家里时，则又回到了过去的婉约动人。其次在场景设计和故事叙述上，匈奴进犯时采用了阴暗的色调进行渲染，随后色彩开始发挥叙述性作用，讲述木兰如何与匈奴进行抗争，并且在极其激烈的打斗场面中加入了强烈的颜色对比。这一段故事以木兰的胜利而结尾，在篇末，设计师采用了绚烂的烟花来表达故事的结局。2《鬼妈妈》的色彩设计与色彩语言国外的动画电影还有十分出色的色彩设计案例，这就是上文曾提到过的《鬼妈妈》。鬼妈妈塑造了现实与虚拟的两个世界，在这两个世界中间，影片的色彩设计起到了很大的对比和烘托作用。现实世界总体运用冷、暗的灰调，而幻想世界则采用明亮、鲜艳的暖色来描绘。而当卡洛琳的幻想消除“，鬼妈妈”的阴谋被揭穿后，原本明亮、鲜艳的色彩迅速被灰色所取代，而原本镜像世界的温暖的灯光也瞬间从黄色调变成了诡异的绿色调。在这样的冷暖色调转换中，创作者表达出了现实与幻想之间的取舍态度，揭示了影片的主题，并引起观众的共鸣。影片最后告诉观众，珍贵的亲情也许看似就像灰白色调一样卑微冰冷，但却是最温暖的。

四结语

色彩范文第2篇

岳飞一生的追求是一种壮烈的红，沉重的红，凝重的红，驰骋于三十功名尘与土之间，从未放弃对祖国的一片忠心。

屈原的追求是圣洁的白，放弃了在楚怀面前争宠的机会，挥一挥就衣袖，离开了朝庭，但从他的眼神中却可以看到他的一颗爱国之心，而他却坚守了自己”众人皆醉而我独醒，举世混浊而我独清”的圣洁之树。

李白的追求是青色的，这种青比绿更苍翠。”白发三千丈，缘愁似个长”。他离开尘世，去追求一种宁静以求内心的安逸的诗仙般的生活。

凡高的追求是金黄色的，面对一间画室，他用绚丽的画笔画出了金黄的向日葵，以此来抒发他对世俗的感慨之情。

鲁迅的追求是黑色的，他在黑暗中摸索，寻找。黑夜给了他黑色的眼睛，他在极力地拯救麻木不仁的劳动人民……

他们的追求让我们敬畏，他们的追求让我们发现更多的色彩，这种色彩源于生活却高于生活！

沧海横流，方显英雄本色！为了个陌生人，他在巨浪中拼搏，把人救起后，又悄然回到人群中，他就是救人英雄魏青刚。

他把时间留给了孩子们，他曾经用舞台构筑课堂，在病魔面前他坦然面对，从未失去对生活的信心，他就是让人敬佩的丛飞。

她是大山里最后的赤脚医生，提着箱子行医在田垄间，一间破烂的小屋，成了天下最温暖的医院，她不是迁徙的候鸟，而是照亮苗乡的月亮---李春燕。

从古至今，不管是名人也好，平凡人也罢。他们的追求无时无刻不在震撼着我们的心灵。

一个人在世上，我们不应该只满足于对物质的追求，我们需要的是一种高于生活的精神追求和精神享乐！

色彩范文第3篇

色彩、缤纷,

却包含寂寞,

黄昏、阴凉而美丽,

却缺少人情味.

花红、柳绿,

这种种缤纷的色彩,

此时已都不存在,

剩下的,只要```

悲凉、凄惨、阴暗```

合并成的一种

唯⒈的色彩

这种色彩,蕴涵着对人类的嘲笑,

对人类的蔑视.

这种叛逆的色彩,

是人类一手造成的.

烧杀抢辱,

偷蒙拐骗,

都浮现在眼前,

我使劲地闭上双眼,

不想看见,

可是仔细想想,

这种可怜的色彩不也是受害者吗?

人类的残忍,

打翻了上帝的颜料,

促成了这种独一无二的唯⒈的色彩.

它从诞生到现在,

一直无辜被人类憎恨,

可是,人类并不知道,

罪魁祸首就是自己.

忽然,一阵风向我迎面扑来,

于是,我轻轻地张开双眼,

仔细欣赏着这种色彩,

其实,它也有自己的优点,

它无时无刻不在提醒着人类:放手吧,别再残忍,上帝爱

你们啊!

可是,人类对这种色彩早已充满着敌意,

如果可以,

我愿意,

让我来生变成这种唯⒈的色彩,

就让我,

来劝说人类不再残忍吧!

我相信,

终究有一天,

人类不再残忍,

而这种充满了悲情的唯⒈的色彩,

也会变成很让人喜爱的美丽的颜色,

色彩范文第4篇

“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”说到风，脑海中最先浮现的总是这句诗。春风，给大地带来生机与活力，春风拂过后，大地呈现出美的一面。前两天，出门时春风拂过脸庞，才突然觉醒：原来春天触手可及。温暖的春风吹的头发在风中飞舞，穿着单薄的衬衣走在街边，四周打量着，不由得感叹：春天你终于来了。在寒冬中沉默不语的喜鹊，现在也站在树梢，“叽叽喳喳”地开始唱起了喜庆的歌谣；在寒冬中把自己裹的严严实实的柳树，也在春风拂过后探出了嫩绿色的芽，从远处望去像身着绿色衣裙的少女；在寒冬中不肯露脸的太阳公公，此时此刻仿佛也听到了春风的召唤，向大地绽放着它慈祥的笑容。

沿着河畔散步，贪婪地舔噬着一个冰淇淋，闻到一股香气，却并非源自于我手中的东西。追随着清新的香气，看见许多棵杏树正含苞欲放，也有许多树已经开出了白色的花朵，释放出迷人的香气。多么美好的风景！春风，这是你的功劳吧？河水反射着太阳的光泽，泛着涟漪。仔细一看，水中竟有几条小鱼在追逐嬉戏。春风，是你唤醒了它们吧？广场上熙熙攘攘的人群，天空中飞舞着的七彩风筝，草地中五彩缤纷的小野花。春风，这是你的色彩吧？

又是一阵春风拂面而过，忽然想到，如果要给春风涂上颜色，我会选择什么呢？或许是喜鹊歌唱喜庆歌谣时的红色;或许是柳树身上嫩绿的绿色；或许是太阳公公散发出的橙黄色；又或许是杏花开放时胜雪的白色；亦或是河水的青绿色、天空中风筝的七彩、小野花的五颜六色。这些都是春风的色彩，是我心中最美的色彩。

色彩范文第5篇

    一、二维动画设计中的色彩分析

    二维动画设计是动画设计的重要组成部分,经过多年的发展二维动画设计也从不同角度衬托出设计者的情感,再通过与语言、声音等方面的结合,创造出了更多动画片,给人们带来与众不同的动画艺术魅力[1]。二维动画设计别注重色彩的搭配,色彩搭配的合理性也将直接影响着二维动画的视觉艺术冲击效果,从而影响到整体设计的质量,这也是设计师较为关心的元素。

    例如,在《大闹天宫》中,设计师巧妙地运用色彩,充分展现出孙悟空打斗中的技能特效,而且,设计师也通过自己对天宫的想象,并运用合理的色彩搭配勾画出一幅幅美丽的天宫画面,给人们无限的遐想,能够有效地吸引观众的眼球,让二维动画更具真实觉,提高动画的视觉效果,让画面更逼真、场面更刺激,再加上设计师在角色造型中也会体现出敏捷性、灵巧性等,从而有效的提高《大闹天宫》整体的动画视觉艺术效果。

    二、二维动画设计中的色彩运用