鲁迅诺贝尔

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鲁迅诺贝尔范文第1篇

谁不想自己未来一片灿烂？谁不想自己的未来无比辉煌？想要成功就要奋斗，一个人只有艰苦奋斗，他的生命才会开花，才会结果；如果没有了奋斗，那他的生活就会变成一棵没有叶子的枯树，死气沉沉

方眼历史，几乎所有的成功人士都是经过一番艰苦奋斗后，才登上成功的舞台的。诺贝尔发明炸药就是一个典型的例子。他为了发明炸药，试验了上百次，亲朋好友都劝他不要再试了，这样会威胁到自己的生命的。但诺贝尔并没有想过要放弃，依然继续他的试验。一次，诺贝尔正在做实验，只听“轰”的一声，人们心想诺贝尔完了，当他们准备冲进去救人的时候，只见诺贝尔从硝烟中站起来叫道：“我成功了，我终于成功了！” 诺贝尔正是通过他的不断努力和艰苦奋斗，才爬上了成功的顶峰，受到了后人的敬仰。

罗曼•罗兰说了一句很现实的话------“怯弱的人，必然在苦难之下被淘汰，只有坚强的人才会走完自己认真想走的路。”不错，我也这麽认为，成功往往总是属于那些艰苦奋斗的人，而怯懦的人往往都是半途而废，与成功失之交臂，无法接触到成功。

作为一代伟人------鲁迅就是有这种艰苦奋斗的精神。在恶劣的环境里，鲁迅不仅没有“近墨者黑”，而且还“出淤泥而不染”，最后，他也凭借自己艰苦奋斗的意志，为后世留下了许多文学巨著，成了一位众所皆知的文学巨匠。

鲁迅诺贝尔范文第2篇

中国作家望江南

鲁迅先生可能不会想到，以他名字命名文学奖会让许多作家趋之若鹜。同样诺贝尔文学奖让世界作家趋之若鹜。作家为什么对文学奖感兴趣，主要还是功利心作祟。在中国有两个文学奖最让中国作家魂牵梦绕，一个是茅盾文学奖，一个是鲁迅文学奖。得这两个文学奖好处，笔者认为有四个：一、在中国文坛出名。二、在中国当代文学史上留名。三、作品会有更多人关注。四、作家命运可能会改变。

望江南经常与作家交往。望江南发现有些作家特别会提起自己曾经辉煌：鲁迅文学奖某某年得主，孙犁文学奖某某年得主，梁斌文学奖某某年得主。望江南发现这些作家名片上把某某文学奖印得特别大，好像别人近视眼看不到。

鲁迅诺贝尔范文第3篇

·中国需要诺贝尔奖

诺贝尔奖是每一位科学家和文学家一生的梦想，是科学家和文学家的最高殊荣。“中国需要诺贝尔奖”的呼声在世界的上空盘旋太久了，在每一个华人的心头萦绕太久了。在问鼎诺贝尔奖的道路上，不可否认，我国曾多次与诺贝尔奖失之交臂。在这个漫长的求索过程中，有的人越挫越勇，甚至用整个生命去诠释这门艺术，他们没有朝九晚五的工作定律，他们只有夙兴夜寐的全心投入；有的人开始怀狭偏向于自卑的民族情绪，认为中国人必须在海外工作才能获得诺贝尔奖肯定，他们通过驳拒这个奖项，捍卫着自己所谓的民族自尊心。

诺贝尔奖花落中国，犹如迟到的雨季，给一片久旱的森林带来甘霖。这是不是意味着世界开始不再俯视中国？这是不是意味着中国真正挺进世界？告别傲慢与偏见的时代，中国人不必再冠顶洋帽才能站上世界的领奖台；告别惟有华裔科学家酣畅淋漓、尽情高歌的时代，“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心”的深情呐喊终于得到了回应；告别以诺贝尔奖榜上无名来批驳中国教育的时代，中国教育同样能培养独立的社会人，并非接受了西方教育洗礼、同化的人就能为中华民族的伟大复兴增砖添瓦。21世纪是中国的世纪，这不再是一句大放厥词、道听途说的话，让我们拭目以待即将拉开的帷幕吧！

·获奖不代表什么，我会继续努力创作

面对铺天盖地的报道和大肆渲染，莫言说：“获奖不代表什么，我会继续努力创作”，这是一个文化人的谦逊从容，朴实却感动。1981年，莫言开始了他的创作生涯，迄今有长篇小说《红高粱家族》、《天堂蒜苔之歌》等，中短篇小说集《透明的红萝卜》、《爆炸》等。其中，《红高粱家族》被译为20余种文字在全世界发行；长篇小说《蛙》2011年获得第八届茅盾文学奖。莫言的作品“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，极富个性的创作风格为莫言获奖谋得了大量筹码。

莫言自称其文学创作是超脱政治，超脱阶级属性，是写“人性”的。他在作品里投射了太多自己的影子，他说：“《丰乳肥臀》里的上官金童身上最大的弱点就是懦弱，这是我的精神自传。我小说《红高粱》里面写了一些像余占鳌这样的一些敢作敢为的男子汉，就跟自己身上缺少这些东西有关。”这位从红高粱地里走出来的诺贝尔文学奖作家，总是以坦诚的姿态面对生活，他写的并不只是文字，在他笔下流淌的更是一种生活。

·中国曾与诺贝尔奖失之交臂

回首中国曾与诺贝尔奖失之交臂的历史，从20世纪30年代赵忠尧的诺贝尔物理学奖被错误的同行埋没、王淦昌在诺贝尔奖上被人“喧宾夺主”，到20世纪60年代人工合成牛胰岛素因是“集体”研究成果，诺贝尔奖再次与中国科学家擦肩而过。回眸历史，中国科学家们留下了太多类似于巧合的遗憾，中国籍科学家无缘诺贝尔奖似乎成了西方人的默契。

在莫言获奖前，中国已有四位作家离诺贝尔文学奖一步之遥。有婉言谢绝诺贝尔奖的鲁迅；有由于种种原因，四次无缘诺贝尔奖的林语堂；有因与世长辞而不能拿奖的老舍、沈从文。

中国需要诺贝尔奖，不仅仅是因为它在科学界的崇高地位，还在于它代表着一个国家的基础科学研究水平，乃至经济实力的高低。斩获诺贝尔奖对于中国并不是一个梦，而是偶然中的必然。伴随着中国国力的蒸蒸日上，伴随着孔子学院在世界各国挂牌、办学，伴随着中国科技军事实力的突飞猛进，诺贝尔奖花落中国是必然。

·莫言获奖将给年轻作家带来更多的机会

青年作家蒋方舟说：“（莫言）获奖是很好的好事，会给中国文学带来更多关注。之前中国文学在世界文学界一直处在比较边缘的地位，收到的关注很少，对中国作品的翻译也很少。这次获奖可能会使更多奖项的评选者开始关注中国，是为中国文学打开了一扇窗口。对中国的青年写作者来说，是很大的鼓励。”

获得诺贝尔文学奖殊荣的不仅是莫言本人，还有所有投身到文学中的文艺工作者和即将走上文学道路的青年才俊。世界文学的聚光灯终于照向中国，在这个世界性的大舞台上，年轻作家们有了更多的机会崭露头角，即便如此，年轻作家们也万万不可懈怠，反而任重而道远。让我们一同翘首以待，谁会是下一个斩获诺贝尔文学奖的中国籍作家？

·马悦然：中国作家走向世界的一个障碍是缺少好的翻译家

莫言能获得诺贝尔奖，很重要的一个原因是他的作品被翻译英文的很多——“中国当代文学史上，没有哪个作家的作品像他这样被广泛译成英文，在世界上这样广为传播”。中国文坛从来不缺乏好作家、好作品，但中国文学走向世界缺失好的切入口。瑞典学院院士、诺贝尔文学奖评委中的唯一一位汉学家马悦然也说：“近百年来，中国诞生了很多优秀的小说家、诗人，很多人完全有资格拿诺贝尔奖。但或多或少都是因为翻译的原因而未能被西方接受。”

在亚洲的作家中，日本作家的作品翻译量是最大的。比如，这次与莫言一同角逐诺贝尔奖的日本作家村上春树，他有10部作品被翻译成了瑞典文。在中国作家走向世界的光明大道上，翻译无疑是一座大山。

·莫言的时代来了？

2009年7月11日，最后一位国学大师季羡林辞世，有人说这是中国一个文学时代的结束，有人说中国的文坛真的已经没有国学大师了，有人说中国教育已无法再培养出这样大师级的人物……中国文坛由此蒙上了灰色的色彩，揪痛之感弥漫着文学学者全身，中国文坛被一片质疑声、讨伐声、批驳声包围。

鲁迅诺贝尔范文第4篇

中国作家大部分是不会承认己不如人的，可能有鲁迅所说的“国民劣根性”在作祟。这从每次诺贝尔文学奖颁布后，国内作家气急败坏的反映就可看出。在他们看来，这一奖项似乎不是为中国设立的――西方对中国文化不了解。

这显然是在为自己开脱，因为从目前中国文坛来看，的确没有这样的扛鼎人物，即使是贾平凹、实、莫言、韩少功、张承志，都还无力承载这样一种荣誉。大江健三郎曾经赞过莫言，得知大江健三郎访华，莫言说，“如果受到邀请，我将回避与大江健三郎见面，因为我不具备与他对话的资格。”

中国作家的作品存在两个致命缺点，其一是缺乏人文主义关怀。翻开近年来诺贝尔文学奖得主的作品，会发现一个规律，他们的作品中都有一种悲天悯人的情怀，有对丑恶的谴责，有对卑微的怜悯等。2009年诺贝尔文学奖被授予德国女作家和诗人赫塔・米勒，颁奖词这样说：米勒的作品“兼具诗歌的凝练和散文的率直，描写了一无所有、无所寄托者的境况”。同样，2004年诺贝尔文学奖得主埃尔弗里德。耶利内克，作为一个女权主义者，她的作品主题经常围绕这样一个主题女人生来就被塑造、被忽视。颁奖词这样评价她，“她经常用非凡的语言，对社会上各种陈腐现象以及禁锢力进行荒诞不经的揭示和抨击。”

从历届的诺贝尔文学奖获得者来看，虽然他们的作品大多数着力小人物、小事件、小地方，但却有很强的时代性以及宽泛的代表性。更为难能可贵的是，这些作家耐得住寂寞，能够在写作方向以及题材上坚持多年甚至几十年不动摇。

中国作家的另一个缺陷是，作品留给读者想象的空间小。中国作家写故事很有一套，比如余华、王蒙、池莉等人，他们写故事很酣畅淋漓，但看多了就会觉得，他们几乎把故事写完了，百分之百呈现在读者面前，没有留下可想象的空间。这种代替读者思考的文学作品，不是文学的最高境界。

文学作品鼓励“合理误读”，从文艺学的角度来看，这也是被允许的。在一定范围内，允许读者有自己的思考，让读者发挥创造性和想象力，将他们的想法带到作品中去，对作品进行解构再创造。因此，对同一文本的阅读，读者的阅读结果不尽相同。

譬如，歌德的作品缘何成就高，是因为他的作品含有更多“未解”因素，留给读者去解读。莎士比亚的作品也很能说明问题，一千个读者就有一千个哈姆雷特，这就是他的高妙之处，也是他的作品能流芳千古的主要原因。

结合中国现代作家来说，他们喜欢将故事和盘托出，事件和文字传递的意义是单一的，读者看这类作品可以一日十行，并不影响阅读效果。比如80后作家郭敬明和韩寒，他们的语言天赋的确不俗，作品也很畅销，但却不能让人回味，也没有深刻的社会意义。

文学批评家认为，“文学文本的背后，总有作者的意义存在，而这个作者的意义是多元的。”遗憾的是，在国内的文学作品中，很少看到这一点，作品中的人物形象以及其他元素都是固化的。

1932年，诺贝尔文学奖得主海明威在纪实性作品《午后之死》中提及“冰山原则”，他认为：“冰山之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”文学作品中，文字和故事传达给读者的就是“八分之一”，剩下的“八分之七”则是思想性的东西，需要读者的再思考。在《老人与海》、《丧钟为谁而鸣》、《非洲的青山》、《乞力马扎罗的雪》等作品中，他很好实践了“冰山原则”，做到“越少，就越多”。而心理学家弗洛伊德也认为，将人的心理划分为超我、自我、本我三部分，大家平时看到的只是表面很少的一部分。

鲁迅诺贝尔范文第5篇

你：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛

我：荒眉懒看沧海流，大梦只做救世主

别人文豪我豪文！

别人家养我野生！

家养家养他家养，

野生野生我野生！

激活鲁迅，率领人们，