牵妈妈的手
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牵妈妈的手范文第1篇
星期六偕妻儿回家，年近花甲的母亲喜不自禁，一定要上街买点好菜招待我们，怎么劝也不行。
母亲说：“你们别拦我了，你们回来，妈煮顿大餐请你们，不是受累，是欢喜呀！”我便说：“我陪您去吧！”母亲乐呵呵地说：“好！好！你去，你说买啥，妈就买啥。”
母亲年龄大了，双腿显得很不灵便，走路怎么也快不起来。她提着菜篮，挨着我边走边谈些家务事。
“树老根多，人老话多。”母亲这把年纪了，自然爱絮絮叨叨，别人不愿听，儿女们不能不听，哪怕装也要装出忠实听众的样子才行。
穿过马路就是菜市场了。母亲突然停下来，把菜篮挎在臂弯里，腾出右手，向我伸来……一刹那间，我的心震颤起来。这是多么熟悉的动作呀！
上小学时，我每天都要穿过一条马路才能到学校。母亲担心我的安危，总是要送我过马路才折身赶去上班。横穿马路时，她总是向我伸出右手，把我的小手握在她掌心，牵着走到过马路，然后低下身子，一遍遍地叮嘱：“有车就别过马路”。“过马路要和别人一起过。”
二十多年过去了，昔日的小手已长成一双男子汉的大手，昔日年轻母亲的细嫩软手，已成为一双枯干节深的粗手，但她牵手的动作依然如此娴熟。她一生吃了许多苦，受了许多罪，这些都被她像掠头发一样一一掠开，但对儿女关爱的情肠却永远也掠不去。而她的儿子，却对她日渐淡漠，即使一年半载回来看她，也是出于一种义务，只为了不让别人指责自己不知孝顺、忘恩负义，不只缺乏诚意，更带着私心。
我没有把手递过去，而是伸出一只手从母亲臂弯里取下篮子，提在手上，另一手则伸出来轻轻握住她的手，对她说：“小时候，每逢过马路都是你牵我，今天过马路，让我牵你吧！”母亲的眼里闪过惊喜，笑容荡漾开。
“妈！你腿脚不灵便，车多人挤，过马路千万要左右看清楚，别跟车子抢时间。家里有什么难事，不管多忙，我们都会回来的。我是您一泡尿一泡屎，养起来的儿子呀，你还客气什么？”
母亲便背过头揩泪。
牵着母亲的手过马路，心里有几许感激，几许心疼，几许爱意，还有几许感叹。
我们能够爱幼，但我们却时常忘了像爱幼一样尊老。为人儿女者，当你紧紧握住你的儿女的小手时，也别忘了，父母的老手更盼望着我们去牵啊！（常平）
妈妈 请您做个“自私”的人
我上班忙，离娘家近，我就理所当然地每天中午到老妈那蹭饭吃。同样由于我上班忙，接孩子的任务也就落到了老妈身上。每天中午孩子放学，都是妈妈顶着炎炎烈日等候在学校门口。而家里，早就熬好了绿豆小米粥，烙好了一摞发面饼，再炒几个菜，等我们回家吃。
吃饭的时候，无论是孩子掀翻了饭碗、我要用餐巾纸擦手，或者爱人要用个勺子、厨房里的水呜呜开了……都是妈妈筷子来不及放就颠颠跑去。我们继续心安理得地吃饭，还听着妈妈在唠叨：你们吃吧，吃了赶快歇会儿……
牵妈妈的手范文第2篇
手机条码可以印刷在报纸、杂志、广告、图书、包装以及个人名片上，手机用户通过扫描条码，可随时获取各种商品信息，下载图文、音乐、视频，还可以实现电子地图查询定位、手机阅读等多种功能。
目前，在日、韩，手机条码业务已经步入成熟阶段。2003年，日本KDDI首先推出手机条码业务，不久韩国也陆续推出了手机条码业务。目前，在日本和韩国，二维条码被广泛地印在报纸、杂志、名片、户外广告牌、优惠券和产品包装等介质上，方便了人们的生活和交流。根据NTTDoCoMo的调查，日本用户对手机条码的总体认知度达到96.5%，对手机条码的实际使用率超过70%。
而在我国，手机条码无疑也将会成为移动增值服务的重要内容之一。随着二维条码业务的发展时机日渐成熟，移动增值各业务之间交叉和延伸程度的逐步增强，手机条码业务对增值业务的拉动作用将不断加大。但总体来说，条码业务要投入大规模应用，还必须具备以下几方面的条件。
首先是终端普及率的提高。目前，联想、中兴、多普达、诺基亚、NEC等终端手机厂商相继推出了各自的支持条码业务的手机。但是，手机条码业务要广泛应用，手机价格的平民化却是一个重要前提。其次，用户消费习惯还有待形成。同其他增值业务一样，手机条码业务需要用户加深体验认识，在此基础上形成消费习惯。手机条码可以带给用户便捷性，但必须让用户自己体会得到才行。
牵妈妈的手范文第3篇
972：以色列；
973：巴林；
975：不丹；
974：卡塔尔；
976：蒙古；
977：尼泊尔。
在一个国家使用国内的电话号码拨打国外的某个电话号码时，需要在国外的电话号码的前面加上“拨出码”+国家或地区代码+区号，即“拨出码”+国家或地区代码+区号+电话号码。中国的拨出码为“00”。
牵妈妈的手范文第4篇
【关键词】拉赫玛尼诺夫 音乐瞬间 音乐分析
一、《音乐瞬间》的创作时间与背景
谢尔盖・瓦西里耶维奇・拉赫玛尼诺夫，出生在俄罗斯，从小就在音乐方面显现出极高的天赋，是20世纪一位非常重要的具有浪漫主义色彩的古典音乐作曲家、钢琴家、指挥家，他的作品大部分具有浪漫派音乐的特点，是因为他继承了肖邦与李斯特这两位典型浪漫主义色彩的作曲家的创作特点，同时舒曼与勃拉姆斯对其也具有不小的影响。拉赫玛尼诺夫最成功的作品之一是1900年创作的《c小调第二钢琴协奏曲》，此时他的创作深受柴可夫斯基的影响，有着浓厚的民族特点，旋律悠扬辽阔。但当1917年俄罗斯大革命爆发，拉赫玛尼诺夫被迫远离家乡，先后到达波兰、美国，这一时期所创作的作品俄罗斯民族性音乐突出得更为明显。
拉赫玛尼诺夫在1896年10月至12月创作了六首《音乐瞬间》，当时年轻的他在经历了第一部交响作品首演失败之后创作了这六首《音乐瞬间》，这六首作品被大部分人理解为调整心态的音乐，同时也成为拉赫玛尼诺夫的音乐走向成熟的重要转折点。拉赫玛尼诺夫《音乐瞬间》的复杂性与严谨性，艺术表现力与高难度的演奏，要求演奏者必须具备高超的演奏技巧和对音乐的理解能力。直到现在，拉赫玛尼诺夫的《音乐瞬间》仍然是许多钢琴演奏家在音乐会上的必选曲目。
二、简析六首《音乐瞬间》
拉赫玛尼诺夫共创作了六首《音乐瞬间》，其中有四首皆用小调性创作，具有一定的暗淡、不明朗色彩。
第一首，降b小调 4/4，是一首速度不是很快的行板。在六首《音乐瞬间》中是篇幅较长的。整首曲子可以分为4段，音乐由左手引入，第1小节就已经强调了降b小调的调性，音符变化一直围绕着主和弦变动，三连音的伴奏类型使音乐富于律动感，如波浪般涌动，右手以优美的旋律引出主题以此展开，在经过一连串的装饰音衬托之下全曲进入了乐段，音乐优美华丽，当主题再次出现时音乐更加沉重、悲痛，最后若隐若现地出现第一段的影子而结束，这部作品以优美贯穿全曲。
第二首，降e小调 2/4，快板。这首曲子篇幅同样比较长，此曲给人一种练习曲的感觉，技巧性要求极高。乐曲一开始以极弱的声音引出旋律，右手以八分音符切分的节奏类型歌唱旋律，而左手则依旧采用拉赫玛尼诺夫擅长使用的六连音做伴奏，衬托旋律。进入第二段时，出现了新的旋律素材，此时的音乐比第一段旋律更加优美，律动性更强，随着音乐的不断前进与发展，在转入E大调时全曲进入，随后由极弱的声音，深触键的音色再次回到第一段的旋律，右手仍为八分音符切分的节奏，最后安静地结束。整首作品的强弱对比十分鲜明，使作品的演绎更加富有层次感。
第三首，b小调 4/4，如歌的行板。这是一首典型的单三部曲式，此曲给人一种沉稳、庄重的感觉。旋律由弱起小节的形式引出，整首作品都是以右手三度为主模进的手法进行创作的，而左手则是以八度出现，发出沉重的敲击声，如同人内心最底层的情感。当再现主题的时候，左手由和弦长音变成了八度断奏，使曲子既不失庄重贵族之气又平添了一丝律动感。对于这首曲子的演奏，作者运用了很多创作手法，使人们能够在音乐中更好地表达自己的想法，诠释自己的内心情感。
第四首，e小调 4/4 急板，典型的单三部曲式。这首曲目演奏速度极快且难以控制，要求演奏者以练习曲的标准练习。乐曲一开始前两小节左手引入快速而有力的六连音十六分音符，为右手坚定有力的旋律做铺垫，右手的旋律一定要一层层推进，像海浪一样汹涌前进，随着旋律的发展右手也加入了六连音的十六分音符，但其中还隐藏着最初的旋律。进入到第二部分右手旋律以三度双音向下模进的创作手法出现，左手仍为十六分音符进行跑动烘托，此时的旋律优美连贯，犹如狂风暴雨之前的平静。当主旋律再次出现时，音乐进入了最大的，犹如奔腾的骏马，给人带来一种声势浩荡、铿锵有力的音乐形象。旋律结束在主音上，但为了更加凸显小调色彩，最后两小节一直在巩固小调调性。最后以坚定的主音和弦结束全曲。
第五首，降D大调 4/4，持续的行板。这首曲子给人一种安逸、静谧、幸福的感觉，同拉赫玛尼诺夫另外一首作品《船歌》联系在一起，感觉是一样的。整首曲子的旋律并不是激昂的，旋律一直在右手，趋于平缓，全曲的左手始终是三连音的节奏类型，给全曲增添了一丝流动性。这首作品是六首《音乐瞬间》中最令人舒心、心情愉悦、精神上得到放松的美好音乐。
牵妈妈的手范文第5篇
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