满江红岳飞

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满江红岳飞范文第1篇

满腔的爱国情怀和壮志豪情，却又充满悲愤。想要杀敌以报国家，夺回北宋旧地，可却无奈朝中腐败，皇帝昏庸无能轻信秦桧等奸臣的谗言，竟对金国求和，无思杀敌收复疆土之心。

《满江红》表现了作者抗击金兵、收复故土、统一祖国的强烈的爱国精神，流传很广，深受人民的喜爱。这首词感情激荡，气势磅礴，风格豪放，结构严谨，一气呵成，有着强烈的感染力。

（来源：文章屋网 ）

满江红岳飞范文第2篇

一、词牌名

满江红，词牌名，以柳永《满江红暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红怒发冲冠》、辛弃疾《满江红敲碎离愁》等。

二、植物

满江红岳飞范文第3篇

去年暑假，我读了《岳飞传》这本书，使我受益匪浅。

这本书从岳飞刻苦学艺、岳母刺字、南征北战平内乱以及汉奸秦桧屈膝求荣、陷害忠良等故事全面记录了岳飞传奇的一生。

宋朝名将岳飞不止是一位武将，还是一位诗人。他一生写了许多的诗，如：《满江红》、《遥望中原》，其中《满江红》最为着名。这首诗激励着我们中华儿女的爱国之情，告诉我们做人一定要有骨气，不能一遇到困难就服输，一遇到危险就后退。中华上下五千年，不知出了多少有骨气的人，如南宋的丞相文天祥，临死前还对着南边慷慨的说：“我的事业到此完结了”，还有那位“粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间”的于谦，都是有骨气的英雄。一个人从生到死都要有骨气，不能为了一点点利益就失去了气节。书中秦桧杀害岳飞、陷害忠良仅仅只是为了报答金兀术的几顿饭菜与许多的金银珠宝，而岳飞临死之前为了国家安危还求狱官让他的战士们不要以下犯上，引起内乱。

之前，我一遇到困难就退缩，身上蹭破点皮就“呜呜”的哭。但是自从我读了这本书后，我决心不能再动不动就流泪，要向一个男子汉一样有骨气。

陕西省安康市第一小学五年级：王清源

满江红岳飞范文第4篇

岳飞

怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；

巨子恨，何时灭！

驾长车，踏破贺兰山缺，

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头，收拾旧山河，朝天阙。

满江红

遥望中原，荒烟外、许多城郭。

想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。

万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。

到而今、铁蹄满郊畿，风尘恶。

兵安在，膏锋锷。

民安在，填沟壑。

叹江山如故，千村寥落。

满江红岳飞范文第5篇

[关键词]临安遗恨 岳飞 何占豪 音乐主题 变奏 音乐情绪

引言

古筝，这件历史悠久的乐器，以清丽柔和优美悦耳的音色，清韵迷人丰采多姿的表现，赢得了众多乐迷的喜爱。古筝在其漫长的演变发展过程中，形成了自己独特的演奏风格和演奏体系。特别是现代筝曲的不断创新发展，使得古筝艺术迈上了一个崭新的台阶。创新的筝乐作品如雨后春笋般不断的涌现，其中最有代表性的就是何占豪先生为古筝和钢琴而作的协奏曲———《临安遗恨》，下面就让我们一起走进这首旷世佳作，千古遗恨话临安。

一、作曲家及创作背景

何占豪，中国作曲家及音乐教育家。浙江诸暨人。1952年考入浙江省越剧团乐队，演奏小提琴及二胡，为越剧演员伴奏。1957年考入上海音乐学院，学习小提琴专业。1959年，何占豪与作曲系毕业班学生陈钢合作，创作了小提琴协奏曲《梁祝》。之后转入作曲系学习，毕业后留在上海音乐学院任教至今。

何占豪的代表作品，除了大家所熟知的《梁祝》外，还有弦乐四重奏《烈士日记》、交响诗《龙华塔》、二胡协奏曲《乱世情侣》等。同时，他也创编了众多的古筝作品，其中最具有代表性的就是古筝与钢琴的协奏曲《临安遗恨》。《临安遗恨》由中阮演奏家林吉良取材于传统乐曲《满江红》的旋律素材创作而成，此曲原本是为中阮所作，后由何占豪编配为中阮协奏曲。1992年，中阮曲《临安遗恨》又被何占豪改编为古筝与钢琴的协奏曲。这首作品，是何占豪在“”结束之后将自己的创作重点放在民族器乐领域的代表性作品，也是非常具有社会影响力的佳作。

二、乐曲的曲体构成与音乐主题分析

《临安遗恨》是一首以历史史实为创作表现依据的标题音乐作品，是以变奏手法作成的叙事性多段体乐曲。乐曲共分为七段，由引子及四个段落组成。其中一段（43—96）和四段（317—348）起到了呈示和再现的作用，二段（97—207）和三段（208—316）起到了展开和对比的作用。这首乐曲的音乐主题，来源于我国传统乐曲《满江红》，这首乐曲的主旋律作为反复变奏的音乐主题，描写了抗金英雄岳飞，受奸人陷害，在赴刑场的前夕.他对社稷面临危难的焦虑.对家人处境的挂念，对奸臣当道的愤恨.以及对自己精忠报国却无门可投的无奈而引发的感慨，最终留下了千古遗恨。岳飞的《满江红》词为：“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。通过分析，我们可以总结乐曲有如下特点：

1. 乐曲的音乐主题结构规整，旋律优美，富于歌唱性。这一特点，一直贯彻乐曲始终。

2. 乐曲完全采用了传统的古筝演奏技法，以传统五声音阶定弦，基本调为D调，中间的调性转换，也采用了近关系调G调。并且在全曲的处运用了极富色彩的C调。

3. 乐曲将变奏曲体、多段体及再现式三段体组合起来并融会贯通，创造出一种综合性的结构方式。

三、各部分演奏特点及情感表达

1.引子部分（1—42）

在钢琴悲壮的前奏之后，古筝采用了强而有力的和弦和左手大幅度的刮奏，继续渲染悲愤的情绪，确定了音乐内容表现的基调。 演奏时指尖要具有爆发力，营造出一种壮怀激烈的强烈气氛，给人以震撼力。第16至19小节，节奏可处理的稍自由，用长摇技法奏出的哀伤的旋律，用力度、音色、节奏的变化来形成对比，并在自由的节奏下保持气息的延续。

2.第一部分（43—96）

乐曲主题的呈示段，以慢板的速度在中低音区演奏。音乐形象沉着，安详。之后音乐由D宫转为G宫调式，并以移调的方式完成乐曲主题的第一次变奏。演奏时，先要保证乐句的连贯性，主题的歌唱性，再在演奏速度上加以变化强调，情绪由平缓到激动再到平缓过度，揭示了主人公此时内心复杂的情感。结束句好似一声长叹.表现了岳飞无奈之感。

3.第二部分（97—207）

乐曲进入快板部分，与前部分形成非常鲜明的反差。音乐情绪转为紧张，激烈。这一段落，主要是岳飞对自己往昔的一个回忆。点奏技法的运用好像把我们带到了古代疆场，描绘了战场上烽火连天，厮杀的战争场面。演奏时要注意旋律线条的起伏变化，声音要有质感，颗粒性。中间有隐藏的旋律线条，使得满江红的旋律再一次变奏，突出体现了军士们浴血奋战，奋勇杀敌的画面。降3与升5的运用更加强了戏剧效果。连续的短摇要做的流畅连贯，一气呵成。之后古筝与钢琴一唱一和，在这部分指法安排要合理，变化音音准要到位，声音要干净，演奏要利落。第二部分最后以一组和弦音结束，预示着下一段情绪的转换。