产品工艺设计

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产品工艺设计范文第1篇

随着我国经济的不断发展，人民的生活水平不断提高，皮革产品正在逐渐的迈入我们的日常生活当中。尽管这些年皮革制品的生产工艺正在不断的改进，但是同国外的同类产品相比较，它的装饰工艺和质量仍处于下风。在改进制造工艺的同时，笔者以为还需要大胆的引进应用装饰工艺，从而制造出优秀的产品，吸引更多的消费者来购买产品。

关键词:

现代皮革;产品设计;装饰工艺

1关于装饰要素的运用

我们都知道点线面是装饰当中最为常见的元素。皮革产品的设计也不外乎与此。皮革产品设计师对于皮革产品的设计根据不同的主题做出不同的设计。将装饰工艺的手法和表现做出良好的集合，可以使得皮革产品的设计含义得到有机的升华，吸引更多消费者的青睐。

1．1点的运用。

点是所有形态的基础。他没有长宽厚的限制。作为一个主要的装饰元素，它的表现形式相当的丰富。它可以更加好的吸引注意力，也有相当好的灵活性。这对皮革产品的设计是有相当的好处的。点可以规则的表现，也可以选择不规则。点饰通常在鞋子的设计当中被广泛的运用。它可以产生相当大的视觉冲击效果，可以起到画龙点睛这一意想不到的效果，在点饰的应用时，需要注意设计风格。

1．2线的运用。

线，概括的来讲是点的集合体。它只有长度和位置，不具备宽度。线饰可以分为直线曲线和直曲线。不同的线饰在设计当中会带来截然不同的设计效果。直线代表了稳重，曲线象征着运动，圆滑。而直曲线则是两者有机的结合。在鞋靴的设计当中，装饰线主要使用分割线，轮廓线等方式在产品中体现。分割线可以给人带来运动活跃的感觉，轮廓线主要象征着稳定。应该来说，不同的装饰线可以带来不同的表现效果。可以更加好的来展示设计的理念，来体现设计的主题。

1．3面的运用。

面，是由线所构成的，它强调了形状和面积，具备了前者所不具备的宽度。按照种类，可以分为圆形多边形方形和其他各种不同的不规则图形。方形和正三角形代表了稳重。圆形代表了柔和，而多边形象征着自由。一般来说，鞋子和靴子通常会采用不同的材质和色块，不同的色块会带来不同的视觉冲击效果，而不同的材质则有着不同的质感，点线面是一个有机的整体，在设计中发挥各自不同的作用，可以表达出更加良好的设计效果，吸引更多的消费者来关注产品。

2装饰工艺的重要性

装饰工艺在现代的皮革设计当中发挥着不可或缺的作用，各种各样不同的装饰工艺在皮革产品中会带来各种各样意想不到的效果。单调的结果必然是乏味，可以说世间万物都无法逃离这一点。而鞋靴也不例外。所以，有关的设计师对于装饰工艺的技法需要有所了解，以便于更好的开展设计，吸引消费者的关注。

3现代皮革产品设计中装饰工艺的运用

关于美术创作的原则;实用主义、经济主义和美观主义。关于装饰工艺的创作原则也不例外。首先，装饰的前提就是要满足实用和功能性。鞋靴的设计首先需要满足护脚和方便穿戴的最基本的实用功能。在不同的环境下，鞋子的功能性也是不同的。笔者以登山靴为例子，登山靴需要对脚部做到保护和缓冲，因而需要有优良的耐磨性和防滑性。而凉鞋，它的重点是清凉和散热，因而透气性是它所需要重视的。同理，棉鞋需要重视就是保暖。装饰设计需要对鞋靴的这些特点进行必要的考虑，从而起到锦上添花的作用。万万不可以在凉鞋上做一个厚重的金属配饰，也不适宜在雪地靴上做轻薄塑料装饰。其次，就是需要展现所选用皮革面料的特点和工艺。在鞋靴的设计之前，首先需要你了解鞋靴制所使用的材料和结构工艺。对于不同的装饰工艺需要采用不同的装饰手法。相对坚硬的皮革面料需要贴烫工艺。相对柔软的面料则适合刺绣装饰工艺。装饰的设计需要在原有的产品基础上增加工艺特色所独有的亮点。千万不可以和原有的设计风格产生冲突和矛盾。其三，装饰需要充分的考虑到鞋子和靴子所原有的艺术效果和特色，从而更好地去丰富鞋子和靴子的感染力。不同的主题需要用不同的装饰工艺来展现。这可以使得鞋子的制作技术和装饰技术做到有机的结合，使得消费者产生共鸣。比如，鞋子的整体风格为复古类的皮鞋，那装饰的物品就要和复古的风格相称，最好不要用非主流的图案，作为皮鞋的装饰。最后，设计师在设计一款鞋子或是靴子的时候，需要把握好设计的火候，根据用户的穿着层次和用途的不同来进行有针对性的设计，划分出不同价位的鞋子。从而做到涉及各种不同的用户层次，使得企业的经济效益得到最大化的提高。比如，雨鞋的装饰就可以相比其他鞋子简单一些。

4结束语

由于科技的不断进步，有关皮革产品中装饰工艺技术正在不断的进步和发展，它正在呈现出多元化发展的趋势，这充分说明了皮革产品设计水平的提高。在这个多元化的时代，人人都渴望追求个性化。这就要求皮革产品在既保留自身所独有特点的同时，还需要使用各种不同的装饰工艺来充分的实现个性化。可以说装饰工艺成为了一个优良的载体。设计师需要在设计的同时不断的做好产品的创新工作，将各种新颖的制作技术和最为优秀的装饰工艺做到有机的结合，这才可以做出被市场和广大消费者所认可的产品。笔者看来，相关的公司和研究机构需要对于皮革设计进行必要的研究，以此来抢占这个还未开发的市场，从而吸引更多的消费者。

作者：易潺 单位：株洲市幼儿师范学校

参考文献:

［1］刘梦，吴志明．现代皮革产品设计中装饰工艺的运用［J］．中国皮革，2012(1):25－28．

［2］袁静．后现代语境下的成衣装饰设计研究［J］．齐齐哈尔大学，2013(12):27－30．

［3］袁锋，李丹丹．唐朝装饰元素在现代鞋靴设计中的运用研究［J］．地理研究，2013(2):15－16．

产品工艺设计范文第2篇

在上千年的发展中，中国民间留存着大量出自民间工匠之手的器物用具，如木器、石器、竹器、陶瓷器、漆器……这些器物的产生源自老百姓的生活实践和生活感受，体现了大众对生活最直接和朴素的需要。其创作者也是普通劳动者，他们的设计和制造没有矫揉造作和技巧炫耀，一般不做多余的修饰，保持着清新质朴的本质。这些手工器物的造型和工艺被一代代的民间工匠根据需要不断改进，工匠们既是这些器物的制作者和是设计者，也是使用者，他们称得上是家居产品的创始人。经过历史传承与发展的中国民间手工艺存储着中华民族淳厚的造物思想、审美观和文化。在中国民间的造物思想中，器物首先应该对使用者无害，实用为上，予人便利；其次对大自然无害，天然材料巧拿善用，绝不强取豪夺；再者对社会无害，简朴节约，物尽其用。正是这种来自于劳动人民的淳朴思想和善良心愿，成就了民间手工艺器物的天然自在、祥和安宁。在普通民众的审美意识中，民间手工艺存在着三个审美层面：第一为实用之美。这种朴实的审美观回归了最本源的需求，以实用品的物质材料、工艺条件和使用场合为标准。第二为自然之美。顺应材料的自然特性进行适度的使用，体现出对自然的尊重，从对材料的选择和使用上体现出的大智慧和哲理。第三为感性之美。手工艺器物不忸怩、不浮躁，尊重内心感受，其亲切感、舒适感给人带来心理和精神的满足。中国民间手工艺极具地域特色、民族特色和自然意昧，这些造型简洁、朴实无华，大方得体的手工艺器物，从简单的劳作与生活中提炼出来，饱藏生活智慧，蕴含着丰富的文化底蕴和人文精神。

二、家居产品设计与民间手工艺的关系

现代家居产品是指人们日常生活中所用的相关物品，从家具饰物到厨卫用具，包罗万象，因为其使用环境和使用人群的性质，决定了它是与普通人最亲近的设计产品，在满足实用功能的同时，还包含文化和心理内涵，从方方面面影响着人们的生活，是使用者生活方式、生活态度、生活品质的直接反映。而民间手工艺自古以来就是民众生活的重要组成部分，不论在物质上还是精神上，都与国人生活的各个方面紧密相连，从这个含义上看，民间手工艺器物即是最早的家居产品。所谓工业化背景下的家居产品设计，其宗旨依然是在功能、审美与心理的前提下使物品成为有用的、普通的、方便的、符合大多数人需求的产品。古往今来，民间手工艺的生产就是建立在普通人的实用需求上，直接服务于民众的，其发展也符合当时的社会和市场需要，由此看来，两者殊途同归，有着极大的相近之处。无论现代与传统，好的家居产品是人与物的良好沟通和交流，它们在不经意中与人们的日常生活融为一体，不仅带给人生活的舒适与乐趣，也带来精神的享受。实用性、审美性和文化性是所有家居用品共同的特点。

三、民间手工艺在现代家居产品设计中的价值

（1）近百年来随着塑料、化纤等现代工业材料的大量使用，廉价快速的消费使民间手工艺远离了我们的生活，渐渐被人们抛弃和遗忘，它们独有的价值被我们忽视。不可否认工业化给设计领域带来了极大的发展，但我们也看到过度工业化所形成的生态和资源的危机，现代产品设计中过于追求功能的理性，以及功利主义使产品充满了冷漠感，造成设计与生活的脱节，削弱了人们对自然和生活的感受，伴随着个性消失、人情淡漠、精神焦虑等诸多问题逐渐显现出来。经历了工业时代浪潮，人们在基本物质丰裕时，就会更注重自我的感受和精神涵义的丰富，人们开始重新思考人与自然、环境的关系，探索自己内心真正的需要，设计需要返璞归真，回到生活的本质需求上，民间手工艺的亲民性和生态性，正是这种质朴生活哲理和精神的体现。有人认为，民间手工艺在现代社会中没有存在的位置，必然走向消亡，其实并没有所谓一层不变的民间手工艺，它们一直在不断的改进中适应和演化，并与时代同步发展。大浪淘沙，在时代更替中顺应社会和经济发展生存和延续下来的民间手工艺，不仅有其存在的意义，更能为现代家居产品设计带来启迪。最原始的实用、审美与人文精神就存在于民间手工艺之中，这就是其价值所在。

（2）设计不能脱离民众的生活和需求单独存在，民间手工艺牢牢植根于民众生活土壤中，是“最懂生活的设计”，现代城市人，看到民间手工艺物件就有一种亲切感，这即是自然需求的流露，民间手工艺的亲和力和人性化，所体现的也正是人们对乡土气息和生活气息的热爱。时代的发展让人们对生活品质的追求越来越高，对家居产品的需求除功能和外观之外还有个性和品味，简单的工业化产品早已无法满足，并且家居产品设计一旦脱离本土的生活参照，一切的所谓设计或创意都是贫乏而虚假的，而民间手工艺的生存之道就是个性突出并紧跟民众的物质和精神需求，可以说，民间手工艺是现代家居产品设计的根基和灵感之源。

（3）当今设计呈现出前所未有的复杂化和多样性的特点，这也预示着现代社会文化的综合性更强，内涵更宽，传统与现代、手工与机械的结合成为必然趋势，家居产品设计赖以生存的各方面条件都在发生变化，但蕴藏在民间手工艺背后的自然、人文思想却是可以留存并传承下来的。当代家居产品设计更加倾向于文化特质和精神内涵，而这些都只有从本民族深厚的文化土壤中，从优秀的传统和民间手工艺的本质中去吸收。今天所要发掘的，不是手工产品本身，而是民间手工艺所代表的手工艺精神以及手工艺的造物理念，民间手工艺的价值再现也不在于具体内容，是要抓住其朴素的气质，找到其审美价值、文化价值与精神价值的所在，把新的设计理念与之结合，寻找出适合当代的形式和风格，将其价值融入家居产品设计中。

四、结束语

产品工艺设计范文第3篇

关键词：涤纶 长丝仿毛 工艺设计

短纤维仿毛织物的毛型感较好，但是生产流程较长，所以化纤长丝仿毛织物异军突起，为了克服长丝织物的蜡状感，主要使用的是空气变形长丝。用于空气变形长丝的原丝有很多种，包括涤纶、锦纶、丙纶、黏胶纤维、醋酯纤维等。这些长丝可以是全拉伸丝、预取向丝或低取向丝等，其中尤以涤纶变形长丝的仿毛效果出色，获得了“胜似羊毛”的赞誉。空气变形长丝克服了合成纤维的极光、蜡状感、透气差、易起毛起球等缺点，还可以与化纤仿毛短纤纱或毛纱交缠成纱，组成并列、皮芯、竹节、花色等形式的空气变形纱，是仿毛织物的主要原料，可用于生产粗纺呢绒、精纺呢绒、各式花呢以及装饰织物，生产成本也比较适中。

一、涤纶仿毛纤维的发展现状

涤纶是化纤仿毛织物的主要原料。涤纶仿毛纤维的发展经历了四个阶段，第一阶段是利用纤维粗细和长度的不同，生产中长、低弹仿毛织物；第二阶段是利用物理和化学改性的方法，将不同的纺丝原料进行共混改性（如PBT/PET、PBT/PA6、PET/COPET共混等），或在聚酯的聚合过程中加入第三单体和第四单体（如间苯二甲酸、间苯二甲酸二乙二醇酯—5—磺酸钠、间苯二甲酸二甲酯—5—磺酸钠、聚乙二醇等），改善纤维的染色性能，提高仿毛织物的抗起毛起球性能；第三阶段是在物理和化学改性的基础上，开发了细特、中空、三维卷曲、复合纤维（并列复合、中空并列复合）等纤维品种，使仿毛织物具有良好的手感和保暖性；第四阶段是开发多功能化的仿毛纤维，如具有抗静电、阻燃、防污、抗菌防臭、超轻保暖等功能的纤维，使仿毛织物不仅具有良好的仿毛效果，而且具有超越羊毛、羊绒织物的性能特点。目前涤纶仿毛纤维大多为差别化纤维，如高收缩纤维、复合纤维、阳离子染料可染纤维、抗静电纤维和抗起毛起球纤维等品种。从纤维的长度来分，涤纶仿毛产品包括短纤维仿毛和长丝仿毛两种。仿毛精纺产品成本更低的方法是采用涤/粘中长纤维纺纱织布，一般用涤/粘或其他类似的纤维混配，多半本色纺纱制造，通过匹染将两种纤维染成不同颜色，类似混色的毛花呢，工艺路线简捷、成本低、仿毛效果尚可，二十多年来应用经久不衰。阳离子染色涤纶在该领域的应用也非常广泛，阳离子染色涤纶与普通涤纶的混纺产品可以通过匹染染出更丰富的混色效果。当然，用毛型化纤在毛精纺生产线上加工，得到的织物手感和外观更像毛，档次更高。

二、涤纶长丝仿毛产品的工艺设计

随着差别化纤维的发展，近年来涤纶长丝仿毛成为人们研究开发的重点。目前涤纶仿毛长丝主要有网络丝、异形丝、空气变形混纤丝、高收缩纤维、阳离子染料可染纤维、抗起毛起球纤维、抗静电纤维、新合纤等品种。涤纶网络丝是我国20世纪80年代以来应用较多的一种仿毛纤维，是由牵伸丝经网络加工而形成的，单丝之间的抱合力较高，纱线具有间断性的无捻丝，蓬松性好，从而提高了仿毛效果。涤纶网络丝仿毛织物在生产过程中可省去加捻、上浆和退浆等工序。通过将网络丝和其他变形丝交并、交织，弥补各自的缺点，开发出了许多不同组织结构的仿毛产品，如曼丽呢、摩威斯、摩力克等仿毛华达呢、仿毛隐条呢、牙签呢、花格呢以及仿毛哔叽等产品。从20世纪90年代初以来，仿短纤精纺毛纱的外观和风格成为化纤长丝的仿真目标。利用内外层异线密度、异收缩率、异截面形状纤维的混纤和变形加工技术，特别是多异多重复合变形加工技术，涤纶长丝仿毛织物不仅具有蓬松、刚柔和滑糯等毛织物特点，而且克服了抗起毛起球性和抗折皱性差的缺点，成为化纤长丝仿毛的基本原料。

相比之下，差别化涤纶长丝模仿精梳毛产品取得了更大的成功，因为通过长丝变形、复合等方法可以使纱线结构发生更大的变化，化纤原本无天然卷曲、无鳞片，与羊毛有很大差异，实践证明通过纺织结构变化来弥补纤维性能差异是高仿真织物的成功之路。20世纪90年代逐步成熟的涤长丝仿毛技术具有如下三大特征。

1.原料选配采用多异混纤方法（类似第二代仿真丝技术），采用不同细度、不同收缩率、不同截面形态的2束长丝复合，通过高收缩纤维收缩让粗纤维处于纱芯，体现“毛”织物的“身骨”，让较细的异形纤维浮在织物表面形成细羊毛的滑糯柔软感、鳞片光泽，同时获得毛织物的蓬松感、柔软感及硬挺度和滑糯感。一般高收缩纤维在2～3dtex，皮层纤维在1～1.5 dtex，仿山羊绒时细度达0.5dtex。仿毛异形纤维的异形度较低，多用五叶、三叶形纤维。短纤仿毛也有用中空纤维的情况。

2.纱线加工采用空气变形加工、假捻变形加工、加捻或其他方法，加工目的是降低纱线中纤维排列的平行规整程度，体现毛织物的视觉风格，并在纱线表面形成适当毛羽或毛圈以强化毛织物的滑糯感。而仿真丝技术一般采用FDY长丝。

3.织物加工借鉴早期真丝织物的呢类，追求精纺花呢的条格、混色、组织变化起花等视觉风格，但不用复杂的色织，而是采用半色织工艺路线，充分发挥不同纤维的特性。在这方面阳离子染色涤纶、不同取向度纤维染色深浅的差异被用得淋漓尽致。

三、结论

涤纶长丝仿毛已不单纯是常规涤纶的DTY，而是根据织物的要求将不同性能的长丝（阳离子可染性、有色、异型截面、收缩率不同、不同单丝纤度等），通过假捻机或空气变形机进行变形处理，以获得毛织物的风格。

参考文献

[1] 姚穆. 中国棉纺织产业面临的机遇和挑战[J]. 棉纺织技术，2011（02）：90-92.

[2] 任婉婷. 新型超仿棉涤纶的产业化研究[J]. 纺织导报，2011（02）：125-126.

产品工艺设计范文第4篇

关键词：机械产品设计；物理模型；数学模型；建模

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

前言

随着技术的进步，传统机械产品工艺设计采用图纸二维设计已经被计算机图形设计所取代，并且计算机建模能够更加精准，便于修改和演示，能够将复杂的机械结构几何化，为此，机械设计，机械运动方案及各种处理的计算机模拟传输机制之前，要全面分析整个过程，模拟运动系统，设计师通过人机对话做出机械产品之前生产的特殊需求，做出更快，更好的决策的方案计划。

一、几何模型建设

几何模型建设在机械产品工艺设计中会被经常应用，其包括了线框模型、表面模型、实体模型、特征模型。

1、线框模型

在机械产品工艺设计中，由产品的各个顶点和棱边勾勒出来的几何形状的模型叫做线框模型，举例说明：如图1所示：

图1线框模型数据结构

图1模型是一个立方体，其中V代表顶点，共有8个，E代表棱边，共有12条。

线框模型是三维线性模型，表示产品的透视效果，采用线框模型进行机械产品工艺设计，表示简单、修改方便、容易识别。

2、表面模型

表面模型是将线性模型中棱线所围成的封闭面定义为表面，如上图中的线性模型棱边E围成的表面表面有6个表面模型。表面模型的数据结构如图2所示：

图2表面模型数据结构

表面模型能够反映出机械产品的各个表面特征，例如：在两个表面相交，可以得出表面交线及隐藏交线。对于复杂的曲面造型，利用贝塞尔曲面、B样条曲面等可以制造出飞机、轮船、汽车等重工业机械产品曲面工艺设计模型。表面模型并不能够完全的对机械产品进行准确描述，不能表述表面之间的拓扑结构，无立体性计算模型，只仅限于一个平面上的产品工艺设计。

3、实体模型

实体模型能够正确的反映出机械产品的几何信息，同时能够建立模型各表面之间的相互关联。实体模型包含机械产品的各种几何数据，形状、体积等，能够通过布尔运算转换而成，可以利用表面定义实体模型各要素点，并表述出此面另一侧的实体存在如图3所示：

图3表面某一侧存在实体的定义方法

上图中（a）为表面，并存在表面外一点P；图（b）中箭头方向代表其方向存在另一侧面；图（c）表面向右旋转箭头表示形体前进方向，单箭头表示形体存在另一侧面。

机械产品工艺设计，实体造成过程如图4所示：

图4实体造型过程

实体造型过程首先要通过参数构型由基本几何元素按一定拓朴关系构造若干简单形体，再由为数不多的简单形体经过布尔运算组合成空间实体的内部模型。

实体模型可全面完整地描述形体，可自动地计算物性，检测干涉，消除隐藏线和剖切形体等，因而能较好地满足CAD/CAM的要求，得到了广泛的应用。

二、产品模型

机械产品模型的工艺设计要对产品的各项参数与数据进行描述、定义，其中包括机械产品的各部分零件、结构构造、运动轨迹及功能、图形、生产管理、信息管理等。

其结构如图5所示：

图5 产品模型的基本数据

机械产品模型数据可以定义为由几何模型和属性模型构成，二者之间连动关系如图6所示：

图6几何模型和属性模型的关系

机械产品工艺设计，对螺旋弹簧、板簧、齿轮等的运用率较高。如使用标准，成本低，易于购买，有必要在这个时候是不是一个几何模型，而是一个所谓的属性模型。另一个例子是，只要作为目标的描述，它的属性，如齿数，模的性质，等等，任何齿轮的产品目录中，只要其型号规格标准齿轮。标准齿轮，也没有必要影片的详细图纸和详细的形状信息，这是属性的典范。此外，在概念设计的函数绘制的曲线图，绘制概略形状的草图，和性能计算的基本设计，在这种情况下，所用模型的属性是一个必要的属性，以完成的设计目标提取模型。

有模型之间的联锁。例如：作出图片与它相关联的一个相应的绘图部分的设计变更，也可以自动更新，这是连接之间的图形动。另一个例子是形状和大小的值链接的值变化时的大小，形状也应链接的变形，参数化设计包含此功能时，需要进行单向或双向链接的。

三、机械设计方法

机械设计方法要从两个方面进行论述，一方面是广义上的所有机械产品工艺设计，另一方面是狭义上的具体机械产品，包括产品功能、用处等。

广义的机械设计应包括所有机械的内容，涵盖机械领域，如工业机械，电子工业，航空航天工业。各种重型机械大，小，微型仪器仪表，家用电器。

狭义的机械的内容应主要包括起重运输机械，冶金机械，纺织机械，印刷机械，轻工机械，橡胶机械，汽车制造，造船。

无论是概念的广义的机械或狭机械的内容，各种机械在各行业的共同财产的机构来完成的运动或在某一特定领域的机械产品的位移或力的变化。

各种机械产品，我们可以将其定义为一个机械的对象，每个对象都有其属性。这些特性，对不同行业或不同区域的功能要求，计算方法，设计标准和规范，应包括各种机械产品。虽然都属于机械产品，应用的基本理论，理论力学，材料力学，机构力学，机械原理和机械零件，但在不同行业的机械产品在特定的专业差距是巨大的。还遵循一个特定的区域，同时，独特的机械设计，机械设计机械产品遵循的一般原则。这种特殊性，有针对性的设计。

在机械设计的产品，而且在整个电力拖动与控制，液压传动，气动，高温和高压，流体力学，化学，跨学科的技术基础。这些技术的深入研究为基础的产品的设计。基本理论与机械联合设计成机械产品领域，需要大量的时间，这些特点。

如果你想设计一个特定的区域，仍然需要大量的时间去深入和详细的研究和总结找出其独特的法律具有一定的机械设计的基本理论。和许多的法律一定的科学实验被发现。这一次，有时相当可达几年或十年。某些产品需要几代人的努力，以达到一定的高度。

机械设计是模仿，总结，借鉴和创造多方面相结合的技术工作。合理的外部条件，合理的设计理念，设计标准和方法可以设计和创造优良的机械产品的设计。

机械产品的设计还应包括利用现代设计方法，除了强度计算中应该考虑的参数优化，结构优化，方案优化。可靠性分析，人体工程学，工业美学，绿色设计标准。

现代机械设计将应用于有限元设计，虚拟设计，坚固耐用的设计，并行设计，机电一体化设计，计算机辅助设计，机械设计最新的电脑软件。

机械产品设计中最重要的部分，应包括以下几个方面：

1，功能设计;2，主要设计参数;3，设计的主要机制;4，主体结构设计。

机械产品的设计工作是一项创造性的工作，需要长期深入细致的研究，可以设计出客户满意的产品。

四、结束语

利用模型建设进行机械产品的工艺设计是采用计算机软件虚拟出机械产品的形状、性能及工作原理，通过人机交互让用户虚拟感受机械产品性能。计算机图形能够以三度空间，将现实环境虚拟化，进而能够降低机械产品设计预算，实现完美体验，并能够根据用户要求进行随时更改，达到机械产品最优状态。

参考文献

[1] 张晓华等．系统建模与仿真[M]．第一届维修工程国际学术会议论文集，2006（6）．

[2] 艾树峰等．ADAMS 机械设计高级应用实例[M]．电讯技术，2008（4）．

[3] 麦静惠等．虚拟样机技术及在ADAMS上的实践[M]．机械设计高级应用实例，2005（2）．

产品工艺设计范文第5篇

传统手工艺是中华民族的宝贵财富，是产品设计中重要的文化资源和设计符号，能不能很好的传承下去，要看其自身的生命力和大众的认可程度。对于传统手工艺产品而言，能走近人们的生活，才是传承与发展的长远之计。近年来，在创意产业大发展的背景下，设计出独具匠心且以人为本的产品，才能真正走近人的心灵，才能大力发展产品设计中的文化内涵。

一、创意产业背景下产品设计的表达方式

(一“) 以人为本”主导设计的表达

“以人为本”是产品设计中永恒的追求，是完成设计主题的最终目标和任务。满足使用的基本需求是产品设计的首要任务，其次才是产品内在的文化与精神的升华。传统手工艺的产品不仅仅是使用产品的本身，更是弘扬和传承一种民族的文化，这种文化更深层次的寄托着一种情感体验。在我国经济高速发展的今天，社会的物质和精神文明都有了跨越式的进步，人们对产品设计中“以人为本”的价值观有了更新的解读，人是产品设计中强调的核心，传统手工艺的传承与发扬是文化的内涵，是心理与精神需求的满足。

著名的马斯洛需求层级中，明确指出了人的需求分为五个层次，从最基础的基本需求，到安全需求，再到社会需求、尊重需求和自我实现的需求，层级由低到高依次上升，也说明了产品设计的变迁路径。对于承载着中华民族宝贵财富的传统手工艺产品，其自身的精神功能远大于使用功能，与现代的产品设计相融合，才能赋予更旺盛的生命力，才能得到使用者的认同感和满足心理之上的更多需求。

(二“) 仿生”主导设计的表达

现代产品设计中，“仿生”学的运用是重要表现手段与表达方式，同时，这种设计方式的运用也包括了多种学科的理论知识。如：物理学、生物学、人机学和心理学等。再者，在设计的实践与研究中，“仿生”的研究范围也非常宽泛，通常在自然界的万物中去捕捉各种元素，比如造型、色彩、功能、结构等，最后赋予其产品设计的语言，取其内在的神韵，使其达到整体效果的和谐统一，相互融合。

在传统的手工艺制品中，就有很多经典的“仿生”元素及案例，就广西少数民族地区的壮族织锦而言，就有较多的造型与图案是以自然界的动植物为基础演变而来的，并经过了抽象的处理，赋予其吉祥、喜庆等美好的祝愿与象征意义。在壮族织锦中的植物纹饰也是常用的装饰图案之一，与人们的生活息息相关，不同的植物也被赋予了不同的寓意。牡丹，象征富贵；杏花，祈祷着幸福；红豆，带去了相思；海棠，送来了温暖。还有人们熟知的“四君子”：梅、兰、竹、菊，也是很受欢迎的题材。梅，剪雪裁冰，一身傲骨；兰，空谷幽香，孤芳自赏；竹，筛风弄月，潇洒一生；菊，凌霜自行，不趋炎势。中国人对于一花一草、一石一木，都负载着自己的一片真情，而花木草石在这个时候，也超越了原本的意义，从而成为象征人格的隐喻。在当今创意产业的背景下，很多的产品设计师巧妙地运用了“四君子”这一装饰元素，将象征着君子正直、纯洁、坚贞、气节的人格魅力，发扬成为平凡生命的艺术“境界”，呈现出精神品性的至高内在，最终凝固成无限之美的永恒。

二、创意产业背景下的传统手工艺与产品设计的路径

近年来，随着我国社会和经济的发展，体验设计也开始越来越多的在产品设计中进行尝试。所谓体验，就是将消费者参与融入到该产品整个的设计过程和路径之中，这样的设计过程，产品就不单是一件作品，更是一个过程和一种体验的形式。在设计的路径中，将产品当作道具，周围环境变成了背景，衬托着体验的方式，使消费者在这个商业活动的过程中，体验到独特与美妙。总之，“体验设计”的目的就是让设计出来的产品更具有人性化，使整个过程和服务更加满足消费者的切实需求。所以，做好“体验设计”最重要的就是设身处地为消费者考虑，切身体会消费者真实的需求。

传统手工艺在一定程度上推动了地区经济的发展，因此现代产品设计与传统手工艺的相互融合变得尤为重要。在广西柳州地区的三江侗族自治县，具有丰富的旅游资源和浓厚的地域文化特色，传统手工艺的产品设计与制作也发展到了空前的高度，著名的侗族刺绣就是典型的代表。如今三江侗族自治县有很多特色商店销售侗族刺绣织锦的手工艺产品，类别繁多，不仅是民俗日常生活中的日用品，同时也具有观赏价值。可由于产品缺乏设计感，且更新缓慢，销售的效果一直不理想，传统手工艺的价值也一直没有得到很好的凸显。在“体验设计”流行的当下，消费者不仅可以穿戴这些手工艺产品，还可以参与到手工艺制作的操作过程中从而获得更多的参与感，直观、深入的感受和了解传统手工艺的魅力。

在产品“体验设计”的路径规划中，对于整体的策划要进行统筹的考虑，如游客的性别、年龄、知识背景和风俗习惯等多方面的因素，才能各取所需，有效地传播传统手工艺制品。

三、传统手工艺产业的品牌形象塑造

传统手工艺产品的品牌形象塑造，是增强产品在市场竞争中强有力的推销手法，品牌战略至关重要。在创意产业背景下的今天，各地都在努力打造传统手工艺的品牌，如著名的“湘光织锦坊”就是国家级工艺美术大师谭湘光的壮锦产品的品牌，昔日商店里琳琅满目的壮锦如今已变成了一个时代传统手工艺传承的典型代表。当然，有效的促进传统手工艺产品品牌形象设计的顺利推进，相关品牌形象推广的专业服务机构也起到关键的作用，配合现代产品设计与之协调发展，赋予更多新的设计理念，打造一个传承传统手工艺技艺、展示展销、文化交流的平台。