杜比实验室
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇杜比实验室范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
杜比实验室范文第1篇
杜比影院为《比利・林恩的中场战事》呈现出了非凡的画面，但多数观众还是为分辨率没有达到4K而觉得遗憾。这对杜比来说是不是一个遗憾？怎样理解不同分辨率对画面的影响？
Pascal Sijen：我们和很多电影的出品方一直有很密切的合作，并共同努力将120帧的电影制作出了杜比视界格式。杜比影院的系统目前可以支持120帧2K，如果未来120帧4K更加普及，杜比实验室会考虑升级系统，去支持相应的格式放映。不过在目前放映的120帧2K版本，杜比影院得到的反馈非常不错，《比利・林恩的中场战事》在好莱坞的The Vine做过一场放映，我们邀请李安导演过来体验，他也表示杜比影院的画面很棒。
在我个人来看，业界针对于高帧率、高分辨率等技术有很多实验和尝试。比如这次李安推出120帧的电影，观众对这个技术点都很感兴趣。电影在制作过程中的难度很大，需要在拍摄、制作流程上做很多改变，比如化妆、打光都有很大的挑战，包括拍摄文件容量太大，已经改变了后期制作的流程，有很多挑战。现在大家都很在意高帧率和4K分辨率等话题，实际上高动态范围、高对比度、高亮度还有更棒的色彩，对画面的提升也非常重要，会让你看到更多画面里的细节，所以说这些方面也是需要关注的，同时这些方面的优异表现也正是杜比视界激光放映机一直追求的。
很多放映机都已经开始支持4K分辨率，但即便是放映4K的拷贝，也没有觉得画面质量有特别显著的提升，原因是什么？
Pascal Sijen：关于如何提升画面质量，我们做了大量的研究。对画面的感知并不完全取决于分辨率这一个指标，亮度和对比度影响也很大，现在大家觉得4K的价值没有得到体现，正是因为目前支持4K的很多放映机的对比度是低于普通放映C放映2K的对比度的。所以杜比实验室还在寻找新的空间，去提升画面质量，看还有哪些是值得我们继续探索的。目前杜比视界的放映机能支持48帧4K和120帧2K的放映，内容制作者们对于现有的技术支持还是很满意的，未来如果有更新的东西想要去尝试，我们也会提供技术支持；相应的，我们如果发现有哪些新技术能提升画面也会去尝试，杜比就是这样一家公司，不断地去尝试新的东西，通过创新去提升娱乐体验，所以我们会一直不断地去发现和探索。
《比利・林恩的中场战事》会掀起追逐电影技术的浪潮吗？高帧率是不是电影的未来？
Pascal Sijen：电影技术从胶片时代转向数字时代，极大的推动了电影领域的创新，在那之后电影相关的创新变化很多也很快。我们当然期待有更多的创新到来，这样会吸引更多的观众去电影院看电影，杜比影院就是很好的例子，我们在技术领域有创新，吸引更多的影迷和观众回到电影院来享受电影。
下一个能带来革新的技术会是什么？
Pascal Sijen：我们也不太能预测到底电影下一个突破的技术是什么，很多从事技术工作的人觉得技术能够预知未来，但是电影的未来是电影内容决定的。好的技术还是为好的内容服务，所以还是要伟大的导演们引领电影往前走，他们将合适的技术融入到作品中，才会得到观众的认可。
从杜比实验室来说，我们和内容创作者都有非常密切的合作，这就像从胶片过渡到数字时代，虽然是一次很大的飞跃，不过很多胶片能带来的体验并没有承接到数字时代，比如高对比度、高分辨率等等，这些是我们想要再拿回来的。导演、以及从事后期制作的人士对杜比视界都赞誉有加，导演们非常喜欢用这样的技术提高对比度，实现更多细节的展现，因此杜比影院从一定意义来说是帮助电影把胶片时代一些非常好的视觉体验带回到数字电影时代。
现在看来，杜比影院的3D眼镜价格较高，是否有办法能降低价格？
Pascal Sijen：3D眼镜的成本确实有点高，它不是抛弃型的3D眼镜，设计出来是要重复使用的。所以在设计和生产中，就要保证它一定要经久耐用，能使用几百上千次，所以你会发现它很结实。另外，我们也在逐步改善3D涂层技术，而且又有新的激光放映机支持，所以成本也是在不断下降的。
另外我们也做了一些特制眼镜，让影院和观众有更多选择，不过正如上面所说，我们不是抛弃型的眼镜，所以不会针对每一部电影都开发主题眼镜。
杜比影院目前针对的都是大厅，未来会不会分档次、根据不同影厅提供不同的方案，包括使用荧光粉激光放映机，降低建设成本？
Pascal Sijen：单就杜比影院来说，我们对所有的影院只提供一种标准。我们也认识到成本高的问题，但是我们和影院的双方合作有很好的模式，大家互惠共赢，也会通过技术上的不断创新更好的控制成本。但是在理念上，我们希望提供一致性的体验，不管你去哪里，只要看到杜比影院的标志，就知道能获得怎样的视听体验。
当然，我们不对外具体讨论商业模式的细节，但我们有一个很灵活的商业模式，保证在影城当地是最合适的。事实也证明，这个模式对于合作双方都是很成功的，AMC计划在2018年底前在美国总共开160家杜比影院，万达也打算加快杜比影院的建设。
怎样看中美电影市场的相同和不同？
杜比实验室范文第2篇
关键词 中稻；栽插密度；穗粒结构；产量；纹枯病；影响
中图分类号 S511 文献标识码 A 文章编号 1007-5739（2012）01-0076-01
中稻是修水县的主要稻作类型，2011年笔者进行了中稻栽插密度对比试验，以明确中稻不同栽插密度对其产量及穗粒结构的影响。现将结果报告如下。
1 材料与方法
1.1 试验概况
供试中稻品种为新两优6号。试验设在修水县山口镇桃坪村2组一农户的责任田内，供试土壤肥力中等，试验前取土检测结果显示，土壤pH值5.9，含有机质22.3 g/kg、碱解氮123 mg/kg、有效磷10.7 mg/kg、速效钾74 mg/kg，排灌方便，前作冬闲。
1.2 试验设计
试验共设6个密度处理，分别为：13 cm×27 cm，穴插1粒谷苗，折合穴数28.125万穴/hm2，用种量11.25 kg/hm2（A）；17 cm×27 cm，穴插1粒谷苗，折合穴数22.500万穴/hm2，用种量9.00 kg/hm2（B）；20 cm×27 cm，穴插1粒谷苗，折合穴数18.750万穴/hm2，用种量7.50 kg/hm2（C）；13 cm×27 cm，穴插2粒谷苗，折合穴数28.125万穴/hm2，用种量22.35 kg/hm2（D）；17 cm×27 cm，穴插2粒谷苗，折合穴数22.500万穴/hm2，用种量17.85 kg/hm2（E）；20 cm×27 cm，穴插2粒谷苗，折合穴数18.750万穴/hm2，用种量14.85 kg/hm2（F）。3次重复，随机排列，小区面积为28.8 m2，周围设置保护行，小区间以隔行分开，隔行距离为40 cm。
1.3 试验实施
中稻于5月12日播种，育秧采取湿润育秧方式，于6月10日移栽。移栽前折算大田用种量，主要根据秧田实际成秧率的70%、种子实际发芽率的85%进行折算。大田施45%复合肥450 kg/hm2作基肥；移栽后7 d追施尿素150 kg/hm2、氯化钾112.5 kg/hm2，结合除草进行；穗肥于晒田复水后追施，一般施尿素60 kg/hm2、氯化钾45 kg/hm2，其他栽培管理措施同大田生产。于9月28日收获。
1.4 测定内容与方法
分别在苗期、孕穗期和穗期详细观察各处理水稻纹枯病的发生情况以及水稻抽穗情况。考察中稻的基本苗数、有效穗数、结实率等性状，成熟期在每个小区随机选取2 m2统计有效穗数，并以此进行折算。在每个小区随机选取5蔸进行考种，统计并折算每穗粒数、结实率、千粒重[1-2]。收获时按照小区单割、单打、单晒，统计小区实际产量，并进行折算。
2 结果与分析
2.1 不同栽插密度对中稻穗粒结构的影响
由表1可知，随着密度增加，有效穗数呈随之增加的趋势，在穴插1粒谷苗的3个处理中，处理A比处理C多34.5万穗/hm2；在穴插2粒谷苗的3个处理中，处理D比处理F多15.0万穗/hm2。在穴插1粒谷苗的3个处理中，穗总粒数以处理C最多，结实率3个处理之间基本相近；在穴插2粒谷苗的3个处理中，穗总粒数和穗实粒数都比相应穴插1粒谷苗的要少，结实率差异也较大，处理D比处理F低5.2个百分点。说明在中稻生产上，穴插1粒、2粒谷苗的密度分别以27万~30万、18.75万~22.50万穴/hm2为宜，折合用种量分别为11.25、15.00 kg/hm2。
2.2 不同栽插密度对中稻产量的影响
由表2可知，中稻不同栽插密度处理间产量差异极显著。在穴插1粒谷苗的3个处理中，以处理A产量最高，达7 284.72 kg/hm2，处理C产量最低，仅为6 715.28 kg/hm2，前者较后者增产569.44 kg/hm2，增幅8.48%，产量随密度增加呈增加趋势。在穴插2粒谷苗的3个处理中，处理F产量最高，达7 038.19 kg/hm2，处理D产量最低，为6 347.22 kg/hm2。结果表明，中稻穴插1粒谷苗时，最好采取适当密植的方式，以增加基本苗数从而提高产量；在穴插2粒谷苗时，最好采取适当稀植的方式。当用种量超过15 kg/hm2时，随用种（上接第76页）
量与密度增加产量反而降低。
2.3 不同栽插密度对中稻纹枯病发生的影响
由表3可知，中稻不同栽插密度处理间纹枯病发生情况也有轻重。穴插2粒谷苗的3个处理纹枯病平均发病株率为29.53%，平均病情指数为12.33，分别高于穴插1粒谷苗相应的3个处理17.1个百分点和5.56。说明在中稻生产中增加用种量和提高栽插密度时，要特别重视做好纹枯病防治工作[3-4]。
3 结论与讨论
试验结果表明，中稻产量与栽插密度关系紧密，通过增加用种量和提高栽插密度来提高产量主要以增加基本苗数和有效穗数实现，但这样易加重纹枯病[5-6]。因此，修水县中稻生产的穴插1粒、2粒谷苗的密度分别以27万~30万、18.75万~22.50万穴/hm2为宜，折合用种量分别为11.25、15.00 kg/hm2，同时加强田间管理，适时提早晒田控苗，提高成穗率，做好纹枯病防治工作。
4 参考文献
[1] 潘圣刚，黄胜奇，江洋，等.秧龄和栽插密度对水稻生物学特性的影响[J].华北农学报，2011，26（3）：134-138.
[2] 吕荣海.不同栽植密度对优质杂交稻群体生长的影响[J].中国农学通报，2011，27（1）：40-43.
[3] 杨沫.秧龄和密度对水稻生长发育的影响及其数学模拟[J].辽宁农业职业技术学院学报，2011，13（3）：1-5.
[4] 谢以泽，张银华，叶信祥，等.密度与氮肥水平对早籼稻中嘉早17生长及产量的影响[J].浙江农业科学，2011（1）：80-82.
杜比实验室范文第3篇
关键词：空心薄壁墩，水化热，温度场，有限元
中图分类号：TU375 文献标识码：A
引言
随着我国交通行业的快速发展，我国桥梁、高铁已进入了一个大发展期，大量的空心桥墩应用于桥梁高铁中，这种桥墩都有一个共同的特征就是桥墩高而且大，属于大体积混凝土研究的范畴。
一、大体检混凝土温度裂缝产生原因
水泥水化速度逐渐降低而混凝土不断散热，大体积混凝土开始降温。温度降低，体积开始收缩变形。由于混凝土内部向外散热较慢，混凝土中心温度与表面温度仍存在差异，如果差值超过一定数值，表面也会产生温度裂缝。考虑到混凝土边界条件与地基的影响，混凝土的收缩受到约束。但由于龄期增长，混凝土强度增大，弹性模量变大，徐变影响变小。
二、ANSYS有限元分析
（一）有限元模型的建立
对于混凝土薄壁空心墩温度场的温度场和温度应力的变化，混凝土快的几何尺寸为长*宽*高为8.5m*4.5m*7.75m。外界温度取30.5°c
材料为混凝土，材料的属性：密度为2500kg/m³，比热为925J/(kg·℃),热传导系数为3.3W/(m·℃)。
（二）网格划分
根据给定尺寸建立空心薄壁墩模型，桥墩外部尺寸长*宽*高为8.5m*4.5m*7.75m
大体积混凝土空心薄壁墩一次浇筑6米高，选取距离承台20米高的位置进行测试。利用ansys进行分析时，可以认为桥墩高度方向上无限长。
（三）温度变化曲线
桥墩分为东西四个面，混凝土中心部位与表面温差影响较为明显，但是各个部位的温度都是同步升高降低的，现在选取薄壁空心墩四个面的中心位置进行对比研究。混凝土浇筑后48小时拆模，水泥采用普通硅酸盐水泥，浇筑温度为30.5℃，因为薄壁空心墩的混凝土的厚度不是特别大，所以桥墩四个面的中间部位温度变化不是特别明显，如下图2.3所示：
图2.3 168小时后代表节点温度变化对比曲线
从选取的各节点温度变化曲线的对比图可知，浇筑体的温度变化总体趋势是升温较快而降温缓慢，空心薄壁墩表面在拆模后与外界直接接触，降温较快，桥墩内部通过热传导作用，降温较慢，越接近桥墩中心的部分温度降低越慢，在大约1天均是升温过程，之后开始缓慢降温，而中心部位由于水化生热的作用强于热传导降温作用，温度仍在增高，虽然升温幅度明显降低，但是仍与桥墩表面存在较大温差。
（四）温度场分布云图
图2.4 七天后温度场分布云图
（五）温度曲线的分析
图2.5.薄壁空心墩内部各点内外温差曲线图
混凝土水泥水化热引起混凝土内的最高温度与外界温度之差是否大于25°C，是判断是不是大体积混凝土的一个很重要的条件，当温差大于25°C时，混凝土极易产生裂缝，由于薄壁空心桥墩的壁不是特别厚，内外温差不是特别明显，所以温差几乎重合。
三、结束语
为了降低水化热产生的温度应力影响,可适当控制混凝土浇筑的初始温度；施工期间采用合理的施工工艺，如间歇性施工，分层浇筑，利于混凝土散热；适当延长拆模时间，使混凝土内部温度与表面温度保持较小的温差，可以降低温度应力；由于混凝土体积较大，中心部分散热困难，所以水化升温时间长，即使延长拆模时间，拆模后靠近表面的内部混凝土降温仍远远快于中心部位，中心部位若仅靠热传导降温，速度缓慢，效果不明显，建议采取在混凝土中埋设降温水管等措施，在混凝土硬化期间通过人工主动降温。
参考文献：
[1]朱伯芳，大体积混凝土温度应力与温度控制[M]，北京:中国电力出版社，1999.
[2]袁勇.混凝土结构早期裂缝控制[M].北京：科学出版社,2004.
[3]富文权，韩素芳.混凝土工程裂缝分析与控制[M].北京：中国铁道出版社,2002.
杜比实验室范文第4篇
【关键词】 组织培养；鸡胚培养；病毒分离；RT-PCR；流感病毒
DOI：10.14163/ki.11-5547/r.2015.30.215
现在实验室对流感病毒的检测手段有很多种， 在本科室常用的方法有胶体金法、细胞培养法、鸡胚培养法、RT-PCR法四种。为实际工作中找到最适合的检测方法， 更及时准确的提供检测结果， 对实验室常用的四种流感病毒检测方法进行比较。现报告如下。
1 资料与方法
1. 1 检测样品 2014年1～4月份本院对就诊的流感样病例（发热， 体温≥38℃， 伴咳嗽或咽痛之一者， 未服用过抗病毒药物[1]）采集的鼻咽拭子， 随机抽取50份。流感病毒采样管由北京友康恒业科技有限公司购买。
1. 2 实验方法
1. 2. 1 胶体金法 美国QUIDEL公司， QuickVue Influenza A+B Test， 按照试剂盒说明书操作。
1. 2. 2 细胞培养法 MDCK细胞由辽宁省疾病预防控制中心提供。样品前处理：将采样管漩涡震荡10 s， 反复挤压拭子头后弃去拭子， 加入青霉素、链霉素、制霉菌素， 4℃静置2 h。细胞传代及病毒接种按照郭元吉等所著的《流行性感冒病毒及其实验技术》操作[2]。样品接种MDCK细胞培养出的第一代病毒培养液用1%豚鼠血红血球进行微量血凝实验（haemagglutination assay， HA）， HA≥1：8的第一代病毒培养液用血凝抑制法（hemagglutination inhibition， HI）进行流感病毒分型鉴定（鉴定试剂盒由国家流感中心提供）。HA
1. 2. 3 鸡胚培养法 9～11日龄无特定病原菌（specific pathogen free， SPF）鸡胚蛋由北京梅里亚维通实验动物技术有限公司购买。双腔接种法按照郭元吉等所著的《流行性感冒病毒及其实验技术》操作[2]。样品前处理、增毒、盲传、鉴定方法同组织培养法。
1. 2. 4 RT-PCR法 病毒RNA提取用Neasy Mini Kit， 荧光扩增用上海之江生物科技有限公司的甲型流感病毒核酸测定试剂盒、乙型流感病毒核酸测定试剂盒、甲型流感病毒H1亚型及H3亚型核酸联合测定试剂盒、新型甲型流感病毒（H1N1）核酸测定试剂盒， 按照试剂盒说明书操作。
2 结果
用四种方法分别对50份鼻咽拭子进行检测， 因检测所用的鼻咽拭子是-70℃冷冻保存过的， 且拭子上病毒经过保存液稀释， 所以胶体金法检测结果阳性偏低， 并且本次检测使用的胶体金试剂盒只能检测季节性人流感A（H1N1亚型和H3N2亚型）以及流感B， 对新H1N1型流感病毒检测能力还不确定。组织培养法检测结果显示第一代HA为阳性的7个样品中5个病毒培养液 HA≥1∶32， 2个HA
3 讨论
四种检测方法各有优缺点：①胶体金法。优点：操作方法简单， 耗时短（≤20 min）；不需仪器设备， 方便携带， 适合有疫情爆发时现场快速检测；平均每份样品费用低；缺点：漏检率高， 且只能鉴定出流感病毒的A、B型， 不能进行亚型鉴定。②细胞培养法。优点：细胞可大量繁殖， 受外界影响小， 经济方便；分离到的病毒抗原性和基因特性比鸡胚分离到的更接近原始采集到的样本[2]。缺点：病毒不能长期保存， 病毒培养液随保存时间延长滴度下降；传代细胞含致癌因子， 不能用于疫苗生产；随着细胞传代增加， 对病毒敏感性下降[2]；对实验人员技术水平要求较高；实验用试剂耗材费用较高；实验耗时较长， 一般需3～14 d出具结果。③鸡胚培养法。优点：鸡胚蛋来源充足， 对正粘病毒敏感， 通常是无菌的， 实验操作简单；对病毒不产生抗体， 利于病毒复制[2]。缺点：无特异性的感染指征；阳性检出率低， 漏检率太高；实验耗时较长， 总费用高， 经常需要连续传代以提高HA滴度， 费时费力[3]。④RT-PCR法。优点：特异性强， 灵敏度高， 病毒含量很低的样品也能检出；实验耗时短（4 h内能出具初步鉴定结果）；可对HA
综上所述， 在有流感疫情爆发， 需要进行现场检测时， 适合使用胶体金法；需要快速出具准确诊断结果时， 适合使用RT-PCR法；组织培养法适合常规监测；鸡胚培养法适合流感疫苗生产。
参考文献
[1] 赵慧， 江征， 李娟， 等. 流感病毒中和抗体检测方法的建立及验证. 中国生物制品当杂志， 2014， 27（9）：1109-1201， 1206.
[2] 郭元吉， 程小雯.流行性感冒病毒及其实验技术.北京：中国三峡出版社， 1997：87-96.
杜比实验室范文第5篇
康熙时期
鼻烟壶的诞生开始于康熙朝，铜胎画珐琅为其始创，还有青花釉里红、釉里红、青花瓷品种，画珐琅，是在金属胎上用各色珐琅釉料，按照图案设计要求，直接涂画，再经过烧制后显色而成。因此，也可称画珐琅为“珐琅画”，首先由法国传入广州，彩绘精巧，风格华丽纤细，极受宫廷喜爱。康熙五十五年(1716年)以后，广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入清内廷，如广州的潘淳、杨士章，法国的信等，指导并参与内廷画珐琅器的烧制。其中鼻烟壶正是这一时期画珐琅器作品中的杰作。
铜胎画珐琅为此时主要制品，均为造办处制作。造型多为扁壶形，配以铜胎镀金錾花盖，装饰内容图案化，多利用圆形或卷枝花形开光，绘有红白梅花、富贵牡丹、月季、花蝶等花卉题材。珐琅彩料色泽艳丽，主要有宝石蓝、玫瑰红、粉、绿、白、浅黄等，具有晕染效果。通体构图，画面淡雅清逸，这时期的署款大都是“康熙御制”四字，而不见有“康熙年制”款或篆书款。这也是内廷官窑制品的一个特点。
康熙时釉里红、青花釉里红、青花瓷制品为此时重要品种。其造型多为柱状直筒式，胎质坚细，釉面晶莹亮丽，或略泛青，装饰图案以山水人物、孤舟独钓、缠枝莲纹为主，青花晕染，多带写意韵味，色泽明快，层次分明。
雍正时期
雍正时期，天下安定，宫廷制作鼻烟壶的数量大增。这时期的制品也最为讲究，精美华丽，在造型装饰制作技法方面有很多创新。雍正皇帝大力提倡宫廷制作工艺，并亲自督造查看造办处设计成品造型。这一时期宫廷造办处的制作管理逐步健全。清宫雍正年活计档中记载了大量的鼻烟壶制品。工艺技术的改进、品种的增加，式样的定型都坚持“内廷恭造”之式，形成了特殊的宫廷风格。
雍正时期在继承康熙晚期规范化的画珐琅器生产基础上，画珐琅器烧制技艺日渐成熟。特别是在雍正六年，自行试制成功了珐琅色料20余种，更进一步丰富和完善了珐琅色料品种，特别是出现了一种独具特色的以黑色珐琅釉作地来衬托纹饰图案，貌似退光漆艺术效果的画珐琅作品。这一时期，除铜胎画珐琅鼻烟壶外，新出现了玻璃胎画珐琅、瓷胎红彩涅白不透明玻璃及玉质鼻烟壶，其品种较多，造型向多元化发展，出现扁圆壶形、多棱壶式及各种竹节、鱼篓、瓜形等肖形造型，新奇生动。装饰题材仍以传统花卉为主，以画珐琅红地白梅、黑地红梅、牡丹、玉兔朝元及缠枝花卉等最为典型。通体黑色釉地图案，是此时期的代表性特征，这与雍正皇帝喜欢黑色洋漆效果有直接关系。色彩除黑色主调外，有红、蓝、白、黄等色彩对比强烈，与前期不同，如雍正画珐琅梅花鼻烟壶、画珐琅花鸟鼻烟壶，其底足内蓝字楷书“雍正年制”双行印款，后者圈足内蓝花双椭圆形框内，红字双行楷书“雍正年制”。
乾隆时期
乾隆朝是鼻烟壶的鼎盛时期。鼻烟壶品种繁多，其材质应有尽有，其中以画珐琅、玉石、玻璃质地鼻烟壶为一时之最，多署有年款。又有竹、木、牙、匏、瓷等制品，尤其是玉鼻烟壶在这时期达到极致。一般所见上好的玉制鼻烟壶，多出自乾隆年制，且底款多有署“乾隆年制”篆书双行款，极为规整。篆书字体纤小精细，白玉质地莹润，更显字体清秀。乾隆朝玉质烟壶有白玉、青玉、碧玉之分，但均署有同样字体的篆书年款，而无其他字体，且多出自专人之手。乾隆款式规矩、工整秀美、镌刻精细、一丝不苟。这都是宫廷制作的典型特点。
乾隆皇帝博雅好古，追崇古人风范，其鼻烟壶制作风格也多有仿古纹饰。装饰繁缛、精工细做，是这一时期的典型特点。特别是画珐琅鼻烟壶，其装饰手法和题材内容富有创新，出现以西洋仕女人物风景图案的鼻烟壶，其通体构图，纹饰繁细、色彩艳丽、工艺精美，形成了这一时期的特有装饰风格。
乾隆时期玻璃工艺趋于成熟，用以制作大量鼻烟壶，如单色玻璃有仿白玉、仿玳瑁、仿玛瑙、仿翡翠、仿红宝石等不透明玻璃制品，又有透明玻璃如亮红色、亮绿色、蛋青色，有磨花、碾琢，无不精美，造型简单中出俊雅；套料玻璃鼻烟壶有单色套料、多彩套料等，又有金星玻璃、描金玻璃等，其中套料玻璃品种繁多，以多彩套料制品最佳，纹饰繁缛、造型多样，为其后各代所不能及。描金玻璃是前朝所未见的，造型有葫芦瓶式及圆肩瓶式，描金题材，以各种花卉、山水风景及葫芦万代纹等，线条精细，多配铜镀金錾花盖，一般有描金楷书“乾隆年制”双行款，均为宫廷制品。
乾隆时期玻璃胎画珐琅鼻烟壶是一种新工艺，其特点是具有传统工笔绘画的纤细、繁缛、画工精致，彩绘装饰内容除传统花卉图案外，也有西洋风景人物图案，通体施金色地彩绘色彩艳丽，多带有具体年款以“乾隆年制”为最多、最华美，多出自宫廷制作。
乾隆时期青花瓷鼻烟壶继续烧造，造型多仿当时瓷器品种，装饰图案精细平谨，富于线条美，题材多为缠枝朵莲、勾莲花纹及山水人物、吉祥图案，通体构图讲究对称。其胎体丰满，白色釉地洁白光亮，青花纹饰清晰，鲜亮中显沉稳，采用重色点染，蓝中泛黑，是此时期青花最显著的特点。
嘉庆时期
嘉庆时期，以玻璃和粉彩瓷鼻烟壶最具特色，画珐琅和玉质烟壶已不多见，水晶、玛瑙烟壶制品具有一定水平。瓷质鼻烟壶较多，除了粉彩外，还有青花、斗彩、墨彩等釉色品种。铜胎画珐琅鼻烟壶一般为扁壶式、梅瓶式，装饰手法以通体彩绘西洋人物风景，或雉鸡翠柏等题材。其制作工艺釉料色彩，构图纹饰都较乾隆朝相差甚远。嘉庆朝玻璃胎画珐琅制品尚未见到，水晶、玛瑙鼻烟壶材质不如前朝优良，其造型有带铺首耳的扁壶形、葫芦形随形等，装饰较为简单。其中发晶、鬃晶纹理也较杂乱。
玻璃鼻烟壶在继承乾隆朝的基础上有所创新，以单色半透明玻璃制品较多，造型除扁壶式外还有溜肩瓶式、肖形竹节式、鱼式等多种。仿宝石玻璃也不少，新出有透明地红斑金星玻璃制品。套色玻璃在前朝白地套色玻璃的基础上发展了色地套色，以及兼色玻璃鼻烟壶，是嘉庆时期玻璃套色的主要贡献。
瓷粉彩鼻烟壶最具特色，制作精美、装饰繁缛、色彩华丽，具有画珐琅的效果。多为宫廷制作，也是成套制品，造型规范。其装潢精美配有明黄锦缎卧囊木匣，其后各代则不见再制。一般粉彩造型多样，有花瓣形、扁壶形、梅瓶形等。装饰特色是用描金和随形开光，以白、红、绿、蓝、明黄、绿松石等色彩绘各种折枝花卉、缠枝莲纹、花鸟人物、御制诗词等。其工笔花卉，单线
勾描，线条流畅、刚柔相济、层次分明、画面写实、淡雅清新。其落款一般是底足釉地上有单行朱红字篆书“嘉庆年制”款，字体规整、疏朗者多为官窑制品。又有描金篆书款，以及民窑的朱红楷书“嘉庆年制”双行款，或双行篆书印款，仿官釉瓷的“大清喜庆年制”三行篆书款，都是粉彩瓷品种的落款特点。
其他瓷釉品种也较多，如青花、斗彩、墨彩等。青花瓷烟壶造型多仿瓷器造型，胎体厚重，以浆胎为多，烟壶表面有褐色开片裂纹，是最显著特征。装饰多通体画面，纹饰粗犷，题材有山水人物、灵芝龙纹、缠枝莲纹等，釉色较前朝暗淡，墨彩和斗彩鼻烟壶此时出现，造型与青花相仿，装饰题材有云龙图、进宝图等，雕瓷制品也在此时渐丰富，多为龙凤图案，有施单色绿釉或粉彩色釉，重彩勾摹，造型鲜明。
嘉庆时期，玉石质鼻烟壶落款形式较少，其玉质与前朝相比较劣，这个时期的铜胎画珐琅制品也较少，一般落款形式是填蓝字“嘉庆年制”楷书款，为此时的一个重要特点。
道光时期
鼻烟壶制品以瓷质和玛瑙制品为其主流，内廷制作逐渐衰落，出现了大量的民间制品。画珐琅鼻烟壶已不再烧造，玉质烟壶制品减少。玻璃鼻烟壶渐衰落，以套料较多，其烧制工艺、琢磨技巧、装饰图案都较逊色前朝。
玛瑙鼻烟壶在此时期最为盛行，质地色泽丰富多彩，各样玛瑙品种制成的鼻烟壶纷纷出现，尤其俏色巧作或以天然纹理画面为主的玛瑙在此时期最为流行，数量也最多，造型仍以扁壶式最常见，留皮色巧作图案以马上封侯、英雄斗志、得胜还朝、松下老人、风雨归舟、葫芦万代、双骏图、蝈蝈图最具代表性。玛瑙因其硬度高不易琢磨，故其制品大多不见有署具体年款。
瓷质鼻烟壶除官窑哥瓷外多为民窑制品，主要有粉彩、青花、釉里红、青花釉里红、红彩、墨彩、斗彩、五彩、炉钧釉等，还有雕瓷和紫砂加彩鼻烟壶。粉彩瓷鼻烟壶不见有宫廷御窑定式，只见民窑制品。造型多样，除传统造型外又有直颈瓶式、柱状瓶式及肖形仿各种动物形、人物造型、子玉随形等。其装饰方式多开光彩绘风景人物、花草鱼虫、历史传说、吉祥图案等，多为居间风情，以蝈蝈图为此时期典型图案。青花瓷鼻烟壶各朝都有烧造，但此时期青花地色以豆青或暗青为特点，青花釉色不够明亮，造型仍仿实用瓷器，侧重丰满造型，出现贴塑凸起双耳或镂空底圈足的扁壶式，传统造型也略见变化。装饰构图天地多留白色，构图疏朗，富有新意。装饰题材多为吉祥图案或历史传说、民俗小景，图案的绘制有传统水墨画风格。其他釉色如红彩，釉里红瓷鼻烟壶，装饰题材多为飞禽、云龙以及钟馗捉鬼等民俗题材，绘制技法则与青花瓷略有不同，多清晰写实，又有青花釉里红，其装饰题材多吉祥图案及民间小景等。造型以长颈柱状瓶及鱼藻纹为这一时期特点。
此时浮雕瓷鼻烟壶盛行，浮雕图案多繁缛华丽，也见模制瓷器，图案平整而丰富，釉色以黄釉为多。造型多长颈瓶式，装饰题材多为仙人过海、松鹤延年、海水云龙等，紫砂加彩鼻烟壶是仅见于道光时期的品种，有通体素纹或施宝石蓝釉，装饰方式以开光彩绘梅花图、鸽狗图等为主，色彩鲜艳、装潢别致，为一时佳品。
这一时期，瓷质鼻烟壶制品较多，有署“道光年制”款大多为民窑制品，也有仿前朝官款，更有较多私人堂款出现。私人堂款如琥珀鼻烟壶底隶书“行有恒堂制”单行款等。道光年民窑制品署有“大清乾隆年制”双行款，字体篆书，不合规矩，极欠工整。这也是后期仿制品的特点。
咸丰同治时期
咸丰、同治时期，因国力衰落，天然材质显著减少，鼻烟壶制作日见式微，缺乏创新，制品多仿摹前代，但制作不如前人之精美，玻璃制品继续保持生产，以瓷质鼻烟壶为其主流。另有象牙、竹木、剔红等烟壶，但数量有限，青花瓷鼻烟壶胎体较厚重，釉色灰暗、淡而染晕，使装饰图案线条柔软、缺乏力度。装饰图案题材多为民俗画卷及吉祥图案，粉彩瓷仍有生产，其装饰题材多明清小说故事内容，如秋翁遇仙记、高亮赶水等，多为民间制品，釉彩不如前朝，造型以柱状瓶式较多。此时又有墨地赭彩瓷鼻烟壶，造型略同粉彩，色彩浓厚，题材内容多为访友图、知足长乐图等，描写市井生活，带有浓烈的平民气息。这一时期玻璃制品也多仿乾隆年制，也有署“咸丰年制”或“同治年制”款，其字体划刻，不规矩、不成书体。瓷制品其私人堂款有“官窑定造”“茂春雅堂”等，都是这时期的制品。