听小故事

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇听小故事范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

听小故事范文第1篇

炎热的夏天，火辣辣的太阳烤着大地，人只能呆在有空调的房间里才觉得舒服。我很想吃冰激凌，可是又不想自己出去买。于是就在妈妈面前绕来绕去。妈妈好像看出了点什么，悄悄地出去了。二十分钟过后，妈妈回来了，只见她满头大汗，美丽的花背心也湿透了，手里还提了一大袋冰激凌。哦!原来妈妈给我买冰激淋去了，我的眼泪忍不住流出眼眶。我急忙拿来一条湿毛巾给妈妈擦汗。妈妈笑了笑叫我快点吃，不然就要化了。我吃着我喜欢的冰激凌，心想：“它可是饱含着妈妈对我的爱呀，我现在已经长大了，该为妈妈做些事情了，可是我还……”想到这里，我的眼泪又一次流了出来。

妈妈，是您在春天给我快乐；是您在夏日给我清凉；是您在秋天给我欢笑；是您在冬天给我温暖；是您给了我生命，更是您给了我幸福。我爱您，妈妈!

(指导教师　孙淑荣)

美味的月饼

杨茗然

今天是中秋节的前一天，妈妈刚从超市买了月饼回来。打开盒子，那香味迎面扑来。我看见一块月饼的心是蛋黄的，我爱吃，妈妈也爱吃。不过一盒里只有一块这个口味的，真不巧。

晚上爸爸回到家里，我心想：“爸爸回来了，我可以吃月饼了。”妈妈做好饭，然后把买来的月饼放在桌子上。我抢先拿出那块蛋黄月饼，生怕别人抢走似的。开饭了，妈妈拿了一块月饼吃了起来，这块月饼是妈妈最不爱吃的口味。吃着吃着，妈妈皱起了眉头。看到这儿，我把妈妈爱吃的蛋黄月饼给了她。妈妈说：“叶子，我不要，你吃吧!”妈妈说着把月饼给了我。我说：“妈妈，您吃吧，我不爱吃。”妈妈拿着月饼开心地说：“叶子，你真是长大了，妈妈好开心呀!”我和妈妈都笑了。

妈妈把这件事告诉了爷爷、奶奶、姥姥、姥爷等人，大家听了都夸我乖巧懂事，我开心地亲了妈妈，笑着对她说：“妈妈，我爱您。”

听小故事范文第2篇

一个沉浸在儿童世界的人，是有神性的，超越凡俗中的诸多浑浊，依然保持着一颗美好的心――粘峻熊老师就是这样的人。他将上个世纪70年代孩子们充满创造、野气、有生命力的童年经验传递给现在的孩子们。在传承中坚守着对儿童的善意和尊重，让孩子的生命绽放出奇迹般的绚丽。

粘峻熊老师创办的森林幼儿园都给了孩子什么？这是我阅读中思考的问题。

维护孩子们生命的纯真和勇敢。生命在成长过程中，往往被低劣庸俗的社会价值观所玷污，从而渐渐泯灭掉一些难能可贵的生命特质。成长有时也意味着某种特质的消失，这是成长的可悲之处。生命来到这个世界都是奇迹，本初的一些状态和特质能否保持下来，对教育者来说是巨大的考验。森幼的教师们在一片安静的环境里，默默守护，安心陪伴，成为儿童生命的守望者。在充满童真童趣的故事中，你会发现这些孩子生活在没有恐惧的环境里，敢于表达自我，敢于质疑，敢于呈现生命的真实。“森幼罢课记”讲述了孩子们为了保护狗狗们，自发联合起来。他们还一起抵制老师的课堂，直到粘老师作出了多重保证才肯罢休。用粘老师的话说：这是森幼史上第一次的集体罢课事件，可能也是台湾幼教史上的头一遭！

给孩子们创造生命经历的机会。那棵高大的杨梅树成了孩子们的乐园，孩子们经常像泰山一样喊着，从杨梅树荡向山谷……爬树，荡秋千，还有到兰溪里嬉戏，老师和孩子们一起造火山。这些活动，很有挑战性，孩子们获得的体验都是课本不可能给予的。经历众多情景体验的孩子，对事物会有更深刻的认识，心灵也会得到更精细的磨砺。孩童时代，有怎样的经历，往往影响到孩子一生成长的基调。这些充满童趣的设计，这些大自然的馈赠，都是最好的课程资源，也是最宝贵的人生资源。

让孩子们经历童话般的生活。与小动物们和睦相处，听故事要请出“小蛇”来……从儿童的视角来建设幼儿园，让幼儿园来适应孩子的发展。粘巴达和他的同事们可谓用心良苦。“从秘密基地到火山爆发”中，粘巴达带着一帮可爱的孩子建造了一座秘密基地，在孩子们有些沮丧的时候，粘巴达发现那些运出的土可以建造一座火山。柳暗花明――地下室挖出的土被建成了火山，孩子们还在上面烤蛋吃……不仅仅让孩子聆听童话故事，还要让孩子自己创造童话，体验童话。

单单有爱的教育还不够，关键是如何让爱看得见。粘巴达会体察来自学生的细微信息，并会随之改变自己的教育引领。在“孩子王”和“局外人”这样的双重身份中，粘老师在真心陪伴孩子们一起成长。

粘老师的智慧不是可以总结出来的，“暗示法”、“变变变”、“神秘任务”、“演戏法”，这些看起来很简单的方法，却是从儿童心理出发的妙招。一个有绝招的老师，一定要有情趣，大智慧藏在小技巧当中。《动物亲亲比赛》中的圣恩喜欢追着女孩子亲亲，孩子们把状告到了粘老师那里，粘巴达老师是怎么做的呢？搞一个与动物进行的亲亲比赛，要求圣恩小朋友参加……以其人之道还治其人之身啊。你会觉得，粘巴达老师是个魔术师一样的人，徜徉在儿童的世界里，给孩子们带来快乐。

听小故事范文第3篇

一、概念与分析单位界定

(一)实时网络听评课

实时网络听评课是指不少于两位听课教师共时参与的、在网络环境中通过必要的IT制品进行的听评课教研活动。在听课过程中，听课教师原则上可以随时发表评议意见，是个体听课与评议的实时同步；听课群体同时在线进行听与评，听课教师之间交流互动的关系是实时的。课程结束后，评议可以有组织地或自组织地线上或线下持续进行，所持续的时间可以是有限的，也可以是无限的。

(二)实时网络听评课效果

实时网络听评课效果是指符合实时网络听评课概念条件的教研活动的效果。本研究以听课教师的专业发展为导向，由此约定：效果由听课教师体现，并与他们的专业发展相关。至于可能反映活动效果的其他方面，如上课教师的发展、学校文化、校本资源建设等维度，不在本研究范围内。

(三)分析单位

每一次听评课活动，有该次活动的即时效果、短期效果、长期效果；多次的听评课活动，有累积效果。本研究主要针对每一次实时网络听评课活动，评估即时效果。听评课是群体活动。群体动力学指出，群体不是人们个体的简单集合，而是一个人与环境耦合的动力整体。个体听评课的效果与群体听评课的效果不是简单的代表与加合的关系，因此，本研究的分析单位既有个体又有作为动力整体的群体。

二、实时网络听评课效果评估维度的提出

(一)评估维度的理论构想

构建评估技术体系的首要问题是要明确从哪些方面评估实时网络听评课的效果。效果由听课教师体现，并与他们的专业发展相关，因此听课教师的“专业发展”是一个重要的评估维度。一些学者指出现场听评课中普遍存在听课教师不投入的现象，如评议缺互动、关注点单一、课堂中丰富而重要的信息未被予以应有的关注等。这些现象在“网络”“实时”“同步”等要素的存在下有无改观，则表明实时网络听评课在改变教师参与程度方面是否产生了效果。因此，听课教师的“参与程度”也是评估实时网络听评课效果的维度。“专业发展”“参与程度”两个维度是否表征实时网络听评课效果的本质结构，还需要通过探索性因子分析法做进一步研究，其基础是观测变量的设计。

(二)各维度测量题项的设计

为评价具体的教师专业发展活动的实效，古斯基(Thomas R.Guskey)构建了5个评价层次，指出这5个评价层次既可以整体使用，又可以独立使用其中的某些层次。情境学习理论认为，绩效评估应着眼于学习者在学习过程中可能得到的成长与发展，应关注学习者在真实实践情境中所表现出来的理解水平、思维品质、行动改进及其过程。国际培训、绩效及教学标准委员会(IBSTPI)和一些国内研究者提出了教师能力标准、教师专业发展绩效评估指标或观测变量，虽不适用本研究的分析单位，但启发了本研究测量题项的设计。作为对具体活动的即时评估，本研究主要考察教师在听评课情境中的行为表现，并重视那些可以推知可能得到发展的行为，从听课教师对所听的课的关注情况、对群体评议内容的关注情况以及自我反思等方面，设计了10个可观测题项，釆用里克特5点量表计分，形成预试问卷。

听小故事范文第4篇

当年在北京电影学院美术系上学，霍廷霄就是班里的第一名。1990年，陈凯歌拍《边走边唱》，第一次参加实习的霍廷霄被招过去做副美术师。这一步跨出去，起点够高。此后，他便从未离开国内最出色的电影人群体。从陈凯歌的《霸王别姬》戛纳登顶，到张艺谋的《英雄》开启“国产大片时代”，再到冯小刚的《唐山大地震》首破华语电影1亿美元票房纪录……这20年来，第五代导演忙着打破华语电影的各种历史纪录，那些电影的幕后，霍廷霄一直都在。

从美术少年到电影青年

虽然离开陕北老家近20年，霍廷霄的乡音依旧未改，他待人的淳朴厚道也仍是西北人的做派。他的书架上，几座金鸡奖和金像奖奖杯旁边，记者偶然看见“米脂婆姨绥德汉”的石雕。“家里头都是这样讲嘛。”霍廷霄一笑。虽是民间传闻，但是作为四通八达的“旱码头”绥德，早年间就是文化繁盛之地。不过，霍廷霄的家里，祖辈都是以土地为生的农民，并无跟艺术沾边的人。霍家兄弟姊妹九人，霍廷霄排行老九。父母亲和哥哥姐姐们都很疼爱这个老幺，母亲知道他喜欢画画，尽管家里并不宽裕，她还是鼓励霍廷霄出去学画。离霍家十几里地的绥德县电影院，有一位美工师画电影海报之外，平日里还教远乡近邻的几个孩子画画。霍廷霄十岁时，就离家跟着这位启蒙老师学画。

70年代的县城电影院，还是露天的。霍廷霄记得，很多个晚上，幕布那边放着《智取威虎山》《红灯记》《红色娘子军》那些样板戏电影，幕布这边，他自己苦练画功。虽然那时的他对电影没有太多兴趣，如今忆起，霍廷霄还会觉得同电影缘分早就悄然种下。老师虽是义务教学，对学生的要求却和正规学校的老师一般无二。霍廷霄常常为了完成老师布置的写生作业，跑到县城里的小旅店。那里面住着许多乡下来城里看病的人，这些学画的孩子就以这些农人做模特，每小时付人家五毛钱，大家围坐在旅馆里写生。旅店里的灯泡只有十五瓦，灯光太暗，霍廷霄他们就自带二十五瓦灯泡，到了房间就换上。

“”结束后，全国各地的艺术院校都逐步恢复招生。1981年，西安美院附中开始在陕西省内招生，第一届的名额有30个，绥德县考上两人，霍廷霄就是其中之一。霍廷霄在西安美院附中苦读四年，要做一个画家的梦想越来越清晰，“在学校里面要是能借到一本列宾（俄罗斯画家，巡回展览画派的主要代表人物）的印刷很好的画册，就激动不已，会连着几天研究它。”四年的学习结束之后，霍廷霄留校任教，给新生们上一些基础课。

西安美院附中的生活，让霍廷霄对更遥远的未知世界有了渴望。1987年霍廷霄赴京，参加中央美院的考试。因为霍廷霄在西安美院附中的一个同学两年前考入电影学院，于是这次他也顺便报考了电影学院美术专业。专业课成绩出来，霍廷霄同时进入央美和电影学院的候选名单，不过，在电影学院这边，他是专业课第一名。电影学院的老师对他讲，“只要文化课能过线，你肯定能来这儿上学。”权衡一番，霍廷霄选择了电影学院。

霍廷霄回到西安，开始准备文化课考试。当时的西安美院在西安城外的长安村，霍廷霄就租下当地农民的房子复习考试。他整整三个月不出门，就像大侠闭关一样看书做题。“出关”的时候，房东都认不出来这是那个租他房子的年轻人。霍廷霄的文化课考试顺利过线。他也是87级美术系唯一一名来自西北的学生，同学们都喜欢叫他“老霍”。霍廷霄坦言，直到进了电影学院，他自己才真正开始了解电影是什么。

一个善于“做旧”的新人

1980年代末至1990年代初，张艺谋、陈凯歌、田壮壮这些第五代导演正处在创作高峰。同这些78级的学长们相比，霍廷霄还是个初出茅庐的新人。1990年，临近毕业的霍廷霄先后得到两个实习机会。第一个是陈凯歌的《边走边唱》，第二个是张艺谋的《大红灯笼高高挂》。因为先答应了陈凯歌，霍廷霄选择进入《边走边唱》的剧组实习，担任副美术师。

虽然陈凯歌的剧组已经是当时国内的顶级团队，人员编制却远远不能和如今动辄上百人的大片剧组相比。现在霍廷霄做美术指导，美术组至少有十几个人；而《边走边唱》的美术组只有三个人，除了霍廷霄，另外两个美术师都来自北影厂。第一次进正式剧组，霍廷霄不觉得有什么压力，“可能是我以前在西安美院附中做过老师，社会经验丰富些，也知道怎么迅速进入自己在剧组里的角色。”《边走边唱》里的佛像和壁画都是霍廷霄自己动手做出来的。第一次合作，他就给陈凯歌留下了深刻的印象。

1991年，霍廷霄大学毕业，以全班第一的成绩分配到八一电影制片厂故事片部美术创作室做美术设计师。不久，陈凯歌准备开拍《霸王别姬》，邀霍廷霄接着做副美术师。正赶上八一厂也要开拍一部电影，领导不愿意放他走。后来厂里的戏因为一些原因没有拍成，霍廷霄就偷着跑到陈凯歌这边。拍《霸王别姬》的那些日子，霍廷霄每天都要从六里桥的八一厂骑自行车到北影厂的摄影棚，颇多辛苦，他却觉得很值。《霸王别姬》的外景都搭在北影厂的明清街里面，电影中，戏班后面有条胡同，陈凯歌交给霍廷霄来做效果。那个胡同的一砖一瓦，霍廷霄都亲手弄过。陈凯歌看过效果后说，“以后（做效果）就全部交给霍廷霄。”

从《边走边唱》到《霸王别姬》，霍廷霄的主要工作就是把场景做旧，让这些场景具有特定时期的质感。“（做这个工作）实际就是一种感觉，景需要新到什么程度，旧到什么程度，达到某种效果需要哪种材料，对场景色彩的判断和把握，就是从这两部戏里学到了很多。”毕业两年，经过陈凯歌的两部电影，霍廷霄在创作上更加精进。1993年，霍廷霄开始独立担任美术师的工作，为何平的电影《炮打双灯》做执行美术，而这部电影最终获得第14届中国电影金鸡奖最佳美术奖。

一个好的美术师对色彩的感觉跟一个画家大相径庭，画的色彩是直接反映在观画者的眼睛里，而布景的色彩却要经过胶片的“翻译”。因此，观众在银幕上看到的正常颜色，和在现场比起来，很可能差异巨大。霍廷霄在这方面的感觉非常准确，这也是导演何平最欣赏他的地方。何平说：“小霍的经验就是，这个颜色反映在胶片上是什么感觉，你现场看着布景的颜色跟日常不太一样，但是拍出来就是特别舒服……”

古装片的写实派

1999年，陈凯歌拍出了自己的第一部“大片”《荆轲刺秦王》，制作耗时两年，成本高达8000万人民币，创了上个世纪华语电影的纪录。这部电影的总美术师是屠居华，霍廷霄担任执行美术师。陈凯歌希望这部战国史诗片，走写实路线。片中有许多浩大的场景，其中秦王宫就占地好几百亩，全部用水泥搭建出来的，却要做出先秦建筑的效果，霍廷霄着实费了不少功夫。“颜料都要几车几车地买，那个面积太大。”陈凯歌的这部野心之作，在第52届戛纳电影节上无缘金棕榈，只拿到最佳技术大奖。

《荆轲刺秦王》之后，霍廷霄与古装片走得越来越近。1999年夏天，韩国导演金成洙来华拍摄古装动作片《武士》。该片的成本达到700万美元，也创造了当时韩国电影的新纪录。《武士》全部在中国取景拍摄，从银川到东北，行程一万多公里。因此，金成洙也希望找到一位中国美术师来置景。霍廷霄因为朋友的推荐，和金成洙在北京见面。金成洙跟霍廷霄讲了《武士》的创作意图，也跟他描绘了大决战所在的土城的构想。最后，金成洙让霍廷霄回去画土城的设计图给他，两天后看效果。霍廷霄说，“不需要两天。”他现场拿起纸笔画了一个设计稿，金成洙看完，当即就邀请霍廷霄进组。两个人虽然言语不通，但是视觉构想可谓一拍即合。

如何把设计从纸面落实到现实里，这是霍廷霄面临的最大挑战。这座土城既要临海，又要满足360度的全方位拍摄而不穿帮。霍廷霄沿着中国的海岸线找了很长时间，最后在辽宁的葫芦岛兴城地区，发现了一处人迹罕至的海边悬崖，面积也合适。“感觉这个环境就是等着我们来找的。”一个多月后，土城从这片渤海海滩上“长了出来”。其实，土城里面全是用木料搭建，只有用土坯。为了做成上百年的陈旧效果，霍廷霄让人用海水往下冲，最后城墙的颜色质感终于跟周围的礁石融为一体。韩国媒体前来探班，真以为这座城堡就是几百年前的遗迹。

《武士》不单是中韩合拍片历史上的一个标杆，也成为霍廷霄全面展现个人创作力的重要作品。

接受“浓墨重彩”的挑战

秦人的故事的确和霍廷霄有缘，2000年的冬天，《英雄》剧组的制片主任张震燕给霍廷霄打电话，“张艺谋导演这边有部比较大制作的古装片，需要几个美术师才能干完这个活儿。”霍廷霄当时的回答是：“做联合美术师可以，如果做副美术我就不去了。”张震燕答应了，霍廷霄和老乡张艺谋的第一次合作就这样开始了。

《英雄》拍摄初期，影片美术师是张艺谋的老搭档曹久平，此后霍廷霄和易振洲先后到组。不久，曹久平离开。霍廷霄坦言，自己当初也没有刻意想过做商业大片，是不知不觉中参与了“国产大片时代”的启幕。“用色彩讲故事”，这是张艺谋所坚持的商业片视觉标签。《英雄》的“红绿蓝白黑”五色对叙事章节的区分，《十面埋伏》的蓝绿色调调和出的东方壁画风，《满城尽带黄金甲》的“金玉其外，败絮其内”的琉璃宫色调……用色彩叙事或表意，色彩的准确性尤其重要，而霍廷霄从最初就负责对色彩的把握。“导演要求尽量做到极致的东西，实际上你把这红色做到全红肯定不行。什么叫分寸？就是对这几种颜色分寸感的把握，就是你对审美的一种理解。”

《英雄》中的书法馆以红色调为主，而人在现场看到的红反映到胶片上往往会发生很大变化。霍廷霄带着人尝试了许多红色，效果都不太理想。后来，他们偶然发现红鞋油的颜色做出来的效果最好。美术师先给书法馆打上底色，再用红鞋油涂、打蜡，最后用砂纸反复打磨，才得到了想要的质感。“我不喜欢平涂。平涂的话拍出来肯定俗艳……你看我们的红色里面都透着木纹的感觉，红色里面有一些素描的轻重关系，这就需要美术师很具体地去做这个质地。”

2001年《英雄》一出，无论张艺谋自己还是华语电影业，都再不能也不会回到以前那个更理想主义的时代。陈凯歌、冯小刚也纷纷投入古装国产大片的浪潮，而张艺谋也紧接着拿出《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》两部大片。霍廷霄进入张艺谋的核心主创团队，担任这两部电影的美术指导。

《英雄》在视觉上的极致就像一个标杆，张艺谋和霍廷霄要像撑杆跳的运动员，不单要刷新高度纪录，还要考虑腾空动作的变化和难度。《满城尽带黄金甲》中琉璃宫的出现，给人的感觉是，视觉设计上“太满”，已经有些“外溢”了。张艺谋对美术设计的要求是，宫殿中，即使同一个人物所走过的走廊也不能重复，“目的就是让人都摸不清这座宫殿究竟有多大，万般奢华又深不可测，人心更如这宫殿般难测。”一个镜头，太子一过，这条走廊就不能用了。霍廷霄带着美术团队重新改布景，既要改宽窄、造型，也要改色彩。“移步换景，因人变色”。最后算下来，单是走廊的设计，霍廷霄和他的美术团队就改了五六十次，费尽心思。

“现在看来，《满城尽带黄金甲》的颜色还是有点儿扎眼，如果再做旧一点，有些生活痕迹，效果会更好。”霍廷霄如是说，“《黄金甲》之后，许多广告都开始学这种视觉风格，也算开创了一种潮流吧。”

处处有景处处无

从《英雄》《十面埋伏》再到《满城尽带黄金甲》，若论个人创作上的荣誉，以上几部视觉系的大片就已让霍廷霄收获颇丰，“毕竟这几部电影的美术设计更能看出个人想象力的发挥。”

然而，你若用心看就会发现，这十多年来，“视觉系”的霍廷霄之外，还存在一个“生活流”的霍廷霄。1998年，《英雄》还未出世，导演杨亚洲找到霍廷霄，邀他一起合作自己的处女作《没事偷着乐》。小成本、现实题材、市井生活、写实风格，从此成为杨亚洲电影的一贯标签。从陕北平常人家走出来的霍廷霄，对“北方日常写实的东西，熟悉也喜欢。”

《没事偷着乐》改编自刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》，讲的是天津某个暖壶厂工人张大民一家六口的蜗居生活。剧组主创在天津转了一个月，也没有找到适合拍摄的老宅院。霍廷霄跟杨亚洲建议，直接搭景。“电影布景的优势是，它更方便拍摄。”杨亚洲的疑问是，搭出来的房子会不会跟真正的平民区失去有机的联系？几天后，霍廷霄给出了解决方案。他在平民区附近找到一处废弃厂房，把张大民的家建在那里，而周围的房子又是实景，刚好让布景融入当地的市井空间里。杨亚洲记得，有一天他们正在拍戏，当地派出所的片警过来，他在去现场的路上跟杨亚洲讲，“我都在这里工作了二十多年，随便哪户人家我闭着眼睛都能找到。”正说着，他走到“张大民的家”，一下子愣住了，“我走错了吗？”杨亚洲乐了，“这是我们自己搭的。”

从《没事偷着乐》开始到现在，霍廷霄同杨亚洲合作了四部电影。谨慎、不张扬、刻意淡化，这就是霍廷霄在这些电影美术设计上的自觉。

《白鹿原》里的土地

从1980年代开始直至现在，陕西走出了许多拔尖儿的电影人，而作家实的长篇小说《白鹿原》，一直是这些电影人都希望实现的银幕之梦。不过，对于这部中国的乡村生活史来说，一部电影的长度如何承载这种太过庞大和深邃的表达，着实是个巨大挑战。

2010年9月，电影《白鹿原》在内蒙古海拉尔开机。导演王全安、编剧芦苇、美术指导霍廷霄等主创都是陕西人，电影的主要投资方也来自陕西。这部电影的制作仿佛成了陕西电影人完成自我的一个仪式。

“《白鹿原》的价值在于土地，土地是不会变的。”这是王全安对《白鹿原》的理解。农民依存于土地而生，乡村依存于土地而长，关中平原上的麦田就是这部电影最无法忽略的背景。“电影里的麦田还是想朝诗意的风格表现”，但是如今关中地区的麦田又不够广阔，霍廷霄把王全到了内蒙古海拉尔，那里的麦田足够广阔，足够好看。这也是此前霍廷霄和何平拍摄《麦田》时发现的外景地。但是，如何能让麦田在视觉上有秦地的感觉呢？霍廷霄带人仿制了一大批陕西西安、咸阳附近历朝王陵特有的石人石马，散落在麦田之中，用这种地域文化的符号来烘托陕西平原的感觉。

回看二十多年的创作经历，霍廷霄的一个感悟是，美术师不能被动，不能成为导演的工具，而是要通过自己的创造性去激发导演和演员。《白鹿原》的剧本中，黑娃他们这些麦客本是住在窝棚里。现场置景的时候霍廷霄发现，原本“郭举人宅院”的后面有一个废弃不用的戏台。“这个景不用就可惜了”，他在边上搭上马厩等等，就让麦客们住在戏台底下。这样一来，这个布景既暗合了郭举人喜爱唱戏的人物设计，又为麦客们唱陕西老腔《将令》提供了绝妙的场地。镜头在戏台正面摇移，“就像是一场没有观众的表演。”

听小故事范文第5篇

9月28日，甲骨文公司亚太区2007财年首季报告新鲜出炉，统计数据也颇振奋人心。甲骨文公司当日在新加坡宣布，2007财年第一季度亚太区数据库、中间件和应用产品业务增长势头强劲，赢得了大批新客户。数据库和中间件新许可证收入增长了12%，应用产品新许可证收入则增长了126%。甲骨文公司总裁Charles Phillips说：“2007财年第一季度，我们几乎所有产品线的收入和在所有区域市场的收入都有大幅增长。客户显然对我们的战略和发展方向充满信心。我们的增长速度超过了竞争对手，市场份额也在不断增大。”

向高增长城市中小企业市场高歌猛进

2007财年首季取得这样的成绩，其中甲骨文公司大力开拓中国高增长城市的中小企业市场可谓功不可没。甲骨文公司亚太区高级副总裁Brian Mitchell说：“中国和印度的高增长城市在亚太地区经济增长速度最快。这些城市的需求来自当地产业中的新生力量，这些新兴公司希望用信息技术来提高自己在国内和国际市场的竞争实力。”

今年3月，甲骨文中国公司宣布一揽子计划，以前所未有的力度向中国的中小企业市场高歌猛进，以满足关键行业中小企业的需求。这些计划包括把甲骨文的业务覆盖面扩展到26个二级城市、征召更多的本地合作伙伴、举办一系列技术论坛。

甲骨文中国公司计划在第一阶段把业务拓展到11个城市，主要为省会城市，其中包括华东的南京和杭州，华南的厦门和福州，北方的沈阳和济南，西部的西安、乌鲁木齐和重庆以及中部的郑州和武汉。这些拥有200万至3000万人口的城市是中国发展最快的城市之一，2004年GDP增长幅度达到12%~16%，大大超过了9.5%的全国GDP平均增幅。

为满足这些城市中小企业信息化的需求，8月22日甲骨文大连分公司正式成立并投入运营，9月10日，甲骨文济南分公司也揭牌成立。此外，9月1日，甲骨文中国公司与南京市科学技术局签署合作谅解备忘录，联手加速推进当地软件产业发展、软件人才培养及企业信息化建设。备忘录的一大任务就是支持当地企业信息化发展。南京市科技局将积极参与和支持甲骨文公司在南京市举办的相关活动，包括培训和研讨会，同时极引导本地用户合法地使用甲骨文的软件。南京市科技局局长黄敏表示：“软件产业是21世纪的先导性、战略性产业，是推进增长方式转变的重点。我们希望与甲骨文紧密合作，利用甲骨文先进的技术和优势资源，带领南京软件产业走向全国乃至国际市场，提升整个产业的竞争力，尽快实现南京‘中国软件名城’的目标。”甲骨文公司大中华区区域董事总经理李翰璋表示：“甲骨文公司一直以创新技术致力于为中国的企业以及软件产业增强核心竞争力提供切实的支持，此次合作谅解备忘录的签署再次体现了甲骨文公司对中国市场的坚定承诺。”

甲骨文公司亚太区中小企业技术产品高级业务总监Lee Thompson说：“中国的二级城市将拥有空前的企业软件选择机会，这对这些城市的新兴公司来说至关重要。我们计划与二级城市的一些公司开展合作，同时感到甲骨文和我们的合作伙伴需要向这些二级城市的公司提供现场支持。我们坚信，这些新兴公司将成为中国未来经济增长的支柱，因此它们需要世界级的支持和服务来管理自己的业务和IT基础设施。”中小企业是市场中最具活力的部分，根据国家发展改革委员会2005年中小企业现状报告，中国中小企业聘用人员占全国城镇职工总数的75%，对全国GDP的贡献超过50%。随着中小企业的发展壮大，越来越多的顾客以及供应商与企业建立关系，越来越多的竞争对手纷纷加入市场，企业活动面临的不确定性增加，经营环境也日趋复杂。同时，企业内部各部门也配合市场随需应变，导致内部组织结构不断变化，增加了各部门之间配合的难度。对于企业管理本就不甚完善的中小企业来说，内外环境的变化莫测进一步为管理者的运营决策增加了障碍，因此近两年，中小企业对信息化的需求和投入越来越大。

甲骨文公司关注中小企业的特定需求，为其量身定做了一系列价格实惠的数据库和中间件产品。如Oracle数据库10g标准版1、Oracle应用服务器10g标准版1、Oracle数据库10g标准版和Oracle应用服务器10g标准版。中国越来越多的中小企业选择了甲骨文公司的产品，山东省立医院、山东爱书人音像图书集团公司、厦门市商业银行、广东中山小榄镇信息中心、杭州信息化办公室、杭州市人民检察院、陕西齿轮厂、西安航空发动机有限公司、南京师范大学数科院和长江南京航道局都把自己的信息化重任托付给甲骨文公司。

由内到外力保中小企业信息安全无忧

与大企业相比，中小企业虽然信息设施规模较小，但面临的安全威胁和风险却也不容小觑。任何没有受到过滤保护的网络节点，每时每刻都面临着网络攻击的“枪林弹雨”。即使这些攻击带有随意性，却往往能轻易通过那些未受到周密保护的计算机设施的防线。中小企业面临资源不足、IT设施管理松散、员工行为随意性较强等问题。企业员工的信息安全意识相对落后，企业管理层在大部分情况下也不能很好的对企业信息资产做出鉴别。同时，企业往往将安全风险视为来自外部，对内部安全问题比较漠视，在将信息安全的理念融入到企业的整体经营理念方面还有很大欠缺，企业信息管理中还存在着大量的安全盲点和误区，因此“中招”威胁更大。

IDC的《中国安全内容管理市场2006-2010年预测》中指出，从采购量来看，中小企业用户目前对于安全内容管理产品的投入还较少，但长远来看中小企业对安全内容管理产品的采购将出较好的增长，市场具有很大潜力。

9月26日，甲骨文公司基于其在信息安全领域的领先地位，推出了专门面向中国市场的全面、集成的信息安全管理架构。针对很多企业仍然把信息安全只视为IT系统外部层面的安全，而不是系统内部层面安全的问题，提出了信息安全必须成为企业业务最具战略意义的组成部分之一，安全不是被动补救而是积极预防和控制，推出了“由内到外”的整体安全解决方案，为用户制定“安全存放信息、安全访问信息”的战略，包括以下三个层面：

首先，保证应用层面的安全。应用安全最大的挑战来自于“访问控制”。早期单独的应用系统采用支离破碎的安全政策，如：太多的用户名和口令、孤立的账户、过期的访问权限、总体审计的缺乏，责任的不明晰等。另外，网络管理员常常意识不到机构和角色的变化。Oracle 身份管理(Oracle Identity Management)解决了这些问题，它可以实现"集中式安全管理和政策管理、自动处理/取消处理、单一登录/委托管理、跨企业联合访问"等多项功能。作为Oracle融合中间件产品系列的组成部分，Oracle身份管理系统具有功能完整、便利、热插拔、基于开放标准和支持异构环境等显著特点，同时能支持法规遵从和隐私保护并能降低管理成本。

第二，保证Web服务层面的安全。服务导向架构(SOA)的出现使企业业务逻辑和数据处于暴露状态，人们可以通过防火墙利用HTTP进行轻松访问纯文本数据，因此，监控和审计Web服务的交互过程并对横跨企业的所有服务执行一致的安全政策是实现Web服务安全的重要手段。作为Oracle融合中间件产品系列的又一组成部分，Oracle Web服务管理器(Oracle Web Services Manager)针对Web服务执行安全政策，如：类似于对真人用户的验证和授权和本机执行集中式政策管理。同时它能进行审计与监控，如：记录Web服务交互过程、通过状态显示板提供监控所需信息。Oracle Web服务管理器具有互操作性特点，能支持JAAS、JACC、WS-Security标准及Net和J2EE Web服务。另外， Oracle SOA套件也具备安全保护性能。