创新设计

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创新设计范文第1篇

创新设计是创新理念和设计实践的结合。为了对创新设计内在规律、外在表现形式更加深入的加以了解，从而为系统指导设计尤其是创新设计奠定基础，从创新设计理论方法、思维与建模及冲突问题消解等几个方面的发展现状进行了介绍，为促进设计创新的产生提供有益的参考。

关键词：

创新设计；理论方法；冲突消解；设计思维与建模

中图分类号：

F27

文献标识码：A

文章编号：16723198（2015）09007502

0引言

设计是把一种计划、规划、设想通过某种形式表达出来的活动过程。创新设计是指充分发挥设计者的创造力，利用人类已有的相关科技成果进行创新构思，设计出具有科学性、创造性、新颖性及实用成果性的一种实践活动。创新设计是产品进化的直接原动力，涉及了多方位、多领域、多层次设计要素的综合集成，体现了需求定性要求的量化转换，决定了产品技术发展的方向和目标。创新设计的范围涵盖了产品全生命周期的各个阶段。国内外专家学者对创新设计理论方法、思维与建模及冲突问题消解等方面都做了大量的研究，并取得了很大的研究成果和应用价值。

1创新设计理论方法研究现状

自1912年创新理论提出以来，创新理论在不断的完善及应用研究在不断的深化过程中，逐步形成技术创新的专业化、综合化、智能化及简捷化发展思想。且在创新设计方面，原来所使用的创新方法如仿生法（Bionic Design）、形象思维法、阵列法和智爆法等基于认知的方法（Cognitive Approach），随着计算机在设计领域的广泛应用，有逐渐向基于系统的方法（system Approach）方向发展的趋势。

1.1基于认知方法研究

对于产品创新思考的过程，通常包含发现并确定创新问题，生成解决问题的创新想法，选择、发展并确定创新方案等思考阶段。对创新从认知的角度进行分析开始较早，这方面的研究也较多，如英国学者T.J.Howard，美国的Janet.L等。

1.2基于系统方法研究

德国的Pahl和Beitz提出的普适设计方法学（Comprehensive Design Methodology，CDM）为设计员在每一个设计阶段建立了工作步骤计划。公理性设计（Axiomatic Design，AD）是由美国麻省理工学院（MIT）的Suh提出的一种设计决策方法。质量功能配置（Quality Function Deployment，QFD）则是将用户需求转化为设计需求、工艺要求等多层次演绎的分析方法。另外，最有名气的还是前苏联G.S. Altshuler领导的研究小组提出的发明问题解决理论（Theory of Inventive problem Solving，TRIZ）。

此外，美国学者Carayannis和Coleman提出的新的复杂产品设计创新工程设计方法；Goldenberg提出的创造性模板方法；John提出的组合创造方法；新加坡学者Jiao和美国的Helande和Khalid等研究了情感设计；英国学者Ammon Salter和David Gann，美国学者Galanakis等对创新设计过程中不同学习机制、动机、问题解决及各方面的局限性等方面进行了分析。

2创新设计思维与建模研究现状

近年来很多学者着重在创造性思维、创新技法、创新设计建模等方面进行了研究。

2.1在产品创造性思维方面

由浙江大学潘云鹤教授提出的基于空间探索的创造性设计方法通过类比的设计，将新的结构、行为等从设计需求引入目标设计中。通过采用设计目录法对复杂技术产品进行了智能优化，浙江大学冯培恩教授提出了机械广义优化设计的理论框架和学科体系。山东大学陈洪武则依据分解重构理论和生物基因工程，提出了机械产品基因工程设计理论。浙江工业大学赵燕伟教授依据可拓学理论，根据菱形思维的一些特点，提出了基于多级菱形思维模型的方案设计新方法。

2.2在产品创新设计建模和开发方面

上海交通大学蔡鸿明和何援军利用树结构，结合设计实例，构建出产品结构树模型。面向机械创新设计的概念结构模型，由西安电子科技大学的冯力和叶尚辉提出，解决目前基于特征的机械结构模型还难以适应结构演化的需要。北京航空航天大学邓家提教授为了建立支持产品创新设计的新一代设计自动化技术系统，则带来了一个名为“三叶草（Clover）”的设计自动化系统概念模型。

在产品创新设计过程中，创新思维和创新设计问题的可视化、形式化建模对于设计团队的协同性和效率起着重要作用。且创新思维的可贯彻性与创新设计问题求解的可追溯性很大程度上决定了产品的研发周期和产品创新设计方向控制的可修正性。

3创新设计系统国内外研究现状

3.1国外研究现状

国外较早就已经开展了创新设计方面的研究，许多大公司已经开发出了基于TRIZ理论的创新设计软件。

美国的Invention Machine公司研究开发出了基于TRIZ的计算机辅助产品创新设计软件TechOptimizer，它是基于知识的创新工具，将TRIZ的原理与其知识库紧密结合，为设计者提供高质量的设计思路。

美国Ideation International公司也研究开发出了基于TRIZ的计算机辅助产品创新设计软件 Innovation Workbench。它被称为可携式专家智慧系统的专业创新软件，其最大的特点是内含一个分析知识转换的问题形成器（Problem Formulator），并广泛应用于管理流程或工程中。

3.2国内研究现状

国内对创新设计的研究起步较晚，技术方面有待进一步完善，高等院校的研究更多些。

北京亿维讯公司开发了Pro/Innovation创新设计平台及创新能力拓展平台。河北工业大学檀润华通过对TRIZ的深入研究，开发出了Invention tool，天津大学徐燕申教授和林岳等人也开发出了自己的创新设计系统。

产品创新设计系统的应用研究是创新设计理论与方法转化的直接体现，因此，创新设计系统的开放性高、去专业限制好、形式化描述强、可视化操作简捷、稳定性好是该系统的发展方向及广泛被应用的前提条件。

4创新设计冲突问题协调方法研究现状

创新设计冲突消解过程是一个不断化解设计矛盾、反复协调多设计目标与约束、变对立设计为共存设计的复杂演化过程。目前产品设计中的冲突问题消解大多集中在协同设计、并行设计、公理设计和多目标优化设计等领域中，采用的冲突消解方法主要包括以下方面：

4.1基于规则推理的冲突协调方法研究

设计中的冲突问题一般较为复杂，涉及到产品整个生命周期和多个相关领域知识，在这种情况下基于规则和实例推理的冲突协调支持库较难构建，但它能快捷而高效地解决一些常规的、耦合度较低的冲突问题。赵阳运用一种快速的规则匹配算法，提出了一种基于规则推理的冲突消解体系架构。Wong和Klein，指出领域知识通常可以通过规则形式表达以形成知识库，在推理机制下进行冲突协调，从而提出了基于知识的冲突协调方法。

4.2基于协商、回溯的冲突协调方法研究

Pena-Mora综合应用协商理论和博弈论设计开发协商系统。Shan-Lin Yang等提出了一种信念函数间的一致度方法，其目的是为减少信念函数间冲突测度的内在差异性。浙江大学魏宝刚对DAI系统中主体间的结构冲突进行分析，提出了协商冲突消解策略。徐文胜等提出了一种基于标准满意度空间的并行工程冲突协商的方法。

4.3基于TRIZ理论的冲突协调方法研究

台湾的张祥唐等针对技术创新与环境保护方面的冲突问题，糅合TRIZ与生态创新的观点，构建出冲突问题协调的CAD软件，同时用一些成功的产品实例验证了生态设计工具的实用性。日本的Yamashina等全面结合质量功能配置QFD和TRIZ方法，形成了一种叫创新产品发展过程（Innovative Product Development Process）的冲突协调方法，此法可系统性的对产品进行创新。

4.4基于可拓学的冲突协调方法研究

可拓学是用形式化的模型研究事物拓展的可能性和开拓创新的规律与方法，并用于解决矛盾问题的科学。国内外可拓学研究工作目前已形成由可拓论、可拓方法和可拓工程构成的学科体系，并已在诸如机械等领域进行了应用的尝试。广东工业大学的杨春燕提出了可拓策划的理论和方法，构建“化对立为共存”的策划创意。刘飞、曹华军等提出基于可拓理论的绿色制造实施方案设计方法。谭建荣、马辉等通过设计事元、物元对产品设计知识单元进行描述，给出了面向产品设计过程的设计知识重用模型。对于产品配置效率低难以变型等矛盾问题，楼健人提出了产品层次可拓配置设计方法。然而，针对复杂多变的低碳设计过程的冲突问题，各设计域、设计因素之间如何进行知识关联、拓展、转换和推理，如何实现低碳设计定性表达与定量求解算法的智能化，尚缺乏严格、可行的研究支持，可拓设计逻辑发展也还处于起步阶段，对于它的研究应该就是下一个热点了。

因此，结合两种或者两种以上矛盾问题消解方法去求解现代产品快速响应设计中的复杂问题是可行的也是必须的。在充分发挥每种冲突消解方法的优势情况下，实现不同方法的优势互补是研究的创新点也是难点。

参考文献

[1]檀润华.创新设计[M].北京：机械工业出版社，2002.

创新设计范文第2篇

关键词：文化内因 发展层次 文化创新 地域性 多样性

中图分类号：J026 文献标示码：A 文章编号：1003―0069（2014）09―0180―02

（一）背景与现状

自从改革开放之后，中国朝着工业化和量产化的方向不断前进，经济迅速发展；同时在这样现代化的洪流中，我们的传统文化也在短时间内被外来文化大面积冲击一一在机械、理性、崭新的量产设计中，以传统手工技艺为导向的作坊式经营模式基本已经没有生存空间，以地方特产和区域市场为主的地方轻工业由于受到发达地区密集型制造业的冲击已经基本被摧毁，中国传统的“旧”设计被民众慢慢质疑、放弃；在这样的市场环境中，对国外优秀设计的照搬成为了普遍现象，而“中国设计精神”则逐渐被搁浅了。

进入21世纪后，随着中国经济的崛起，越来越多的人认识到，在多元化竞争激烈的当下，文化是国家的核心竞争力的重要部分。而文化创新设计作为文化输出的重要形式，被各业界重新定义与思考。但短时间内，在充斥着外来文化的大环境中，面对我们的设计精神断层，要对数千年的文化进行整理和继承，是件极不容易的事情。而我们的传统文化在创新发展过程中，也确实存在着一些问题。比如说，基于需求，急于投放市场，找不到任何中国传统文化精神的粗糙设计，使消费者对于文化创新设计失去信心；重点体现在近年来的旅游纪念品市场，无设计、无品牌的相似的旅游纪念品充斥各个旅游景点，导致游客消费掉新鲜感后，对地区文化没有任何沉淀，对中国传统文化也没有起到正面的传播作用，等等问题；在文化创新设计方面，日本设计作为亚洲文化创新发展的先行者，已基本发展成熟，以其独特的气质在世界设计舞台上占有重要地位，其发展方式在一定程度上可以用来参考。

（二）定义“文化创新”

现代与传统，处于两个相对矛盾的范畴；而文化创新，则表现在为传统文化注入时代精神。

文化在交流的过程中传播，在继承的基础上发展。一方面，不能离开文化传统，空谈文化创新；另―方面，体现时代精神，是文化创新的重要追求。着眼于文化的继承，取其精华，去其糟粕，是文化创新必然要经历的过程。

（三）文化内因与设计的关系

近几年，我们一直在提倡发扬中国的传统，“如何将中国传统文化注入当代设计中”也时常出现在各大品牌设计论坛的话题中，但传统文化元素究竟是应该如何恰如其分地体现到具体设计中呢？

在《我的古典》―文中，田中一光曾经阐述过，不管在亚马逊热带雨林中，还是纽约现代都市中，他接收到的信息都会被血液中日式的“花鸟风月”的因子所影响，他拍出来的照片或者设计出的作品很容易被打上“日本设计师”的标签，大概是因为“那深深栖息在身体某处的灵魂”，即文化内因。黑川雅之也曾结合自身的经验讲到：“一些日本设计师，他们体现了一种对传统的记挂，所以才可能自然而然地表现出这样一种文化特质。我们刚开始去学习别人的作品，去看别人的著作，同时就要建立起自己独特的视角，在这样的一种观点和视角下，我们看待周围的人群和社会才会产生不同的思维方式。”

设计评论家厄尔认为，日本设计可以总结为两大类，即：1、色彩丰富的、装饰的、华贵的、创造性的；2、单色的、直线的、修饰的、单纯与俭朴的。日本人独特的审美情绪和美学观念，自始至终渗透着日本民族固有的精神。这种精神就是深植于日本设计师审美与思维方式中的文化内因一一日本的美学传统，重视细节，重视自然，讲究简单、朴素，讲究美学精神含义，这些构成了日本设计的精神支柱。日本的现代设计自上世纪五十年代起开始大力发展，其现代的设计以特有的民族性格在西方发达国家主导的国际设计界取得一席之地，在现代高科技工业冲击中，其“古典”系统依然在无意识地运作着，传统文化并没有消亡，反而与现代设计融为一体，作为精神支柱植根于日本现代设计理念中，使日本设计表现出独特的气质，成为别国无法取代的重大特征。

而这种文化内因，并不是刻意去建立起的一种想法或者观点，而是在自己的自然而然的奋斗和实践过程当中，自然而然形成的一种意识。黑川雅之说，在中国很多地区会体现一种“刻意性”，比如刻意追求自我隐忍和刻意追求中国元素，“其实并不需要这样的刻意，因为作为中国人，你的想法、你的行为，本身就是中国元素。”所以，我们的文化内因早就已经存在在我们的审美与思维当中，不需要刻意去追求，沉下心去做优秀设计，中国味道就会慢慢渗透出来，这样的设计就是“中国设计”。

（四）文化创新的发晨层次

中日两国同属东亚儒教文化圈，由于历史的渊源，在传统上会有诸多相似之处；而在传统文化创新发展的问题上，日本确有值得我们学习和借鉴的地方――在工业产品技术、设计师等方面，日本对待传统文化，是更多地从精神上、思想上以及功能上来考虑，而不仅局限于形式，经过从二十世纪五六十年代的集体主义工作方式到二十一世纪初对设计个性化的标榜周本成功完成了从对形式的模仿到注重对“日本”精神的塑造的转化：总结起来可以发现，外来文化对日本本土设计文化的影响的层次是三步渐进式的：模仿、转化、成熟的“日本设计制造”。

二战结束后，西方工业产品刚刚进入日本的时候，日本人从技术到造型对其进行完全的照搬和模仿；那段时间，日本设计师将欧洲几乎所有的产品的功能和造型都拿到了日本，日本人似乎失去了自我；但事实上，这种模仿仅仅是物质层面的，因为日本政府非常警惕日本民族性的丧失，害怕这种西方化逐渐发展到精神领域，所以再三强调“和魂洋才”，只吸收西方的科学技术和产业部门中对自己有用的部分；逐渐地，日本设计师开始尝试在欧美设计的外型上加入日本化的元素，虽然这被看做是嫁接行为，但是通过几十年时间的努力探索，二十世纪五十年代前的廉价劣质的“日本制造”终于转变为“优秀的产品”。通过自觉的反思，设计师将对日本传统文化的思考逐渐反映到他们物质层面的再创作，使产品中更多的包含了日本的民族气质；而到了二十世纪八十年代，日本经济迅速发展，针对日本普遍的过剩消费等社会现象，日本设计再次发力，将日本文化中“直线、单纯、简朴”的基因灌输到“合适就好、资源循环再利用”等新生活理念的设计中，以无印良品为代表的新一代优秀日本设计中承载了时代对日本文化的诠释，使得全球化趋势下的日本产品还可以鲜明的标有“日本制造”的文化标签。

这三个层次的变化与文化结构的三个层面恰好是契合的，外来的物质层面的东西经过日本民族特有的组织方式与结构方式，使其转变为日本特有的文化。日本设计经历过的这三个层次的变化，也正是中国设计正在经历的，需要承认的是，在这个阶段，我们落后的可能不仅仅是产品设计的实体，还包括设计思想、设计研究以及与设计生产相关的政治、经济、社会以及技术的各个层面。意识到落后才有可能赶上和超越，我们从上世纪七十年代的对外来文化物质层面的简单模仿的第一阶段，到90年代时期去尝试以我们的组织方式与结构方式将外来的优秀文化融入我们的民族文化的第二阶段，我们已经走了很远一一政治方面我们有“中国特色”的旗帜的指引；经济方面，企业的生产模式也从开始的“OEM”、“ODM”到现在的“OBM”和“OSM”的各种转型尝试：社会方面，各大高校也从很早之前开始大力开展文化创新相关的课题、课程、工作坊和夏令营，一边整理保护我们丰富珍贵的地区传统文化，一边将设计研究作为高端平台服务于地区产品而结构的改变，并输出相关文化创新人才到社会的各个行业中……虽然慢速，但我们可以看到中国传统文化创新坚定探索的脚步。

相信几十年后，回头再看，“中国设计”在全球化进程中，在经历过艰辛的相遇、错误的尝试，还有各种奇怪的体验之后，最后达到了“融合自在”的第三阶段；而且我认为，正如《与设计向前行》一书中说的那样：相比较并没有接触到很多东方文化碰撞的西方人，体验过这种复合型冲击的我们，在文化上应该会更先进些！

（五）以地域为单位的传统文化创新

说到传统文化，首先想到的中国主流传统文化，应该是以儒家文化为主的礼仪文化，对理想设计我们曾有过这样的描述：“敦厚稳重，端庄气派”的感觉，这算是一种正统的设计风格；“潇洒飘逸，含蓄优雅”的气质，则属于文人雅士的品位；最后是“纯朴古拙”的味道，这种返璞归真的设计可以感觉出人与自然“天人合一”的真谛，这三种设计风格，都是中国主流传统文化表现出的不同形态。但除了主流传统文化之外，我们还有丰富、有趣、鲜明的地域文化。

中国疆土有960万平方公里，其上居住着56个民族，由于自然环境和演变历史的不同，不同地域有着自己特有的生活方式、文化形态，不同民族还有自己独特的文化和艺术色彩。其实从某种程度上来说，在绵延五千年的历史中发展至今的各地域、各民族文化，也一直在交流、创新、融合中；学习和吸收其他地域、民族的优秀文化成果，以发展各自的文化；不同地域、不同民族文化之间相互借鉴，以“取长补短”，在各种“外来文化”和“生活方式”的交叉冲击之后，发展成为现如今的文化形态，成为中国特色文化的一部分。所以，我们从来不缺乏外来文化冲击下的传统文化的继承并发展的经验，多民族形态下的广袤而丰富的地域文化不仅是我们的文化财富，也是我们传统文化继承并创新的经验教科书。当然，如上文所说，由于短时间内受到了与我们本土文化有着巨大差异的西方外来文化的大面积强烈冲击，使得各地域文化在文化创新方面都处在一个同样的起点上，这是挑战，也是机遇！在世界统一化的洪流中，设计师们不仅要考虑我们的主流传统文化的情感追求，还需要关注我们我们独具特色的地域文化，通过对地域文化的深刻理解和大胆创新，使丰富的地域文化不被湮没到统一化中，而是能够逆流而上繁荣发展成为被世界欣赏、被众人追逐消费的新文化。

基于地域文化的设计战略，即运用地域文化中最具魅力的部分，为人们展示未来世界的可能性，使其成为参与全球竞争的重要途径。在对传统文化艺术的保护和传承基础上，将传统地域文化元素融入现代科技含量的文化创意产品，进行传统文化要素向数字化文化内容的创新和转型，实现传统文化产业从选材、创意、设计、生产和输出、传播的现代文化产业链整合。以地域为单位，以人为根基，以产业为引领，实现文化资本和产业的相互融合，然后激发文化的活力。在文化交流、借鉴与融合的过程中，结合我国各地域文化和文化产品的发展现状，以世界优秀文化为营养，充分吸收国外文化的有益成分，以我为主、为我所用，来进行产业创新发展，从而达到地域文化的创新和发展。

创新设计范文第3篇

论文摘 要：随着社会的发展。科技的不断进步，让拥有简单形式和单一功能的家具设计已经不能满足人们的需求。现在的家具设计不仅需要满足现代生活和工作的使用要求，也要满足人们精神上的需求。创新设计是家具设计必经的发展趋势。 

一、家具设计概述 

家具，从字面上理解是指人在室内生活和工作中所使用的一种器具，是人们最熟悉的日常用品之一，是一种以满足生活需要为目的，追求视觉与文化理想的共同产物，人们工作、生活和学习都离不开它。 

家具设计是个既古老又时尚的行业。当历史走进了“工业革命”时代后，家具设计自然成为工业设计学科的一个重要门类，它将艺术与工业融合在一起，既是一门艺术，又是一门应用科学。家居设计主要包括造型设计、结构设计以及工艺设计三个方面。功能、舒适、耐久、美观这四个方面对于家具设计来说是最基本的要求。人的不同需要导致了人为满足各种需要而进行的劳动生产和创造，生产工具和生活用品的产生充分体现了人类要生存的最基本要求。同样，家具也是源于人们的需要而生产的，是造物活动的产物。于是，家具作为满足人们使用的基本要求的生活用品而出现。当然，好的家具设计不止满足人们实用、舒适、耐用等基本的使用需求，它还必须满足人们的审美需求。即适应人们多层次的精神需要。 

二、家具设计中创新设计的运用 

在近几年家具设计中，有趣味、益智、游戏性等多种设计手法频繁的出现在儿童和青少年的家具中，而且这种设计手法渐渐的融入普通家具设计中。这样的设计出奇不意，给人更多的吸引性、奇趣性的同时，不仅给人们的生活增添了更多的情趣，而且能够体现出独特的个性情趣，透露出一种不同的、丰富的、充满情感色彩的文化品位。 

（一）形态的创新设计 

其中，最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想，既满足了现代生活方式对家具多样化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏，追求适合人体结构的造型的同时，重视人在视觉感知上对产品的第一印象，让家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代著名女设计师，南娜•迪设计的著名的蝴蝶椅，多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时，让家具使用起来富有人情般的亲切感。 

（二）功能的创新的设计 

功能的创新设计中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以来餐桌仅限于用来吃饭这个功能，经过对使用方式的创新挖掘，又为它增添了做饭和加热保温饭菜的功能。桌面采用的模块化设计，可以任意在餐桌框架上组合模块化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做饭。即使大幅度延长了吃饭喝茶的时间，也不用担心饭菜会凉了。在其他的很多传统家具产品中，功能的新运用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子与cd架，这两个原本八竿子打不着的家具却经过设计师的巧妙构思，运用创新的设计元素改变了它们原有的基本造型，将椅子放置而浪费的空间做成镂空的长条当做cd架，使二者在使用方式上有了很大的改变，即拓展了功能，又提升了使用乐趣。融入创新的设计便多了份人情味，更具有吸引力。 

（三）材料的创新设计 

家具设计的最终目的是为人类服务，而满足和完善人们对家具的使用需求后，因此将现代技术和设计相结合来设计家具是社会发展的必然要求。设计者应当通过运用各种新材料、新结构、新技术的运用为主要创造要素，强调各种创新元素的综合能力运用，寻求一个最佳的结合点，创造出美的造型形式，来表现一个产品对人的作用和影响。因此，家具创新的设计从外观到使用，无不需要考虑各种新材料与设计的融合。 

现代家具设计在满足人们基本功能的需求上，还应当体现现代消费者求新、求奇和求趣的视觉审美与心理审美的需求，这就需要设计师在设计家具时融入各种创新的设计概念。如有一种叫“书虫”（bookworm）的书架，它是用,塑料做的，并能任意弯曲，也是特别适合小空间。这种书架的设计就是将新材料运用到家具的创新设计中，让原来书架的造型随空间的大小而改变形状，打破了木质或金属书架坚固布点的造型。 

三、家具设计中创新设计的必要性 

随着国人的生活水平越来越提高，大众消费水准的不断提高，人们对家具设计的要求也越来越高。以前功能单一，形式枯燥的家具已经不能满足人们的需求了。显然，现在的家具设计不仅需要满足现代生活和工作的使用需求，也要满足人们精神上的需求。所以创新设计是家具设计必经的发展趋势。家具设计师应该将娱乐性质与人类情感很好的融合在一起，在享受现代科学技术给人类带来的进步与好处的同时，将新形式，新功能，新材料很好的运用到家居设计当中。 

因此，在家具设计活动中，要创造出大众喜爱的家具，我们就应该将创新设计的思想融入到家具设计活动的始终。将新材料、新技术零活运用到家具设计中，这样的家具设计不管是从形态上，还是功能上都能够满足人们使用要求精神需求。于是，家具设计中创新因素的开发也变的尤为重要。 

结束语：在现代社会中，家具与人们的生活息息相关，家具的设计在大众文化里已成为人们生活中不可缺少的一部分，家具的设计在很大程度上要尊重个性的表现，在满足人们各种需要的同时，更赢注重创新设计的运用。因此创新是家具设计的必然的发展趋势。 

参考文献： 

[1]李万军.当代设计批判[m].人民出版社,2010. 

[2]唐纳德a诺曼.情感化设计[m].北京:电子工业出版社,2005. 

创新设计范文第4篇

1.1形态的创新设计。

其中，最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想，既满足了现代生活方式对家具多样化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏，追求适合人体结构的造型的同时，重视人在视觉感知上对产品的第一印象，让家具富有生命力。因此，受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代著名女设计师，南娜·迪设计的著名的蝴蝶椅，多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时，让家具使用起来富有人情般的亲切感。

1.2功能的创新的设计。

功能的创新设计中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以来餐桌仅限于用来吃饭这个功能，经过对使用方式的创新挖掘，又为它增添了做饭和加热保温饭菜的功能。桌面采用的模块化设计，可以任意在餐桌框架上组合模块化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做饭。即使大幅度延长了吃饭喝茶的时间，也不用担心饭菜会凉了。在其他的很多传统家具产品中，功能的新运用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子与CD架，这两个原本八竿子打不着的家具却经过设计师的巧妙构思，运用创新的设计元素改变了它们原有的基本造型，将椅子放置而浪费的空间做成镂空的长条当做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改变，即拓展了功能，又提升了使用乐趣。融入创新的设计便多了份人情味，更具有吸引力。

1.3材料的创新设计。

家具设计的最初意图是满足人们日常生活和工作的需求，是为人服务的，在得到这方面需求的满足后，人们就会开始有更多的要求，现代家具设计将科技和设计进行了结合，特别是一些新材料和新结构的出现，使用这些高新技术来为家具设计提供良好的素材，将这些元素进行融合，发挥出创造力，设计出富有美感而又实用的家具，人们在选择家具的时候可以有更多的选择，而不再是单纯的对家具的功能性进行抉择。现代家具设计在满足人们基本功能的需求上，还应当体现现代消费者求新、求奇和求趣的视觉审美与心理审美的需求，这就需要设计师在设计家具时融入各种创新的设计概念。如有一种叫“书虫”（BookWorm）的书架，它是用塑料做的，并能任意弯曲，也是特别适合小空间。这种书架的设计就是将新材料运用到家具的创新设计中，让原来书架的造型随空间的大小而改变形状，打破了木质或金属书架坚固布点的造型。

2、家具设计中创新设计的必要性

我国社会和经济的不断发展，我国的人们生活水平在不断提升，他们对于家具的需求也不再停留在实用这一层面，人们的消费观念和消费习惯以及消费需求都有了非常大的改变，传统家具的实用性不再能够打动人们，人们更加注重家具的美观性和创新性，实用只是作为家具的基础要素。因此，创新设计是家具满足人们需求的关键因素。家具设计要富有时尚元素，人们在使用的时候赏心悦目，这是现代家具的发展趋势，而在家具中融入和使用者的互动感，则更能够吸引消费者，让他们能够在使用家具的过程中，变成一种享受，增加情感的交流，使用新功能材料、新结构、新设计来吸引消费者，这是目前家具设计常使用的方式，家具设计要与时俱进，这需要以创新设计作为基础。所以，进行家具设计的是很，要能够去了解大众到底喜欢什么样的家具，需要什么样功能的家具，为设计拓宽思路，让创新能够在家具设计的每一个细节都体现出来，对新材料和技术的组合应用，对结构的创新，对功能的创新等等都是创新设计所需要的。在家具设计中创新就成为了其发展的源源动力。

3、结束语

创新设计范文第5篇

[关键词]卧室家具；生活需求；创新设计

随着社会的发展，人们物质文化生活水平的提高，人们对卧室家居环境的要求也不断提高。设计一套适合的卧室家具，布置一个舒适的卧房环境，有利于人们的学习、工作、生活与休息。新经济时代背景下卧室家具的创新设计，首先要考虑到用户的需求，参照居住人的不同而设计出不同的需求模式。比如：供夫妇居住的卧室，双人床一般配置二个床头柜。一套卧室家具通常还包括多门大衣柜，梳妆台与梳妆凳等。对卧室家具的创新设计要与家居环境整体氛围相和谐，应考虑到各个方面的因素。比如，家具的造型、材料、质感、色彩等要与家居风格匹配。

一、卧室家具设计的创新

明清两代的家具是传统的中式家具的典型代表，明式家具简约空灵、方正素雅，清式家具繁缛华丽、庄重肃穆，两者不同的风格建构了我国传统家具的形成体系，屹立于世界艺术之林。然而，随着人类生活的发展，传统的中式卧室家具难以满足生活需要，创新卧室家具设计已成必然。在对传统卧室家具改良的基础上进行创新，设计出符合时代精神的“新传统风格古典家具”，是现在创新工作的首要目标[1]。

现代人的卧室生活早已经将电视柜、电脑桌等现代生活的产物搬了进去，科技发展带来的这些新家具类型的出现，也为卧室家具创新设计带来了前所未有的挑战。“借古开今，化古为新”强调创新设计中式的卧室家具，面对这个创新要求的压力，家具设计人员常常缺乏灵感。其实，所有的经验、理念、理解和感悟总是源于生活实践的。面对新的挑战，设计师们需要冷静地分析辨别，深入生活，体味生活，在生活方式发生微妙变化时，迅速捕捉信息与灵感，按照现代人的居室空间陈设、生活上的需求将卧室家具不足之处改良调整，紧跟时代潮流，使它更加完美。

二、卧室家具设计注意事项

总体来说，卧室家具应以稳健、简洁、实用为主，给休憩的人一种心灵上的安定、温馨的感觉。卧室家具的装饰位置、装饰形式、装饰手法特别是装饰尺寸的大小会带给人们完全不同的感觉，因此合适的卧室家具装饰尺度会带来美的享受。人喜欢简练、淳朴、圆浑、沉穆、典雅的风格，因此在进行家具装饰上特别要注意线形收放的比例和尺寸，要通过深浅宽窄、舒急紧缓、平扁高低这些细微处理，有效增加家具的柔和感，收放和过渡不能过于突兀，在视觉上注意收分起伏和线形的流畅，优美的曲线结合朴素的直线[2]。

决定家具造型基本特征是线条的设计。水平线可以表达家具立面造型，给人以舒展，宁静、安定的效果；垂直线给人以庄重、挺拔之感；曲线表现出速度、动力和弹性；斜线的散射、上升和变化等给人不安定感等等，所以，家具设计师一般在卧室家具造型上少使用或不使用斜线，而适当地运用一些曲线，给卧室带来优雅、温和、丰满、柔软的感觉[3]。

假设卧室整体色调采用自然纯朴的格调，家具可以选用深色的实木，具有很强的装饰性和亲和力，有利于身心健康，能给人视觉上带来自然、轻松、雅致的感觉。还有，注意对卧室的家具尺寸进行合理的设计，在使用的时候方便、快捷，同时带来轻松、愉快的心情。人体在躺着的时候臀部所产生的压力比较大，在设计床时要加强臀部位置的支撑力，那样就能有效地使人体的脊柱呈自然状态，人就会感觉舒服。

同时，注重卧室家具的符号设计特色。中国人厚爱悠久的历史文化传统图案，喜爱在家具设计上的装饰图案造型要素等符号。例如在家具上镌刻“寿”字图案的门把拉手，精美的汉字图形与门把拉手的古铜色相辉映，意寓“富贵长寿”、“福寿双全”，让国人品味到了传统文化的魅力。这些“符号”是人们注重卧室设计的点缀之点，而设计师将这些“符号”巧妙的运用到现代家具的设计中，不仅仅是点缀、装饰的需要而且也是文化的传承和超越[4]。符号的利用其实就是要在家具设计的传统与现代之间找到一个契合点，以此来满足人类潜意识上的感官需求。

三、卧室家具未来的创新设计趋势

（1）卧室家具创新设计应考虑与家居环境相结合

卧室对生活压力越来越大的现代人来说，不仅仅是一个躲风避雨、修养身心的地方，它更是人们疲惫心灵的归宿，是享受温馨生话、体会生活乐趣的避风港，所以，卧室的家具创新设计应与人的家居环境以及对生活方式的需求相结合。因此，时尚大方，简约适用，和谐舒适是现代卧室家具设计所必须融入的因素，同时也是家居主人生活态度和品位的体现。

（2）卧室家具创新设计应考虑与家具新技术新工艺相结合

技术工艺是卧室家具造型设计的重要章节。贴面技术、涂饰技术、弯曲技术、浇筑工艺等等，都是家具造型设计得以进行的重要手段。不同的技术应用会使同一种材料有相异的质感表现，最终影响到家具产品的整体效果。与传统家具生产方式相比，现代家具生产改先期组装为后期组装直接反映了生产设计观念的革命性转变。而钻、铣、锯、刨等机械加工手段极大地提高了生产加工能力和产品加工精度，基于各种人造板材的应用最终实现了家具的标准化、通用化、系列化生产。在今后的卧室家具设计中，借助现代化高生产效率的设备工艺是必然趋势，现代工业技术与设计艺术的巧妙结合将为卧室家具的设计提供更大的创新与发展[5]。

（3）卧室家具创新设计应考虑与传统文化内涵相结合

很多国人的心底都有着浓郁的中国传统情结，民族文化的精髓深受人类的喜爱，在继承中国传统文化基础上，加入时尚元素的卧室家居风格越来越受到青睐。因此，笔者认为：在家具的创新设计中融入适合现代家居生话的新民族文化和新的传统装饰风格，对传统装饰手法进行提炼升华，加入创新时尚的设计元素，是将来卧室家具创新设计的一大发展趋势。文化的传承与延续强调保持具有地域、民族特色的文化，造型设计的传承与延续强调用具有地域、民族特征的思想和方法去对待设计的问题，同时，合理安排卧室家具造型中的装饰元素是卧室家具未来创新与发展的重中之重，家具设计师在追求完美、和谐、圆满、天人合一的设计理念的同时，更要掌握繁而有序、多样而统一的现代造型艺术。

四、结语

卧室家具的造型不仅渗透了我国传统文化，也饱含了深刻的民族意识。随着经济和科技的发展，卧室家具的设计也迎来了全新的发展时期。本文在分析卧室家具创新注意点的基础上，对未来创新设计的趋势进行了预测，是对传统家具造型设计进行的再认识分析。现代卧室家具的创新利用新技术、新材料、新工艺等必将形成与传统设计上一脉相承而又更进一步的新型风格，充分利用现代计算机技术、信息等资源与时俱进，给予了国人对卧室设计的更多选择范围与应用空间。卧室家具设计师重视对日常生活的切身体验，从细节出发、从功能出发，与新材料、新技术保持高度的一致，创造出更多形态优美、材料环保、功能合理、色彩丰富的卧室家具新形式。

参考文献：

[1]莫沃佳.明式座椅的造型分析及其应用之研究[D].江南大学，2006， 5：31-49

[2]唐开军.家具风格的形成过程研究[D].北京林业大学，2004， 6：216

[3]何修传.论新中式家具的创新设计方法[D].北京理工大学学报（社会科学版），2007年6期