节目游戏

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇节目游戏范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

节目游戏范文第1篇

游戏规则：

每次三组，每组四人。站在限制线外，将预先准备好的气球吹大并系好绳，插上小棍后，插入终点处的泡沫板上，先完成15个者胜出。道具准备：

小筐（盛气球用，公司目前的水果篮可代替）3只；中气球75只；绳子若干，气球插杆75根；泡沫板3块。

服务人员：3名

协助摆放泡沫板，递小筐、气球等物品给游戏者。

满载而归（摘宝贝）

游戏规则：

每次两组，每组3人，站在限制线外，戴面具，由另外一组队员中两人持挂满小物品的绳子站在终点处，待开始后，游戏人员左右各转三圈，走向挂物品处，摘下挂在绳上的物品，在限定的时间内，摘下多者胜出，所摘物品归游戏者。为增加难度，在摘宝贝的过程中，另一组队员可上下左右移动绳子，但脚不能移动。

可进行两次。

道具准备：

长绳2根，上挂小物品（如气球、绒毛玩具等）；细绳若干，挂物品用。面具3个。

服务人员：3人

协助戴面具。

鸿运当头游戏（道具：面粉、碎彩纸适量，乒乓球一个，匙更一个、桌凳）

1、先如抽出一（或）二等奖以两个得奖者为一组，要求他们对面站在一张桌子两边。

2、把乒乓球放在匙更上（或用双面胶粘一点），放在二人中间，要他们蒙着眼向乒乓球吹，若能把球吹到对面便为之赢。

3、待他们蒙好眼后，便迅速把乒乓球换成面粉（最好染成红色）或加入碎彩纸（结婚用的），一二三，吹……

有口难言游戏----老公的话一定要听（道具：事先准备好的成语或白纸）

1、时机最好为抽到奖的一方为双职工夫妻两人，然后要求其同时上台表演。也可用在同一个奖项要求选择不同的奖品，如抽出四个三等奖，将四个人分成两组、成功者则选择稍好的奖品。

2、将事先准备好的与今年鸡年有关的成语如：鸡飞狗跳…先给一方看，然后要求他做动作，不许出声要另一方猜出成语。

纸拔河比赛（道具：报纸）

1、在报纸上挖两个人头大小的洞；

节目游戏范文第2篇

2014年2月16日起在H都市频道推出的“W栏目”节目，这是一场社会公益游戏挑战类节目。该栏目主要是在全省范围内招募拥有艺术才华，又敢于挑战自我的家庭，登上“W栏目”超级秀场的舞台，展示才艺，秀出个性，选手参赛不限制才艺种类，只要你有才艺，不管是模特秀、厨艺秀、绝活秀、歌舞秀都要秀出自己，秀出自己的幸福。活动旨在以哈尔滨为中心，不断扩展到全省各个区域。“W栏目”节目这不仅给选手以展示才华的机会，更重要的是贴近与百姓生活，能展示家的温馨，让和谐家庭的理念深入人心。自从“W栏目”播出后，以秉承着丰富多彩的内容一直让观众们津津乐道，并收到大家赞誉，它的收视率一直在提升，在开办几期后，获得了社会各界的广泛关注。近些年来，取得了全国平均收视率2.5%的高收视率，该节目获得了公益节目第一的称号，并且三周内连续成为公益节目收视第一。超高收视率、超多报名人数所引起的社会反响极大。实际上，“W栏目”在营销过程中充分地运用了整合营销传播策略，这是整合营销理论实践的生动案例，是我国电视综艺节目成功营销的力作。“W栏目”影响力的主要来源就是良好的营销策划及节目创新，不但为观众提供了一台吸引力强、娱乐性强的公益节目，也为H电视台带来了巨大的收益。

二、“W栏目”品牌营销问题分析

随着“W栏目”获得的巨大成功，我们一方面看到节目给电视台带来的良好的口碑和丰厚的收益，另一方面我们也不能太沾沾自喜，也不能盲目乐观，因为栏目刚刚起步，而作为栏目实施的品牌营销还处于发展阶段，依然有许多问题和不足暴露在我们面前，值得我们去深刻思考。

1.品牌营销单一，缺乏长远的品牌营销计划

目前，“W栏目”在品牌营销策略上，主要停留在电视台媒体本身的宣传或者是在同行业其他频道的媒体宣传，而通过新型媒体进行宣传的力度少之又少，特别是网络宣传和广播广告平面媒体宣传更是微乎其微，这样的宣传，极大的制约了栏目的推广，屏蔽了通过新媒体宣传的广大观众，等于放弃了偏远地区的收视群体的诉求。另外，营销策略过于陈旧，尤其是宣传片的制作，依然延续着开播时的宣传标语和宣传内容，与时代的要求不同步，很难宣传节目的内涵和知名度，不能获得更多的广告收益，使得在受众当中形成巨大的共鸣。“W栏目”品牌营销缺乏长远的规划和布置，一个栏目之所以能长久不衰，根本在于栏目的创新和拥有一套完整的、长期的、具有战略性的品牌营销策划方案。而作为2014年刚刚成立的栏目，只是在不断的创新中寻找适合自己的收视人群，而没有真正意义的考虑到长远，并在竞争激烈的市场中站稳脚跟。从宏观层面上讲，“W栏目”栏目缺少一套完备营销品牌策略，只是在市场的变化和波动下，局限于眼前利益，认为长期变化具有诸多不确定的因素，很难直观的感悟，这样十分不利于栏目的长远发展，也不利于长远利益与实施的品牌效应保持一致缺乏。所以，“W栏目”在品牌营销策略只关注与眼前利益，而放弃了长远的发展，这样在同行业同类型的栏目竞争力上，将处于十分不利的局面。

2.品牌资产重视不够，缺乏保护意识

一个品牌的营销，最根本的是要注重品牌资产的真正价值，树立品牌意识，保护品牌资产的流失。而作为“W栏目”品牌营销只是注重有形资产的保护，而并没有注重无形资产的开发和利用。“W栏目”不能根据自身的需求和变化来发展自己的品牌营销策略。只是一味的模仿其他优秀品牌的栏目的营销策略，而没有根据自身品牌的优势，制定相应的品牌营销策略，这不仅不利于激励的市场竞争，而且极大的破坏了“W栏目”自身的优势，所以要不断形成资产的保护意识，重视资产的树立和推广，这样才能在未来相当长的一段时间内，发挥品牌营销带来的巨大效益。另外，“W栏目”在内容选取、制作、播出的整个过程中缺乏品牌意识，从长远的角度看，一定会削弱电视节目的影响力，降低节目的美誉度，节目缺失品牌意识很大程度上干扰节目的正常运作，所以要在节目的录制到播出不断形成栏目的品牌意识，让更多的人知道“W栏目”，每一种表现形势都扎根于观众的心中。

3.公益节目竞争激烈、忠诚透支出现审美疲劳

越来越多的公益类节目出现在电视荧屏上，巨大的市场竞争压力，让本不突出的“W栏目”遇到了发展的瓶颈。观众在观赏的同时，也会进行比较和筛查，选择自己喜欢和能够接受的公益类节目。另外，在节目的制作上，许多栏目都是偷梁换柱的方式，只是学会模仿，而没有太多的创新，这样在品牌的营销中，会处于十分被动的局面，另外，每个节目都有自己的生长周期，。一般而言，一个栏目以经历推广期、成长期、成熟期、衰退期四个阶段为一个生命周期，而作为“W栏目”应该结合自身的特别，不拘泥传统的表演形式，寻找观众喜欢的、能够接受的变现形式，既能突出节目的个性和创新，又能结合不同周期发挥自身的品牌效应。这样才能消除观众的审美疲劳和对节目的忠诚度。

4.缺乏相关制度，难于保证营销策略

任何一个电视栏目都是拥有自己的品牌效应，而这种效应是一种无形资产，作为“W栏目”就缺少相关的制度作为保障。这样才能使得企业在实施品牌策略的过程中能够有一定的依据，保证品牌营销策略的有效性。目前“，W栏目”栏目在保护品牌营销方面和维护品牌资产方面还处于空白阶段，缺乏相关的制度作为品牌营销制度的日常直到，这样很难保障品牌营销策略的顺利开展。

三“、W栏目”品牌营销的几点建议

1.不断创新，加强沟通，满足观众需求

目前，“W栏目”主要节目内容是登上“W栏目”超级秀场的舞台，展示才艺，秀出个性，贴近人们的生活实际，并在观众中赢得很好的声誉。不过由于受区域文化影响，节目在表现形势上还过于传统，特别是在创新上缺乏亮点，这样在各种同类型的公益类不同媒体的冲击下，“W栏目”要不积极探索新的创新模式，很可能在收视率不断降低的前提下，失去更多的观众资源。这样的发展下去，很大程度阻碍了节目的长远发展。所以，要自节目内容上加大举措，在制作和编排上下一些功夫，特别是要用新奇的事物吸引更多观众的眼球，保留自己原来特色的基础上，要多与观众形成互动机制，定期进行调查，根据调查结果和反馈意见，制定下一步整个方案，按照观众的诉求，在保留固定板块的基础上，添加一些互动类的游戏竞猜，让更多的人参与其中，真正能让每个人都感受到节目的乐趣和给参与者带来的美好而和谐的幸福感。保证节目的忠诚度，提高收视率的同时，满足观众需求。

2.深化区域特色，强化品牌效应

电视栏目的品牌力量的强弱，与栏目品牌所蕴含的文化有直接关系。”W栏目”应不断依托黑龙江地区的文化特色和独特的地理环境优势，不断推进栏目的变革，符合当地老百姓口味的特色环节，迎合观众的品味，培养观众的兴趣，在突出重点的同时，“W栏目”打造出深受观众喜欢的强大品牌。

3.加强宣传力度，树立品牌形象

节目游戏范文第3篇

关键词：游戏类真人秀；《跑男》；成功元素；发展方向

近年来的真人秀节目，无论是《怒放霸王花》、《极速前进》以及《奔跑吧，兄弟》等等节目，都沿袭了这类引进国外已经成功的节目品牌并进行本土化创新的节目制作形式。每一种类型的节目都有它的生命周期，怎么给他们注入创新的动力，让这类型节目的生命周期更持久，是摆在真人秀节目面前的现实难题。

一、游戏类真人秀节目的成功元素

所谓真人秀节目，其基本元素就是“真”、“人”、“秀”三者的结合。“真”即真实的游戏、节目带给人真实的感受；“人”即真实的人物，或者怀有才艺、怀有不同故事的普通人，或者金光闪闪的大明星；“秀”即电视节目制作者设计的游戏中，参与者在游戏规则中展示自己。游戏类真人秀节目，游戏是节目的核心与 灵魂。游戏类真人秀节目将这些元素以恰当、适合的方式糅合在一起，满足了受众的需求和不同层次的体验。

（一）明星主持与嘉宾的结合

游戏类真人秀节目中，主持人都是影视界当红艺人，都有属于自己的优秀作品，本身就拥有很强的吸引力和号召力。在游戏的过程中，这些我们从影视作品中认识的名星，展现他们生活化真实的一面，这种反差效果会给观众带来强烈的新奇感。当人们对这些名人真实、真正生活化的一面有一定的了解之后，即这些名人被他们性格中典型的一面标签化的时候，这些标签也就变成了整个节目的标签，形成节目的品牌特色，受众就会有固定的收视期待。几乎每期不同的明星嘉宾的参与，又增加了节目的新异性、灵动感。每个明星嘉宾的不同特色，在每期节目中就会带给观众不一样的新奇。

（二）游戏设置形式新颖

游戏设置是游戏类真人秀节目的核心。游戏过程中，真人秀节目实现“真”和“秀”的结合。其中，游戏形式的设置新奇、巧妙，节目创作人员不时还将其它一些元素，如大型比赛主题等糅合于各色的游戏形式中，实现游戏形式的创新。

（三）节目的正能量

以《奔跑吧！兄弟》为例，《奔跑吧！兄弟》以“奔跑”为节目的灵魂理念。奔跑，本身就是一种活力的象征。奔跑，为节目注入一股青春的能量。节目中，“奔跑”作为一项基础运动，刺激着人们的运动神经，在受众观看节目的过程中，不知不觉向人们传输“运动”的理念。节目中，还有很多运动器材、运动环节，这些又进一步加大人们对运动的认识。“奔跑”、“运动”这是节目传达的正能量之一。

（四）满足了受众多样化的需求

游戏类真人秀节目赢得受众的注目，是满足受众多样化需求的体现。按照马斯洛的需求层次理论，人有不同层次的需求：生理、安全、情感和归属、自我实现。人在满足了一个层次的需求之后，就会追求更高层次的需求。游戏类真人秀节目对“运动”理念的传达，满足了受众追求安全层次、要求获得健康保障的需要；游戏带来的娱乐与新奇感满足受众情感上的需要；节目中正能量的传达，又能助于受众满足自我实现的追求。对受众多样化需求的满足，正是节目的魅力之一。

二、游戏类真人秀节目面对的问题

从广电角度，任何一种节目类型的过度开发都会带来四个后果：1平台资源的浪费；2创意领域的跟风；3收视市场的稀释；4相关明星的价格飙升。游戏类真人秀节目也不例外。中国很多火热的真人秀节目都购自国外的版权：浙江卫视的《中国达人秀》购自英国版权，《奔跑吧！兄弟》购自韩国《Running Man》的版权；深圳卫视火热游戏类真人秀节目《极速前进》购自美国节目的版权……打开电视，充斥荧屏的真人秀节目很少是中国独创。中国电视节目原创力的匮乏可见一斑。游戏类真人秀节目更是以游戏的新奇、巧妙取胜，需要游戏形式、内容上的不断创新。原创力的不足，对游戏类真人秀节目的发展是一块致命的 “短板”。游戏类真人秀节目，游戏环节是其核心，但游戏形式毕竟是有限的。一旦这些游戏类节目中的游戏不新颖，节目便会很快凋零。节目将多样的游戏形式逐一展现后，节目将会面临受众对游戏的审美疲劳。

三、游戏类真人秀节目未来的发展对策

（一）制作方：增加游戏的张力和包容性，融入更多的中国元素

创新，是节目的活水，游戏类真人秀节目需要游戏环节的常变常新。对游戏的探索可着眼于中国元素上。将中国元素融入游戏环节，这种融合不仅在内容，也在形式。

内容上，将中国元素的精华由物质到精神全方位与游戏进行融合。在游戏过程中，将中国的美食、有名的建筑、特色的地域、独特的文化等展现出来，同时，将 中华文化中优秀的精神文明融入节目的细节中，如字幕、道具等。形式上，中国元素与游戏结合，可以有如戏曲、杂技加入其中，创造出新的游戏形式；也可将中国 传统游戏形式如“成语接龙”等设置为游戏竞赛环节中的一环；还可利用中国元素独创全新的游戏形式。将这些中华文明中优秀的内容与游戏类真人秀节目形式结合，不仅会使游戏环节给人耳目一新的感觉，还会使节目拥有更深厚的 文化力量。中国元素的融入，还会增加中国人民对节目的情感依附性，增加节目更深层次的情感魅力。

（二）政府扶持，推进“文化强国”战略

游戏类真人秀节目是目前电视荧屏上最火热的节目形式。电视节目是提升中华文化影响力的重要载体。认清此种形势，政府可在进一步加大电视节目支持时有所侧重，诸如，重视原创游戏类真人秀节目的本土开发；采取支持中国元素融入该类节目的举措；支持同类型有中国特色的节目进行对外传播，增加中华文化的海外影 响力……政府的支持与帮助，不仅会推动游戏类真人秀节目的发展，更会推动中华文明的传承与传播。

（三）吸取受众智慧，实现节目创新发展

节目制作者可以利用受众的智慧，可以设置专门的人员，通过电视、网络等各种途径征询观众的意见，也可以设立一些奖励机制来让观众献计献策。毕竟，受 众的智慧是无限的。节目也是为受众而制作，受众最有发言权。这样，不仅可以改正节目的不足，还可以实现节目的创新发展。受众提供的游戏形式，会是更接中国地气，更有中国特色，更能增加中国观众共鸣的创意。

节目游戏范文第4篇

关键词：少儿电视　游戏节目　主持人　素质养成

近几年，央视和多个省级卫视台相继开办了少儿频道，少儿节目日益丰富，渐放异彩，少儿游戏类节目更是其中的主力军，成为少年儿童最喜欢的节目之一。在这些游戏中，儿童确立了自己的力量，肯定了自我，既可以让孩子获得丰富的情感体验，也可以帮助孩子建立起一个健康、乐观、自信的世界观。而这类节目的主持人也就成了小朋友们最喜欢和值得信赖的朋友。因此，主持人的素质显得至关重要，不仅关乎节目质量，还会对青少年儿童的成长形成影响。

一、少儿电视游戏类节目的分类及特点

这类节目大概有三种类型第一是竞技型的电视游戏，如中央电视台少儿频道《挑战小勇士》和《奥运酷儿总动员》、湖南金鹰卡通频道《童心撞地球》第二知识类游戏节目，这类节目是在玩游戏的过程中，可以帮助大家学习生活知识和自然知识。如《快乐世界》第三是亲子类游戏节目，这类节目是儿童和青少年朋友和自己的父母一起做游戏，在玩乐的过程中，不仅可以开发智力，还会增进感情。如中央电视台少儿频道的《智慧树》栏目。从以上栏目不难看出，少儿电视游戏类节目呈现出三大特点：即广泛的参与性、多彩的趣味性和一定的知识性。这些特性就对主持人的素质有了特殊的要求。

二、少儿电视游戏类节目主持人的素质要求

由于受众群体的特殊性，少儿电视游戏类节目主持人的基本素质有特殊的要求。不仅要具备主持人应有的基本素质：政治素养、道德修养、文化素养、业务素养，而且还要掌握一些少儿心理学、少儿教育学等方面的知识。

鞠萍姐姐、董浩叔叔、金龟子、月亮姐姐、小燕子姐姐、E哥……，这些都是儿童们觉得熟悉和亲切的主持人。不管是什么造型，什么特点，他们都是优秀的少儿综艺游戏类节目主持人，从他们身上可以总结出少儿电视游戏类节目主持人的一些特有的基本素质。

(一)活泼开朗、富有童心

针对儿童的心理特点研究，大部分少儿都会选择和活泼开朗的人交朋友。这是因为活泼开朗类型的性格特征较容易感染人的情绪，给人带来快乐。而少儿综艺游戏类节目主持人的首要任务，就是以一个朋友的身份送给大家阳光，送给大家欢乐，如果主持人过于严肃和稳重，对少年儿童的吸引力将会大打折扣，心理更健康更阳光的主持人将更加适合少儿电视游戏类节目。

(二)真诚自然、了解童情

目前个别电视主持人还存在一些表现形式的弊端，比如，有些主持人故意把嗓门憋得细细的，亮亮的，还有的故意拖腔甩调，看上去很热闹，但是不自然，娇柔做作。这些都是不可取的，观众自然不会有正面的反应，所以应该用一颗真诚的心和自然的语言来表达真实的情感。

(三)机敏善变、把握童真

因为少儿活泼好动的特点，优秀的少儿综艺节目主持人在此类节目中应该非常的热情，这种热情不仅仅表现于表情和动作，而是发自内心的真诚的表达。因为此类节目的宗旨就能让现场和电视的少儿和观众快乐，能让大家在轻松的氛围中学到更多的知识，掌握更多的本领。了解少年儿童的心理特征和需求并作出真诚自然的响应就尤为重要。

(四)表达丰富，演绎童趣

综艺游戏类节目分很多种类型，并不是简单的报幕和玩游戏，还要求要能歌善舞，多才多艺，这样才能符合少儿的需求。比如深受少年儿童喜欢的湖南金鹰卡通频道的主持人小燕子姐姐就是非常全面，在《飞行酷乐园》的主持中，她不仅要主持，而且还要唱歌、跳舞、组织大家玩游戏。这样具备多种才能综合素质的主持人是少年儿童节目主持人的发展方向。

三、少儿电视游戏类节目主持人的素质养成

少儿电视游戏类节目主持人的基本素质体系的构成，必须建立在时代背景、传媒现状和栏目特点的基础上。对这些基本素质的养成包含以下几方面：

(一)从业务层面做好准备

这个准备是两个层面上的广义的准备是从思想素质、文化素养、艺术素养、儿童心理学、节目主持艺术多层次、多方面来准备，从时间长度来说，是贯穿整个职业生涯的。狭义的准备是具体到一档栏目、一期节目的案头工作。游戏类节目的内容会随节目的进行而发生很多的变化，再加上参与者年纪太小，存在不稳定性，变化就更大。所以，不仅要了解整个节目的流程和内容，而且要准备许多与节目有关的东西，在节目中就可以应对自如，游刃有余。狭义的准备可用“五步法”

第一、了解清楚这档节目的定位、这期节目的目的

第二、了解清楚整个节目的流程或者游戏环节、规则

第三、了解清楚自己在栏目中的角色和任务。

第四、设定自己的语言风格。

第五、预设多种突发状况，做好应变准备

(二)从心理层面做好准备

心理层面的准备工作主要是针对注意力分配的训练。包括两个方面。一方面是对节目现场客体的观察力和判断力，另一方面是对主持人主体心理的调控力。

少儿游戏类节目的现场要求有一定数量的观众在台上参与或台下观看，这也就使得现场主持的工作量较大。主持人既要顾及主持、表演，又要和搭档配合默契，还要注意调动观众的情绪，加之观众的年纪不大，突发状况较多。这就需要主持人具有较强的注意力分配能力，做到一心多用。

第一、思路清晰，有条不紊。

游戏节目的录制过程都很繁杂热闹，很容易受到干扰，致使主持人忘了接下来的环节。这需要主持人充当一个“火车司机”，“大站大停，小站小停”，把控节目进行的节奏。

第二、眼观六路，耳听八方。

在节目的过程中，一方面要高度集中注意力，始终都是积极的状态，做到明察秋毫另一方面要分配注意力，调动耳朵、眼睛、鼻子等一切可以感知的器官来进行观察和搜集现场的反馈信息，这样会帮助对节目情况作出准确的判断，不仅会使主持更加流畅，还能抓住精彩的瞬间，有出色的表现。

(三)结合节目和自身特点，形成独特的主持风格。

主持人的风格是主持人在节目主持过程中所体现出来的创作个性和艺术特色。他是主持人长期积累的显现。具体体现在少儿游戏类节目中就是主持人个体“角色化”和“栏目化”的过程。

节目游戏范文第5篇

【关键词】 旅游节目 功能革新 旅行产品

过去，旅行是很多人的梦想。而如今，旅行已经从一种小众的娱乐消遣，变成了大众的生活方式。据2014年10月15日深圳特区报数据显示，2013年中国出境游逾9800万人次。2015年3月20日环球时报报道，2014年中国出境游人数达1.15亿。由此可见，中国出境人员成为世界第一大旅游客源。自中国进入出境游时代，很多电视媒体节目也跟着有了历史性的改变，旅游节目也必须重新定义自己的风格。过去的旅游节目，通过美丽的画面呈现给观众世界各地的神奇景色，扮演一个科普未知的角色足矣;而现在的旅游节目，根据市场的需求应当更多的充当一个引导的角色，为观众提供有实践意义的出行旅游攻略，让它不再单单以一档娱乐目的、欣赏属性的电视节目而存在，而是成为人们的旅行指南和旅游风向标，旅游节目的功能革新势在必行。

一、传统旅游节目与创新型旅游节目之异同点

1、创新型旅游节目对传统旅游节目的继承

本文中的传统是指旅游节目的存在意义，即服务、娱乐和审美三种功用。传统旅游节目的服务功能，来自于给观众提供旅行地的地理知识，景点概况和人文历史的介绍。在开拓视野，探索未知的同时，欣赏美丽风景，从而实现娱乐和审美的功能。而转型后的旅游节目对此也会有所继承。这里不得不提及几档新型的旅游节目：旅游卫视《行者》、《有多远走多远》、《侣行》可以算是旅游节目中高品味持有者。旅行地毫无意外是全球最前卫的风景，或是探险印尼伊里安查亚达尼人部落食人族的血腥刺激，或是亲历南极求婚北极结婚的自由浪漫，或是红酒庄园米其林三星的高端味觉挑战，这些无疑都是热爱旅行的人们膜拜的神作。以《行者》为例，作为2015年最受喜爱的旅游类节目之一，它有很多子栏目，而“行者”似乎并非是一个节目的名字，而是所属于这个名字下的节目的信仰图腾。《非洲十年》、《去你的巴布亚》、《别说你懂内蒙古》以及番外美食篇《有请老大》，始终契合现代旅行爱好者审美。《人在酒途》系列节目是所属于《行者》的一档节目。由一位资深葡萄酒品酒师，为大家介绍他生命中的红酒。穿越法国南部比利牛斯山山区，到吉维尼小镇花园。文艺优雅的画风里浓浓的欧洲田园野韵，齐肩波浪卷发的绅士红酒师，再加上探索区域带有新鲜感的美食，无疑这是一档色香味俱全的优质旅游节目，吸引着中青年人群的眼球，赢得收视也是必然。由此可见，创新旅游节目依然保持着传统旅游节目中审美，娱乐的功用，并且在当下的时代，找到了将其发展的新要素，即风格，时尚。

2、创新型旅游节目的功能革新

创新型旅游节目对旅游的原始三性质――娱乐、审美、服务加以创新。创新娱乐，让旅游节目不再曲高和寡。旅游元素加入各式节目，在真人秀，竞技，美食节目中赋予旅游节目性质，让喜悦和故事更深刻的留在景色中;创新审美，将景色完整呈现已不是目的。在如今连手机美图都能p出大片感的时代，独树一帜的风格，文艺、萌澹亦或纪实，都要有自己的气质;创新服务，让旅游节目不再遥不可及。提供切实、有用，且丰富高品质的旅行指南，让“身未动，心已远”的遗憾只留在过去。

传统的旅游节目大多旨在告诉我们世界的哪里有什么，而创新型的旅游节目，更多的告诉我们，世界的哪里该怎么玩。如今崇尚出境游的大众，他们怀有一颗“世界那么大，我想去看看”的心，但真正能做到“说走就走的旅行”的人并不多。因为离开中国，外界是百分之八十的陌生人群，百分之九十的陌生环境和百分之百的陌生语言。他们需要一个指导来告诉他们，全球哪里的景色最美，哪座小城的美食最棒，哪里的公路最特别。这种需求就如同当下激增的旅行者数量一样在逐年膨胀。正是在这样的环境下，旅游节目成了时下最受欢迎的综艺节目之一。

作为功能型创新的典型，《超级旅行团》是在2015年年初旅游卫视上线的真人秀体验式旅游指南节目。节目中观众跟随四位主持人亲历体验的脚步完成旅行，正如第一期《你所不知道的希腊》。在节目播放的同时，观众可以通过手机扫描屏幕下方的二维码，它会将观众引入至旅游卫视专属的淘宝商铺，在那里观众可以看到电视里正在播放的旅行线路及计划，清晰的价格设定、景点安排、住宿餐饮等一系列详细的旅行计划，让观众分享亲临现场的体验。

笔者认为这是一个非常好的创意，就像笔者曾经看到的一个电影。里面描述一群孩子站在地图前，投掷飞镖，飞镖扎到哪里，他们就会一瞬间到达那里。而《超级旅行团》就好似是对这样的一个狂想的实现方式。当观众在电视机前被电视里的美景、美食吸引的时候，当这种悸动已不足以被“身未动，心已远”情绪所填满时，只要通过扫描二维码，便可让这样的旅行成为现实，提供给大众机会，让大众亲身经历他们所看到的。这样旅游节目，不再只是充当人们了解世界的百科全书，而成为了一本切实有用的环游世界的旅行指南。

二、创新型旅游节目实施举措分析

将旅游节目变身旅行指南是一个非常好的创意，而这种从电视平台落到终端销售，节目产品化，产品品牌化的销售模式也是将来必然的发展趋势。将创意变成真正实施的措施需要抓住一些关键环节，需要持之以恒地加以推广。一档好的电视节目能够不断的发展壮大，与观众的关注度和节目的制作不可分割，更与消费者的购买欲与产品的吸引力、体贴度息息相关。

1、受众群分析

制作一档节目，能够有固定的且不断扩大的受众群是最值得关注的关键的方法。从1985年后开始，空间的世界到了，时间的世界退后了。人群因偶像、价值观、审美偏好不同而分裂。而族群研究是快销品营销的基础和创意点。《超级旅行团》的四个主持人作为旅行主体，便已然划定了这档旅游节目主要受众群体的年龄范围在20―40岁。采用扫描二维码的方法链接淘宝商铺的新型营销方式，宣传手段主要通过微信微博等公众平台，也符合20―40岁人群如今接收信息的方式。确定好主要受众群，便可有针对性的制作节目，选择风格，选定内容。中青年在如今的时代下有生活共性。他们猎奇，喜欢冒险、时尚、美食、文艺、高品质的生活和物品。因此，节目风格明快时尚，旅游线路设计新鲜有趣，是制作节目的方向和目标。走走停停参观古建筑的简单的传统的刻板的旅游线路显然已不足以满足节目受众群体的需求。因此，全新的旅行方式，与众不同的美食吃法，哪个角度拍出来的照片最美，哪家的纪念品最有当地特色，才是大家最想接受的讯息，才会让旅行计划变得更特别，更有吸引力。

2、旅行产品分析

传统媒体的电视节目和新媒体的经营方式确实为媒体产业链历史燃起了火花。而旅行产品的选择，则是创新旅游节目遇到的另一个高燃点。长时间来，旅行社和顾客的矛盾便一直是出行的困扰和选择旅行社的纠结点。为了更好的了解大众的需求，笔者曾制定了《通过旅行社完成旅行时顾客的满意度调查问卷》，收集了作为出游主体的20―40岁人群的出行选择。调查结果显示有80%的人会选择自由行的出行方式而规避旅行社。谈及原因，理由集中在“对提供的路线（景点组合）不满意”和“对自费项目不满意”的选项。而谈及对旅行社的担忧，“路线景点设定与期待不符”以绝对的投票率成为最令游客担忧的项目。由此可见，解决众口难调的旅行路线安排，降低路线景点设定与期待不符的旅行失落是旅游节目制作者最棘手的问题。

路线景点设定与期待不符的旅行在我们生活中并不少见。街心公园充当景点，花园小区被写进了旅行线路。甚至有些坐在旅行大巴上路过的景点也会被写进计划。选择旅行社的顾客常常因为“不了解”的选择而为自己的旅行埋了失落的可能。而电视旅游节目，它们将景点通过故事情节，亦或趣味游戏一一呈现给观众，让旅行社的路线从一张纸的广告介绍变成了可视化的生动的电视节目。你经历的，就是你所了解的，这样的改变就帮助人们减少了“产品以实物为准”的困扰，降低了与期待不符的失落感。

《超级旅行团》联合旅游卫视、淘宝商铺进行的旅行线路宣传在最初的3个月的运营后发现这个项目却并未得到良好的成效。淘宝商铺低浏览量和几乎为零的购买力让人陷入思考。或许是人们还未接受这种新的出行选择方式，但笔者认为更直接的原因应该是节目提供的线路并未有足够的吸引力，并未满足大众的选择要求。也正如《通过旅行社完成旅行时顾客的满意度调查问卷》中显示的那样，“对提供的路线（景点组合）不满意”是大众消费时最大的阻力和顾虑。

三、创新型旅游节目的发展前景

1、旅游节目功能革新的政策保证

2013年2月18日国务院了《国民旅游休闲纲要（2013―2020）》，10月1日中国首部旅游行业的法律《旅游法》正式施行，2013年的几个政策举措，都在推动中国旅游市场的变革，推动单纯的“旅游消费”向真正的“休闲消费”转型。作为人们的旅行指南和出行风向标的旅游节目，也因此成为人们制定旅行计划的出路。

2、观众的需求是旅游节目创新的助燃剂

如今旅游节目已不再单单是一种节目形式，而更像是一种元素，渗透在越来越多的节目中。如：《奔跑吧兄弟》取景的韩国，《花样爷爷》法国行，《花样姐姐》土耳其之旅也相继变成了观众们追捧得Top10旅行地。如今旅行的形式也变得越来越丰富，人们不再仅仅因为美景而慕名。因为吃货属性而动身的“美食之旅”，吃过女神去过的餐厅，走过男神电影里停留过的路口的“电影拍摄地之旅”、“艳遇之旅”等等都成了人们旅行的目的。所谓“观众的需求是创作节目的最好的灵感”。而正是这些想法，让旅游节目的创新变得势在必行。

事实证明，没有人能定制出一条完美的线路让所有人满意。因此，笔者更崇尚一种类似于手机4G话费自由组合套餐的选择方式。4G用户可以通过自己的使用情况，来挑选相应需求的手机上网流量包，通话分钟数等等，并将其组合成一个为自己度身定制的手机套餐。旅游电视节目在景点呈现方面有先天的优势。当一个旅行目的地的景点在电视中逐一展现时，大众会对这些景点有大概的了解，并且自然的对一些景点产生喜爱或不喜爱的情绪。此时他们可以用同样的方式，自由组合自己喜欢的景点，订制一条自己满意的旅行线路。这样的方式，一方面可以降低因对景点不了解而选择后产生的不符合期待的失落感，另一方面，也解决了旅行线路众口难调的困境。

正所谓互联网时代是生产型消费者的时代，消费者将参与到企业更多的环节。就像从2013年始谈得比较火的C2B概念。C2B（Customer to Business），即消费者按照自己的需求决定产品，定制产品。随着消费者的声音愈来愈强，定制也将成为未来商业模式的主流。

这种新型的旅游消费组合，给人们的出行提供了更多的选择。电视旅游节目在不失自己娱乐和审美的属性下，更成了一种刺激消费的方式。观众在收看节目时对节目内容的喜爱成了他下一场旅行的理由，而这种消费热情反之也会带给电视工作者更多把节目创作好的工作热情。

有目共睹，如今旅行已不再是小众的娱乐消遣，出国游也不再神秘。所以当时当日，正是旅游节目成长，强壮的黄金时期。旅游节目带给我们，除了更轻松的娱乐，高品质的审美和更便利的服务之外，不容忽视的，是传统媒体与生俱来传承着的教育意义。

我们不断的可以从各类新闻报道中看到，大陆游客在境内、外出游时的不文明行为和不理性消费。如大陆游客在日本疯狂抢购国产马桶垫，春节出游席卷境外商场洋奶粉，甚至是喷泉池小便等性质恶劣事件的报道屡见不鲜。从2013年始，中消协出境游消费提示，也倡导文明出游，理性消费。有些行为可能是素质低下为之，但有些因民族文化而产生的冲突和矛盾可能并非“肇事者”有心去做的。一而再再而三的教育声明却并未得到好的反馈。而具有无限创新可能的旅游节目，便是最好的教育平台。主持人（或节目的故事主体）可以通过节目内容，向大众传递不同旅游目的地的相关法律、风俗习惯、待人接物等其他注意事项，传达给游客面对当地宗教政策和风俗习惯的应对方法;指导游客文明消费，包括基本的当地的商品销售退换货流程、政策等。

如今，大众对旅行的需求已经亟不可待，旅游节目和新媒体结合的商机拥有着无限动力。由此可见，为实现革新节目内容，创造新的媒体产业，提高大陆游客旅行素质，创新旅游节目是不容置疑的最佳手段，旅游节目功用的革新，是一次伴随社会上层建筑愈丰富而发生的旅游电视节目革命，是已经开始的正在发生的旅游节目的新纪元。