墙角数枝梅全诗

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墙角数枝梅全诗范文第1篇

1、原文：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

2、译文：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

3、赏析：这首诗通过写梅花，在严寒中怒放、洁白无瑕，赞美了梅花高贵的品德和顽强的生命力。梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象。古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。

（来源：文章屋网 ）

墙角数枝梅全诗范文第2篇

描写下雪的诗句1

1、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。——元稹《南秦雪》

2、墙角数枝梅，凌寒独自开；遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

3、终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。——祖咏《终南望余雪》

4、隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》

5、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

6、明月照积雪，朔风劲且哀。——南朝宋谢灵运《岁暮》

7、寒天催日短，风浪与云平。——杜甫《公安县怀古》

8、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《连处士墓》

9、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《塞下曲》

10、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅》

11、天寒色青苍，北风叫枯桑。——厚冰无裂文，短日有冷光。孟郊《苦寒吟》

12、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

13、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。——李商隐《对雪二首》

14、江山不夜月千里，天地无私玉万家。——元黄庚《雪》

15、严冬不肃杀，何以见阳春。——吕温《孟冬蒲津关河亭作》

16、雨雪瀌瀌，见晛曰消。——《诗经小雅角弓》

17、商山风雪壮，游子衣裳单。四望失道路，百忧攒肺肝。——孟郊《商州客舍》

18、乱云低薄暮，急雪舞回风。——杜甫《对雪》

19、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艳。——吕本中《踏莎行》

20、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首其四》

21、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁。——晋陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

22、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——宋之问《苑中遇雪应制》

23、帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。——沈佩《南乡子》

24、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。——韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》

25、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。——晋谢道蕴《咏雪联句》

26、南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。——白居易《村雪夜坐》

27、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

28、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难》

29、恰当岁日纷纷落，天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒，有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。——张义方《奉和圣制元日大雪登楼》

30、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

31、寒风摧树木，严霜结庭兰。——汉乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》

32、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。——韩愈《李花二首》

33、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

34、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

35、霜严衣带断，指直不得结。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

36、地白风色寒，雪花大入手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》

37、斜阳疏竹上，残雪乱山中。——韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》

38、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》

39、已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》

40、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。——李白《北风行》

41、霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。——李九龄《寒梅词》

42、溪深难受雪，山冻不流云。——清洪升《雪望》

43、水声冰下咽，沙路雪中平。——刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

44、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

45、溪谷少人民，雪落何霏霏！——曹操《苦寒行》

46、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。——白居易《问刘十九》

47、地白风色寒，雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》

48、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》

49、百泉冻皆咽，我吟寒更切。半夜倚乔松，不觉满衣雪。——刘驾《苦寒吟》

50、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》

51、一条藤径绿，万点雪峰晴。——李白《冬日归旧山》

52、钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。——韦庄《钟陵夜阑作》

53、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》

54、窗外正风雪，拥炉开酒缸。何如钓船雨，篷底睡秋江。——杜牧《独酌》

55、天山雪后海雪寒，横笛偏吹行路难。——李益《从军北征》

56、愁看飞雪闻鸡唱，独向长空背雁行。——罗邺《早发》

57、同为懒慢园林客，共对萧条雨雪天。——白居易《雪夜小饮赠梦得》

58、雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天雪吹得香零落。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》

59、尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。——陆游《金错刀行》

60、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》

描写下雪的诗句2

1、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

2、胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。——时彦《青门饮·寄宠人》

3、隔牖风惊竹，开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》

4、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。——李白《王昭君二首》

5、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》

6、天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。——薛昂夫《蟾宫曲·雪》

7、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

8、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》

9、俄而未霰零，密雪下。——谢惠连《雪赋》

10、岸旁青草长不歇，空中白雪遥旋灭。——岑参《热海行送崔侍御还京》

11、最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。——杨万里《最爱东山晴后雪》

12、雪岸丛梅发，春泥百草生。——杜甫《陪裴使君登岳阳楼》

13、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》

14、八年十二月，五日雪纷纷。——白居易《村居苦寒》

15、飞雪过江来，船在赤栏桥侧。——吕渭老《好事近·飞雪过江来》

16、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

17、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？——魏承班《满宫花·雪霏霏》

18、白雪关山远，黄云海戍迷。——李白《紫骝马》

19、霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。——屈原《九章》

20、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》

21、穷冬烈风，大雪深数尺，足肤皲裂而不知。——宋濂《送东阳马生序》

22、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》

23、脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。——黄庭坚《次元明韵寄子由》

24、云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。——周朴《春日秦国怀古》

25、春田龟坼苗不滋，犹赖立春三日雪。——王士祯《春不雨》

26、欲往从之雪雰雰，侧身北望涕沾巾。——张衡《四愁诗》

27、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

28、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。——杜甫《岁晏行》

29、长安大雪天，鸟雀难相觅。——张孜《雪诗》

30、雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

31、霜雪兮漼溰，冰冻兮洛泽。——王逸《九思》

32、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

33、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。——李颀《古从军行》

34、叹寄与路遥，夜雪初积。——姜夔《暗香疏影》

35、烟尘犯雪岭，鼓角动江城。——杜甫《岁暮》

36、雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

37、今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》

38、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》

39、悲霜雪之俱下兮，听潮水之相击。——屈原《九章》

40、雨雪雰雰，益之以霡霂。——佚名《信南山》

41、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》

42、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

43、花明玉关雪，叶暖金窗烟。——李白《折杨柳》

44、阁雪云低，卷沙风急，惊雁失序。——《永遇乐·探梅次时斋韵》

45、江上雪，独立钓渔翁。——李纲《望江南·江上雪》

46、天山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。——岑参《天山雪歌送萧治归京》

47、林表明霁色，城中增暮寒。——祖咏《终南望余雪》

48、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》

49、积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。——孟浩然《南归阻雪》

50、将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞。——刘基《北风行》

51、行人日暮少，风雪乱山深。——孔平仲《寄内·试说途中景》

52、冬宜密雪，有碎玉声。——王禹偁《黄冈竹楼记》

53、庭前雪压松桂丛，廊下点点悬纱笼。——刘禹锡《更衣曲》

54、秋冬雪月，千里一色；——苏轼《放鹤亭记》

55、溪深古雪在，石断寒泉流。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》

56、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》

57、九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。——晁端礼《水龙吟·咏月》

58、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

墙角数枝梅全诗范文第3篇

其实,就作文的创新而言,有两个方面我们应该加以注意。

一是相对创新。所谓相对创新,就是针对自己而言,写出了自己过去没有写出过的东西,是自己与自己相比的创新。如模仿名家的文笔,仿效名作的构思。这种创新对初学者来说是可喜的,它表明自己的进步;但又是有限的。如果阅读面不宽,见识较少,也许自己很得意的新东西其实早已是明日黄花了。从积极的一面讲,相对创新体现的是一个学习的过程,是一个化已有知识技能为己有的过程,是一个学以致用的过程。这是学习者必不可少的过程,但仅止于此是远远不够的。

二是绝对创新。所谓绝对创新,就是指创新者所创之“新”,不仅是自己过去所没有达到的,而且任何人都没有达到过的“前无古人”。这种创新才是真正的创新,它既是一种高度,也是一种难度,更是一种高价值。如曹雪芹的《红楼梦》,鲁迅的《阿Q正传》。写前人之未写,言前人之未言,发前人之未发,就是绝对创新。相对创新是学习中不断进步的表现,绝对创新是自我能力不凡的表现。

在写作领域里,创新主要体现在三个方面。一是形式上的创新,二是思想认识上的创新,三是选材上的创新。

好的形式对文章的提升是有积极作用的,因此作文形式上的创新也是必要的。如四川省南充高中学生赵娜的文章:

母女之间十一条

9月16日 星期六 晴

鉴于母亲工作的繁忙和交流的不便,特写下女儿的建议,希望母亲斟酌。

给母亲的十一条建议:

1.十八岁的我需要有自己的生活空间。

2.莎士比亚的《哈姆雷特》,简・奥斯丁的《傲慢与偏见》怎么会是闲书?

3.如人饮水,冷暖自知。母亲怎么成了天气预报员?

4.多关心,少苛求。学习跟不上,并不是我一个人的责任。

5.高三就不能看电视、逛街,那光读书就不要生活了吗?

6.拿筷子擦桌子还有时间,洗衣服扫卫生也该我做吗?

7.订报纸选学校是你的责任,买件衣服我也无权选择吗?

8.女孩十八岁也是女孩,我就是喜欢洋娃娃。

9.无休止忆苦思甜,难道还要我在吃饭前先背“语录”吗?

10.与个别男生要好,就那么容易使你猜忌吗?

11.我想有一对翅膀,任自己飞翔。

9月20日 星期三 晴

鉴于女儿的坦诚和答复的不便,特写下母亲的意见,女儿想想,如有不服,可以上诉。

给女儿的十一条答复:

1.读书时期,母亲的责任就是约束你的行为。

2.高考之后有时间再去啃那些“大部头”吧!

3.嘘寒问暖,天经地义。

4.学习如逆水行舟,不进则退,不督促你,能行吗?

5.十年寒窗就为了那一次金榜题名,忍耐一年不行吗?

6.做家务的事可以商量,劳动锻炼身体,利大于弊。

7.尽穿些奇装异服,像个学生吗?

8.这么大了还玩娃娃,不害羞吗?街上小孩都叫你阿姨了!

9.想当年,我穿着补丁衣服上山下乡,你现在简直生活在天堂里!

10.男女毕竟有别,和女生交朋友总要方便些吧?

11.你是我放飞的风筝,飞得再高,线也在我手上。

看着母亲的答复,我无奈,亦无言。“上诉”?容后议。这次交流,总算是我享有“民利”的开始,祈盼真的有那么一天,能够“柳暗花明又一村”。

此文用“留言”的形式来表述,既有新意,又使用贴切。一方面,母女之间总有些东西隔着,有些话当面不好说或说不清,但书面便于说,可以说得清楚;当面说了可能会起冲突,书面讲就留有回旋的余地。另一方面,在这快节奏的生活中,母女各忙各的事情,常常是这个在家那个不在家,那个在家这个不在家,很少有长谈的时间,用留言进行交流是再好不过的了。可以说此文的形式与内容达到了和谐的统一。

不过,在实际写作中,我们有少数学生因太看重形式上的创新而出现了削足适履的现象。如有学生不管有没有必要,总喜欢使用“题记”,总喜欢使用小标题,总喜欢使用日记等。

其实,在文体上的创新,或者说在形式上的创新是有限的,也是不容易的。领域最宽广的、意义最重大的创新还是在思想认识上的创新和选材上的创新。

思想认识上的创新,主要体现在从常见的事情及物件中发掘出新的旨意,言人之所未言。如麦琪的《瓜子仁儿》,从平常的嗑瓜子引发出对生活的感悟:“人生的意趣也是这样,往往并不在于‘甜’的结果,而在于‘摄取与追求’的过程。”言常人所未言,给人耳目一新的感觉。

再如,同是写梅花,不同的作者在立意上是不同的。

梅 花

王安石

墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有暗香来。

此诗惟妙惟肖地反映了其傲霜斗雪迎春的高尚品格

卜算子 咏梅

陆 游

驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。

无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。

此诗表达的是“寂寞开无主”的无奈,“黄昏独自愁”的凄凉,以及“只有香如故”孤傲和清高,写的是失意英雄志士的兀傲形象。

卜算子・咏梅

风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。

这首词是“读陆游咏梅词,反其意而用之”的妙作。同样以梅花为题材,与陆游孤寂、悲观相反,充满着自信和乐观。纵观全章,语句通俗但却气势恢弘,字里行间无不渗透一代伟人无所畏惧的豪迈情怀,中华民族不屈不挠的顽强意志和无私无畏的道德风尚。

以上三首诗词同写梅花,但立意不同,描写的侧重点不同,因而各有新意,绝不雷同,绝不落俗。事实上,在思想认识上的创新是最见作者功力和睿智的;同时也是最容易有作为的。因为任何事物的外在表现都是多层次、多色彩的,都具有“横看成岭侧成峰”的丰富性,只要认真观察,仔细思考就会有自己独到的体悟,并以此开掘出有别于人的、新的立意。

选材上的创新,主要体现在写相同主题的文章时选用别人没有使用过的材料,或者说使用自己最熟悉的材料――自己最熟悉的,往往就是别人最陌生的,陌生就能给人以新意。如《瓜子仁儿》,我们反过来看,它表达的主题是“人生的意趣重在‘摄取与追求’的过程”,但作者却出人意料地选择嗑瓜子一事,独到小巧,新意倍出。

再如要讽刺那种“金玉其外,败絮其中”之人,刘基用了“柑子”来比喻,很新颖;如若再用就是借用,失去了新意。匠心独运者又捕捉到新的形象来表现,一首十七字诗这样写道:“河边小杨柳,潇洒又风流;仔细看一看,木头。”其新其美无不令人叫绝。

再如同是反映封建礼教摧残美好爱情之主题的,牛郎织女、白蛇传、梁山伯与祝英台等都无索然无味之嫌,就是因为它们各有各的故事,各有各的选材,绝无雷同而有创新。

墙角数枝梅全诗范文第4篇

研究城市公园改造设计的方法，迫在眉睫。

关键词：居住区 景观规划 人性化 景观生态

规划背景

新城公园位于沈阳市沈北新区银河街与长河之间，西临银河街，东临长河，公园面积153329平方米。园区内绿化率较高，尤其大树数量多，近期公园内主要道路进行了修缮，但园区内水面积较小，现有公共设施较陈旧，且数量较少，随着城市的发展，公园在现有功能上已不能满足民众的需要。

规划意义

新城公园2012年开始实施改扩建工程，并将新城公园确定为以发挥重要城市生态和景观功能的城市公园。但是该公园从城市公园风景林地、园林植物群落和园林造景美化的角度来分析以及从绿化的生态功能、服务功能来要求还存在不少的问题。随着新城公园改扩建工程的进行迫切需要对现有绿化在保护利用的基础上进行合理改造。本规划是在新城公园改扩建工程总体规划、初步设计的基础上而进行的新城公园绿化和景点植物景观改造。其目的是为提高公园整体品位完善公园游览服务功能使公园与城市发展相适，更好的为城市居民服务。

景观规划构思

全园从功能上共分为十一个部分，即入口广场、中心广场、运动健身区、林下休闲区、民俗活动区、静谧休闲区、花卉市场、办公区、精品花木展示区、生态湿地观赏区、滨水景观区。

入口广场

园区内原有主路口大门及建筑拆除，将原有的面积和拆除部分相结合，建立一处入口的广场，在广场的中心设置设立一个具有标志性的雕塑。在雕塑周围进行合理的绿化配置，（如荷兰菊、金娃娃等颜色鲜艳的宿根花卉）使整体效果更加突出。广场采用火烧板及大理石的搭配，使整个广场更加大气，美观。

选择具有代表性的园林小品，设立园凳、圆桌等搭配在广场周围，即独立成景，也可作为游人文化、休闲的又一去处。

中心广场

位于整个园区的中心位置，中间设立大型音乐喷泉广场，也为以后一些小型活动做主要活动场地。主要给游人提供集散、休息、休闲等活动的场所。

运动健身区

在园区的西南角设置运动健身区，将原有老旧的健身器材进行拆除，在此基础上，新配置一批更先进的运动健身器材。在园区里选择原有的胸径较大的五角枫树，确保树木成活率的基础上进行成片移植，使其达到较好的遮荫效果，尽量避免在炎热的夏天，游人在运动时，产生中暑等现象发生。

林下休闲区

位于南北广场入口两侧，由于该地块原有大树较多，可以更好的进行遮阳的效果，更适宜在夏天进行纳凉、避暑等活动。是很多老年人进行太极拳、下棋等休闲活动的良好场所。

民俗活动区

位于园区的东南角，这是专为喜好民族文化的游人，单独提供了很好的活动地点。更加促进了民族文化的发展，也是为越来越多的年轻人了解民族文化，提供的很好的学习地点。

静谧休闲区

设置充分的休息服务设施，利用花灌木、与宿根花卉等植物相围合，营造静谧的休闲气氛，巧妙利用园林小品等设施，使游人更好的利用此空间安静的读书及思考。

花卉市场

在园内的西北角，设立一处花鸟鱼虫市场，既能为园区增添特色景观，同时也可以培养游人的兴趣爱好。尽量使花鸟鱼虫品种达到多样化，满足游人需求。

办公区

原办公区在保留的基础上，进行楼体外部装修，使其即达到美化效果，又不浪费资源。

精品花木展示区

将新优植物品种栽植其中，让游人能够近距离观赏到精品的植物，让其形成园中园。

生态湿地观赏区

将园区内原有水塘水面扩大，并填埋至水深为1米，沿水边修建临水路，坡上利用花灌木、花卉等进行模纹栽植。在水中种植水生植物对水上进行美化。

滨水景观区

将园区东墙拆除，引长河景观入园，并在河边修建滨水路，路边设立亲水平台，方便游人进行水上活动。

园区景观设计的要点

绿地植物配置

由于园区内原有树木较多，但配置较凌乱，因此在新植的基础上进行移植。

绿地植物的配置，不仅要遵循科学性和艺术性，还更应注重园林植物的形式和意境的美观。

科学性：植物是有生命的，而且，形形，非常复杂。在进行植物配置前要对各种植物进行形态、可塑性、对环境的适应能力等多方面进行合理化分析，从而选出适宜的种类进行栽植。

艺术性：植物造景与配置是以自然美为基础，或以植物为主体，或以植物与其它园林要素相结合，构成一幅幅形式优美、丰富多彩的画面。公园的植物造景与配置是园林艺术的组成部分，是属于造型艺术的范畴，园林艺术形式美原则即为园林植物造景与配置的原则。尽量保持多样与统一、均衡稳定、韵律节奏、尺度与比例相协调的原则。

注重形式美与意境美：植物的形式美主要包括姿态美和色彩美。意境美则是我国园林最重要的特色之一。园林如诗画，“寓情于景，触景生情，情景交融"，就是将植物人性化，对植物赋予一种意境。如古代著名诗人王安石在《梅花》中就有这样的诗句“墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，唯有暗香来”。的“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。"等等诗词比喻了梅花的高尚风格。荷花出污泥而不染，喻人的廉洁奉公。植物拟人化的品格带来的中国传统园林意境深远的特征。

道路景观设计

共分为主线路、一级路、二级路、三级路、滨水路五部分。道路网规划应通过现场踏勘。在图上布线。分别确定新建或建各级道路的起止点，里程、线路方法，主要控制点标高和建设标准。

1、道路系统的分类

按使用功能分类护林防火、生产、游览环道：主要以车行为主，两侧或一侧可设人行道，以满足公园消防和人行的要求，本园道路宽度4.5～8m。公园主、次入口道路和公园环道。滨河景观游道：主要以人行为主，必要时可通过环卫用小型垃圾运输车，此公园设置道路宽度为3m滨河游道。景区林荫小道：主要以人行为主，部分路段宽度2.5～3m，公园小型游览工具自行车等可以通过，此公园设置道路宽度为2m或1.5m公园人行小径。

2、路网布设

境内道路须满足旅游观光和护林防火的需要，各级路要充分利用现有道路，各级道路，特别是登山、湖滨路、布线要以不破坏自然景观、植被为原则。线路规化，应在满足生产运输需要的同时，考虑有利摄取最佳景观，尽量组成不走回头路、重复路网络，游步道要因地制宜，随势起伏，有自然情趣。

园区小品设计

园林小品的设计应立其意趣，充分考虑现有环境，根据自然景观和人文风情，做出合理的构思。另外应和其体宜，选择合理的布局。注意不要破坏原有的风貌，充分利用小品的灵活性、多样性，丰富园林空间。巧用点缀，把需要突出的景物强化出来，把影响观赏的角落，巧妙的转化成游赏的景色。

园区内小品的选择应根据实际情况，进行合理选择。如圆凳、园灯、雕塑、宣传板等的选择不仅要造型美观，还应尽量突出其景观特色。

园区水系设计