江城子秦观

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江城子秦观范文第1篇

2、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

3、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。____温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》

4、入我相思门，知我相思苦，____李白《三五七言 / 秋风词》

5、只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子·我住长江头》

江城子秦观范文第2篇

2、罗隐写的《自遣》，得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁；

3、柳永写的《蝶恋花》，拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴；

4、柳永写的《忆帝京》，万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪；

5、苏轼写的《江城子》，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈；

江城子秦观范文第3篇

1、梧桐。在中国古典诗歌中，是凄凉悲伤的象征。如宋代李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”元人徐再思《双调水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”都以梧桐叶落来写凄苦愁思。

2、芭蕉。在诗文中常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。宋词有李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来。

3、流水。水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。如：唐代李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间。”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”宋代欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”秦观《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”

4、猿猴。古诗词中常常借助于猿啼表达一种悲伤的感情。如：北魏地理学家、散文家郦道元《水经注·江水》中渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”唐代杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”赵嘏《忆山阳》：“可怜时节堪归去，花落猿啼又一年。”

江城子秦观范文第4篇

NO1.诗经•国风•邶风击鼓

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

NO2.诗经•国风•召南•关雎

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好求。

参差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服；悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之；窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右冒之；窈窕淑女，钟鼓乐之。

NO3.诗经•国风•秦风•蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未。所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之濉

溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中b。

NO4.诗经•周南•桃夭

桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。

桃之夭夭，有其实。之子于归，宜其家室。

桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。

NO5.汉乐府铙歌上邪

上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

NO6.江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

NO7.摸鱼儿元好问

问世间、情是何物，直教生死相许。

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。

就中更有痴儿女，君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影为谁去。

横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚，招魂楚些何嗟及。山鬼自啼风雨，天也妒。

未信与、莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

NO8.鹊桥仙秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

NO9.离思元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

NO10.钗头凤红酥手陆游

红酥手，黄T酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红碰掮透。

桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

钗头凤世情薄唐婉

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难！

江城子秦观范文第5篇

愁如水、愁如山的比喻最多。李煜的那声自问自答——“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》），可谓震惊朝野，穿越时空，影响相当深远，便是欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”（《踏莎行》），尽管是以乐景写哀情，尽管把“越远越淡”变为“越远越多”，但也只能算是模仿。至于秦观的“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》），“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（浣溪纱），前者也用春江流水喻愁，又将愁变成随水而流的东西，后者同样融合了一些独特的想象，愁有粗细，不过依然没有走出前人之言。当然李煜自己也没能超越自己，《乌夜啼》就不如《虞美人》出名，“自是人生长恨水长东”就不如“恰似一江春水向东流”经典。

更多的时候愁如山、水是连在一起作比。白居易《长相思》词云：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”上片以流水和高山比喻思妇怀远之情的深长和凝重，特别是忧愁堆积成山，该是怎样的深重！《红楼梦》中《红豆曲》有“忘不了新愁与旧愁……恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠”句，愁上加愁，缠绵悱恻，荡气回肠，虽不能说将愁写尽写绝，可也把写愁推向了一个很高的水准。

山高水长，水长山重；愁有长度，愁有重量。写愁高手们正是抓住这一点，使“愁重”得以延伸，闯入一片全新天地。李清照又进一步，将愁搬上了船，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（《武陵春》）。王实甫则把愁装上了车，“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿，如何载得起”（《长亭送别》）；实在太重过沉怎么办，只好让它压下去，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”（《长亭送别》）。不着痕迹，饶有新意，各具特色，全都意境完整。

其实说愁道闷，也并非婉约派的专利，李白言愁同样超凡脱俗，语惊天外，“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》），夸张抒怀，无遮无挡；“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），“愁心”可寄可托可走，亏他想得出。谁能说李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）不是对她本家笔法的承继和发展呢？