时光诛仙

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇时光诛仙范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

时光诛仙范文第1篇

我真的很幸运。医生说我还能再活3个月。

这两句话放在一起说，你肯定以为我要不就是在开玩笑，要不就是疯了；或者你会以为我的人生肯定很凄凉，一事无成，所以我恨不得早一点离开人世，好得以解脱。

其实，你没有猜对。我热爱自己的生活，深爱我的家人，喜欢我的朋友，执著于自己的事业。我所供职的公司是一家具有全球战略眼光的企业，我也很爱打高尔夫球。我现在很清醒，并不是在开玩笑。2005年5月的最后一周，我收到了人生的一纸宣判书，说我可能活不到女儿吉娜初二开学的那一天了，也就是说，活不过9月的第一周了。不过，这份宣判书后来却成了一份礼物。这可是我的真心话

……

我也不是开玩笑。上面这段文字是美国毕马威会计事务所的前董事长尤金・奥凯利在他临终前所著的《追逐日光》一书中开篇的一段话。读到这段话，我相信你一定会和我一样，渴望立即能够读到这本书。

我在上一期的卷首中提到人生的“结日”。之后不久我就无意中发现了《追逐日光》这本书，我如饥似渴地一口气读下来。读过之后，我的内心除了对奥凯利先生充满敬意外，还有无限的感激之情。他用自己超凡的意志和真切的体验，为我提出的人生“结日”作了最完美的诠释。

奥凯利先生的生命于2005年9月10日正式结束。之前他掌管的公司资产高达40亿美元，两万多名员工遍布全球。他是真正的社会成功人士。生前在他给公司设定的三大目标中，最重要的一个，就是要帮助员工过上更加平衡的生活，协调好工作与生活的关系。这是他人生的觉悟，也是他留给公司甚至所有精英群体的珍贵礼物。

奥凯利先生实现了“让自己的人生尽头成为一段绝美旅程”的愿望。但无论如何，我还是要为他感到无限的遗憾。以他的生活环境和条件，53年的生命旅程实在是太短太短了！更何况他还有很多的愿望和计划要去完成，包括来北京观看2008年奥运会的比赛。

……

因为这份礼物的降临，我不得不去认真地思考死亡的意义，也不得不更深刻地去反思生命的内涵――我从前并没有这样的反省过。尽管我心中满是痛楚，我也必须正视已经走到生命尽头的事实，必须来决定该如何度过这最后的100天。

时光诛仙范文第2篇

李光洙和李先彬是在2016年9月25日那期的《Running Man》中结缘，李光洙是韩国综艺《Running Man》中的固定嘉宾，凭借搞笑获得了很多观众们的喜爱。

在2018年12月31日有媒体曝光了李光洙与李先彬两人的恋情，曾在Running Man中结缘的两个人从朋友发展成了恋人，还一起参加朋友的聚会，并以恋人的身份互相介绍彼此，随后该则传闻也被得到了证实，一时间在网上沸腾了起来，网友们很是好奇双方是怎么认识的。

在2016年的时候李先彬曾参加过韩综《Running Man》，在节目中首次见面，李先彬就透漏曾出演MBC“Radio Star”的时候表示自己的理想型是李光洙，这让李光洙很是害羞。

这这期节目中李光洙和李先彬是搭档，非常的照顾她，之后，李光洙还在节目中表示：“决定从今天开始和李先彬交往，下周回公布结婚的消息。”本是一句玩笑话，却没有想到两个人最终还真的成为了情侣。

（来源：文章屋网 ）

时光诛仙范文第3篇

【关键词】客家商住建筑；建筑文化；中西混合式

【中图分类号】F299.21 【文献标识码】A 【文章编号】1004-4434（2013）06-0181-03

一、古镇历史与客家建筑文化

在当今学术界。对客家建筑的特点与历史文化已有一些研究。但对于客家商住建筑的相关研究却很匮乏。客家建筑那良成圩于清朝顺治年间1644年，至今已有400多年历史。古镇里的古街狭长幽远。客家文化和客家风情浓郁，街道两旁耸立着古老高大的法式古屋和民国建筑，彰显着古街特有的风格和魅力。那良镇很多古屋是民国名人的故居，其中具有代表性的建筑有客家人陈济棠建筑、香港布政司沈明山旧居、民国时期中将兼两广盐运署主任陈维周旧居。曾国军团长彭冠麟旧居等。还有民国税所、商行、政府等旧址，古镇就像是一部民国史书，蕴含着深厚的历史文化氛围。成排的客家商住楼形成了商业街，古镇的房屋大多为篱笆碧瓦房，保存基本完好的民居多是晚清民国时期的建筑，多是西洋风格。街上居民多是客家移民，多为了躲避战乱而南迁于此。在过去没有公路相通的年代，主要靠那良江、北仑河水路和大勉、那旺、白赖隘路与东兴、上思等外地贸易交流。那良最早的一条街是今天的兴宁街，旧称上约街、下约街，20世纪30年代又叫正街。街宽约2米左右，一直延伸到上约街圩头。民国初年建成“上行关”，周围店铺增多，正街的繁荣被“上行关”街所代替。20世纪20年代末至30年代初，沿那良江边又建设了一条南北走向的大街。时称“江宁街”。今称“人民路”，上段也叫榕木街。在靠下游码头处建设了“下行关”。在此街建屋的主人多是从广州、港澳、国外等地当官、经商回来之人，他们财大气旺，见多识广，所建之房多为当时较好的法式洋楼，在全国形成了独具特色的宜居宜商的中西混合式客家商住建筑，在当时无论是建筑艺术和质量都堪称一流。建筑文化具有“开放性”、“多元性”、“包容性”和“国际性”等特征，而这种地域文化的特征，正体现了广西人的文化气度与宽广胸怀。

二、客家传统商住建筑整体特征分析

商住建筑形成的原因：当时迁移而来的客家人擅长做买卖，并带领着土著人一起发展，商铺、买卖市场、商住房等便顺应而生，进而促进了当地的物质财富飞速发展。可以说，那良商住房的产生是一种复杂的经济、文化现象和社会发展过程，它的产生、发展、演化受到多种因素的影响。

建筑的整体结构与材料分析：横向观察。会发现古镇里的旧宅房屋整体的排列十分紧密，尤其是在挑水街，许多典型的清末民居，且排列严谨，基本上户户紧密相挨，这不仅方便人们平时的交流，也与客家人爱好团结的精神有关；纵向观察我们会发现整条街的建筑高低错落，并不像其他民居那样对建筑的层高要求那么严谨，因此形成建筑结构的多样式。古镇老街的房屋虽然之后有很多经过重新修建，但古镇古街大部分的旧宅还是保存得比较完整，基本上以传统的斜坡屋顶和“石挑砖瓦房”为主，结构上穿斗式与抬梁式结合，由木质与砖砌立柱混合搭建。旧宅多为清水墙建造，当时砌墙的材质基本为青砖，且青砖质量较好，因此建造的房屋也十分稳固，既简朴又实用。客家民居简单的旧宅建筑不仅反映了当时生产力较低的历史条件，也反映了客家人简朴、节约的精神。

宜商宜居的建筑构造：旧宅建筑两层的居多，一般二层用来居住，一层用来会客做生意等等。旧宅的屋顶很统一的向外挑出，基本上形成以“木材做横梁，砖砌做立柱”的框架结构。由于屋顶的外挑，在一层的门前都会形成一道休闲廊。不仅起到休闲娱乐的作用，也方便当时的人们做生意。一些空间大的建筑为了支撑挑椽顶面，门廊前会设两根砖砌立柱。许多建筑的一层较高，在大门结构之上会开有窗洞，有更好的通风采光效果。商住建筑一般二层以上的空间向外挑出，且出挑部位一般用作阳台或者形成一开敞式的休闲空间。使建筑能更好地通风采光。从街道到每户廊前需要经过两级阶梯，第一阶梯约24公分高，二级阶梯约12公分高，门前石材与街道石材统一，视觉上增加了街道的横向宽度。古镇商住建筑的躺门结构也是最能体现客家商住建筑的特点之一。躺门也叫做“仓库门”，一般2米2到2米6高，门头有一根木质横梁掺到墙里。与竖向木柱共同构成大门的一个简易结构。躺门由2到3块门板组成，每块门板由一根木头立柱固定住一边，另一边便可自由推拉。可开可合，起到很好的通风作用。躺门一般在里边关起后，从外很难向内推开，躺门的设计具有很好的保护作用，且易推拉，当地人白天做买卖都会利用上躺门。躺门的结构与古镇客家商住建筑的形成有着紧密的联系。从左右结构来看，躺门与旁边的木窗结构共同组成了一个整体架构，中间以竖向木柱分割。木窗的结构设计也是与商住建筑的特点紧密结合的，门窗的位置设计在离地约60公分处，以下与其外表面一样都是清水墙结构，由木质窗洞和可移动木板组合而成，人们即使不开大门也可以通过这个窗口来进行买卖交易，这样的设计也是起到一定的保护作用。

三、传统商住建筑空间布局特色研究

多层递进式布局：那良传统客家商住民居的标准叫法称为“四进民居”，层层递进式布局，能很好的解决多功能问题，四进分别为前座、中殿、过井路、后尾。这样的房屋设计严谨，房屋进深长，建筑总体较高。客家商住建筑卢宅前后进深达30余米，占地面积350平方米左右。“第一进”连接大门。即前座，是充当仓库与负责买卖作用的一个空间。这样的空间设计受到当时的文化影响，且它的功能决定了这个空间的面积不会很小，占地面积约40平米。层高约2米4。一层还设有楼梯，可直接通往二楼。空间简易的立有砖砌柱，充当承重柱的作用。这个简单的矩形空间一般还包含一个小的矩形空间，只占前座六分之一不到的面积，一般为不封闭式空间，只是简易的与外面的空间相分隔，是一个小的储物间。储物间与天井仅一墙之隔。“第二进”即中殿，与前座以一拱形门洞相连。中殿可以分为主要休息空间与天井两个部分。此空间主要起到休闲娱乐的作用，为半开敞式空间。过井廊占地面积约15平米，中间约6平米的空间为居民主要休闲空间，高约2米4，顶部由几组拱形的造型组合，拱形的设计是受了法式建筑的影响，拱形顶部造型的设计也使人不容易淋雨。与主要休息空间相连的两边就是天井的设计。与主要休息区交流方便，且左右对称。一般会用砖砌成一个简易的栏杆式隔断，并起到挡雨作用。天井的设计也是客家传统商住房最有特色的建筑结构之一。连接“第三进”——过井廊的是两个并排设计的高约2米2的拱券门洞。过井廊总面积约18平米，这部分的总层高为整个建筑最高的部分。整体高达9米，在民国时期，有钱人家通常会把房屋建得很高。过井廊由一L型廊道和一矩形空间组成。矩形空间约占过井廊总面积的一半，大多被当时的人们当做厨房，并且二楼部分直接与后尾的二楼居住空间连接。共同组成了人们的生活居住空间。“第四进”就是后尾部分，后尾挨着另一条街，总体空间面积较大，约占整个建筑空间的三分之一，既住人又放货。后尾部分建筑由两层结构搭建，一层堆放杂物并且设有通往二层的木质楼梯，二层连通厨房上层的部分用来做居住空间。另一部分用作板藏楼，用来放置或者收藏一些物品。在紧靠主楼部分也有天井的设计。占后尾空间面积的六分之一，通往另一条街的后门一般正对着天井设计。

客家传统商住递进式“四进民居”的功能总结起来就是前座部分主要用来做买卖；中殿起休闲娱乐作用；过井廊在整个建筑中主要起过渡承接作用；后巷部分的设计既能满足人的居住功能，又能起到货物存储的作用。四进民居充分集合了当时人们的智慧，是反映那良的重要古迹。

健康环保的通风采光交流——天井的设计：天井的设计也是古镇客家传统商住房最有特色的建筑结构之一。传统的四进商住民居主要设计有两段自然采光的天井，分别于中殿部分与后尾部分。中殿部分是主要的采光空间之一，天井两侧分布着小型花园，假山、花草、布局风格各异，构思精巧，令人赏心悦目。天井部分一般还挖有小水塘用来蓄水，但是他们从不让水往外流出，这与他们的风水理论有关：挖塘蓄水，寓意“塘之蓄水，是以荫地脉、养真气”，因此财不外露，肥水不外流。客家的风水理论反映了客家人朴素的人居环境观，提升了建筑的人文适应性，丰富了建筑的文化品格和人文内涵。天井两端的墙壁上开有小窗洞，前后两个。两段天井一共就有四个小窗洞，加强了中殿与前后空间部分的交流，更能充分利用天井的设计，使房屋内部充分利用天井自然采光，绿色环保，与现在建筑设计的大趋势相统一，值得我们借鉴。

“藏富不露”的建筑气息：客家商住建筑从外表看古宅青砖黛瓦与一般住宅无异，但置身其中，一种“藏富不露”的恢宏之气扑面而来，这便是客家商住建筑布局的魅力之处，幽长的进深，高建的层楼。严谨的布局，正是客家人的传统文化在建筑上的体现。传统商住楼与街道经过长期的历史沉淀，在其中不仅包含了人对环境的认同和对生活的理解，蕴涵着丰富的历史文化内涵，而且在传统的街区中还包含有极其珍贵的人文精神。

四、中西混合式商住建筑的立面结构与装饰研究

建筑文化的交流：中西混合式是客家侨乡民居建筑形式的一种特殊风格，是将客家传统的房屋结构结合西洋建筑艺术的混合型民居建筑。法式街建于20世纪20年代，因有生意人常居于此，这条街又被戏称为旅社街。据考察推测，参与当时建造的工匠一部分为东南亚人。由于他们来自法国殖民地，因此对西式建筑的比例尺度等建造技术把握较好，而当地的工匠缺乏这方面经验。

气派的建筑外观结合传统的内部构造：法式街商住建筑外观偏于欧式西派。而居住内部则仍是保留着中国客家的建筑风格。从建造材料上来看，20年代修建的建筑多贴有南洋风格瓷片，材料大多是用通体砖批以白石灰。从建筑外观来看，混合式建筑整体端庄大气，西洋气息浓厚。商住建筑的一层与其他客家传统商住建筑结构并无差别，但到二层以上便具有浓厚的西式风格。外国建筑中的穹顶、柱式等建筑元素在这里得到着力运用，并与本土的建筑形式和装饰元素巧妙地融合为一体。混合式商住建筑每层的楼层较高，一层层高约3米，一般设有两个出口，前后对应。二、三层每层的高度约2米8，且二层多有弧形镂空门楣，建筑的侧面也有序的开有窗口。混合式商住建筑的顶是平顶与斜顶相结合，二层以上挑出的廊台带有平顶天台，而主楼部分用的是传统的斜顶，也有少数建筑顶部全部采用平顶天台的。商住建筑立面的典型特征是柱廊式结构，建筑的二层以上正面基本为一面柱廊。有秩序排列的西式立柱与拱券结合，使建筑的上部呈半开敞状。柱廊基本上以三连拱券为一个单位，拱形直径约1米2，拱与拱之间以西式立柱连接，立柱高约1米5。拱形结构上部一般贴有南洋风格瓷片，有些建筑在拱券上也雕刻有精美的雕刻花纹。独具特色。柱廊起着衡量空间尺度和承接楼身与屋顶之间过渡的作用，在造型上使建筑整体上形成了活泼、休闲、开放的一个特征。廊台栏杆多运用连续式的西式镂空图案或是宝瓶造型，左右呈对称分布，比例协调。那良古镇建筑的柱廊式融合了各种的形式风格，花瓣形拱券在建筑造型上也能见到，如除常见的连柱式栏杆外，也有不直接连接立柱的花瓣形栏杆，它会较立柱向外挑出，扩大了柱廊的空间面积，俯视看就像是连续的花瓣形，造型优美。从光影的角度分析，在阳光照射下，廊柱变化的光影会形成其独特多姿的艺术魅力。由于混合式建筑内部仍然保持客家传统布局。因此在功能上与古镇其他民居类似，只是在内部装饰上，西式的装饰气息更重。如廊柱式结构在住宅内部会运用得更加明显，楼梯设计也会更多地考虑运用到西式的图案装饰。

时光诛仙范文第4篇

《running man》李光洙和李先彬是第20161002期和20170702期。在第20161002期中，节目组给李光洙设定的任务是找到真爱，并进行一天的约会，李光洙不假思索的将电话打给了李先彬，两人在节目中充当了一天的情侣，疯狂撒糖。

实际上两人之前并没有交集，2016年李先彬在参加一个综艺节目录制时被问及理想型是什么样的，然后李先彬就提到李光洙，说李光洙是自己的理想型，身高各方面都比较喜欢。当时这件事情在韩国引起轰动。不久之后录制《running man》的李光洙自然就想到了李先彬。

两人在节目中还进行了谎言测试，虽然是搞笑的成分居多，但观众依旧在屏幕外感受到了容陷爱”对李先彬的喜爱。时隔一年，李先彬再次参与《running man》的拍摄，在这期节目中，几位主持人与嘉宾进行配对进行分组任务，李光洙格外关照李先彬。李光洙在节目中多次争取想与李先彬一组，但因为刘在石的影响而没能如愿，两人的综艺爱情线就这样产生了，而且带来了非常好的节目效果。

（来源：文章屋网 ）

时光诛仙范文第5篇

关键词： 平面广告 超现实主义 达利

广告本就是一门综合学科，大学课程设置包含传播学基础理论、设计、摄像、写作、文学基础等，其知识覆盖面极广。作为广告的一种表达形式，平面设计同样在形式上不受任何约束，是包罗各种艺术表现形式的，在个人色彩浓郁和思维极其活跃的今天，我们在各种平台上看到了无数平面广告，有着丰富的表现形式，其中，颇为活跃的一种表现形式――超现实主义，表现得尤为亮眼。

艺术与广告是一对双胞兄弟，广告创作有其基本的视觉构成原理，不同艺术流派和社会思潮会对广告创作产生影响。超现实主义打破常规，以一种对人想象力的挑战和独具匠心的创意方式在众多广告中脱颖而出。它主张打破理性与现实的樊篱，追求一种绝对且超越现实的真实。

一、超现实主义流派的发展历程和艺术特点

1924年，作家安德然・布雷东（1896-1966）起草了第一个超现实主义宣言标志，他在宣言中为超现实主义下的定义是：“超现实主义就是通过纯粹心理自动现象在口头上、书面上，或其他方面表现思想的真实过程――独立于一切理性控制和一切美学和道德成见的思想……超现实主义建立在相信迄今为止仍被忽略的某种联想形式的超现实之上，建立于无处不在的梦幻之上，建立在公允的思想游戏之上。”

超现实主义艺术家们竭力挖掘头脑潜意识中存在的灵感，以一种梦境般的画面展现超现实主义艺术，并且在细节的描绘上注重古典式的精致。西班牙艺术家萨尔瓦多・达利作为“自然主义的超现实主义”风格的代表画家，致力于将弗洛伊德的潜意识理论付诸绘画实践，并努力挖掘潜意识中的景象，挖掘个人梦境。夸张、变形、重组、错位、倒置等，都是超现实主义试图表现人们潜意识的手段。超现实主义试图通过“惊心炫目的自我反省，有步骤地照亮那些隐秘的地方……”，从而“完全恢复我们内心的力量”，它剥离逻辑与理性，把视角伸入到人们的“自我”当中，发掘生命和事物的一种带着梦幻色彩的、意想不到的外貌，“使作品具有前所未有的震撼、警醒或抚慰的效果”。

二、现代平面广告中频频出现的超现实主义

我们经常能看到种种普通的广告――这类广告铺天盖地，但遗憾的是这种广告形式单一陈旧，让人更多地视而不见，使大多数广告被淹没，悄无声息。这些落后保守的设计根本无法震动人们日益麻木的神经，广告就是要追求创新，只有对人们神经产生足够的刺激，才能在市场立足。超现实主义广告倡导的独特精神气质和表现语言由于符合现代设计诸多特点，非常受到现代广告的青睐。

从20世纪20年代开始，超现实主义对广告设计产生了巨大影响，并且持续了很长时间。这种影响是空前的、多方面的，也是其他艺术流派不能达到的。由于广告与艺术之间存在的天然联系，受超现实主义的影响，一些广告创作者们开始在广告中使用一些超现实主义手法，有意识地增加广告中心理表现的比重。这种做法既突破了画面表现的一般范式，塑造出了新奇的视觉效果，又深入了观众的内心深处，为广告创意与制作开辟了新的发展空间。

1.常见手段――梦想、幻境。

事实上，广告人很早就发现，如果能针对消费者的心理需求恰当地设计广告，就能在推销产品时达到事半功倍的效果。但是，如何利用人类的潜意识展开诉求，是超现实主义广告的独特贡献。超现实主义广告往往能将广告文本处理得更接近消费者心理的真实状态，因而更容易引起共鸣，达到“只可意会不可言传”的最佳心理效果。

梦境和幻象是超现实主义广告惯用的手法之一，长时期以来针对人类的大多数分析，都习惯性地建立在人类行为是理性的这一假设之上。然而人并不总是理性的，非理性因素经常左右人们的行为。这种情况下，寻常的理性思维就很难全面展现人类的各种心理活动。

在传统广告中，一定要给消费者提供明确的消费理由。随着时代改变，越来越多的人受潜意识或无意识支配做出选择，因而广告要挖掘真正推动人们消费的理由。人人都会想入非非，梦见自己抢劫银行，但是他们不能说出来。聪明的广告人应该用鲜明的语言把梦想讲出来。使消费者下意识地想：“这家伙真不错，他了解我。”

2.常见手段――拼贴、重组。

超现实主义的因素可以通过将互不关联的事物并列在一起而产生。这是超现实主义广告惯用的手法之一：拼贴与重组。

利用超现实主义的拼贴、重组等手段创造的新形象，无疑会令广告创意与众不同。它们利用人们熟悉的形象创造出陌生的画面，并称之为超现实画面。超现实画面能为广告带来一种超现实主义特有的荒诞感与神秘感，当这种气质恰好是广告需要的时候，超现实主义广告便大显身手。梦境为超现实主义广告提供了丰富的创意源泉，拼贴和重组则是通往超现实主义世界的桥梁。二者是超现实主义得以实现的左右臂。在广告中，这两种手段都意味着创意无止境的可能性。但是，如何从中挑选出最恰切的表达方式，却完全依赖于广告创作者的想象力及目标受众的理解力。

超现实主义广告呈现给人们一个从未见过的神奇世界，并引领消费者进入这世界正成为一种不可忽视的潮流。但是广告中的超现实主义永远只是吸引人、打动人、说服人的手段，它的最终目的和其他形式的广告没有任何不同。现实生活毕竟是一个理性社会，因此超现实主义广告只能限定在一定范围内谨慎使用，用得好，将事半功倍。所以，任何时候，无论对创作者还是接受者而言，超现实主义广告都是一种挑战，这种形式的广告始终保有独特的魅力。

参考文献：

[1]张奇开.超现实主义绘画语言[M].西南师范大学出版社，2012.