十公分微电影

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十公分微电影范文第1篇

【关键词】微电影；视觉特效；流程；人员分工

中图分类号：J916 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0093-01

一、微电影视觉特效制作的流程

微电影视觉特效制作的流程与微电影流程大体上差不多，但是在具体的环节上还是有差距的。微电影视觉特效的制作流程可以说跨越了微电影制作的全过程。

（一）前期阶段――视觉特效的设计阶段。剧本与创意：剧本是微电影视觉特效制作的主要依据，包括以下几个内容：1.视觉特效创意：在理解剧本、清晰影片要求之后，特效创作人员反复与导演沟通并最终达成。2.视觉特效的实施方案：特效创作人员必须根据剧组的具体情况、预算和制作能力来制定出可行性的视觉特效实现方案。3.图像故事板：视觉特效创意与实施方案确定后，视觉特效制作人员需要把这些内容图像化，形成一个图像故事板。图像故事板是实现微电影视觉特效创意、执行与实施、完成视觉特效的示意图、流程图以及结构图。清晰明确的图像故事板是视觉特效能够顺利实施完成的必要保障。

制作方案设计：1.制作资源分配设计：对于剧组来说，合理分配各种资源以及经费是实现视觉特效的有效方法之一。2.视觉特效制作流程设计：根据视觉特效制作规律，设计出合理的生产流程，可以缩短制作周期，避免制作的重复和浪费。3.抠像室拍摄的设计：根据视觉特效的要求，合理搭建并利用抠像背景进行拍摄，对后期顺利实现特效制作起到关键作用。

（二）中期阶段――影像的获取。影像素材的拍摄：1.数字拍摄技术获取影像。2.传统电影特效技术获取特效影像。3.数字化的拍摄设备与数字特效拍摄技术获取影像。数字影像素材的制作：1.数字中间片的校色。2.利用计算机软件制作三维模型、三维特效、材质贴图、灯光、渲染与输出。3.制作CG特效。

（三）后期合成与输出。1.影像与素材的合成；抠像；数字绘景；2.影像素材按照影片前期预想的要求，进行特效合成编辑与处理。3.视觉特效影片的渲染输出。

二、微电影视觉特效制作人员的分工

主要人员：（1）视觉特效导演：视觉特效导演也称为特效总监或特效指导。视觉特效导演和导演的分工不同，但是他负责的部分同样包括了微电影的所有环节。从视觉特效的概念创意、视觉预想、特效拍摄、三维动画、特效动画、画面合成以及特效影像的输出都需要特效导演来指挥实施。对视觉特效制作方面的把控，包括艺术风格、特效质量、特效技术以及特效制作周期等也都属于特效导演的工作范畴。可以说，视觉特效导演是一部特效微电影成功与否的关键人物。（2）特效技术指导：分为整个特效制作的技术指导和分部门的特效技术指导。技术指导一般都是由技术专长并且有丰富经验的人来担任，在复杂的特效制作中，技术指导不仅能够提供快捷稳定的技术支持，有时候还能创造性的开发新的技术用于制作视觉特效。

中期拍摄人员：（1）特效摄影师：特效摄影师是负责特效影像拍摄的人员。小规模的特效制作注重的是特效摄影师拍摄能力与常规摄影技术，复杂的特效制作会更大程度上依赖高科技拍摄机器的操作员。（2）特效照明师：特效照明师利用有别于常规的照明方法和设备为特效拍摄提供光线，是特效摄影师的主要助手。（3）特效烟火师：特效烟火师主要是利用各种化学物品实现各种烟雾、火焰、爆炸和枪击等特殊效果，不仅需要具有一定的专业知识，还依赖高度的责任感和制作经验。（4）特效道具师与置景师：特效道具师与置景师利用各种替代性材料，按照相关比例制作特殊道具和特殊布景以供特效拍摄。（5）三维模型动画师：三维模型动画师承担的工作是利用三维软件创建模型并对角色动画、人工智能动画、场景动画进行动画调节。（6）计算机图形图像总监：计算机图形图像总监在整个特效制作过程中对计算机成像技术范围内的图像进行全局监控，包括三维建模的制作，数字合成等。

后期制作人员：（1）数字调色师：数字调色师主要是协调特效画面和非特效画面的衔接，画面影像与色彩的和谐，因此对色彩要有敏锐的感知能力。（2）特效软件工程师：由于特效制作软件来自多个厂家，各种软件之间会存在兼容问题。在这种情况下，有针对性的研发相关制作软件是特效软件工程师最重要的任务，他是特效制作项目的基本保障。（3）特效动画师：特效动画师负责制作计算机图形图像中产生的特殊效果，因此要求其具备全面的动画知识以及物理、数学、程序设计相关的专业知识。（4）数字特效合成师：数字特效合成师是按照创作要求，利用合成软件和设备把各种素材合并成单一画面。数字合成是微电影特效的重要组成部分，是微电影制作的核心部门。

十公分微电影范文第2篇

【关键词】冷再生技术；国道维护；沥青路面；再生材料；施工工艺

冷再生技术在中国开始兴起并得到广泛应用是上世纪90年代末，它极强的适应性与对废弃旧路面材料的合理充分应用使得公路路面维修达到了技术性与经济性双性兼得的良好效果。冷再生技术隶属于道路护养的旧沥青混合料再生利用技术范畴，它与热再生技术相对应，为沥青路面的再生面层、再生基层和底基层再生新的层位，根据技术和维修环境还可以分为厂拌冷再生和现场冷再生。

一、A国道公路工程维护概况

A国道是某地区两地之间一段全长18.745km的一级水泥混凝土公路，它的设计行车速度可以达到90km/h，双向4车道设计。作为该地区最重要的干线国道，它是在上世纪90年代初开始维修并运营的。在2001年进行了沿线交通安全拓宽改造。2014年，该国道从水泥混凝土路面改建为沥青路面，在改建过程中对路面的深挖与冲裂压实破坏了路面的稳基层，同时发现了当初由于采用了薄层罩面、道路注浆加固和深层翻修而带来的严重病害，并且由于该公路车流量大且常常有超载车辆经过，整个公路路面亟待重新维修养护。据调查分析，该段国道的维修面积要占到总路段面积比例的60%以上[1]。

二、施工前的道路检测分析

（一）路面病害处理方案分析

鉴于路面病害严重，新沥青路面的的结构层中面层与基层都要进行彻底整修才能满足新运行阶段荷载需求。在方案中考虑选择传统中的加铺维护技术，对全路段进行重建，但是由于重建费用过高，不符合修路低成本投入的初衷，而且许多维护较麻烦的穿镇路段也无法随时实施。所以选择了冷再生柔性技术，对路面的上部基层与半刚性底部基层进行组合，重建为全新的复合式路面。该技术能加强改建时深挖破损的路面基层，也可以为沥青路面建设在未来的运营中减少可能出现的断裂病害。

（二）冷再生技术

冷再生技术的优势就在于可以将原有的路面废旧材料进行再生利用，如此可以降低近一半的维护成本。它的大体流程就是对原路面的结构层进行二次铣刨，第一次先铣刨15cm，然后再次铣刨12cm，最终对路面的水稳基层进行超过20cm深度的水泥现场冷再生施工，达到路面再生的效果。此次工程还专门在沥青铣刨原料中填入了新的骨料，并通过水泥沥青的现场冷再生技术进行处理，并把水泥再生层部分的压实厚度保持在25cm，还增设了5cm的改性沥青面层。此设计在增加沥青路面的稳定性方面大有帮助，它不但增加了结构层的强度，也借助冷再生技术的柔性设计提高了路基层的抗疲劳度和抗水能力，而且对水稳基层抑制材料干缩和温缩变形都有好处，使得反射裂缝问题很难再出现，而沥青路面结构中的半刚性基层承载能力也有所提高 [2]。

三、A国道维修工程冷再生成套技术应用

出于对成本和现场路面基层破坏较为严重的实际因素考虑，A国道采用了现场水泥冷再生成套技术进行沥青路面的再生改造。

（一） 新骨料添加用量的核算

按照A国道的项目实际情况，进行生产配比计算骨料及水泥的用量。首先水泥作为现场冷再生技术的混合料粘结剂出现，它能改变混合料中对路面基层结构的土塑性，另一方面也能随着冷再生混合料龄期的增长而减小塑性指数，从而提升混合料的稳定性与强度，再配合大剂量的水泥混合，其强度和稳定性会更强。经过计算此次的水泥料的添加量约为39.45T。在骨料方面选择了级配为30～40mm的碎石78.11T，并追加了级配为0～10mm的石粉32T。

另外，还要配比其它水稳材料，设计它们的级配与强度需求，为路面基层配比粗集料与铣刨料，让再生的骨架材料具有符合要求的承载能力。为此为A国道选取了一组级配方案即：20～30mm的100%铣刨料、40mm～50mm的10%石屑。

（二） 材料拌和

在确定材料后就要进行材料拌和，利用冷再生机沿国道公路中线实施翻拌，按照13m/min的速率对所要拌和的混合料进行筛分试验并控制，保持冷再生机的转速达到2000转左右。拌和时的搭接宽度要求在40cm或以上，并且要充分考虑水泥的初凝时间，保证每一道工序都具备良好的衔接效果，每一段施工长度限制在50m。

在材料的拌和过程中通过水车配合冷再生机向前行驶，其中水车不断向冷再生机中蓄水，另外配备两辆洒水车跟随保证拌和用水足量。工程中要求再生混合料的最佳含水量保持在15%～20%左右，这样就得让原基层中的旧料在添加了新料后其含水量上升到15%～17%。同时为了补偿施工中的水分流失，再额外加水比例5%。

（三） 路面铣刨

因为本工程的冷再生成套技术所采用的是水泥现场再生方案，所以要对路面进行铣刨，选择了2台2200CR一机两用设备进行泡沫沥青的现场再生。工程中铣刨的深度达到20cm，以8m/min和10m/min的铣刨速度进行铣刨材料筛分并确定铣刨速度在8m/min最为适合。复加的二次铣刨则选择铣刨深度在15cm，此次采用的是水稳材料，由于是废弃材料所以不对铣刨速度进行要求。

（四） 碾压整平

在压路机跟进前要进行沥青路面的高程检测，主要对拌和和铣刨后的路面顶面高程进行设计。工程中以每10m为一段，中间的2m处、5m处和7m处分别进行高程测量，所测出的实际高程与设计高程存在差距。用白灰进行标记后利用平地机对高程问题路面进行物理整平，保证路面表面平整没有松散，且高程无误差。

总结：在对A国道的维护过程中也曾经出现过许多施工难题，比如说，冷再生机拌和过程中由于对路基底基层的厚度估算偏差而出现了拌和夹层的问题，导致其影响了路基的强度；另外在铣刨过程中，铣刨机对铣刨宽度的设计也存在过问题，导致铣刨机与冷再生机无法推进等等。这些问题都是施工中容易发生的技术性细节问题，需要施工进一步的严谨设计方案和提高施工技术，并一一加以解决。不过纵观来看，A国道改建维修采用成套冷再生技术是正确的，因为通过工程该段国道不但实现了技术方面的成熟，稳固了路面基层的强度和运营能力，也同时节约了经济成本，在短期内就实现了可观的社会效益。所以从我国公路建设的整体发展趋势来看，冷再生技术是值得其它地区与公路工程项目所广泛借鉴和参考的优质技术。

参考文献：

[1] 冯国龙.沥青路面冷再生技术在路面维修中的应用[J].城市建筑，2014，（26）：227-227.

十公分微电影范文第3篇

    关键词:小津安二郎 消解 极简主义

    日本知名导演小津安二郎的电影创作生涯长达35年(1927年—1962年),其后期电影主要包括《早春》、《茶泡饭之味》、《东京物语》、《彼岸花》、《秋日和》、《浮草》、《早安》、《秋刀鱼之味》等。综观小津后期的电影创作,适合榻榻米拍摄的低角度仰拍、消解演技的拟态表演、无技巧的零度剪辑、固定机位的稳定构图、统一姿态的“执礼”人像、反映普通人庸常生活的永恒主题、自我放弃受动式及零度静观的极简叙事……这些极简的影像特征摒弃一切干扰电影本身不必要的元素,使小津的后期电影极简主义风格纤毫毕露,造就了小津用最少技巧打造的本。

    一、消解技巧的极简叙事策略

    1、低角度仰拍

    在观看小津电影时,会发现几乎所有人及物都较平时略显高大,原因就在于,小津将摄影机放在几乎紧贴地面,最多不高于地面几十公分的位置上进行拍摄。这种看似十分注重技巧的摄影手法。实质上是小津消解技巧,本色拍摄的结果。可以说,距离地面三英尺的机位与坐在榻榻米上的演员持平,是非常适合拍摄日式居室的生活场景的,是与日式建筑风格相适应的。小津正是从所拍摄场景的空间特点出发,小津将摄影机摆放的角度作了极简化处理,自然而然地采用了这种日本式的表达方式。

    尽管小津本人曾说自己没有刻意地想通过这种拍摄角度去表现什么,但是在实际的观影中,产生了将电影中庸凡小人物拍摄得伟岸高大的效果,无意中引导观众对被观的琐碎生活和微小人物产生高度的尊崇,带有十足的人文主义的关怀意义,效果绝佳。

    2、人物拟态

    小津后期电影消解技巧的极简叙事策略还表现在“人物拟态”的呈现中。“人物拟态”,即当两个以上的人物出现在同一画面时,他们多数情况下都向着同一方向,采用同一姿态,尤其是坐在榻榻米上时,甚至连人物身体前倾的角度都几乎完全相同,一般都是让人物侧身或斜侧身坐在摄影机前,形成人物拟态式的排列。而且无论男女老少,小津的人物都带着日本传统特有的彬彬有礼的微笑,并且身体微微前俯,安定优雅,具有舒缓的韵律美,

    可以说,小津后期电影的“人物拟态”也产生了极简主义的视觉效果,即放弃纷杂不一的人物姿态,摒弃各式各样的人物造型,不依据自己欲表达的意图选择特殊形象,也不对人物形象作差异化处理,小津通过极简主义的“拟态式”人物布局策略,让人们以统一的姿态和谐相处,小津消除了人与人之间的相互对立。

    3、零度剪辑

    小津在处理镜头与镜头的组接方法上,小津采用了零度剪辑的方法:小津在镜头与镜头之间采用连续对切的组接方式,不用叠影、淡入淡等剪辑技巧,取而代之的是“窗帘”镜头,即在影片的段落与段落之间插入几个没有主要人物出现的景物描写镜头,并且小津的“窗帘”镜头常常都是由滨河街的大煤气罐、郊外的高压线架、酒馆前的灯笼或者住宅区附近山的曲线等近似于抽象画的精美画面,画面可谓精简至极。小津放弃了技巧的零度剪辑,使电影更加真实,表现了一种与人们日常生活本身的节奏、内容等更为接近的电影特质,因而也使观众自然而然地“入戏”。

    二、消解变化的极简叙事风格

    1、消解变化的稳定构图

    小津后期电影中基本采用固定的机位,尽量避免移动摄影或是镜头摇摄:同时小津一般不使用特写镜头,只用标准镜头而不用长焦距镜头拍摄和广角镜头;小津后期电影的画面构图较少变化。可以说小津主张稳定的景别使小津后期电影表面消解了镜头位置及所摄景物的变化,极度富有稳定的美感,使小津的后期电影尤如一幅幅淡定自若的静物画,最大限度地赋予画面稳重的造型气氛,营造了表面最温情,内中却蕴涵了高度的紧张,使观众全神贯注,屏息品味小津电影对人性情感的洞幽烛微。2、消解变化的“执礼”人像

    在小津后期电影中,我们也看不到演员的“激情表演”,反之,他们均举止稳重,面带微笑。在小津晚年作品中,甚至出现了同一构图、同一姿势、同一服装的两个人坐而对饮的极度消解人像差异的电影造型。小津不惜扼制演员自身的表演,而让演员就范于自己影片的人物造型构造,最终形成了几乎没有夸张动作,动作方向、时间均趋于相同、有如执礼,消解变化、极端礼仪化的影像风格,与小津稳定构图造就的有序环境融为一体,相得益彰。但小津绝未将人物影像流于呆滞,而是着力于对“不动”的人物点滴的表情变化、手指动作等细节加以细致入微的刻画,令极简的造型叙事风格中蕴含着细微而清晰的节奏,产生了一种无与伦比的稳定人像的美感。

    3、消解变化的永恒主题

    对普通百姓庸常生活题材的偏爱贯穿小津一生的创作,尤其是在小津的后期创作中,此类题材的选择表现得更为突出和绝对,使小津后期电影主题呈现了消解变化的永恒性:丧偶独居的中老年男女、或儿女婚嫁后“空巢”的老人、男婚女嫁的情节和场景、沉闷有序的传统日本家庭生活……这些元素在小津后期作品中俯拾皆是,稀松平常,使作品表现出了单一母题的叙事风格。

    同样的父母、同样的子女、同样的儿女婚嫁、老人独度余生……如此的生活、如此的经历,代代延续、绵绵不绝,世事永恒人生孤独已成为小津电影的“母题”。小津单一永恒母题的叙事风格反应了世间人伦情感的轮回和永恒的秩序,可以说单一主题中蕴含了普遍永恒的真谛,每一部影片都是人类普通的共同生活的极简呈现。

    三、消解介入的极简叙事内涵

    1、自我放弃的极简叙事内涵

    在小津电影中,人物说话时总是直面观众,小津这种强制性地限定演员扮演的角色必须对着镜头说话的叙事内涵在于;让演员正对观众讲话,让角色直接与观众沟通,藉此导演也通过电影直接传达思想给观众,同时也强制规定观众必须以这种方式直接接受电影。这种极简直接的电影沟通方式,观众在其直视角色时,也自觉不自觉地担起了沟通者的角色,将自己摆在角色的直接对话者位置,消解了导演的介入,成就了小津作为导演的自我放弃式叙事内涵。

    此外,小津消解了电影人物的自身介入,他们以模式化的统一动作,被引用和召唤到电影画面中,一味儿地被迫行使已被非主体化,而被客体化了的躯体姿态及动作。在小津《早春》等后期影片中,人物或端坐榻榻米微笑对话,或在小酒馆闷闷喝酒,或在站台上排队,小津自我放弃式地拘泥于此类模式化的人物形象也彰显了其自我放弃式的受动叙事内涵。

    2、静观人生的极简叙事内涵

    小津自我放弃受动叙事衍生了小津静观人生的叙事内涵。小津这种零度姿态首先体现在它以影像描绘了日本普通家庭的凡常生活状态,琐屑庸常的家长里短,真实的普通小人物群像,消介了英雄人物的介入,朴拙极致,平淡冲和,哀而不怨,抒发了日本式闲素典雅、淡淡忧伤的情调,更表现出了一种对岁月更叠、物是人非、生命易逝的感叹。例如,在小津的后期杰作《东京物语》、《秋刀鱼之味》等影片中,对于普通人迟暮之年命运的感伤成为经典主题。

十公分微电影范文第4篇

心曲拨动

轻轻牵起你的手

2013年夏季的一个傍晚，陈紫函正在片场的一个角落里看剧本，她的肩膀被人敲了一下。陈紫函一回头，一杯果汁递了过来：“紫函你好，我这里刚好多了一杯，请你！”

幽暗的光线里，陈紫函看到了一张陌生而英俊的脸，他怎么会知道自己的名字呢？陈紫函没好意思拒绝，她接过纸杯，礼貌地向对方笑笑。

陈紫函1978年4月出生在重庆，祖籍湖北武汉，从北京电影学院表演系毕业后，她因出演《倚天屠龙记》中的殷离而受到关注。这么多年来，她塑造了很多脍炙人口的角色。

就在陈紫函低下头想要继续看剧本之际，她的经纪人赶了过来。一见面，经纪人便将那个叫戴向宇的男子拉住，为陈紫函介绍起来。陈紫函这才知道眼前这个英俊的男生叫戴向宇，1984年12月出生在浙江绍兴，自小与父母亲聚少离多，母亲开设了一家餐饮连锁公司，多年在各地奔波，而父亲则在美国做生意。在这种环境之中，戴向宇很早便表现出超常的独立性。成年之后，他独自到新加坡发展，身高185厘米的健硕身材与清新俊朗的外形，再加上不俗的演技，让他很快火透新加坡。这次他回到国内，与陈紫函同属一个经纪人，想要在内地有更大的发展。

陈紫函大方地说：“原来咱俩同属一个‘师门’，我还比你大，你应该叫我‘师姐’才对！”戴向宇热情地回应：“其实我早就知道你了，以后请你多多指教！”三两句俏皮话，让戴向宇与陈紫函的距离一下子拉近了。戴向宇打开背包，将自己在新加坡的生活照片指给她看。陈紫函也将随身的一些生活照片拿了出来。当看到陈紫函一张古装剧照之际，戴向宇的目光被锁定住了，照片上的陈紫函清丽而飘逸，宛若仙子下凡一般，戴向宇一时间想不出夸奖的词，憋了三四秒，才冒出一句：“现在我才知道，什么叫不食人间烟火了！”两人对视一眼，会心地笑了起来。

半个月之后，陈紫函正式进入到拍摄阶段，由于每一天都要赶四五场戏，几天下来，她便越发“苗条”了。一次，戴向宇来到片场，看到她后不禁脱口而出：“你太瘦了，像是能被风刮起似的。”陈紫函却对他道：“不拼不行啊，大家都在看着我呢！”

面对戴向宇的关心，陈紫函告诉他，自己在未成名之前，虽然各方面的条件不错，可还是得不到重视。为了完善自己，她每获得一个角色，都会认真地揣摩，反复练习镜头前的动作。天气寒冷的时候，别的人都走光了，她还在认认真真地练动作。有一次，由于过分地专注，她不仅被冻得感冒，脚也肿得像个小馒头。可第二天，她吃了几片感冒药，忍着疼痛穿上薄薄的戏装，“仪态万千”地在镜头前穿梭。在观众面前，她展示的是一种高贵或是美丽，而只有她心里知道，为了这份高贵美丽，她要付出多少的艰辛与痛苦。

不知为什么，一种说不出的心疼在戴向宇的心底徜徉，突然之间，他对眼前这个刻苦努力的“师姐”生起说不出的情愫。怎么能表达出这种说不清的情怀？他想起手机里有一首刚刚下载的歌，于是发给了陈紫函。当陈紫函按下播放后，四周围绕了音乐：“你眉心有一片春天，开在我最柔软的里面。一驻足，一停泊，一回眸，一双眼，惆怅沁满了心田。你眉心有风轻云淡，开在我流水落花前， 一叹息，又无言，一转身，许多年，幸福绽放在瞬间……”

从那以后，他俩的关系一天天地亲密起来，陈紫函非常乐意将拍戏的心得与经验告诉戴向宇，而戴向宇也愿意将生活中的一些趣事与陈紫函分享。一次，他指着拍摄基地旁停放的大巴车，神秘地对陈紫函说：“你知道我在新加坡坐这种车时，最擅长的是什么？”见陈紫函好奇地摇摇头，戴向宇像个孩子似地笑了起来：“逃票啊！那时我刚刚出道，跑龙套的机会都很少，上车是要花钱的。不过我一上车，就会和上面的司机说，自己是某某剧组的，当司机向我索要相关证件，我就会‘仔细’地在背包里找，当然直到终点时，我才会‘惊讶’地表示，证件忘在剧组了！”戴向宇夸张的表情，让陈紫函笑得直不起腰，内心里，她也渐渐地喜欢上了这个“小师弟”！

几个月后的一天晚上，两人参加一档聚会后，已是夜深人静，戴向宇建议不坐车，走着回到驻地，陈紫函同意了。夜半无人的马路上，戴向宇一边走一边高谈阔论。在一株法桐树旁，他沉默了下来。陈紫函奇怪地问：“你怎么了，是不是不太舒服？”戴向宇点点头：“我有一句话憋在心里，确实有些不舒服！”

不知是计的陈紫函立即道：“那就大声地讲出来呗，何必为难自己！”戴向宇欣慰地说：“这可是你说的，这句话其实只有三个字，但是我就是说不出口。”陈紫函顿时明白了，幽暗的灯光之下，她的脸绯红一片，不过沉吟了片刻，她还是轻轻牵起了戴向宇的手……

波涛汹涌

稳稳站在幸福的港湾

心灵的近距离接触，让戴向宇更深入地了解陈紫函。戴向宇身材高大，穿鞋的尺码也不同于一般人，每到一个新地方，他经常为去哪儿买鞋而发愁。陈紫函自告奋勇地说：“这种事还是交给我吧！”从此之后，不管戴向宇身在哪儿，陈紫函总能找到卖大码鞋的地方。每次买鞋她都一次性地买两双，一双运动鞋一双皮鞋，让戴向宇在不同场合穿。后来，发展到戴向宇的衣服、背包、全身上下都要陈紫函帮着打理。戴向宇感慨到：“没想到你是一个这样细心的人，如果没有你，我怕是衣冠不整，连门都出不去了。”

最让戴向宇心动的一次，是他参加电视剧《闪亮茗天》的拍摄，陈紫函因为工作缠身不能陪他一同赶到外景地，但在戴向宇出发之前，她已经对偏远的外景地了如指掌。知道那里景色奇绝瑰丽却也险峻异常，陈紫函除了为戴向宇买了登山服、常备药物，还特地买了一双价格不菲的登山鞋。一天，剧组要拍一段戴向宇在山路上快跑的镜头，踩在石头遍布的山路上，身后就是万丈悬崖峭壁，这个镜头很难拍，摄影师为此身体尽量后仰。当戴向宇快速从镜头前跑过的时候，危险发生了！摄影师由于扛着沉重的摄像机，身体往后仰，脚下突然一滑！反应迅速的戴向宇看到了这一幕，立即伸后抓住对方，同时身体用力下蹲，踉跄地向前再次滑出几十公分，他还是稳稳地控制住了。剧组人员全都过来帮忙，大家发现，两人向后半米就是看不到底部的深渊！大伙儿不禁为戴向宇捏了把冷汗：“你那双登山鞋是什么牌子的，换成一般的鞋子，人就滑下去了！”戴向宇也长舒了一口气，登山鞋的牌子他不熟悉，但是送鞋的人，则是让他在危险与困难面前，稳稳站住的幸福港湾！

就在感情进入温馨与甜蜜之际，一场汹涌的暗流，将陈紫函卷入到湍急的漩涡。2015年年初，随着她的多部电视剧热播，种种负面舆论也接踵而至，其中最大的就是“整容”风波。一些不负责任的网站不知从哪里搜集来资料，对陈紫函进行“整容”前后对比。从一些照片来看，陈紫函的变化真是相当之大，简直判若两人，最明显的就是脸型、眼睛与鼻子等重要部位。脸型由圆脸变成了精致的锥子脸，单眼皮变成了双眼皮大眼睛，塌鼻梁变成为高鼻梁，五官也显得比过去精致漂亮。

当如潮的负面评论传来之际，从未整容的陈紫函，心里不由得涌上一阵悲凉：难道多年的奋斗，换来的就是一个这样的结局？她失魂落魄地打电话，将这一消息告诉了戴向宇。当时的戴向宇正巧在新加坡录制节目，并没有注意到这次风波。得知情况后，戴向宇很快便匆匆地赶回国内。那一段时间他推掉大多数工作，一心一意陪伴在陈紫函身边。看到戴向宇焦急的神情，陈紫函不由得心里一颤：戴向宇担心成这样，我不能也因此乱了，我一定要镇定下来。陈紫函努力让自己的心情平静下来，反过来安慰戴向宇说：“你也不要太着急了，兵来将挡，水来土掩，在这个圈子里生存，什么都有可能发生。”戴向宇听了，不禁连连点头道：“不错，你的这个心态很好。我见过许多的艺人，被一些捕风捉影的事情弄昏了头，结果导致演艺事业急转直下，最后连身体都搞垮了，你保持这个好心态，就拥有了最好的去症‘良方’！”

在戴向宇的悉心照顾之下，陈紫函每天正常地运动与饮食，闲暇之际还会安静地看一会儿书。当然了，内心中不惆怅与焦躁那是假的。一次，戴向宇到外面为她买果汁回来，看到她躺在床上昏沉沉地睡着了。因为一直上火与抑郁，她圆润的嘴唇都有些干裂了。戴向宇放下手里的果汁，用棉签蘸上温水，轻轻地在她嘴唇上涂抹着。陈紫函醒来了，看到往常高大粗犷的戴向宇竟有如此细腻的举动，不由感动得热泪盈眶，她暗暗地给自己鼓劲：一定要重新振作起来，不能亏待了戴向宇的一片深情……

接下来的几个月里，陈紫函开始进行反击，她在博客中多次回应此事，经纪人也与诸多网站进行了交涉，渐渐地，网友们开始明白了，高超的照片PS技术，再加上一些化妆技术的误导，最终才导致了这场闹剧。很快，原来的议论开始平复下来，随着陈紫函博客中公布的一些生活照，以及对自己的逐步澄清，“整容”风波终于完全平静了！

牵手一生

你的眉心有一片春天

2015年9月，陈紫函在年代剧《珍珠耳环》中，一人分饰两角，一对双胞胎林碧君与胭脂，而戴向宇也加盟了这个剧组。看到陈紫函的戏份很大，担心她的身体吃不消，戴向宇经常找人借来炊具，买来桑椹、枸杞等中药材，一股脑地放到锅里，对照着网上的菜谱，为她熬制起各种养生汤。每次看她一口气喝完时，戴向宇的心里总是充满了成就感。

甜蜜的浸润之下，陈紫函的所有潜能都被激发出来。“林碧君”与“胭脂”的台词量惊人，一次陈紫函吃完盒饭后前往休息间，正巧与戴向宇迎面遇到，可口中念念有词地背着台词的陈紫函竟然没有发觉，就这样与戴向宇擦肩而过。戴向宇见状后，也故意不和她打招呼，一声不响地跟着她走。直到陈紫函走到休息间准备关门时，才惊讶地发现戴向宇就站在眼前。戴向宇笑着对陈紫函说：“你背台词也太专心了吧，简直是‘目中无人’呐！”了解到事情的经过之后，陈紫函也忍不住哈哈大笑起来。

陈紫函“拼命三娘”式的表现，也极大地鼓舞着戴向宇。这年初冬的一天，天空中还飘着细雪，为了等待最好的拍摄光线，戴向宇硬是在冷风中苦苦地守候着。由于实在是太冷了，戴向宇感到身体都有些发僵，全身都仿佛成了一根冰棍，这时，他看到一位剧组人员的挎包里有槟榔，他想起南方人喜欢嚼槟榔，而槟榔可以让身体发热，立即全部要来，放入口中嚼了起来。

吃了两枚之后，戴向宇感到没什么效果，于是又连续地吃了四五枚，这下可不得了，七八分钟之后，他感到浑身直冒冷汗，胸口堵得发慌，头脑也天旋地转，感觉人马上就要晕倒了。戴向宇吓得赶紧将槟榔吐了，裹上大衣休息了半个多小时才回过神来。这时他才发现自己的内衣都被冷汗湿透了，浑身冻得刺骨般疼痛。那天的戏份结束后，陈紫函温柔地对他道：“有时不要对自己太苛刻，差不多就行了。”戴向宇却说：“你对自己的要求一刻也没有放松，这么多年，你什么苦没吃过？我一个堂堂男子汉，又怎能落后……”

2016年年初，该剧的后期制作全部完成，两人的感情也瓜熟蒂落。一次，两人在喝咖啡时，戴向宇试探着对她说：“紫函，一个女孩最重要的是家庭，别光顾着工作，抽出时间来考虑一下终身大事吧。”陈紫函认真地看着他：“你这是想娶我吗？”戴向宇回答道：“在我的眼里，你比任何女孩都美丽！”陈紫函听得心里一阵狂跳，却理智地直言相告：“如果你这算是求婚，也许我会答应，但前提是你的父母能够接受我！”

原来，陈紫函的心里还有最后一层顾虑：自己比戴向宇整整大六岁，年龄的较大差距，能让戴向宇的父母满意吗？戴向宇却一把抓住陈紫函的手：“相信我，我父母都很开明，或许会有阻力，但我一定能把阻力变成动力！”

戴向宇迅速行动起来。这年3月，他开始向父母“渗透”，正式宣布自己恋爱了，女友很漂亮，而且是同行。母亲听后十分高兴：“哪天带来我看看，你也老大不小了，该有个家了！”戴向宇却不着急，见母亲一个劲儿地催他，逐步开始丢包袱：“她唯一的不足就是比我大些。”母亲关切着急地问：“那到底大几岁？”“只是大六岁。”果然，一丝不快锁住了母亲的眉头：“大这么多，这怎么能行呀！”幸好开明的母亲很快释然了：“你的眼光一向不差，婚姻也终究是你自己的，万一儿子喜欢的不让进门，痛苦一辈子怎么办？”几经权衡之后，母亲终于同意戴向宇带着陈紫函上门了。