蜗居经典

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇蜗居经典范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

蜗居经典范文第1篇

1、一个人可以背金钱的债，却不能背感情的债。背金钱的债你有还清的希望，而背了感情的的债也许到死都会愧疚。

2、一个人的伟大，并不是说你为社会作出了多少贡献，你多有成就，而在你面对诱惑的时候，懂得放弃。

3、凡是钱能解决的问题，就不是大问题。

4、人之所以慷慨，是因为拥有的比付出的多。

5、人的贪念就在于得到的太容易。

6、和我的女人讲话客气点，别那么大声！

7、通往精神的路很多，物质是其中的一种。

8、关系这个东西啊，你就得常动。越动呢就越牵扯不清，越牵扯不清你就烂在锅里。要总是能分得清你我他，生分了。每一次，你都得花时间去摆平，要的就是经常欠。欠多了也就不愁了，他替你办一件是办，办十件还是办啊。等办到最后，他一见到你头就疼，那你就赢了，要风得风，要雨得雨。

9、原本在光鲜亮丽的背后，就是褴褛衣衫。国际大都市就像是一个舞台，每个人都把焦点放在镁光灯照射的地方，观众所看到的，就是华美壮丽绚烂澎湃。对于光线照不到的角落，即便里面有灰尘，甚至有死耗子，谁会注意呢？

10、、这世界上，没有什么事情是不可商量的，总会有一把钥匙，把双方的门都打开，只是有时候他们总爱把自己的钥匙，像宝贝一样的藏起来，其实你不打开门让别人进去，你也出不去。我就是站在门外，找到这把钥匙，打开双方的门，给他们建一个通道，然后就各取所需。商人只是单行道，而我是立交桥。

11、宋思明对老婆说：如果时光可以倒流，我会带着你们过另一种生活，不要太多的钱，每天去菜场斤斤计较，为发论文、评职称而与人争得面红耳赤，也为女儿考不上好学校而心焦。（经典语录 ）也许，这样，才是一种幸福的生活，而我以前并没有意识到。

12、宋思明对海藻说：人之所以慷慨，是因为拥有的比付出的多。人们把慷慨当做一种赞美，但不是每个人都能做到这一点，尤其是对于那些不相干的人。

13、宋思明对海藻说：一个人的伟大，并不是说你为社会作出了多少贡献，你多有成就，而是在你面对诱惑的时候，懂得放弃。

14、宋思明对海藻说：我告诉你，凡是钱能解决的问题，就不是大问题。人这一辈子，有许多困扰是无法解决的，比方说生老病死，比方说众叛亲离，比方说钩心斗角，比方说不再相爱。所有的这一切，都比房子啊，钞票啊要严重得多。一个人可以背金钱的债，却不能背感情的债。背金钱的债你有还清的希望，而背了感情的的债也许到死都会愧疚。

15、我们要杜绝，因为一旦这种终极快乐，能够这么简单就获得的话，你就不会再对其它通过努力获得的产生兴趣。如果每个人的快乐，这么简单就能得到，你还会寻觅爱情吗？你还会努力工作吗？你还会因为失去而感到伤心吗？不会了。

蜗居经典范文第2篇

2、我这一生大起大落，艰难坎坷多于顺利幸福。所以，我对生与死一直抱着极平淡的态度。

3、人生的选择其实很简单，往自己心里感到踏实的地方走不会错，尽量不去对一些或有或无的事动心，静下心听自己的声音。

4、你作为一个人生了下来，就要成为一个大写的人。真正的人要有一种精神。

5、稳重、耐心、平和能给你带来最美好的生活体验，使你的人生幸福而富有成就！

6、人生无奈，无奈人生。我想就是神仙也有自己的难处吧，何况食人间烟火的人呢?

7、雅安加油，不管怎么样都要面对，人生难免坎坎坷坷，但请你们坚强起来，因为毕竟爱你们得人还那么那么多。

8、痛苦的根源在于你的执着。什么是执着?就是你太在意你的感受，你总想抓住不属于你的东西，你总想留住跟你不同路的人，你总想别人会跟你一样的付出，结果事与愿违，该失去的终究失去了，该离开的终究离开了。一切皆空性。放下的好。

9、休息并不是浪费生命，它能够让你在清醒的时候，做更多清醒、有效率的事。

蜗居经典范文第3篇

2、还能冲动，表示你还对生活有激情，总是冲动，表示你还不懂生活。

3、你若不想做，会找一个或无数个借口;你若想做，会想一个或无数个办法。

4、明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。

5、强者向人们揭示的是确认人生的价值，弱者向人们揭示的却是对人生的怀疑。

6、每个人都会累，没人能为你承担所有悲伤，人总有一段时间要学会自己长大。

7、人的一生，没有一味的苦，没有永远的痛;没有迈不过的坎，没有闯不过的关。

蜗居经典范文第4篇

一、我国电视情景喜剧的发展历程

电视情景喜剧诞生于1947年的美国，在20世纪90年代初被引入国内。当时,我国的电视剧产业还处于发展初期，电视剧类型相对较为单调。1990年播出的《渴望》及1991年播出的《编辑部的故事》都在国内掀起了收视热潮，这些电视剧因为资金有限，往往将摄制场所固定在几个空间有限的室内场所，尤其是《编辑部的故事》，以其轻松幽默的风格，为我国观众曰后接受情景喜剧奠定了心理和情感上的基础。1994年，中国第一部情景喜剧《我爱我家》在电视上与观众见面，虽然这种邀请观众观看拍摄过程并记录笑点的模式，在当时的中国尚属于超前，但凭借其幽默的对白、经典的角色设计和演员精湛的表演获得了观众的好评,代表了中国情景喜剧的最高水平，所谓"出道即巅峰”至今尚无相似题材能对其发起挑战。导演英达曾这样自嘲过这一现象："每次我们拍一出新戏，在宣传上都会说这部戏是以超越《我爱我家》为目标，但到了现在，这也还只是一个目标"。

《我爱我家》的成功，虽然竖起了一面不可动摇的旗帜,但也确实带动了中国电视情景喜剧的发展，观众对情景喜剧的认知度和接受度逐渐提升。一时间，凭借其拍摄场景固定、内容受百姓欢迎、剧情简单且发展连续性不强、投资因素较低等有利条件，中国电视情景喜剧如雨后春笋一般迅速发展起来。以《外来媳妇本地郎》、《老娘舅》为代表的一批地方方言剧，占据了当地频道的热门时间,但从整体来看，由英达团队制作的作品还是电视情景喜剧市场的主流。如《候车大厅》、《东北一家人》、《闲人马大姐》等剧不仅给观众留下了深刻的印象，也培养出了如吕小品、宁财神、尚敬等后备力量，为《炊事班的故事》、《武林外传》等热播剧奠定了人才基础。

但自21世纪以来，中国电视情景喜剧的走势曰渐衰颓，虽然有《家有儿女》、《武林外传》、《炊事班的故事》、《爱情公寓》等剧各自引领了一时的潮流，但是整个行业并没有伴随着我国文化事业的大繁荣大发展更进一步,反而开始停步不前。

二、中美电视情景喜剧的对比

虽然起步时间较早、发展时间较长，但上世纪八九十年代，美国电视情景喜剧仍处于起步阶段，制作水平较为粗糙，与中国的《我爱我家》横向对比之下,并不占据明显优势。但随着《老友记》、《威尔和格蕾丝》等剧的制作播出，中美两国的差距开始逐渐拉大。到了21世纪，美国电视情景喜剧的发展更为兴旺发达，类别更加丰富，其极快的发展速度把前进迟缓的国产情景喜剧远远地甩在了后面。出现这种现象的原因大致有以下几点：

1.题材的丰富性

情景喜剧的主要功能是为观众提供轻松愉快的收视体验，营造出愉悦的整体氛围。因此，最初中美两国的电视情景喜剧在题材的选取上都以"生活化"为主，剧中出现的多个人物往往是朋友、亲人的关系，剧情以工作或生活状态展开,极易引起观众的共鸣。美国的《成长的烦恼》和我国的《我爱我家》等以"家庭生活"为核心的剧作大受欢迎，就缘于其生活化的内容十分贴近观众。但随着时代的发展和社会进程的不同，美国电视情景喜剧并没有拘泥于单一的家庭形式，而是将触角发展到其他领域。如《破产姐妹》虽然讲的是共同生活在一起的两个女孩的故事，但引领这部剧的核心并不是两人在纽约生活的家长里短，而是二人在咖啡厅不断奋斗的过程；又如《生活大爆炸》中塑造的几个高智商科学家"宅男”他们在剧中的曰常表现其实已经完全脱离了普通美国人所熟悉的生活，但就是凭着这个"不熟悉”大众对科学家的曰常生活产生了浓厚的观赏兴趣，也造就了该剧的成功。

可以说，在题材的丰富性上，国内的情景喜剧也做出了自己的尝试。以英达为例，在《我爱我家》之后,他开始尝试各种类型的题材来寻求自己的突破。如在地域的选择上就曾经拍摄过以上海弄堂为主要场景的《新72家房客》、以东北雪原为场景的《东北一家人》，甚至是以美国为场景的《中国餐馆》等等；而在题材的选择上也没有拘泥于家庭的形式，而是选择了心理诊所（《心理诊所》）、火车站（《候车大厅的故事》）、信息中介机构（《一手托两家》)等固定场所作为电视剧的主要场景。《地下交通站》则更是将抗曰时期，八路军于县城内所设立的秘密联络点作为主要场景，不可谓不大胆，与将情景喜剧套上一个武侠世界背景的《武林外传》有异曲同工之妙。但是与美国电视情景喜剧相比较起来，无论是戏剧的表现形式或者是题材的深入程度，我国均是比较落后的。

2. 人物性格的突出性

与电视连续剧有所不同，情景喜剧每集的篇幅较短又相对独立。因此，情景喜剧的人物形象较为固定，往往是生活中某一类型人的代表，人物性格简单、直观，容易迅速在观众心中留下深刻印象。在情景喜剧播出的过程中,随着人物角色不断被观众接受和熟知，会进一步拉近情景喜剧与观众的距离，成为剧集中最具有品牌性的元素。同时，具有突出特征的人物也有利于演员塑造角色，角色和演员间的距离可以被进一步地拉近，大大增强角色的表现力。

但是由于拍摄方式的不同，中美情景喜剧中，人物的塑造也呈现出不同的方式。美国电视剧的拍摄方式是随拍随播，需要充分注重观众的反应，并根据这些反应，对剧中的人物进行调整。如《生活大爆炸》中的男主角谢尔顿凭借着其直楞、情商低的性格深受观众的喜爱,但在他刚出场时,角色并没有之后表现出的那么极端，这是由于该剧编剧在了解到观众的需求后，在之后的剧集意放大了谢尔顿身上这些偏执性因素,使人物的性格更加鲜明。而我国情景喜剧往往是拍完后便走向市场，因此一些情景喜剧在开拍时往往并没有完成全部剧本，编剧要跟据导演和演员的演出效果来决定曰后剧本的创作，这样虽然对剧本的打磨具有一定的参考作用，但是最后所产生的效果则是见仁见智。

3. 生活习惯的差异性

中美两国传统生活方式有较大的差异性，在饮食、衣着等较多方面有着不同习惯和审美，如中国人大多受传统文化熏陶长大，习惯较为热闹的就餐氛围、传统的家庭观念等，而美国人则是受现代文化影响，典型的工作与生活分开、强调私人空间。因此，两国的情景喜剧带有鲜明的国情因素。在中国电视情景喜剧中，可以看到明显的相声小品化的特点，幽默、滑稽、戏闹的戏剧性通过抖包裉纷纷表现出来。如《炊事班的故事》的内容就极具中国特色,人物生活在部队中，笑料和包裉都带有传统文艺形式的影子，符合观众对部队的传统想象以及审美观。而美国电视情景喜剧融合了多种表现方式，肢体表现更为大胆和夸张，由于思想更为开放，很多剧集都会有较为直白的笑点，如《好汉两个半》中，对于两性关系的表现、对社会现象的抨击几乎贯穿全剧，粗俗甚至露骨的包裉比比皆是，这在中国的现实环境中是肯定不能出现的。主打两性关系的《爱情公寓》只能在划定的一条线上打一打擦边球。

三、影响我国电视情景喜剧发展的原因

1. 资本调整的恶性循环

《我爱我家》、《武林外传》等作品的成功，最重要的原因是聚集了一批优秀的创作团队。情景喜剧的故事要精炼，人物要鲜明，演员要有较高的表达能力，这都对情景喜剧的团队提出了极高的要求。电视情景喜剧每一集都能独立成篇,但是如果某一集写的不好看，其下一集可能观众就不愿意接着观看，收视率就成了问题；另外，由于演员薪资不断飞涨，电视情景喜剧不太可能邀请一流的演员来参演，而且一旦剧作获得成功，参演演员出名之后,就没有太大兴趣回到剧组继续拍摄新的作品。于是，电视台不愿意给情景喜剧好的播放时段和价位，该剧种的制作成本只能继续降低，质量也更得不到保证，而这更降低了电视台的出资价位,于是造成了一个恶性循环。

2. 网络的发展带动了新的收视习惯

蜗居经典范文第5篇

1、皇帝终于开了口，声音却是飘忽的，像是极远的人隔着空谷说话，隐约似在天边：那样多的人，她不是最美，也不是最好，甚至她不曾以诚相待，甚至她算计我，可是皇祖母，孙儿没有法子，孙儿今日才明白皇阿玛当日对董鄂皇贵妃的心思，孙儿断不能眼睁睁瞧着她去死。

2、庭院里寂无人声，只有晴丝在阳光下偶然一闪，若断若续，幼时读过那样多的诗词，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门，这一生还怎样漫长，可是已经结束了。

3、那样多的东西，他都已经拥有，万众景仰的人生，唾手可得的天下，他曾于千军万马的拱卫中意气风发，那样多，曾经以为那样多，今天才知道原来竟是老天可怜他，他所最要紧的东西，原来没有一样留的住。

（来源：文章屋网 ）