爸爸我们去哪儿
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇爸爸我们去哪儿范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
爸爸我们去哪儿范文第1篇
在孩子的成长中，爸爸重要还是妈妈重要？这个问题困扰了很多家庭。从传统的观点看来，带孩子主要是妈妈的责任，爸爸只要负责在外面打拼赚够奶粉钱和学费就够了。因而，“妈妈更适合带孩子”差不多是中国现代社会的主流观念。但是，随着现代女性更多地走出家庭在社会中担任重要的社会角色，我们也需要反思，在家庭中，爸爸是不是也要承担更重要的角色？或者，从心理学的角度，父亲在教养中会给孩子的成长带来什么？
其实，父母是孩子成长过程中的启蒙老师也是终身导师，因此，在家庭教育中，父母都不应该缺席，这样孩子才能更加健康地成长。美国心理学家曾指出：妈妈对孩子的影响是孩子能不能成为一个独立的人，而爸爸则是塑造孩子对人生的看法，关系到人格的形成。美国育儿网曾邀请了众多育儿专家，指出了父亲带孩子的可取之处。譬如，爸爸懂得适度冒险；爸爸更加不拘小节；爸爸更善于保持冷静，不感情用事等等。
《爸爸去哪儿》节目中五个小朋友都很天真、可爱，各有特点，博得了大家的一致喜爱，就节目中表现出的亲子互动，笔者认为当父母的应该关注一下。
首先，该节目没有把这些亲子互动设置在演播室，而是一场旅行，就已经说明了一个问题。对于孩子来讲，带着他或她去旅行，真实的感受这个世界远比在家讲无数个故事要强得多。同时，旅行也可以增进孩子与大自然的接触，与真实的世界产生联系。希望那些怕麻烦的爸爸妈妈赶快行动起来吧！
其次，节目中大部分孩子是首次在没有母亲陪伴下跟随父亲外出，刚开始父亲和孩子都有一个适应的过程，甚至从开始就已经和妈妈产生了分离焦虑。比如天天小朋友开始的时候非要让妈妈和自己一起去。这在日常生活当中父母经常会碰到的事情，孩子不让爸妈去上班、出差等。对于4岁以上的孩子，应该都能听明白一些道理了，接受孩子不愿离开爸爸妈妈的愿望，但也同时向孩子说清楚去做什么，什么时候会回来。而不是为了避免情绪产生，偷偷离开或者向孩子撒谎，这样孩子反而在下次会表现的更加焦虑，因为没有安全感。
第三，每个孩子都是独一无二的，所以没有哪个孩子比哪个孩子更好。相信节目中的五个小朋友给每位观众都留下了深刻的印象。父母把自己的孩子与别的孩子比较几乎是所有孩子最不喜欢的父母行为方式之一，这样也会让孩子逐渐变的没有自信。也许你的孩子在某些方面确实不如别的小孩，但接受远比比较对他更有帮助。
第四，剧组每次都会给大家布置一些任务，在这个过程中孩子难免会有挫败感产生。因为孩子到了4岁，会发展起自我概念，其中很重要的是自尊的出现，也就是我们对自己自我价值作出的判断以及由这些判断引发的情感。这个时候父母对孩子做事情的反应方式很重要。比如，可以调整自己对孩子能力的期望；为孩子解决困难任务提供帮助；强调孩子的努力或行为的积极方面；夸奖孩子付出的努力的过程以及积极增强孩子的应对技能等等。
第五，对于参与的小朋友来说，很多对他们都很新鲜，都保持着好奇心，尽管有些活动还有些危险性，比如滑沙，但有些小朋友表现强烈想尝试的意愿，这对孩子来讲非常重要，在保证安全的前提下尽可能的保护孩子逐渐认识这个世界的好奇心。其实也是在滑沙活动中奥运冠军田亮的“飞檐走壁”赢得了大家的一致好评。很多父母以“教育”或“危险的”名义扼杀了孩子的好奇心、探索欲及勇气。
第六，参与的小朋友小的4岁，大的6岁，旅行过程中难免会有一些情绪产生，如何帮助小朋友缓解情绪很重要。父母首先要接纳孩子的情绪，鼓励孩子用语言表达，而不是哄骗、批评或者与别的小朋友比较。除了接受，还要用小朋友能够接受的方式去沟通，如童话故事等。Kimi抽到蜘蛛屋，当看到蜘蛛时，林志颖为了让儿子不对屋子反感，告诉孩子是剧组为他准备的礼物，小小志也因此真的把蜘蛛当作朋友一样。有时，小朋友没有做好准备做一些安排好的项目时，都需要和孩子有些沟通交流，尊重他的想法，找出原因，也许比批评或者言语威胁的方式效果更好。
第七，父母要遵守自己的承诺。想必大家都还记得小Kimi生日party上一直对爸爸许诺给自己的奥特曼的蛋念念不忘。孩子就是这样的真实，其实无论我们给了孩子什么我们自己认为的好的东西，都没有让他惦记的东西对他更有意义。
爸爸我们去哪儿范文第2篇
2013年10月11日，湖南卫视推出户外亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》，一炮而红。虽然是引进韩版《爸爸去哪儿》的节目模式，但湖南卫视版在尊重原版的基础之上，对节目进行了本土化的创新，并着重向观众传递正能量，提醒更多观众重视亲子之间的交流与互动，引发了各种社会教育问题的良性探讨。此外，《爸爸去哪儿》大电影、书籍、游戏等后续衍生产品的推出均得到市场的追捧，取得了巨大的商业利润，可谓实现了社会效应和市场效应的“双赢”。
明星亲子秀，传播正能量
据说在《爸爸去哪儿》正式开播之前，许多人包括湖南卫视高层并没有真正把它放在眼里，《爸爸去哪儿》更多的是上级管理部门“限唱令”调控之下的产物一一既然不能做太多歌唱类真人秀，那就试试别的路子。没想到，2013年10月11日《爸爸去哪儿》第一期开播后就引起了诸多关注，节目总导演和制片人谢涤葵表示，之前没想到过节目会如此火爆，“节目开播前我们的宣传预热微博转发只有几十条，节目开播后就迅速飙到了几千的转发量，原本我还蛮担心的，看到刷屏式的讨论真的好意外。”随后在口碑宣传和网络传播之下，不断有新观众加入，很快收视率节节攀升，成为同时段电视节目收视率的第一名，雄霸综艺娱乐话题之首。
作为一档明星亲子真人秀节目，《爸爸去哪儿》打的是温馨亲子牌，成功地捉住了观众的心，看明星出糗，看孩儿卖萌，看温情互动，看挑战困难……每周五由林志颖父子、田亮父女、郭涛父子、王岳伦父女、张亮父子联手担任嘉宾，进行72小时的乡村体验和任务游戏，节目不仅使平日里很少有机会呆在一起的明星父子拉近距离培养感情，也让观众在欢笑和感动中回归传统家庭价值的反思。
其实，《爸爸去哪儿》并非湖南卫视的原创节目，而是引进了韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》的版权，该节目2013年1月6日在韩国首播，收视率一路飘红，不仅超过韩国最大的选秀节目《K POP STAR》，而且与《两天一夜》《Running Man》等传统强势综艺节目并行，可谓战绩惊人。中国版《爸爸去哪儿》由原来《变形记》的谢涤葵团队打造，《我是歌手》的制作人洪涛监制。
据了解，在接手《爸爸去哪儿》之前，谢涤葵曾是湖南卫视《晚间新闻》《变形计》和《想唱就唱》的制片人，他的团队更是在5季《变形记》的实践基础上，拥有了丰富的户外真人秀制作经验。除此之外，他还是一位老爸，有个3岁多的女儿，因此对韩版节目“户外真人秀+亲子教育+明星效应”的模式非常认可，他接受媒体采访时曾深有感触地说道：“每每在拍摄现场看见孩子和爸爸们友爱地相处，我就会想我的女儿，也更想把这个节目拍好，去影响更多的家庭，发出更多正能量。”
对于《爸爸去哪儿》为什么能受到如此大的关注，洪涛认为主要原因在于“聚焦了所有人都会关心的亲子关系问题”和“真实还原生活”。此外，节目选择明星时也很慎重，最重要的是看选手是否合适，“比如《爸爸去哪儿》在选角色时，我们面试过上百人。之所以选出这些来是因为他们的典型性。比如张亮父子，我觉得他们之间“哥们”一样的相处方式很特别。王诗龄虽然很小，有时有小脾气，但情商很高，有时像个小大人。其实，在节目拍摄中，围绕在明星身上的光环一点点褪去，爸爸身上爱的力量却越来越壮大。”
在《爸爸去哪儿》中，每位明星父亲都有着不同的性格特点和教育方式。如，“好哥们老爸”张亮、“爷们儿严父”郭涛、“艺术家范儿父亲”王岳伦、“慈祥的爸爸”田亮、“超人爸爸”林志颖等，都给观众留下深刻印象。“爸爸热”的影响更体现在其引发的社会效应上。学者张颐武认为，《爸爸去哪儿》让不少年轻人开始有意识地回归到传统家庭理念，也让更多父母意识到现在的孩子生活环境太好，应该给让他们有更多锻炼的机会。“人们往往认为，明星的生活非同一般，然而他们也回归家庭、注重亲子关系，这重申了核心家庭的意义和价值，对社会是一种正面示范。”
《爸爸去哪儿》，打造衍生产业链
《爸爸去哪儿》的火爆，成功地完成了“造星”任务：不仅让参加节目的明星扩大了知名度，更让5个小宝贝成为观众津津乐道的话题，提升了其商业价值。比如模特张亮在参加节目之前知名度并没有如今那么家喻户晓，随着节目不断升温，居然成为“走得了IT，下得了厨房”的德艺双馨的新一届娱乐圈男神，各种商演活动不断。《爸爸去哪儿》的火爆，也带动了亲子题材的模仿者，多档明星亲子节目争先恐后扎堆荧屏，《人生第一次》《改造熊孩子》《家有儿女》《我猜我宝贝》……而《爸爸去哪儿》第一季某品牌感冒药仅仅花了2800万元冠名费这种“便宜事”再不能有了，第二季《爸爸去哪儿》独家冠名权以3.1199亿的天价被某品牌饮品夺得，超越浙江卫视《中国好声音》第二季2.5亿冠名，创下中国电视史上最高冠名纪录。
在《爸爸去哪儿》第一季落幕，第二季尚未开始的空档期，精明的湖南卫视当然不会就此停歇宣传和推广攻势，打造综艺衍生产业链的部署正在全面展开。其实，《爸爸去哪儿》还没播完，湖南卫视旗下的电影公司就趁热打铁，宣布大年初一推出同名电影。电影中依旧会像节目那样沿用“五个奶爸+五个宝贝+挑战任务”的模式设计，没有固定的剧本和台词，还是按照真人秀的拍摄模式。作为同名电视节目的衍生品，《爸爸去哪儿》电影花了5天拍摄时间、5000万宣发预算，却收获8天票房破5亿、12天票房破6亿的成绩。虽然这并非标准意义上的电影，其内容和制作方式也引起社会各方的争议，但不得不说，电影成功的得益于同名电视节目的成功，这种春节档合家欢式的电影，想不卖也难。
爸爸我们去哪儿范文第3篇
作者简介：王爽，女，河南大学新闻与传播学院新闻学硕士研究生，主要从事新闻学研究。
摘 要：2013年年初，由韩国MBC电视台推出的《爸爸！我们去哪儿？》，凭借清新治愈风，在众多韩国综艺节目中脱颖而出，成为别具一格的治愈系综艺节目。明星爸爸和子女在两天一夜的旅行中，展现感人的亲子情，赢得了观众的厚爱。从节目理念、节目特色、受欢迎原因等方面分析整个节目，结合治愈系的观点，研究节目的现状与未来发展，引发对新型综艺节目的思考。
关键词：治愈系；综艺节目；特色；发展
中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）05-0087-04
10年前的《大长今》带动了韩剧的大发展，在东南亚刮起了一阵“韩流”风。10年后的今天，韩剧、韩星、韩国综艺风靡全球，尤其是韩国综艺节目的不断更新、创新，受到了除韩国本土之外其他国家观众的喜爱。韩国综艺节目数量多、更新速度快、收视率高，形成了一条完整的制作链，这是因为韩国明星在这十年中急剧增加，平均每四个人中就有一个人与娱乐圈有关，不论是要携带新专辑回归的偶像明星，还是刚刚服役回来的明星，亦或是进行个人宣传的明星，综艺节目都是最后的选择[1]。
2013年1月6日，MBC电视台推出了一档新型综艺节目――《爸爸！我们去哪儿？》。五位明星父亲带着自己的子女一起度过两天一夜的旅行，父亲和孩子们在旅行中体味亲情的美好，增进亲子之间的感情，爸爸们更多地聆听孩子们的心事，孩子们也在一次次的旅行中变得更加懂事，节目向观众传递满满的亲子爱，被观众称为“治愈系”综艺节目。《爸爸！我们去哪儿？》受到观众极大喜爱，第十集的全国收视率达到14.7%，也是同时段节目收视率的第一位。播出不到一年，《爸爸！我们去哪儿？》是如何稳坐收视宝座？又是什么原因使得它能在众多韩国综艺节目中拔得头筹？以下将对《爸爸！我们去哪儿？》进行分析，希望能够究其一二。
一、治愈系综艺节目解读
（一）对治愈系的理解
治愈系，源于英文单词healing，暗含康复、复原之意。在1999年之前，是没有“治愈系”这一说法的，而它的缘起则是日本的一种音乐门类，这种音乐节奏舒缓，能够使听众放松心情。我们现在常能听到的有“治愈系图片”、“治愈系音乐”、“治愈系电影”、“治愈系文学”等等一些说法，而在韩国则出现了一批治愈系综艺节目。
随着社会的发展、历史的变迁，城市的快节奏生活使得人们身心压力较大，但是能够发泄、排解的出口却甚少，心理问题也成为城市人的一大病症。其实，人们在身心上是需要治愈和慰藉的，而温暖、真实的东西则是治愈的一大法宝。发泄是排解压力的一种方式，但是若把握不好度，结果就会反其道而行。相对于发泄，治愈这种舒缓的方式，是轻松而连续的。之所以治愈系出现在日本，是有一定原因的。日本人的“治愈”心理来自战后的“原罪”意识，日本进入后工业时代，工作压力大，传统家庭功能逐步丧失，20世纪90年代的泡沫经济，造成财政恶化，竞争加剧，社会发展陷入低迷。群体社会的崩溃中，都市生活节奏反而加速，在物化的人际中疏离，也无法在家族和团体中获得归属和依赖，导致自我迷失的加剧。很多人无法解脱，有些人心情抑郁，因此治愈文化大行其道[2]。日本的这种情况在韩国也有所表现。韩国属于亚洲经济体中的一只力量，自20世纪60年代以来，韩国经济飞速发展，缔造了“汉江奇迹”，跻身“亚洲四小龙”之列。和日本一样，韩国地稀人多，生活节奏快，工作压力大，出现了许多社会问题，譬如：近年韩国娱乐圈，不断出现艺人自杀的现象。
治愈文化在日本发展得很成熟，衍生出许多治愈文化的分支，任知在《完全治愈系》中提到了美食治愈、旅游治愈、明星治愈、绘本治愈、动漫治愈等。那么，在韩国出现的治愈系综艺节目可以归类为明星治愈。观众有追星的需求，尤其是35岁以下的年轻人，他们对明星的一举一动都有关注，模仿性极强，忠诚度也较高，会追随明星的节目，在有明星参与的治愈系节目中，观众会逐渐融入到治愈文化中，这一过程是缓慢且持续的。另一方面，治愈系综艺节目对于艺人来说也是具有积极意义的，降低了为追求高收视率的娱乐性，融入了积极向上的元素。
（二）韩国治愈系综艺节目
追寻韩国治愈系综艺节目的发展轨迹，其源头是SBS电视台的《Healing Camp》（？？？？ ？？？ ？？？？）。《Healing Camp》是一档访谈类节目，2011年7月18日首次放送，由金济东、韩惠珍、李京奎三位共同主持。每期节目会邀请一位或多位嘉宾，谈论嘉宾的生活、演艺经历。节目氛围轻松愉快，风格清新自然，观众在谈论中领悟人生道理，整个节目既有感动，又不失欢笑。
2013年，韩国的娱乐界和综艺界刮起了一阵“治愈风”，出现了不少治愈系综艺节目，比如：年初开播的《爸爸！我们去哪儿？》、以徒步为题材的综艺节目《行进》、车仁表主持的谈话类节目《Thank You》，都是走“治愈系”路线。这其中，尤以《爸爸！我们去哪儿？》最为成功，爸爸与孩子们之间亲子感情的变化、孩子们的不断成长、新颖的节目形式……这些元素都是节目的卖点和收视点，吸引了孩子、成人的共同关注。
《行进》（全名为《行进――朋友们的故事》）是以徒步行走为主题，2013年2月15日在SBS开播，每周五晚11点15分播出。将嘉宾置于路途中，记录行进途中的点点滴滴，节目没有花哨的设置，也没有大红大热的偶像，但是，观众在观看过程中能够真切地感受到徒步行走对人心灵的洗礼，正如演员李善均说道：“过去六年一直在演戏，也没有休息。等到突然回头，才发现自己过得并不幸福。最近，就是这样的时期，因此我想要徒步。”李善均作为主人公，邀请自己的朋友作为驴友，在节目中徒步行走151公里，从江原道铁原到骆山海水浴场，在自己身心疲惫之时，通过参加徒步行进的节目来得到治愈。7天6夜行走的过程也是蜕变的过程，尤其是心灵。嘉宾们在节目中回忆起过往的点滴和艰辛潸然泪下，观众也感同身受。嘉宾们在一起行走、同吃同住，欢笑与泪水打动着观众。在SBS的官网上，有许多观众留言，有的看后感到十分温暖，有的很受感动，认为这是真正的治愈节目。真实和动情是《行进》治愈心灵的良药。
《Thank You》是2013年SBS推出的谈话类节目，车仁表是固定嘉宾，也是主持人，主要是和演艺界的艺人分享人生经历、人生感悟，吐露平时不能说的真心话。它可以和《Healing Camp》归为一类，正是类型的重复让《Thank You》收视持续低迷，不如《Healing Camp》。但它将有关人生的话题放置在不同的场景进行，不同于《Healing Camp》，比如：在品尝美食、旅行中，和嘉宾进行轻松的交流。这更能让真情流露，治愈心灵，感染每一个人，打破以往在摄影棚中拘谨、固定、呆板的访谈形式。
纵观这些治愈系综艺节目，氛围轻松愉快，风格清新自然，不追求娱乐性，不以绯闻作为噱头吸引受众的眼球。
二、《爸爸！我们去哪儿？》的节目特色
《爸爸！我们去哪儿？》，由韩国MBC电视台出品，2013年1月6日首播，收视率一路飘红，播出不到半年的时间，就稳坐该时段收视率冠军宝座。该节目主打亲情路线，以五对明星爸爸和孩子作为主人公，记录两天一夜旅行中最真实的亲子故事，节目不经意流露出亲情，被观众称为最治愈的综艺节目，受到韩国本土以及东南亚其他国家观众的喜爱。
韩国的综艺节目历来受到观众青睐，最早引进到中国的《情书》、《女杰》、《X-Man》等节目，以团体游戏的形式和众多知名艺人参与作为收视保障。韩国综艺节目的寿命一般在5年以内，节目形式一旦落后，缺乏特色，就会有新的节目出现。近年来，随着海外观众对韩国娱乐的关注越来越多，韩国综艺节目也成为吸引海外观众的一大因素，节目形式新颖、嘉宾知名、节目特色突出都是获得高收视率的原因。
相比其他娱乐性极强的综艺节目，“治愈派”的《爸爸！我们去哪儿？》有着自身独有的节目特色、节目形式和节目内容，在众多综艺节目中崭露头角。栏目的内容、风格、主持人等元素相对固定，容易保持稳定的收视率。节目构成元素和结构形式的固定对于保证受众的“忠诚”非常重要。受众对于相应节目的信息接收惯性一旦形成，这将构成该栏目的“核心受众群”[3]。《爸爸！我们去哪儿？》的节目形式、内容都与以往的综艺节目不同，但却以“治愈”作为节目的主格调，在观看过程中，会潜移默化给受众，这也是栏目“追求统一”的手段之一。
（一）亲子搭档与无主持人的设置
与以往的综艺节目相比，《爸爸！我们去哪儿？》没有主持人，也没有每期更换的嘉宾，固定出演的是五对爸爸和孩子，分别是主持人金成柱和儿子金民国、演员成东日和儿子成俊、歌手尹民秀和儿子尹厚、足球选手宋钟国和女儿宋智雅、演员李钟赫和儿子李俊秀。不同于照顾家庭的妈妈，制作组邀请的是对照顾孩子摸不着头脑、不会做饭的爸爸。爸爸们在节目中要给孩子们做饭，五位爸爸在家没进过厨房，这样的反差给观众留下了想象的空间，究竟孩子在爸爸的照顾下会过得怎样。四个男孩加一个女孩的看点也令人期待，孩子们的年龄在6到9岁之间，正是天真烂漫的年纪，在镜头前不会在意他人眼光。这样的亲子组合在综艺节目中还未曾有过。
除了五对亲子组合是节目形式的创新之外，还有一点与众不同――主持人元素。引导综艺节目的灵魂是主持人，节目是否吸引人、能否进行地顺畅，都在于主持人。而《爸爸！我们去哪儿？》没有主持人，五对亲子都是节目的主角，没有设定好的台本，随五个孩子的节奏进行。倘若设置主持人，按照设定好的步骤主持，看起来呆板无趣，更重要的是磨灭了孩子们自由不羁的天性，束缚了孩子们的想法。按部就班地拍摄，不能展现孩子们的个性和亲子之间最真实的感情，也就不能触动观众内心深处的温柔。
（二）MT的旅游形式
MT是韩国非常流行且大众的集体旅游形式，尤其是在大学生中很是普及，以促进同学、朋友之间关系为目的，三五个人租几间房子，自己动手做饭，在游戏中增进感情。《爸爸！我们去哪儿？》五对亲子两天一夜的旅程类似于MT，亲近自然，感受不同于城市的生活，孩子和爸爸一起做饭、一起游戏，一同成长，在爸爸课堂上增进亲子感情，而在试验摄像机中，爸爸们更进一步了解自己的孩子。
《爸爸！我们去哪儿？》摄制组选择的旅行地都是远离都市的偏僻村庄，首次旅行地是江原道春川市品杰里，陌生的环境、与城市的巨大差距都让孩子们很不适应，但这正是制作组选择的原因，能够让孩子回归自然，感受不同的生活，增强适应能力。从一开始的不适到后来亲近自然，干农活，这种不同于在城市旅游的选择也是《爸爸！我们去哪儿？》的特色之一。两天一夜的旅行，爸爸和孩子一同吃住，爸爸们和孩子从一开始的没有话题，甚至两个人在一起有点尴尬，到后来抱在一起睡觉，更多爱的表达，让孩子深深感受到不同于母爱的父爱。
（三）轻松治愈的节目格调
作为2013年治愈系节目的代表，《爸爸！我们去哪儿？》的基本格调就是“治愈”。韩国综艺节目向来是以娱乐性争夺收视率的，不论是谈话节目，还是户外节目，最大的谈资就是娱乐性话题。电视以视觉形象的形式而不是语言，来表达大多数的内容，所以，它势必放弃文字阐述，而使用叙事的模式。正因为如此，所以电视供人娱乐的能力几乎用之不竭[4]。但是《爸爸！我们去哪儿？》的主人公是爸爸和孩子，对娱乐性的追求不是节目的主要目标。爸爸对孩子的温柔，孩子善良可爱的本真，亲子间的浓浓爱意，小伙伴之间的友情，是《爸爸！我们去哪儿？》的主题，孩子纯真的眼神就能打动观众，不同于以往的综艺节目。
对主题的准确定位，也就决定了《爸爸！我们去哪儿？》的节目格调，即是积极向上、温情无限、寓教于乐。节目中，孩子们在爸爸的指导下认识世界，学会与人交流，爸爸的一言一行都在影响着孩子，同时也温暖着孩子。这也正是《爸爸！我们去哪儿？》成为治愈系代表的原因。
（四）特辑节目的穿插
五对亲子的互动，既欢乐又温情。为了增强节目的可看性，缓解观众的审美疲劳，节目组不时地穿插特辑节目。第九次旅行――江原道春川市品杰里，兄弟特辑，孩子们和兄弟们一起去到第一次旅行的品杰里，度过愉快的两天一夜。第十四次在庆尚北道石亭村的旅行则是弟弟妹妹特辑。第十七次旅行是孩子们邀请朋友参加的朋友特辑。
制作组在节日期间通过记录五个孩子过节的情形起到寓教于乐的作用。春节放送，记录尹厚父子的一天，教会孩子节日礼仪。父母节特别放送，则是告诉孩子要孝敬父母。
三、《爸爸！我们去哪儿？》深受喜爱的原因
《爸爸！我们去哪儿？》在开播不到一年的时间里，赢得了大众的认可和极高的收视率。2013年5月，在第49届韩国百想艺术大赏上，力压《丛林的法则》、《Healing Camp》等节目，摘得“最佳综艺节目”大奖，《爸爸！我们去哪儿？》的PD连称：“没想到会这么火……”除了在韩国本土取得收视成功，在中国，“爸爸！我们去哪儿”百度贴吧粉丝1万4千人，“爸爸！你去哪儿？”百度贴吧粉丝2万5千人，帖子数量达到25万条。在新浪微博搜索“爸爸我们去哪儿”关键词，出现47万条相关微博，并且有新浪官方认证的“爸爸我们去哪儿吧官博”。粉丝的极大应援除外，韩联社在2013年4月9日援引MBC电视台负责人消息称，中国湖南卫视已经确定购买MBC电视台《爸爸！我们去哪儿？》的节目版权，而湖南卫视版的《爸爸！我们去哪儿？》将在下半年接档《快乐男声》。
韩国周日晚间综艺档当向来是强手如林之地，SBS的《Running Man》、KBS的《两天一夜》等，MBC选择治愈系亲子节目《爸爸！我们去哪儿？》来对抗其他娱乐性极高的综艺节目，在极短的时间内，赢得观众的支持以及超高的人气，并且使得湖南卫视买下节目版权，这其中的奥秘究竟是什么？
（一）纯真的童心为节目基础
在《完全治愈系》一书中，作者提到日本童星芦田爱菜的微笑是一种治愈系的标志，那么，在《爸爸！我们去哪儿？》中，五个孩子的童心就是最好的治愈。孩子们的话语、行动、眼神……都是人类在幼年中最纯真、最朴实的表现。第十三次忠清南道泰安泥滩旅行中，早起后的孩子们要抓螃蟹回家做早饭，八岁的成俊将自己的螃蟹分给不敢抓螃蟹的尹厚和来得晚的智雅，暖暖的友情让观众难忘。天真烂漫，纯真干净，是形容孩子们童心带给观众治愈的最大感受。第十六次夏天牧场旅行中，制作组设置测试摄像机，告诉孩子们可以通过机器和小牛犊交流。爸爸们本以为孩子们不会在意，但是，结果却是意料之外。其中四个孩子都相信可以通过机器和小牛犊交流，这对爸爸们的教育态度和教育理念有所触动。纯真的童心在节目中成为最好的治愈药，也是《爸爸！我们去哪儿？》成功的基础和与众不同之处。
（二）爸爸与子女的亲子情为感情基调
《爸爸！我们去哪儿？》的亮点除了童心，还有逐渐变化的父子情。每对父子都各有特点。金成柱爸爸在旅行中循循善诱，引导孩子在旅行中学习知识，注意观察生活，和孩子谈心，了解孩子的想法。年轻的尹民秀爸爸像是个大朋友，和儿子称兄道弟，耐心地在游戏中教育孩子，即兴和孩子一起编歌谣，许多时候观众都会被尹厚父子俩逗得哈哈大笑，被认为是五个爸爸中最会和孩子相处的爸爸，也在五个孩子的人气投票中获得第一位。但亲子情变化最大的要数成东日爸爸和儿子成俊，首次旅行，两人没有共同话语，儿子对爸爸甚至是有点害怕，但随着时间的推移，两人在旅行中变得亲密，俊也不再害怕爸爸，父子相拥而睡，交流也越来越多。亲情的融入，让观众在欢笑之间，重新领悟亲情的含义，回想与孩子、与父母之间的点滴。
（三）重返真实的节目追求
节目的形式类似于真人秀，但却不完全是。《爸爸！我们去哪儿？》真实，却不“秀”。《爸爸！我们去哪儿？》能够重返真实，最大的原因在于节目的定位。节目要通过记录父子之间在旅行中发生的一个个插曲，父亲和孩子学会沟通，传达出无限的父爱，而真情的流露不是真人秀所能达到的。真实，最能打动观众的心，也是一直以来以台本为主的综艺节目所缺乏的，固定的台本，固定的流程，很难做到真实。而《爸爸！我们去哪儿？》重返真实，是情感回归、人性回归的基石。
四、《爸爸！我们去哪儿？》未来发展
《爸爸！我们去哪儿？》在2013年韩国综艺节目大军中独领，成为治愈系综艺节目的赢家，有很多闪光点。但是，其未来的发展也是值得探讨的，有更多的创新点可以融入到节目中。对于这个开播还不到一年的新节目，怎样能更上一层楼，在不破坏孩子们天性的同时，用更有新意的点子吸引观众，才是今后要面对的巨大挑战。
（一）增强大众传播的教育性
《爸爸！我们去哪儿？》在展现父子间感情、孩子纯真天性以及孩子们之间友情方面，真实地还原给了观众，能够使观众在观看之余，回想自己与孩子、父母之间的感情，体味亲情带来的温暖，以及节目给观众带来的真正的感情治愈。
综艺节目含有娱乐成分，但《爸爸！我们去哪儿？》的受众不仅仅是成年人，还有十分重要的一类人群――未成年孩子。韩国的娱乐业和电视业发展很快，但并不意味着混乱。韩国在控制电视节目的播出和适应对象方面做得十分严谨，这就表现在节目的分级上。电视剧以及娱乐节目的片头，会在屏幕的右上角标出12、15、19等数字或者ALL，表示适宜观看该节目的观众年龄，12及12岁以下的未成年人需在成人的指导下观看，而ALL则表示包括儿童在内的未成年人也可以进行观看。（《爸爸！我们去哪儿？》属于ALL级别）因此，《爸爸！我们去哪儿？》必须在适合儿童观看这一方面下功夫。
大众传播包含电视媒介，电视能够拥有如此多的受众，不仅仅是形式的出色，更在于它所带来的影响。大众传播为我们提供新闻、信息和知识，帮助我们了解外部世界的动向和变化；大众传播为我们提供娱乐，使我们能够从工作、学习和生活的紧张压力下解放出来，获得轻松和休息。大众传播提供的并不仅仅是“服务”，它还作为一种改造的力量，对现代人的意识和行为产生着重要的影响[5]。作为一档综艺节目，《爸爸！我们去哪儿？》为受众提供了娱乐这项服务，但是，从大众传播要为受众提供知识、信息这一方面来看，《爸爸！我们去哪儿？》就必须注重教育元素对受众的影响，特别是未成年受众。所以，出于孩子是观众群的原因，《爸爸！我们去哪儿？》就需要在欢乐的氛围中，提高知识性，寓教于乐。
其实，节目当中穿插了“爸爸课堂”这一环节，由一名爸爸作为老师，带领孩子们和其他爸爸参与到游戏中，比如：金成柱爸爸的传统礼仪课堂、李钟赫爸爸的娱乐课堂、成东日爸爸的月城山涧赛事会、尹民秀爸爸的歌曲创作课堂。而足球运动员出身的宋钟国爸爸，在品杰里的家族运动会上作为一日助教，带领孩子们参与体育运动。节目中，穿插知识性强的环节，例如：知识竞赛、排演独幕剧、孩子爸爸一起做……，既能提高教育性，又可以给电视机前的孩子们一个寓教于乐的机会。倘若观看节目的孩子们能和爸爸妈妈一起配合节目中的游戏，提高观众的亲子互动性，增强亲子感情，更是其他节目所无法达到的。
（二）特辑形式成为节目的特色
《爸爸！我们去哪儿？》推出的品杰里兄弟特辑、石井村弟弟妹妹特辑以及南回龙里朋友特辑都赢得了高收视率，在播出预告时，就引来了观众的好奇。不同的小朋友和五个孩子产生了新的故事，碰撞出新的精彩，亲情和友情更是在特辑中占了大比重。如果说，这些特辑是在节目人物的变化上下功夫，那么，可以转换思路，在节目内容和环境上做文章。比如说，旅行地可以在特辑篇中，换成军营旅行，让孩子们体验军营生活，积累新经验。
（三）新孩子的加入保证节目的“治愈风”
如果《爸爸！我们去哪儿？》要成为长寿治愈系节目，新孩子的加入则是必要的。作为治愈系节目，孩子们纯真的童心、天真的语言是最大的治愈点。《爸爸！我们去哪儿？》选择的五个孩子的年龄在6～9岁之间，最是纯真的年纪，不会像成人那样为了收视率而说讨人喜欢的话、做讨人喜欢的事，而是真真实实表现自己，让真实性成为节目最大的追求。节目组为了保护孩子们的天性，尽量不让孩子们看节目，不受节目的影响，甚至忘记这是节目，而是把它当作真正的旅行。成东日爸爸在采访中透露，一开始并不愿意带着孩子上节目，提出的条件就是节目不能人为地教孩子该怎么说话和行动。成俊在参加节目之后，会被很多人认出，成俊自己也感到参加节目之后的不同，注意自己的言行。随着年龄的增长以及受到节目的影响，孩子们的言与行都会发生变化。而新孩子的加入，既能弥补这方面的遗憾，又可以和原有的孩子擦出新的火花，不失治愈。
五、结 语
治愈系综艺节目《爸爸！我们去哪儿？》，在网络媒体盛行的今天，能将受众的注意力重新拉回到电视媒体上，并拥有大批固定的观众和粉丝，而且以“治愈”为理念统率节目的风格，是韩国综艺节目历程中的又一转折点。它以清新的风格、纯真的内容、愉快的形式和动人的真情取胜，降低娱乐性，唤回观众对亲情的渴望，则是与其他节目分伯仲的关键。
尼尔波兹曼在《童年的消逝》中认为，由于电视以视觉形象阐述内容，放弃文字，导致电视的娱乐能力用之不竭。但在《爸爸！我们去哪儿？》中，可爱天真的孩子和慈祥有趣的爸爸所形成的视觉形象，并不能完全表现节目的“治愈”，更重要的是，孩子和爸爸通过语言和文字进行交流，打动人心，治愈观众的心灵。《爸爸！我们去哪儿？》的创新，对于综艺节目的发展是大有裨益的。节目的创新是稳固受众、形成忠实受众群的出路，也是未来电视媒体能够与网络媒体分出轩轾的制胜之道。
参考文献：
1 韩国综艺节目[EB/OL]..
2 任知.完全治愈系[M].北京：同心出版社，2012.
3 孟建，黄灿.当代广播电视概论[M].北京：中国传媒大学出版社，2011.
爸爸我们去哪儿范文第4篇
电视节目《爸爸去哪儿》剧照
媒体间的激烈竞争，总能催生出新的媒介形态，对电视来说也不例外。从第二季度的“明星跳水”到第三季度的“音乐选秀”，再到当下的“亲子秀”，无不是电视媒体间激烈竞争的产物。
一、创新的节目形态
1.首创亲子类节目的概念
与充斥在荧幕上的音乐选秀节目相比，湖南卫视的《爸爸去哪儿》在节目形式和内容方面都具有明显的差异性，这一差异性正是现阶段各电视台激烈竞争的产物，也是电视台竞争力的集中体现。
湖南卫视的《爸爸去哪儿》属中国首创亲子类节目，颇具创新意义。该节目首次将视角对准亲子关系，五位明星爸爸在没有妈妈们在场的情况下，与子女进行三天两夜的户外生存体验。节目在形式上摆脱了演播厅的特定空间，将拍摄的地点改到更为开放的户外。五组明星爸爸和宝贝置身到复杂甚至是恶劣的户外环境中，更为接近观众生活的真实，同时也有利于展现出明星爸爸们鲜为人知的真实一面。在这个没有预知只有猜测的户外，明星爸爸不仅要照顾宝贝的饮食起居，还要与宝贝共同完成节目组设置的一系列任务。对于明星爸爸们来说，这不仅是一次挑战，更是一次与宝贝拉近距离的互动之旅。
2.尊崇原版并适度创新
湖南卫视的《爸爸去哪儿》其版权和模式购自韩国的综艺节目《爸爸！我们去哪儿？》。对于没有看过或听说过韩国的《爸爸！我们去哪儿？》的国内观众来说，《爸爸去哪儿》就是一档全新的节目形态，这也印证了一句话：“创新就是率先模仿”。
《爸爸！我们去哪儿？》自2013年1月6日在韩国开播以来收视火爆，深受观众喜爱和好评，而对于中国大陆市场来说，国内本土缺乏明星亲子类节目。因此，湖南卫视借鉴和模仿韩国的《爸爸！我们去哪儿？》不仅大大降低了节目前期研发和试验的成本，而且准确地找寻到了市场缺口，所以，《爸爸去哪儿》在中国观众中迅速“落地开花”也是意料之中的。
不同的国家有着不同的国家环境和文化背景。虽然湖南卫视的《爸爸去哪儿》沿用了原版的节目模式，都是五组明星爸爸和宝贝到户外进行生活体验，但两档节目也存在着一些明显的不同。为了符合中国本土情况和中国观众的观赏习惯，湖南卫视的《爸爸去哪儿》在尊崇原版的基础上进行了适度的本土化创新。如，原版节目中有着大量的游戏环节，情节略显拖沓，而湖南卫视的《爸爸去哪儿》节目组编排的成分更大，节奏紧凑；原版节目拍摄的地点基本集中在乡村、牧场、岛屿等处，而我国的地理环境较为复杂，湖南卫视的《爸爸去哪儿》在拍摄地点的选择方面跨度较大；原版节目注重展现的是父子之间、孩子们之间以及孩子们与其他爸爸们之间的关系，这与韩国多子女的国情有关。而我国实行的是独生子女政策，湖南卫视的《爸爸去哪儿》侧重考验的是明星爸爸独自带孩子的能力，体现的是爸爸与孩子的共同成长。
二、独特的宣传方式
1.首创“电视节目大片首映礼”
湖南卫视的《爸爸去哪儿》在开播前创新推出节目首映礼。五组明星父子与30对草根父子同走红地毯，并与300位观众进行观影互动，这种敢为人先的独特宣传方式，为该节目赢得广泛的前期关注，也为节目的正式开播蓄积了大量的人气。同时，这种独特的宣传方式也引来了多家网络媒体的竞相报道，门户网络和视频网站的同步现场直播，盛况空前的全景式节目推广让该节目未播先火。
2.话题持续发酵，引发网络热议
当下以微博、微信为主的社交网络，也为节目的宣传和推广起到了推波助澜的作用。在《爸爸去哪儿》播出前，郭涛给儿子的一封信和田亮与女儿游泳的萌照便在微博中被疯狂转发。随着每一期《爸爸去哪儿》的播出，最初关注该节目的观众在微博、微信上不断更新的心得体会，使得小众热点在短时间内迅速变为大众娱乐狂欢，并引发网络热议。在扩大节目影响力同时，也让更多的人关注到了《爸爸去哪儿》这档亲子电视节目。
3.借品牌栏目做进一步的宣传
除通过首映礼和微博、微信等渠道为节目进行造势外，开播后的《爸爸去哪儿》还以品牌栏目为平台，对节目进行进一步的宣传。《爸爸去哪儿》于2013年10月11日开播，10月18日的《天天向上》和11月2日的《快乐大本营》就相继推出了《爸爸去哪儿》专场。众所周知，《快乐大本营》和《天天向上》是湖南卫视的两档具有较高收视率的品牌栏目，深受观众好评与喜爱，有效地掌控着广泛的观众市场。以品牌栏目为平台，借助《快乐大本营》和《天天向上》的品牌优势，让《爸爸去哪儿》有了更好的传播能力。
三、明星阵容，满足受众窥视欲
明星代言是商业领域进行产品销售的重要手段，对于电视来说同样如此。明星参与节目，借助观众对明星的崇拜与喜爱心理，能够使某一新节目在短时间内受到广泛的社会关注，增强节目的市场认知度。
心理学研究表明，大部分人都有窥视别人隐私的欲望。窥视别人的生活情景，是好奇心在日常生活中的一种表现。对于本就远离普通人的明星们，观众对其生活更是充满着强烈的兴趣和好奇，而《爸爸去哪儿》满足了人们的这一欲望。
观众对明星的感觉大都是风光无限，外表光鲜亮丽，时刻被光环笼罩，由于工作需要常常穿梭于各大机场。然而，明星光鲜外衣背后的他们是个怎样的爸爸；如何与宝贝进行相处、交流和沟通；在不同的境遇和情况下又会显露出怎样的爸爸本色，与宝贝们碰撞出怎样的囧事和趣事等等，唤起了观众强烈的好奇心和观赏欲，这些已成为观众在节目观看前的一种收视期待以及观看后热衷谈论的话资。在《爸爸去哪儿》中，不老神话林志颖、跳水王子田亮、大导演王岳伦、著名演员郭涛和中国首席男模张亮这五位明星还原到爸爸的角色，由明星变身为平民，全天候展现与宝贝们在不同情境下的普通事。该节目向观众真实地呈现出了明星们鲜为人知的家居一面，满足了普通观众的窥视心理，从而使一档亲子节目具备了娱乐性，变成一档可以全家一起观看的电视节目，无形中为节目赢得了更为广泛的关注度。
四、真实感动，传递社会正能量
1.宝贝纯真，充盈童趣
对于亲子类节目来说，孩童是节目成功的关键。节目中的五位宝贝年龄最大的六岁，最小的四岁。Kimi乖巧粘人、王诗龄古灵精怪、Cindy敏感善良、天天热情懂事、石头调皮爱动，他们性格迥异、纯真友爱、充盈童趣，孩童的天性在他们身上得到了最为本真和纯粹的体现——爱哭爱闹爱撒娇、对事物充满新鲜和好奇、特有的语言表达和相处方式。
在节目中，观众不仅看到了因闹钟惊吓而痛哭大叫的Kimi和刚到农村各种不适应的Cindy与天天，因爆发“起床气”而大闹摄像师的王诗龄，因不想走路而撒娇的石头；同时也看到了和山羊抬杠、叮嘱“爷爷你要好好的”、不当大明星愿做小公主的王诗龄，热心帮小伙伴拎篮子、临睡前不忘在爸爸脸上深深一吻祝爸爸生日快乐的Cindy，从最初的羞涩腼腆不善交流到后来开朗乐观和小伙伴们打成一团的Kimi，以大哥哥自居主动照顾弟弟妹妹的石头，为帮助爸爸赢得比赛找狗尾巴草、因善意的谎言被揭穿后含泪笑着安慰爸爸的天天。最天真的童心、最稚嫩的思维、最纯洁的情感，虽然是跟明星爸爸一起参加节目，但他们却是节目的真正明星，吸引了所有人关注的目光。在节目中，观众跟他们一起高兴、为他们担忧、为他们哭、为他们笑，他们的纯真与纯粹打动了所有的人。
2.爸爸真诚，温馨感人
在三天两夜的生活体验中，爸爸在照顾宝贝饮食起居的同时，与宝贝共同完成节目组设置的任务，仅仅是普通的日常生活，并不存在激烈的矛盾冲突。正是在平常和琐碎之中，在爸爸与宝贝相处的点滴之中，让观众更多地感受到的是真切与温暖。
爸爸我们去哪儿范文第5篇
【摘 要】2013年10月，湖南卫视的《爸爸去哪儿》开播，创下了电视节目的收视新高，亲子真人秀以其崭新的节目形态和叙事风格走进观众的视野，令人眼前一亮。本文在剖析《爸爸去哪儿》成功之道的基础上，分析当前亲子真人秀节目的现状，并就节目的未来发展提出一些建议。
关键词 亲子真人秀 《爸爸去哪儿》 同质化 创新
一、《爸爸去哪儿》节目的成功之道
《爸爸去哪儿》的收视佳绩和好口碑，是我国电视娱乐节目进步的标志。据央视—索福瑞媒介研究有限公司（CSM）统计，该节目一经播出便夺得全国网收视率1.1，份额7.67；29城收视率1.46，份额6.45以及46城收视率1.42, 份额6.74的收视佳绩。
题材新颖，抢占收视市场。当前国内以儿童为中心的电视节目不胜枚举，有儿童才艺展示类，如辽宁卫视《非常童声》；儿童益智类，如央视少儿频道《智慧树》；儿童脱口秀类，如湖北卫视《欢乐喜洋洋》等。但这些节目无一例外有一个共同点，即以儿童为视角来展现成人世界的面貌，我们看到的是孩子们“童年的消逝”。湖南卫视的《爸爸去哪儿》之所以能引发收视狂潮，“明星亲子真人秀”这一节目形态填补了儿童类电视节目的空白。
明星效应，吸引受众眼球。《爸爸去哪儿》第一季有五位明星老爸，来自不同的领域。被郭德纲笑言“你再不老我们就疯了”的林志颖，不老童颜，无论是演艺还是赛车都代表了一段记忆；北方爷们郭涛的硬汉形象深入人心，出演的一系列诸如《疯狂的石头》、《活着》等影视作品，精湛的演技令人倾心；“跳水王子”田亮，赢得冠军的同时，也赢得了受众的关注；“中国首席男模”张亮，第一个登上米兰时装周的T台，更是时尚界的宠儿；导演王岳伦，《十全九美》赢得不少人气，而且“李湘老公”本身也是一个看点。不得不承认，五位老爸的明星光环本身就是节目的亮点，一开始就为高点击率、高关注度奠定了基础，赚足受众眼球。
制作精良，打破传统视角。《爸爸去哪儿》吸收韩国原版的注释性漫画效果，同时还有画外音，温情音乐以及对五位老爸的单独采访，这些都是节目制作方面的进步，也是对原版成功的本土化改造。而且，孩子可以“放肆的”展现自己生活中的一面，“扮演”真实的自己。另外，强烈的冲突相比别的儿童节目也是一个亮点。例如，郭涛的严父形象表露无疑，镜头前对石头严厉的斥责毫无掩饰，打破了传统节目镜头前的“粉饰”。
媒体联动，消费群体记忆。一档成功的电视节目离不开造势，《爸爸去哪儿》也不例外。开播之前的宣传就吊足观众胃口，在每期播出的同时，还会发起话题讨论，电视台以滚动新闻的形式反馈观众的收视感受。而且，开通了同名微博，随时更新。截止2014年6月10日，微博粉丝量达到460万之多。另外，大年夜更是奉送了同名电影，票房收入不菲。第一季收官之后，“爸爸效应”持续发力，发展了衍生品经济。2013年12月6日，湖南卫视推出同名手游，2014年1月18日官方授权出版同名图书，这一切都是在消费观众的群体记忆。
二、亲子真人秀节目的发展困境
湖南卫视《爸爸去哪儿》的成功，引来其他电视台的“觊觎”，大家纷纷效仿，相继推出浙江卫视的《爸爸回来了》和《人生第一次》，还有网络自制的《爸爸在这儿》等亲子真人秀节目，造成这一节目题材的泛滥，使观众出现审美疲劳。
题材选取的同质化。在当下“亲子真人秀”节目市场中，各电视台只是看到《爸爸去哪儿》经济上的创收，所以就一味克隆。但“创新应当成为此类节目不懈追求的目标，如何能够让一档节目最大程度吸引观众眼球，好的创意永远都是核心所在”。①而《爸爸回来了》和《爸爸在这儿》几乎就是《爸爸去哪儿》的克隆，四位父亲带着自己的萌宝接受各种考验，体会没有妈妈的“自由”和窘迫，老套路考验着受众的忍耐力。《人生第一次》唯一的创新之处在于采用“双亲全家福”出游模式，除此之外，别无他物。总之，这三档节目在节目类型、制作方式、人员配置方面都和《爸爸去哪儿》有异曲同工之处。
受众都有“先入为主”的心理，当他们从《爸爸去哪儿》这一亲子真人秀中获得了想要的信息、达到了休闲娱乐的目的，此后的一系列同质节目在收视率上就很难有竞争优势了。
进入“拼嘉宾”的时代。《爸爸去哪儿》可以说是电视娱乐节目的一次成功转型，可之后一系列亲子真人秀的跟风就不那么被人赏识了。《爸爸去哪儿》的嘉宾阵容着实让观众过足了瘾，爸爸们够大牌够优秀，娃儿们够萌够可爱，这些“软件”都让节目增色不少。可毕竟优良的创意和制作才是成功的核心，之后的亲子真人秀似乎舍本逐末，节目内容没什么创新反而几乎把全部心思都花在人员配置上。《爸爸去哪儿》中的林志颖从台湾带来一个萌娃kimi，《人生第一次》中的王仁甫带来一双儿女，甚至还找来单身妈妈钟丽缇只身带着考拉置身别的幸福家庭其间，多次伤感流泪，这不过是给有窥私心理的受众一个谈资罢了。“拼嘉宾”这样简单复制的电视节目，其实是将亲子真人秀这种媒介文化产品物化了，过度商品化了，“高度物化的媒介文化必然带来意识的物化，大量复制品导致人们接受能力的下降，也导致人的创造力、想象力的下降”。②
陷入追求“真实”的怪圈。真人秀的“真”，指的是节目的具体进程和细节是真实的。为了能真实展示具体进程和细节，真人秀节目采用的拍摄手段多数是纪录片式的。③但在如今这样泛娱乐化的时代，电视媒体各出奇招，对亲子类节目也进行了大胆革新，为观众奉献了一场绝对真实的视觉宴，不过这次打的是妈妈们的主意。深圳卫视于5月9日重磅推出国内首档大型观察真人秀《来吧孩子》，64部摄像机全景式展现孕妇生产过程。不过第一期播出后，就没有下文了。
真实固然重要，但前提必须是考虑到受众的心理接受能力。2001年CNN在报道“9·11”事件的时候尚且考虑到避免过于血腥的画面刺激受众感官，更何况电视娱乐节目的初衷是休闲娱乐。《职业新闻工作者协会伦理规约》把“直接展现暴力、血腥、灾难、痛苦的照片或画面”列到伦理失范的行列，电视节目同样需要遵守这些伦理规范。
三、亲子真人秀节目的创新之路
当一连串的节目盲目效仿《爸爸去哪儿》时，亲子真人秀进入了“娱乐的周而复始”的阶段，而“好点子”关系到节目到底可以走多远，创新对国内亲子真人秀这种节目形态显得尤为重要。
内容为本，注重本土化改造。《爸爸去哪儿》也属于舶来品，但不是对《爸爸！我们去哪儿？》的照搬照抄，而是做了本土化的改造。动画式的片头和嘉宾父子（女）倾情献唱的主题曲，这两点是在原版基础上的创新。参演人员形象性格的优化——郭涛传统的严父形象、田亮阳光俊朗、王岳伦斯文内敛、张亮时尚高挑、林志颖童颜，这是节目成功的必备因素。一档成功的亲子真人秀，无论形式多么花哨，都只是内容的外化，内容制胜才是王道。“然而昂贵而漫长的电视节目研发过程确实风险很大，同质化某种程度上是传媒市场选择的结果。”④在我国综艺节目被迫依赖引进海外节目的当下，本土化改造就显得尤为重要。
世熙传媒是中国最大的国际节目模式引进、本土化模式节目研发及制作基地，有着9年模式引进经验，其董事长刘熙晨认为，“韩式综艺”教给中国人的是制作电视的技术和理念，但一档节目能否成功，要看中国团队能否进行良好的本土化改造。⑤所以，无论是原创的还是引进的电视节目，都要合理传递我们的文化内涵，沉淀的文化内核加上新潮的制作形态才是成熟的、能迎合受众的节目形式。
情感把握，迎合受众心理。在传统观念里，孩子都是由主内的妈妈带的，爸爸承担赚取经济来源的角色，这种做法就造成了爸爸在孩子成长过程中的缺位，而“父亲”对孩子人格的塑造极为重要。正如节目中很多明星老爸提到的，希望借参加节目的机会增进与孩子的感情。明星走下舞台也是普通人，也在现实中扮演各种各样的角色，当明星+爸爸这样的角色出现在荧屏上时，无形中对承载父母这一角色的受众有一种潜移默化的影响，是受众现实情感的一种具象，一种缩影。也许《爸爸去哪儿》的受众觉得自己对节目的关注完全是一种感性状态，是一种对星爸萌娃的偶像崇拜，可无形中却受到了偶像的情感引导。
立体营销，打造品牌。全媒体时代的营销计划应是内容制作(视频、文案等)+播出平台(电视台、网站、纸媒、网媒等)的整合营销框架。《爸爸去哪儿》的成功很大程度上也得益于这样的营销模式。⑥
在当前的媒体环境中，传播者和受传者的关系已经由单向传播变成双向互动了。受传者不再满足简单的“被动接受”，而是希望参与到节目的制作和播出当中，在这一点上，传统媒体就略显乏力，网媒以及移动客户端的加入弥补了这一缺陷。《爸爸去哪儿》不仅每周五晚在湖南卫视播出，同名微博、图书以及手机App达到了四维立体的营销效果。其次就是品牌效应，芒果台本身就是一个实力不凡的娱乐品牌，《爸爸去哪儿》可谓是站在品牌的肩膀上。亲子真人秀这种题材本身是可以效仿的，但各电视台也需要利用自己原有的优势资源为电视节目宣传造势，立体包装，使其变成一种符号。
亲子真人秀的引进无疑是国内电视台的又一个淘金机会，但本土化的创新是这股淘金热的法宝，更是在当前鱼龙混杂的电视节目环境中脱俗的不二法门。
参考文献
①资媛，《电视亲子类真人秀节目的品牌建设探析——以〈爸爸去哪儿〉为例》[J].《今传媒》，2014（6）
②陈龙：《媒介文化通论》[M].江苏教育出版社，2011：156
③庄序芃，《浅析亲子互动真人秀节目》[J].《东南传播》，2008（11）
④杨斌，《电视节目同质化现象的分析及其对策》[J].《中国广播电视学刊》，2004（11）
⑤jx.chinanews.com/
2014/0613/1364087.html
⑥周敏、梁淞，《从〈爸爸去哪儿〉看电视节目的创新》[J].《南方电视学刊》，2013（6）
