爱情歌曲

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇爱情歌曲范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

爱情歌曲范文第1篇

一、唐诗中关于爱情的概念隐喻

（一）“爱情是流水”流水是流动的，流不尽的，代表情绪的绵延不可断，爱情里的思念、恨意、爱意都可以像流水般无法停息，且流水有深浅之分，爱情也是，唐诗里就有很多这样的隐喻表达，如：花红易衰似郎意,水流无限似郎愁。（刘禹锡《竹枝词》）忆君心似西江水，日夜东流无歇时。（鱼玄机《江陵愁望有寄》）曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（元稹《离思》）思悠悠，恨悠悠。（白居易《长相思》）尽管这些隐喻的表达都不尽相同，他们却都源自于“爱情是流水”这一概念隐喻。元稹在《离思》中说“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，诗人把自己经历过的爱情隐喻成海水，海水当然比一般的河水江水更深，曾经历过无比深广的沧海，就不会被其他的水所吸引，曾经历过刻骨铭心的爱情，就不会随便移情别恋。

（二）“爱情是动物”在唐诗中，也有大量作品以“动物”作为“爱情”的源域，或表达艳羡，或表达忠贞，抑或是表达愁绪。双宿双飞的动物代表着让人羡慕的、得以相守的爱情，形单影只的动物代表爱情的孤独。动物的辛勤劳作、至死方休，象征爱情的忠贞。如下面的诗句：双燕复双燕,双飞令人羡。玉楼珠阁不独栖,金窗绣户长相见。（李白《双燕离》）黄云城边乌欲栖,归飞哑哑枝上啼。（李白《乌夜啼》）身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》）在《乌夜啼》中，李白把爱情隐喻成乌鸦，乌鸦的叫声往往能够勾起人的愁绪，尤其是对一位深闺盼夫归的女子，夕曛暗淡，返照城?，这时成群的乌鸦在天际盘旋着，哑哑地啼叫，更映衬了思妇孤独，悲愁难解。

（三）“爱情是植物”在唐诗中，爱情也可以是植物，美丽的植物就像迷人的爱恋对象，某些植物种子坚硬的特征也可代表爱情的忠贞，比如：鲁女东窗下,海榴世所稀。珊瑚映绿水,未足比光辉。清香随风发,落日好鸟归。愿为东南枝,低举拂罗衣。（李白《咏邻女东窗海石榴》）取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。（元稹《离思》）红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。（王维《相思》）在王维的《相思》中，红豆被用来指代爱情。因为红豆边缘内侧有一条心型纹路，如“心心相印”，其种子坚硬，经久不腐烂，意为忠贞，且生于南国的红豆带有黑点，被称为是“情人的眼泪”，意指相思之苦。在唐朝，写诗是文人们抒发心志，表达情感最常用的一种手法，故诗作多产，大量的隐喻可在诗作中找到，而到了现代，除了写作，流行歌曲以其旋律的朗朗上口深受年轻人的喜爱，成为现代人表达情感的重要手段。

二、流行歌曲中关于的爱情的概念隐喻

流行歌曲中的许多歌词来源于生活，贴近人们的心理感受，生动形象，富有想象力，蕴含了丰富的隐喻现象，其中爱情是歌词作者最常描写的对象。但由于其抽象性，也经常被隐喻化，主要分为：

（一）“爱情是旅程”一段旅程有起点，有转折点，有终点，旅行可以是一个人，也可以是两个人，旅行的这些特点都可以映射到“爱情”这一目标域上。爱情的开始是两个人相逢，爱情的结果可以是幸福也可以是结束，若是结束就是旅程的分岔口，而爱情持续时间就是路的长短。以旅程作为爱情的源域的歌词有很多，比如：有生之年狭路相逢终不能幸免。（王菲《流年》）每次当爱从心痛启程，我明白等待背后是伤痕。（张韶涵《爱情旅程》）爱情就是一次长途，要去的地方名字叫做幸福。（庞龙《爱情旅途》）爱情不停站，想开往地老天荒需要多勇敢。（陈奕迅《爱情转移》）曾一起走却走失那路口。（梁静茹《可惜不是你》）在梁静茹《可惜不是你》的歌词“曾一起走却走失那路口”这句歌词中，就爱情被隐喻成旅程，两个人相恋就是一起走过一段旅途，分手就是走失在分叉口。

（二）“爱情是自然现象”自然现象包括太阳、月亮、风、雨、雷、电、雪、云、火等在自然中形成的现象。自然现象与爱情之间存在许多共性，风代表爱情无法抗拒的力量，令人深陷其中，无法自拔。爱情也像火，让恋爱中的人热血沸腾，火也具有一定的危险性，人不小心会被灼烧，爱情有时也会让人受伤。而云里都是雨，就像恋爱的人心里心心念念全是爱恋的对象。爱情的缘分有时也像雪一样短暂，只要春天一到来就会消失，但尽管短暂还是会痴痴等待。有很多的歌词都有这样的表达，比如：爱情来得太快就像龙卷风。（周杰伦《龙卷风》）太阳见了我也会躲着我，它也会怕我这把爱情的火。（庾澄庆《热情的沙漠》）云的心里全都是雨，滴滴全都是你。（孟庭苇《风中有朵雨做的云》）雪,一片,一片,一片,一片，拼出你我的缘分。（范晓萱《雪人》）你是风儿我是沙，缠缠绵绵绕天涯。（周杰，林心如《你是风儿我是沙》）在《你是风儿我是沙》中，风和沙指恋人双方，沙尘会随着风飞舞，恋人之间也会有着微妙的吸引力，不管一方去哪，另一方也会追随。

（三）“爱情是食物”概念隐喻食物有酸甜苦辣各种滋味，爱情带给人的感受，就像食物的味道，食物的甜代表爱情的美好，苦咸酸代表爱情的痛楚。爱情会变化，就像食物会变质，爱情与食物之间有很大的关联，在很多歌词中都有类似的表达，如：感动像综合巧克力般多变，但怎么选择都是快乐滋味。（张韶涵《喜欢你没道理》）好好一份爱，怎么会变坏。（刘德华《冰雨》）爱情是苦涩，是最甜蜜的负荷。（韩雪《一个人的抒情歌》）面向海风，咸咸的爱，尝不出还有未来。（周杰伦，梁心颐《珊瑚海》）你的爱就像酸酸的在心田。（魏晨《酸酸甜甜》）在“爱情是苦涩，是最甜蜜的负荷”这句歌词中，将食物映射为爱情，食物的味道既有苦涩又有甜蜜，代表了爱情中的美好与痛苦。

（四）“爱情是植物”概念隐喻植物的成长需要时间，需要呵护，等它生长到最好之后，也会慢慢枯萎，就像爱情的发展过程。植物也像人，作词人特别喜欢把爱恋的姑娘比做花，娇艳美丽，当然美人也会有等不到爱人伤心哭泣的时候。所以植物这一意象既可映射为爱情本身，也可映射为处于爱情中的人。这样的歌词也有很多，如：床单上铺满花瓣，拥抱让它成长，太拥挤就开到了别的土壤。（陈奕迅《爱情转移》）我是花瓶中，哭泣的百合花。（孙悦《哭泣的百合花》）惊鸿一般短暂，如夏花一样绚烂。（朴树《生如夏花》）还没为你把红豆，熬成缠绵的伤口。（王菲《红豆》）花开在太阳下，等著情人呀，努力盛开却等不到它。（王心凌《花的嫁纱》）在“床单上铺满花瓣，拥抱让它成长，太拥挤就开到了别的土壤”这句歌词中，作词者就是用花瓣映射爱情，“拥抱”代表对爱情的呵护，对爱情呵护得好就会让感情成长，而“开到别的土壤”指的是移情别恋。流行歌曲不受文体限制，对长短的要求也不严格，这就使得流行歌曲在现代大量涌现，加之生活的日益丰富，映射爱情的源域也呈现出极大的多样性。

三、唐诗和当代流行歌曲中关于爱情的概念隐喻比较分析

通过对比唐诗和当代流行歌曲中的爱情概念隐喻，可以发现两者的异同：诗人和作词者都喜欢言物托志，所以在唐诗和流行歌曲中都有大量的“爱情是植物”的概念隐喻，以植物来代表爱情、代表爱人。但总的来说流行歌曲中的爱情意象更加丰富，更加突出爱的过程、爱的魔幻性、爱的脆弱性，更加直白地表达在爱情中的感受。唐朝的爱情作品多描写离别仇恨、旷女怨夫，古代的文人要赶考、求官，加之交通不便，笔下的爱情重在表达相爱双方相思之苦，有缠绵悱恻之美。而现代通讯相当发达，相爱双方的相思之苦较少，多是求爱不得，或爱情结束的不甘心。唐诗中的爱情是阴柔的，现代的爱情是热烈的、火一般的，那是源于古代的男女婚姻是父母之命媒妁之言，是被动的，自然没有现代可以自由爱情男女那般的化学反应，而且现代人愿意去直白地表达，无论是爱情中的喜悦，还是愁绪，都愿意以各种方式表达出来，古人则偏向于隐晦。

四、结语

爱情歌曲范文第2篇

浩然几乎是在第一眼就注意到了林子烟。那天被小郑领过来的模特很多，一个个妖娆地从他面前走过，大家都知道，只有浩然看中了，她们这些名不见经传的小模特才能在这场盛大的演出中露个脸。子烟却是淡淡的，仿佛并无所谓能不能从这次选拔中脱颖而出似的，看着她气定神闲地从自己面前走过，一副傲气的样子，浩然突然就觉得自己的作品好像都是为她而作：高贵、傲气且毫不做作。

后来听人说了，浩然才知道，林子烟并不是个专职的模特，那天只是陪着朋友来串个场。浩然却认定了她应该走演出的主秀，不然真是亏了那一身傲气。

浩然喜欢看子烟在T型台上彩排的样子，踮着脚尖从这头走到那头，一袭浅紫的柔纱在她腿际飘荡如烟。突然就有了灵感，画本上满是新的创意，不过画中的模特都傲气得很，穿的也全是一袭一袭的薄纱长裙。

衣服被一件一件做了出来，却仿佛都是为子烟量身定做的，别的人穿上了，浩然总抱怨不够飘。老总找到浩然，说，爱上那个模特了？不过，衣服也不能让她一个人全穿了呀！浩然的脸一红，心里嘀嘀咕咕地问，真的是爱上了吗？

浩然再见到子烟的时候，就确定自己真是爱上她了。子烟在台上彩排，优雅地走着猫步，突然被长裙绊了，一个踉跄就摔到了台上。浩然是第一个冲上台的，那一刻，他甚至感觉到了自己的心在痛。

因为扭了脚，子烟在家休息。浩然在演台下开始失魂落魄，原来，没了子烟的演台是如此乏味。他悄悄离了场，七拐八绕地找到了子烟的租屋，怜惜地看子烟寂寞地躺在床上，听凄美的情歌。

刚开始两人还是在谈一些无关痛痒的话，突然，浩然就握着子烟的手，说，我喜欢你！

两人都沉默了，久久地，只听见屋子里的钟滴滴嗒嗒地走着。好一阵儿，子烟别过脸，轻轻地说，你，有女朋友吧，而且很多。

不是吗，公司里首席服装设计师和模特之间的绯闻总是被传得沸沸扬扬。浩然一时语塞，讪讪地说，搞创作的，总是需要不同的激情来激发灵感的。

子烟轻笑，如果我能给你一生所需要的灵感，你就爱我，否则，就让我们形同陌路好了。其实，女人对幸福的定义很简单，只要一个永远爱自己的好男人。

浩然想了想，一把搂住子烟，说，我会让你成为这世上最幸福的女人的。

因为扭了脚，子烟没能走那场服装秀，演台下，看着浩然最后在观众的掌声中一脸的春风笑容，子烟觉得有点淡淡的失落，毕竟，她曾经是这演台上的主角。浩然突然向子烟招着手，让她上去。子烟一脸愕然，一瘸一拐地上了台。浩然拥着她说，我要感谢我身边的这个女人，是她，给了我创作的灵感！

幸福在刹那间排山倒海地向子烟涌来。

演出结束后，浩然开着车将子烟载到了自己的家。子烟没说什么，这样的幸福似乎已经无从拒绝。夜色淡淡的，浩然把手挽在子烟的腰上，腰柔得仿若无骨。此起彼伏的呼吸声在这夜里变得暧昧起来，两个人不再言语，像蔓藤一样缠绕在一起，久久无法散去。

他说，是她勾引了我

白天，子烟上班，到了晚上，她就成了浩然的专职模特，浩然把各种各样的布料裹在她身上，一只灵巧的手上下摆弄几下，一件漂亮的衣服就出来了。浩然就把子烟抱在怀里，说，只有你，能让我这样思如泉涌。

浩然那一段时间出的作品都是飘逸、典雅的深色晚装，本来嘛，子烟的高贵就适合那样的薄纱长裙。老总跑来对浩然说，浩然，公司的业绩不断在下滑，你设计的那些衣服消费者不买账呀，你看能不能出几款有新意的，颜色也别总是太沉。

浩然回到家，翻出了尘封在箱子里的艳色面料，嫩绿、桔黄、胭脂红……有多久了，没再用过这样的色彩，浩然扪心自问，是从遇到子烟起吧，因为子烟的高贵，所以所有设计的衣服都高贵起来，可他设计的衣服不是只给子烟一个人穿呀！

晚上，浩然将一块艳绿的料子铺到子烟身上，突然就觉得这色彩俗了起来，再换桔色的，也一样，再换胭脂红的……浩然颓废地将料子扔到了地上。

很快，公司就传出了浩然已经江郎才尽，再也设计不出好样式的传闻。老总开始对外正式招聘新的服装设计师，虽然浩然还是首席的位置，但他知道，拿不出优秀的作品，自己就找不回从前的自尊。

公司里又要开时装会了，据说新的设计师会有一半的作品出演。小郑又带来了一大批模特参选，按惯例，还是由浩然来选。于是又有新的模特找机会来讨好他，为的是能有个机会走上T型台。燕宁也是个刚进道的小模特，她叽叽喳喳地找到浩然，要一个机会。燕宁蹦蹦跳跳地从门外进来，一件中国蓝的棉面短衫，一条蓝绿格子的百折短裙，嘴角还嵌着甜甜的酒窝。浩然突然发现，原来这些艳色也可以如此脱俗。

燕宁说，我不要天长地久，只要有机会能走上T型台，走到众人之前，让鲜花和掌声将我淹没。浩然没有拒绝，他知道自己现在要的是激情，相较于子烟的沉重来说，燕宁的无谓让他觉得轻松。

午夜十二点，浩然还没有回来，子烟在桌前等着，桌上摆了他最爱的牛扒、红酒。也许他早已忘了，但子烟却记得，一年前的今天，他们在公司的T型台前见了第一面。

牛扒一点一点冷掉，红酒在晶莹的高脚玻璃杯里晃来荡去。子烟知道，浩然今天不会回来了，从他再没有拿着柔纱在她身上比划的那一天开始，她就知道，他要走了，因为他需要新的激情来激发灵感。其实，她一开始就知道自己不会成为一个幸福的女人，因为她总是太执著。

第二天，浩然回来了，子烟看到他的草稿夹里画了一张设计图，浅绿的短衫配艳绿的短裙，模特没有画脸，却点了两个小巧的酒窝。是新来的吧？子烟不露声色地问，心却紧紧地揪在一起。浩然一怔，犹豫了一下，还是点了点头，半天才说了一句，是她主动勾引我的！

艳色的新款卖得很好，老总给浩然加了薪，更重要的是，没人再敢质疑他的“首席”身份，燕宁也如愿以偿地做了主秀，最后待浩然上场时，他们就紧紧拥在一起，浩然会说，多谢自己怀中的这个女人。

浩然对子烟解释，他和燕宁只是合作关系，因为只有她才能让他拿起艳色的笔勾勒出一件又一件漂亮的衣服。子烟不语，她从不去否定他的话，总是一个人坐在桌前，摆好了牛扒、红酒，等待他的晚归。

爱，已成往事

燕宁突然就走了，临走前甚至没有对浩然说一句道别的话。同事告诉他，最后一次见到燕宁，是在一辆红色的跑车上，一个腆着肚子的男人牵着她上车的。

浩然的创作就这样被搁置了，老总一直在催促他出新的设计，他说，市场不等人，这艳色衣服也就卖得这一季了，听说，下一季的流行风又是薄纱长裙了。

浩然无语，他知道他已熬不过这一季。

回到家，子烟正在做牛扒，炉火映得她的脸红红的。浩然说，自己拿不出老板想要的东西，自己的事业要完了。

子烟淡淡一笑，问，你的事业到底是什么，是像条狗一样跟着老板转吗？如果下一季你们公司打算卖泳装的话，我看你就会去设计泳装了。

浩然怔怔地看着子烟，他第一次发现自己其实一点也不了解子烟。

第二天醒来，子烟已经离开，枕边有她叠好的衣服，桌上有她买好的早餐，还有一张时装表演的入场券，券面上赫然写着：程浩然时装会。

子烟的突然离开，让屋子空荡荡的，浩然根本就不知道该如何去联系她，因为他和她一起的这段日子里，从来就没有需要去主动联系她，她总是在他最需要的时候适时出现。

开时装会的时候，有人联系浩然去了。去了才知道，这场时装会是子烟出钱开的，为了这一切，她掏出了自己所有的积蓄。子烟的朋友告诉他，她不希望他的才华因为金钱而埋没。

主秀是一个像子烟一样傲气、高贵的女孩走的，他们说，这个模特是子烟选的。浩然的鼻子一酸，泪就在眼眶里一点点溢出了。

看台下，浩然看到了子烟，她在如雷的掌声里环抱着双臂，一动不动地伫立着，像一尊雕像，只有被灯光反射成晶莹的泪水在脸颊间闪烁不止。

浩然牵着子烟的手，说，我明白了，我已经知道我想要的是什么了。

子烟还是那么淡淡的，一如他们最初遇到时的样子，浅笑着说，不了，我想我们还是陌路的好。我们就像在跳一场爱情探戈，你进的时候我退，而我进的时候你又退了。

一样东西，变了就是变了，即使重新拥有，也永远不会一样的了。我想，爱情也是一样。

陌路吧，这样我会更快乐！

爱情歌曲范文第3篇

1、片头曲：《北京，北京》—汪峰，片尾曲：《地心》—汪峰，插曲：《再见青春》—汪峰，《滴答》—侃侃，《爱情爱情》—杨幂，《故事故事》—陈思成，《时间》—陈思成。

2、《北京爱情故事》是由陈思诚执导，陈思诚、李晨、张译、佟丽娅、张歆艺、杨幂、莫小棋等主演的爱情电视剧。

3、该剧主要讲述了一群“流浪”在北京的年轻人面对情感、物质诱惑和现实所做出的选择，并在迷茫、奋斗中寻求梦想的故事。

（来源：文章屋网 ）

爱情歌曲范文第4篇

下面我要讲一个真实的故事。枫（男主角的化名）是一个潇洒的小伙子，可却有一身坏毛病，就是这样的枫，赢得了一个长得非常可爱的一个女孩——依（女主角的化名）的爱慕之情。可是枫很淘气，依想让枫变好，于是她找到了老师，让老师去教导枫，可是老师却因为教导他走上正确的道路上，而把他批评了一顿，说：“就给他六次机会，否则就直接送‘劲六’”

事情就让老师的这一句话而变得糟糕，风的几个哥们儿，把事情调查清楚后，告诉风是依打的小报告。从此依便没有好日子过了，直到今天他们两个都没有说过一句话，还有一个人为了报复依，而得了一个处分。可这些都挡不住依对风的爱慕之情，她还在一直喜欢着枫。记得有一次上体育课，依当着我的面，用嘴吐出自来水并哭着写着枫的名字，我当时心都碎了，仿佛受伤害得人是我。说真的，我当时真得有点恨枫，恨他的绝情。我找过风，和他聊了聊依的事，“她喜欢你。”我开门见上地说，希望有一点挽留余地，可他却毫不在乎，“我知道，我也想过原谅她，可她做的事让我原谅不了她。“说完他转身就走了。“风，做什么不要太绝情了，依也是为你好，只是她不知道会发展到这种地步。“我看到他愣了愣，以为他会软下心来，可他却冷冷地说：“对不起，就算我能原谅她，也不能和以前一样有说有笑了。”就这样，我们很快的结束了谈话。

离枫的生日还有几个月，依早已准备好了给枫的生日礼物——一个十字绣，是双面的，一面写着LOVE，一面写着枫的名字。依把这个十字绣给我看后，我便看见依的眼圈红了，我抱着她，希望能给她一丝温暖，可是我却不能治愈她心里的那一块伤疤。

可这一切的一切，又能怪谁呢？只怪一个字——爱，是它让两个昔日友人，成了敌人，因而牵连了许多无辜的人。所以我只能忠告一句话——不要轻易去爱一个人。

爱情歌曲范文第5篇

关键词：卡门；重唱；旋律；融合；背景

一、《卡门》的创作背景简述

1.比才其人和歌剧《卡门》创作的时空背景

《卡门》是法国普罗斯贝尔•梅里美写的短篇小说．后来成为著名歌剧“卡门”的主题，完成于1874年秋，是比才的最后一部歌剧。小说以西班牙异国情调为背景，“以真实故事为素材”叙述了一个考古学家在西班牙旅行途中遇到一个强盗唐霍塞不久听说他被捕将处死刑。考古学家前往狱中探视 唐霍塞诉说了自己的身世，原来他是一个有身份的军人，因为爱上美丽诱人的吉普赛姑娘卡门后来成为一个可怕的土匪。最后，深爱着她的唐霍塞因卡门的背叛而亲手杀死了她。由于小说发表后风靡欧洲，所以有剧作家将其改成剧本，并于1874年由比才为其完成谱曲。

2.《爱情像一只自由的小鸟》在《卡门》中的作用和意义

《爱情像一只自由的小鸟》在《卡门》中是以小调的形式出现的，多次出现在主人公面对爱情奔放、诱引他人的场面中。从《歌剧》的创作背景上来讲，歌剧集中展现的是主人公卡门的对于爱情的追求，而不在乎别人的想法。是自由主义的典型表现。在曲中“如果你不爱我，我偏爱你，如果我爱上你，你可要当心！”体现出歌剧的主旨，也伏笔主人公的悲剧命运，因为任何没有限制的感情，终将会走向死亡，终将导致可悲的结果。歌曲的曲调和用词也是歌剧中的一个小高峰，可以说，《爱情像一只自由的小鸟》在歌剧中具有点题、伏笔、缩影的效果，是歌剧主题的点化，是对整部歌剧的一个小升华。其在整部歌剧中的作用有两点：其一，浓缩；其二，点化。首先，浓缩作用是指这首小调将整部歌剧的主题都体现在其中，而且是将整部歌剧中主人公的性格特征充分的展现了出来。其次，点化作用是指这首小调的用语方面将主人公的命运发展、整部歌剧的色彩都表现了出来。

二、《爱情像一只自由的小鸟》的艺术特征

1.重唱的艺术特征

在《爱情像一只自由的小鸟》中卡门唱到：“如果你不爱我，我偏爱你，如果我爱上你，你可要当心！如果你不爱我，你不爱我，我偏偏爱你！如果我爱上你，你可要当心！”重复是为了强调，强调是为了突出。突出只是使感情能够集中，集中的感情才能更好的展现人的精神和性格状态。这首小调中，从头到尾，主人公是针对自己对爱情的看法和认知热情的歌颂它，在歌颂的过程中，展现自己的情感。例如，主人公认为爱情是自己的事情，只有自己的感情，而且仅仅是自己的感情，一切都是以自己为中心，一切都围绕着自己的认识来发展。没有人可以阻挡自己对自己感情的追求，自己有选择的权利，自己有自己追求的权利，然而不论别人是否有这样的感情需要，不论别人的状态如何。当小调进行到引文部分的时候，很显然，主人公已经完全的近乎炽热的自我宣泄。在这段巅峰的感情宣泄中，作者适时的运用重复这种表现手法，使得这一感情的宣泄突然加重了许多，因为加重作用也让这种渲染在整首小调中得以突出，从而更好的展现了人物的思想感情和性格特征，也让这首小调在配乐的过程中，得以将旋律徘徊，从而加深受众的感觉理解和享受。所以，这首小调中的适时的重唱使得小调本身的艺术效果增色很多。

2.旋律上面的艺术处理

“调式由F大调转为d小调。通过连续向下滑行乐句的不断反复，调性游移于同名大小调间，以及旋律始终在中低音区的八度内徘徊等特征。”“每一个乐句都是由弱到强，最后以强结尾”古国形容影响较久的时候，往往会讲“如音绕梁，三日不绝”。乐曲的曲调处理的好的话，往往能够起到萦绕耳际的特殊效果。这首小调的旋律始终是徘徊在中低区之间，这种这一个范围内的反复却又不超过边界的艺术手法，让人感觉到曲调的优美和轻松，同时更能展现主人公热情、真挚的感情的可贵，给人以不偏不倚，虽然野气但是却有所可珍惜之处的感觉。

3.插曲在人物性格方面的精神灌入与展现

《爱情像一只自由的小鸟》这首小调是一种以主人公的自我表白形式展现出来的，是主人公的自我情感宣泄，在自我宣泄的过程中没有收到任何因素的影响，而且小调的用词方面也是以第一人称来陈述，仅仅是第一人称的一种认知、一种感觉、一种表白。小调中讲的，只要自己看上某人，他是逃脱不了的，而自己对他没有感觉的时候，任其如何也不会得到自己的感情的。而且，主人公那种看中了谁谁就逃脱不了的执着和完全不顾别人的具体状况的思想出发点，非常深入的将主人公热情、真挚、豪放、野气的性格灌入其中，并且以轻松、优美的旋律展现出来。

三、结论

艺术是生活的升华。艺术既是生活的一部分，同时又引导着生活，实践着人们心中的梦想。艺术的表现方式往往是以矛盾的集中来推动情感的发展变化，进而获得艺术展现的。歌剧这种艺术形式，又是同时具有文字效果和音乐效果双重效果艺术形式。音乐是文字的延伸，是直接触及人之感情的一种表达方式，文字又可以给人以回味，再咀嚼的机会，所以作为歌剧来讲，其所体现的矛盾突出程度远远超过纯文本的艺术形式。在歌剧《卡门》中，《爱情像一只自由的小鸟》这首小调，从曲调的转变上，从文字的重叠上，从对主题的浓缩和点化上，以多个角度集中体现主人公的思想情怀，体现主人公的热情、奔放、野气的性格，同时却在其间给整个歌剧情节的发展埋下伏笔，所以，这首小调能够脍炙人口，得到大家的喜爱。

参考文献：

[1]陈蔚.《从文学名著到经典歌剧――试析歌剧的

创作特色》2006《云南大学学报》

[2]王燕.《歌剧《卡门》中《爱情像只自由鸟》的艺术特征

初探》2009《时代文学》

[3]曲波.《歌剧《卡门》的悲剧艺术探析》2010 硕士论文

[4]史小华.《浅论歌剧《卡门》中卡门角色的情感特征及其