萋萋芳草春绿
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萋萋芳草春绿范文第1篇
小的时候，我们就会背杜牧的《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”就是这么寥寥的一首七言绝句，悠悠念出来的时候，你会觉得忧伤吗？
春天的忧伤有时候很深，深到“春恨”的地步，比如他乡客子春日思归。“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”薛道衡是隋代著名的诗人，历经北齐、北周，隋朝建立以后任内史侍郎，隋炀帝时曾经出任刺史，后来又任司隶大夫。这首诗写的是他在江南做官时遇到的早春。诗题《人日思归》，人日就是每年农历正月初七，刚好是鸿雁从南方跃跃欲试要回北方的时候。虽然新的一年（“入春”）刚刚七天，但是他离开家乡已经两年，他回家的旅程将远远迟于鸿雁，但他的“思归之心”早已经萌发于花开之前。这就是春恨。
这首诗里有着鲜明的主题和意象，意象就是鸿雁、春花。
所有的春天里都满满生长着意象，先来选一个意象说，就是春草。
冬去春来，莺飞草长。春满人间的时候，春风染绿了萋萋春草。李白这样乐观飞扬的诗仙，在灞陵边送别的时候也会说：“送君灞陵亭，灞水流浩浩。上有无花之古树，下有伤心之春草。”西安往东南三十里的地方有一条灞水，汉文帝陵就在这个地方，所以叫做灞陵。唐朝时的送别，人们出长安东门，都在这里分手。“上有无花之古木，下有伤心之春草”，抬头远观，花还没开上古木枝头，但地上的草已经缭乱，李白说这叫“伤心之春草”。
再看白居易那首著名的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”这样年年生发、岁岁茂盛的春草，都是萋萋别情。草色萋萋，寄寓了他无穷的心事，尤其是别恨离愁。
亡国的后主李煜写的《清平乐》，短词小字咏出无限长情，故国故人，都在其中。“别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”这个场景如果是内心欢愉的人，不失为闲情雅趣。人走在春景之中，梅花似雪，扑簌簌地落在人身上，刚把它扑打掉，一下又落满了。但是在李后主看来，断肠人眼中的春天都是断肠风景，这些花不惹人喜，而惹人烦，一落到身上他就要掸掉，掸掉后立刻又落满了。“雁来音信无凭，路遥归梦难成。”雁来空空，不衔音信，故国迢迢，归梦难成。满眼唯有春草远远近近，愁绪如织。“离恨恰如春草，更行更远还生。”人走多远，草就有多远，愁有多悠长，草就有多绵密。
所以，春天的“恨”都是渐渐滋长出来的，它不强烈，不汹涌，但是它缠绕在身上，牵绊在心中，久久挥之不去。
还是那个“吹皱一池春水”的冯延巳，在《南乡子》中写过：“细雨湿流光，芳草年年与恨长。”在雨雾中朦胧的春草，绿得透明，就像飘动的流光，被细细的春雨给打湿了。在江南的早春里雨是那种细得让你无法察觉的“雨丝”，风是薄薄的“风片”。“细雨湿流光”这五个字，王国维评价“能摄春草之魂”。春草是有魂魄的，谁抓住了它的魂魄？细雨打湿“流光”，简直把春草的魂魄都吸走了。
春已渐渐老去。“燕子飞时，绿水人家绕。”一个“飞”，一个“绕”，眼前一切风景都在流动，亦幻亦真。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”春风扶摇，残存的柳絮越来越少，柳条渐密，时在暮春。这一个时刻，放眼四望，芳草萋萋，遍布天边，“天涯何处无芳草”，已经找不到没有绿意的地方了。这是生机蓬勃的春天，“春草如愁”，这就是寄托在春草上的时间的流逝感。
“苏门四学士”之一的秦观，也有他的一片春草。
萋萋芳草春绿范文第2篇
我很少注意到或想他其他的颜色。
离开海边，进入城市，说是“目迷五色”也好，但我看到的只是杂色的黯淡的一切。
我开始向往一大片的红色，来振奋我的精神。
我到西山去寻找风林的红叶。但眼前这一闪光艳，是秋天的“临去秋波”，很快地便被朔风吹落了。
在怅惘迷茫之中，我凝视着满山满谷的吹落的红叶，而“向前看”的思路，却把我的心情渐渐引得欢畅了起来！
“落花不是无情物”，它将在春泥中融化，来滋润培养它的新的一代。
这时，在我眼前突兀地出现了一幅绿意迎人的图画！那时有一年的冬天，我回到我的故乡去，坐汽车从公路进入祖国的南疆。小车在层峦叠嶂中穿行，两旁是密密层层的参天绿树：苍绿的是松柏，翠绿的是竹子，中间还有许许多多不知名的、色调深浅不同的绿树，衬以遍地的萋萋的芳草。“绿”把我包围起来了。我从惊喜而沉入恬静，静默地、欢悦地陶醉在这铺天盖地的绿色之中。
我深深地体会到“绿”是象征着：浓郁的春光，蓬勃的青春，崇高的理想，热切的希望……
绿，是人生中的青年时代。
萋萋芳草春绿范文第3篇
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？
——白居易
日出，金色的阳光洒下，映得江面如火一般红。悠闲地乘一叶扁舟，俯视，江水绿如蓝。
落着缠绵细雨的幽深的小巷，繁华的河岸边鳞次栉比的商铺，打着油伞的姑娘，构成了，你所迷恋的江南。
沐着天街小雨，迎着江边柔风。同样的雨，同样的风，可你，却不在同样的地方。
你的思情化作细雨，它代你将思绪洒满江南。
（二）
乡书何处达，归雁洛阳边。
——王湾
正午，你迈着缓慢的步伐在园中散布，给家乡洛阳寄去的信，何时才能到呢？仰视，一只大雁飞过。
秀丽华贵的天香牡丹，车水马龙的热闹的及时，繁荣复兴人声鼎沸的皇都，组成了，你所惦念的洛阳。
被阳光所罩，踏着松软的泥土。同样的阳光，同样的土地，可你，却不在同样的地方。
你的思情融入金阳之中，它代你将思绪撒到洛阳。
（三）
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
——崔颢
夕阳，你坐在树下，饮一杯美酒。家乡开封的景象仍然使人痴迷吗？
壮丽雄大的桥梁，清明上河图的蓝本，幽香凄凉的，营造成，你所思念的开封。
萋萋芳草春绿范文第4篇
一、虚实相衬
虚实相衬，是指现实的景、事与想象或联想中的景、事互相映衬，交织在一起表达同一种情感。柳永《雨霖铃》上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景、实事、实情。写词人和心爱的人不忍分别又不得不分别的心情，是实写。下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独、寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”前四句，仙人跨鹤本属虚无，却以无作有，以发世事苍茫之感慨；后四句实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁。以虚衬实，文势因此而波澜起伏。
二、以景衬景
同为景物描写，而在这些景物之中又有主次之分，次要之景在行文中是用来衬托、服务于主要之景的。“万绿丛中一点红”，是用“绿”来衬托“红”的，突出了这“万绿丛中”的一点“红”。“星垂平野阔，月涌大江流”，诗人写景时用“星垂”衬“平野阔”，用“月涌”衬“大江流”，使得写景雄浑宽阔、“开襟旷远”，更好地抒发内心情感。“返影入深林，复照青苔上”，是以“返影”（斜阳返照）静静地照在深林里的青苔上来衬托深林的幽与静，是以景衬景的写法。杨巨源在《城东早春》中用“上林花似锦”来反衬早春“绿柳才黄半未匀”，更好地表现出作者对早春清新之景的喜爱。
三、以景衬情
诗人在描摹细微婉约、隐秘难言的情感或浓情蜜意时，往往通过景物来渲染衬托。以景衬情，常见的有乐景衬喜情、哀景衬哀情和乐景衬哀情等；前二者为正衬，后者为反衬。
“情乐则景乐，情哀则景哀。”诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景交融的。张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”此诗描写作者夜泊枫桥时的情景，属写景抒情诗。诗中所描写的景物带有凄清、萧瑟的特点，这正与作者的羁旅之愁相融。
“以乐景写哀，更见其哀。”杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”诗的前两句勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光之美好。如此美景，何以思归？原来这是在以乐景写哀情，以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗人思乡之情更加浓厚。
四、动静相衬
动静相衬是诗歌当中常用的衬托手法，或化静为动，或以动写静，或以声衬静。
萋萋芳草春绿范文第5篇
程玉宇
乡村的中午，仲春的老太阳晒得人暖洋洋的，使人昏昏欲睡。土屋门前密密麻麻的香椿树和核桃树下，洒落斑斑驳驳的阴影，几只鸡仍然不厌其烦的在灰土和草丛里扒拉，一条狗则恹恹的斜卧着，似乎连叫一声也没有兴趣。田野里的麦子如一片绿绸，在微风的吹动下一浪一浪的起伏，但却几乎见不到一个人影，而芳草萋萋的乡间小路上，更是少有行人。人们都不知道忙什么去了。就连早晨鸣啭不休的鸟儿们，也似乎嫌热，躲到小树林枝叶间去了，整个乡村的中午竟几乎听不到一声鸟鸣，只有田野间和山坡上的油菜花，黄亮亮的，开放得灿烂。偶尔，便在树林遮掩得几乎不见人家屋檐的村子里，响起一串串噼里啪啦的鞭炮声，抑或呜呜哇哇的唢呐吹奏，那一定是村人庆祝一个新生命的诞生，或者什么人过生日、娶新媳妇了。距村庄只有一箭之遥的河堤上，杨柳树荫里，便懒洋洋地躺着两个老人。
一个白胡子老人眯了眼，慢悠悠地说：“这日子散漫得很呢，咱那阵儿几天一个运动，累得人真想死了才能美美睡一觉。现在倒好，这日子散漫得人倒没了劲头。”
另外那个光脑门儿的老者，则深深地抽了口烟说：“咱老了没事干，可现在的年轻人却不闲哩，你没听说南山垭的路都修通了吗？咱村以瞎成为头的那帮人，正月间就翻过垭口到山那边喂牛植板栗去了。”
“南山根那柱娃子，在长虫凹的荒地里务了几年火头根（薯芋），家里现在都盖起三层楼啦！”
两个老人于是沉默，又一齐仰起头来，眯了眼，看天上的那颗老太阳。于是，一声长长的叹息，便跌落在被阳光照耀得如同一片烂银似的河面上，汩汩的流去。
