版式设计

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇版式设计范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

版式设计范文第1篇

好的版式设计使招贴作品形成一定的秩序感与节奏感,画面整体视觉上产生强烈的感染力、冲击力，同时给观者有一个轻松、舒适、美的视觉感受，能提高受众的观阅兴趣，更有利于充分地进行信息传达。因此在进行编排设计时，应遵循“美”的原则，使其成为一件艺术品。

招贴的版式设计要做到所要传达的信息在逻辑上的一致性、条理性，在招贴设计过程中要清楚对象在内容上的主次、轻重关系，运用对比、调和、韵律、节奏、变化、统一等形式美法则，对各构成要素进行科学的、合理的、系统的设计，达到逻辑上的一致性和合理性。

艺术视觉效果与逻辑性两者有着不可分割的内在的联系，充分体现了招贴艺术设计中“形式与内容相统一”的审美规律。

2 . 版式设计中的视觉流程

视觉流程是在特定的视觉空间中由于视觉元素的变化和组合，使视线沿着一定的方向运动的过程。视觉流程主要在于引导视线随着信息内容的前后主次做有序移动，我们在进行招贴的版式设计时应该掌握视觉流程的规律，有目的、有针对性、有方向地进行设计，使招贴内容突出、立意清晰、视觉冲击力更强。

2.1视觉流程的方向

（1）单向流程

单向流程是一种最简单、普遍，最容易掌握的流程方法，运用到招贴设计中具有简洁、直观、突出等效果。其中包括水平线、垂直线、斜线等。水平线可使视线左右流动，垂直线可使视线上下流动，倾斜线可使视线做不稳定的流动等。有许多设计师非常习惯用这种简约方式，体现出强烈的设计感，如著名的日本平面设计师田中一光先生，香港平面设计师靳埭强先生等都习惯用这种方法，设计出非常具有现代感的优秀作品。

（2）曲线流程

曲线是相对于直线的一种形式，有一定的弧度,包括曲线、折线、弧线等，可根据其角度自然流动。清晰的曲线造型可以形成回旋的视觉流程。这种流程方式更加灵活有韵律，能增加招贴设计的动感、节奏感和美感。

（3）反复流程

相同或相似的视觉元素连续排列，可使视线有序地构成规律，沿一定的方向流动。相同或相似的视觉元素做渐变的组合排列，可使视线向远处深去，具有空间感和节奏感。这种流程方式能丰富招贴设计的内容，也能形成一种有规律的韵律美。

2.2视觉流程的一般规律

人们在进行观察和阅读时，视线有一种自然的流动习惯，最为普遍的就是从左到右，从上到下，从左上沿着弧线向右下方流动，这是人的视觉流程的一般规律。当然，这种视觉流程规律并不是一成不变的，设计师也可根据具体的需要重新设计新的视觉流程。一些聪明的设计师，在设计作品时，他们常用“阻止”、不惯常的程序去考虑设计作品的视觉叙述，抓住主动因素让观者按照自己的诱导移向下一个内容。所以，观者的注意完全被设计师左右。这样，设计师所要传达的信息情感主动地传递于观者，从而取得最佳的视觉传播目的。

2.3视觉中心流程

视觉中心是招贴所要表达的重点位置，也就是人们关注的画面的最中心的位置，也叫做最佳视域。视觉中心一般是通过特殊性来区别于其他视觉元素，做到吸引视觉、引导传达的作用。如跳跃的色彩、夸张的图形、以及文字的字体、大小、位置的独特性等都能起到吸引视线的作用。心理学研究表明，一幅画面的视觉中心位于画面左上部和中上部的位置最能引起人们的注意，所要传达的信息重点应优先选在这里。

3.版式设计的空间运用

3.1空间的运用

空间是多用于三维的立体中的一个名词，平面中也会有空间，只是这种“空间”是一种感觉，并不是真正意义上的，但是可以通过版式设计达到不同的视觉感受，并且有一定规律可寻。合理的空间应用，可使招贴画面产生秩序感、节奏感和舒适感。

不同的空间有着不同的视觉吸引力和视觉感受。一般有以下几种情况：将主要形象编排在画面的下方，会产生稳定、凝重感；将主要形象放在画面的上方，会产生一种升腾、飘逸感;将主要形象放在右侧边缘中心具有阻塞、气闷感；将主要形象放在左侧边缘中心，具有一种舒适、流畅的感觉；将主体形象放在画面四周边缘，会产生扩张、奔放感；将主体形象放在画面中心会产生内敛、凝聚感；重心在视觉中心有庄重感，偏离视觉中心有活泼感；字距、行距密集有紧凑感，字距、行距疏散有清新感等等。

3.2空白的运用

画面中任何形体的存在，都占据着一定的空间，称为实空间，在形体之外的就是虚的空间，也被称为空白。在招贴设计中，画面空白犹如音乐的休止符。空白在画面中的不同比例直接影响招贴的风格和成败，影响到受众的视觉心理。空白可以使画面具有透气感，给人舒畅的感觉，不会使人感到视觉疲劳。对空白以某种色调装饰，能更加衬托出图形和文字的活跃性，具有强烈的视觉冲击力。虚的空间和实的空间发生对比，有时虚的空间也充当图形出现，表达的内容更含蓄、更深刻、更丰富。

4.版式设计的形式美

4.1注重整体

要尽量避免组成要素之间孤立分散，避免文字与图形的孤立性。如果单把设计重点放在招贴的图形创意上，而忽略了图形与文字的相互关系，在图形处理完之后随意地把文字放在画面上，孤立地加以处理，使画面支离破碎，失去了画面的美感和整体感。

4.2遵循规律

画面的安排要符合视觉流程的规律，便于阅读和记忆。如有的招贴设计师只是单纯地考虑设计的美感和新意，而忽略了人的视觉流程规律，就不能准确地传达招贴的信息，甚至有可能传达错误信息。

4.3虚实结合

在招贴版式设计中要注意空间上的合理安排、实形与虚形的比例关系，空白处不要填满信息，否则会给人以拥挤、堵塞的感觉。设计中不仅在虚实的空间上非常讲究，对虚形的设计也要下工夫。只有注重实形与虚形的比例关系才能取得一定的视觉舒适感。

4.4主题突出

在进行版式的设计过程中要主次分明，重点突出，能在“瞬间效应”的过程中快速传递招贴信息。一幅招贴作品是由很多要素组成的，如果这些要素都要充分说明，那等于没有说明，所以只有抓住主要部分突出说明，如在位置、大小、色彩上的突出，才能使整个招贴有节奏、有秩序，从而主题突出。

4.5风格统一

版式设计范文第2篇

报纸的版式设计应服从于报纸的整体气质与基本风格，对于不同内容的板块和叠次，在版式设计上应体现出相应的风格特色，并从全局角度把握设计的强弱、轻重、疏密等等，形成层次分明、节奏有致的版式风格。细致完善的版式细则和严谨到位的执行力是确保一份报纸能形成鲜明风格、整体气质的根本保证。优秀的版式设计是用编者魅力吸引读者去领会作者魅力。下面就版式设计应注意的几个问题做简单论述。

静态版式：非静态的设计方式

版式设计不仅仅是吸引读者眼球的编排方式，更为重要的是体现报纸发展策略、办报理念和独特品位。新兴报纸大都在成立之初就制定版式大纲确立基本风格，即采用静态版式的编排风格。

静态版式与传统的报纸编排风格大不一样。传统风格强调每天新面孔，“苟日新，日日新”：昨天头条是横的，今天就来竖的；头条横置，右上稿件就是竖题；每个版面的稿件须有几条是突出的，所谓“跳三跳”等等。静态版式基本上摒弃了这样的规则，强调版式的连续性与统一性：连续性是指每天的版式都保持基本一致，统一性是指各个版面的风格整齐划一。大到报型、刊头、报眉、色调、版面分栏乃至标题的走向、大小与字号，小至稿件间的线、框，署名方式乃至字距，都有统一齐整的设定。

静态版式有明显的易读性特征，各条新闻成方成块，可以一览无余，便于读者轻车熟路地获知信息。就如新闻摆上了橱窗，阅读时像进超市，在固定的位置找到自己所需，长此以往较易形成认同感。静态版式实际上把编辑从版面上解放出来，淡化了“划版”的功能，强化了“编辑”的功能。另一大好处就是，它有效避免了传统版式操作中因编辑原因造成版式的良莠不齐，十分有利于一张报纸统一风格并形成相对固定的形象。

有一点需强调的是，静态版式并非一成不变，也就是静态版式也需动态设计。版式设计在整体风格固定的前提下，要以读者易读、悦读为首要标准，随时了解、洞察目标读者的阅读情境、习惯、喜好变化，有计划有步骤地丰富发展新的设计手法。

回归读者：体现设计的文化价值的前提

老亨利・福特有一句名言：“我生产黑色的T型车，你就买黑色T型车。”小亨利・福特把他爷爷的话变为：“您需要什么样的车，我就生产什么样的车。”而今适行的营销法则是：“您其实是需要它的，不过您自己还没有发现，我来帮您发现，然后请您来分享新需求的乐趣。”作为一种为大众服务的传播媒介，报纸进行版式设计时，必须优先考虑读者的内心感受，要明确自己的任务“不是教，是分享”。

版面设计作为一种表现语言和传达方式，其基本目标是让读者读懂、无歧义，这是体现设计的文化价值的基础。所以经典的设计作品都有着看似平淡却回味无穷的共同点：人人心中所有，人人笔下所无。它的立足点就是在满足功能需求的同时，最大限度地迎合了大众的审美口味。

只有回归读者，版式设计才能有方向和针对性，才能明确报纸的指向受众，版式设计与功能要求才能达成平衡，才能使设计的文化价值得以最大化。

明确目标：成功版式的通性

版式设计就是对文字和图片进行整合，调动点、线、面以及所有科技设计手段强化阅读效果和视觉冲击力。在这个过程中，人们视觉感受的规律性法则，如对称、平衡、和谐、对比、统一、整体等将起到重要作用。不同的报纸会以版式信息的侧重点不同来凸显媒体性质，同时，不同的版式设计和色彩运用也表现着不同的编辑思路，这些都有助于形成不同的报纸风格。无论具体表现形式如何，成功的版式都会具有以下几种通性：

1.易读性

编排依据内容的主次从左到右，便于阅读。一个缺乏设计的版式大多是缺乏整体感和悦读感的。因此编辑的第一职责就是按照视觉习惯的需要组织好文章，使版面流畅大方。报纸是大众化的文化快餐，因此，报纸版面应条理清晰、简洁单纯，形成整体节奏和美感，让读者在第一时间里找到感兴趣的阅读内容。

2.差异性

在新闻资源日渐趋同的情况下，版式风格的差异性正是区别于竞争对手的一种特殊的优势。

3.稳定性

版式风格的稳定有利于培养阅读习惯和风格的形成，一般不做大的调整和变化，这是一张报纸走向成熟的体现。但在发展过程中力求适当的补充和创新。

再创造意识：版式的生命之源

1.在策划中激发再创造意识

打破以往策划、采访、编辑的界限，编辑直接参与报纸各方面的总体策划，各负其责，又密切配合，参与对报纸编辑发行、读者需求、稿件定位、市场预测、竞争举措等总体策划。这样报纸编辑就会在全面了解战略目标的前提下，胸有全局，进而产生大思维、新创意，才能从大处着眼，小处着手，严谨细致，精益求精地进入报纸编辑具体的再创造活动。

版式设计范文第3篇

关键词：网络；版式；设计；艺术

版式设计对于平面设计是一门相对具有独立性的设计艺术，它研究的是平面设计的视觉语言与艺术风格，是视觉传达的重要手段。现代网络中的版式设计是传统版式设计的升华，它不仅需要传统版式设计的技术手段和艺术高度，而且更是传统版式设计演变而来的新的艺术形式，它集动画、音频、视频、图像、图片、网络等多种表现形式。

网络的版式设计是结合动画设计、音频效果、图像构成、图片等多种综合表现形式的设计，对于平面设计是一门相对具有独立性的设计艺术。

一、版式设计的原则

版式设计必须要遵循设计原则，版式设计最重要的对比性和独特性，各种图形元素对比，设计出独特的版面，让人耳目一新，形成视觉冲击力；设计的整体与协调，给欣赏者一种舒适的感觉；还要有艺术装饰性，体现设计风格，形成独特的视觉印象；最后网络版式设计还要有其特殊性，由于网络的特殊环境，版式设计必须体现出与传统版式设计的差别，做到人性化、科技化的特殊效果。

版式的设计离不开艺术表现，美的形式原理是规范美感的基本法则。点、线、面是形成视觉空间的重要元素，也是版式设计的基本方法之一。有意识的从抽象的角度运用点、线、面构成来组织网络中的版式设计，可以有效地形成网络页面强烈的视觉形式感、设计感和美感。

二、现代网络版式设计与传统版式设计的差异

传统版式设计是指在平面版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维客观准确地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色的视觉传达方式。网络的版式设计与传统版式设计有很多共同点，然而网络版式设计与传统版式设计又有很大的差异，它们的差异具体如下：

1、在技术特征上，传统版式设计前期排版过程中，只是单纯地将文字、图片等元素按照一定的规律组合，而网络的版式设计则是将动画、音频、文字、图像等动态元素有机组合，在技术上不仅仅是排版，而且还要做到页面能非常人性化地显示给用户，还有页面与子页面之间的技术衔接，以及页面的框架结构等。传统版式设计的结果是完成版式排版后印刷而成，它要求的后期制作简单，而网络版式设计则不同，它不但要求完成排版，最重要的是在大容量版面组合上如何更好地让人们在网络上欣赏。

2、在媒体特征上，传统版式设计可以拥有各种规格尺寸的版面，设计尺寸由版式设计来决定，版式比较自由。网络的版式设计的自由性则不好，它是由显示的尺寸来确定的，如1024×768分辨率的网络版式，是一种固定版式，同时还要使读者在欣赏的同时还做到人性化设计，提高了版式设计的难度。因此，使得网络的版式设计必须精确控制每个元素的尺寸和位置，才能更好地体现网络页面的优越性。

3、在艺术效果上，传统版式设计的产品一般都是静态的，有些产品在艺术效果上虽然能够体现出它的艺术价值，但仍有些产品无法体现它的艺术价值和独特的效果。在网络如此发达的社会，网络无处不在，网络版式设计以其动静结合的版式设计更能吸引人们的目光，通过声音效果和动画效果，能够更高层次地体现产品独特的艺术效果。

4、在发展前景上，传统版式设计已经处于一种成熟的阶段，它的表现效果已经不能满足人们精神和艺术文化的要求。而网络版式设计正处于发展阶段，这种新型艺术正广泛地被越来越多的人们接受，它所表现出来的艺术效果和价值已经超越传统版式设计，同时还带动了网络产业的发展，具有很好的发展趋势。

三、现代网络版式设计的具体要求

网页的设计首先涉及的是页面的版面编排问题。网页作为一种特殊的版面，既有文字、图片还有动画和音效，还包括一些流动的窗口和附加广告等，内容繁多、复杂。设计时必须根据内容的需要，将这些图片和文字按照一定的次序进行合理的编排和布局，使他们组成一个有机的整体，展现给广大的观众。使其成为与浏览者沟通的手段，让设计所蕴含的主题进入浏览者的心灵，而不仅仅是起装饰作用。

1、网络版式设计的布局合理化是现代网络版式设计最重要的方面。布局不但要单纯、简练、清晰和精确，而且在强调艺术性的同时，更应该注重通过独特的风格和强烈的视觉冲击力，来鲜明地突出设计主题。首先要通过网络页面结构的分割和造型空间的确立，合理安排组成各元素的合理位置。使页面内容和形式有机统一，要具有整体美感。其次要考虑页面的美观和可读性，还要考虑网络浏览的特性。

2、网络版式设计的动态化。动态化是网络设计的显著特征。网络版式设计的动态设计成为增强网页可持续性、参与性与趣味性的有力手段。在网络版式设计中，动态化要求在设计中能做到页面与页面之间形式美感的连接，以创造出舒适、和谐的视觉艺术空间，以及背景音乐和动画的陪衬，提升设计中空间的感知和层次。例如，惠威音响公司的网页，采用黑灰色及金属质感的对比应用，还有动画和背景音乐，动态元素的人性化，浑厚的画面气氛，创造独特的风格和强烈的视觉冲击力。

3、网络版式设计的色彩设计。色彩可以使页面更加生动。色彩总的应用原则是“总体协调，局部对比”，在色彩的运用上，可以根据页面内容的需要，分别采用不同的主色调来更好的体现网络版式设计的整体视觉印象，来强调网络版式设计的艺术性。

4、网络版式设计的科技性。网络版式设计是建立在网络程序的基础上，科技性是它的特征，可以通过科学技术营造一种现代化的页面氛围。在网络程序的基础上，用计算机语言来编程网络版式，使图片、音乐、动画等融合在一个和谐的版式中，加上简洁、明确的页面风格，不但能让页面显得高雅，科技，而且更人性化地体现科技的设计风格。起到了引导艺术和科技，潮流和时尚的作用。

5、网络版式设计的综合性。网络版式设计虽然是传统版式设计的升华，它包含了平面、动画、影视、音乐、编程和网络程序等多种设计，是一种综合的表现形式。同时网络版式设计具特有的艺术风格和个性特征，按照一定的艺术规律进行组织和布局，使其成为整体视觉印象，最终达到有效传达信息的设计效果。

四、现代网络版式设计的作用

网络的版式设计形成了页面的整体视觉印象，体现设计的风格，在整个设计中具有非常重要的作用。版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段，它决定了网络页面的艺术风格和个性特征，增强网络页面内容的表达效果。

网络版式设计带给人类最大的贡献是提供了全新的媒介平台，将二维的平面设计、三维立体图形、现代影音动画以及现代网络程序和计算机编程以互动的方式展示出设计艺术。网页设计是运用传统平面设计的视觉传达效果和网络技术的有机组合，是一门新的设计艺术，给人了提供了新的信息平台和视觉艺术享受。

综上所述，网络设计中的版式设计已成为设计中的一门新型艺术。它是时展和艺术体现的产物。网络版面设计具有互动性，动画与声音和图像的结合是网络设计的一个重要特征，它可以使网络页面更加生动形象，更有吸引力，这是传统版面设计无法实现的。因此，网络版式设计是一项其他设计无法拥有的特殊艺术，是功能美与形式美的和谐结合，也是当代社会发展中越来越多的艺术形式。因此，研究现代网络设计中的版式设计对当代社会具有非常重要的意义。（作者单位：陕西理工学院艺术学院）

参考文献

[1]王汀.版面构成 [M].广东人民出版社.2000年1月

[2]杨敏.版式设计 [M].西南师范大学出版社.2006年8月

版式设计范文第4篇

摘要：随着招贴设计被大家认同，"编排、图形、观念"三个越来越接近的趋势也逐渐明确，在招贴设计中逐渐形成图像与文字一体化。

关键词：图形；文字；色彩；大小上凸现

一、招贴设计的含义

招贴设计的字义一般认为是"为招引注意而进行张贴"。最开始的设计是以广告牌来诠释，以人工绘画与人工雕刻。招贴设计是户外平面广告的主要宣传方式，在日常中我们叫它海报设计。海报大多数以大版面来呈现画面，给大家耳目一新的感觉，版面简洁、信息传达的非常明确。招贴设计大多数用印刷来完成，放置地点一般在住宅区、商场以及人数居多的公共场所。美学的设计也与招贴设计有关。招贴设计是艺术，可以发挥无限的想象力，也受到传播内容和限制。

二、招贴设计中编排设计的原则与含义

（一）版式编排设计的含义

版式就是构图。版式编排设计就是把要素在平面上进行展示的方法。由于招贴设计的创意和主题进行重组排列，当然也含有一定的独特风格跟艺术特点。它多用于招贴、书籍、报纸、杂志、画册等多个平面设计领域，优异的版式设计能主导观者的视线，使招贴画面产生坚定的视线方向。

（二）版式编排设计的原则

在招贴设计的版式设计中要注意把握主题突出，层次分明。在一幅招贴作品中，我们不可能面面俱到的去表现。所有的设计要素都是重点的话等于没重点，只有抓住视觉元素中所要表现的重点。在版式的位置、色彩、大小上凸现。才能彰显作品的创作意图，突出主题。招贴设计不能只是顾及设计的美感和个人风格，要遵循视觉流程的规律。把握图文的整体性，避免各要素之间的分散。不仅使主题更加鲜明突出，也使观者留下联想的空间和视觉美感的享受。优秀的设计作品都以自己独特的图形语言准确清晰地诠释设计主题，凝聚了设计者的心灵智慧和审美理想。

（三）版式编排设计的起源

早在公年前4000年，发源于亚洲西部的亚美尼亚高原的幼发拉底河、底格里斯河的最先居住人苏美尔人，开创了苏美尔文明。作者运用了线条是文字区域有规律的分散，让字与字更加有序。

中国的历史也是相当悠久，在世界上非常发显著。在早的人们将符号画在石头上，甲骨文刻在龟甲、兽骨上面，也同时证明了在早先就已经有版面设计的想法了。

三、招贴设计中版式编排设计的特点及发展趋势

（一）招贴设计中版式编排设计的特点

版式编排设计的图文结构一体性。随着招贴设计被大家认同，"编排、图形、观念"三个越来越接近的趋势也逐渐明确，在招贴设计中逐渐形成图像与文字一体化。在很久以前大家都比较重视图案而轻文字，与早期招贴设计中存在的重图轻文的倾向有所不同，随着大家对招贴设计的认同，文字与图形就变得同样重要。尽管现在还有些人对图形比较重用，但是文字与图形在招贴设计中一样重用。

编排设计整体一体化的表现形式特别的多，大多数表现为以下常见的表现：

1.叙事性结合，结构上画画比较突出；2.添加到附加形态：把文字放到附加形态中，在很早的时期这是很普遍的一种形式，图形一直都是站在主导的位置上，而文字的作用只是充当背景；3.文字图形化特点：在远古时代就流行象形图案，所以图案一直比文字都重要。后来出现甲骨文等多种文字表现形式，逐渐的文字变成了一种语言。

于此同时图形与文字在版面设计的编排中可以以旧换新，不用按部就班的来，以一种非常自由并且有意思的方式在大家身边出现，用非常特别的方法来吸引群众。一般在版面的图形与文字的编排里，应该有大多数地方的空白或者是把图片放的非常大或者非常小，将文字放大或者缩小，将版面的内容形成强烈的对比，给大家一种焕然一新的感觉，更深入添加图文结构一体化的编排。

（二）板式编排设计的简约性

在这个行业中，我们的设计者经常说少就是多，这就是说简约美的含义，在现代这个信息发达、发展快速的今天，更多的人希望有简单、安静的一类。这样的要求也正是说明简约风格正向我们迈进，简单风格代表着我们容易接受，更加的让大家所认知，让我们更深刻的记住里面要表达的含义。简单的图形、简单的色彩搭配、简单的排版。都是我们当下最流行且最被欢迎的一种。但是这也加大了设计者的难度，简单也不失风采，简单也要内容表达明确。

招贴设计中的色彩也不宜太多，应该运用的巧妙一些，看着不是特别乱的情况下还不强文字的视线。简洁的招贴设计给大家最为深刻的颜色不过于“黑、白、灰”这三种颜色，他们代表着最单纯的色彩。它们使得色彩的淡化且提升了图形本身给读者的感染力，给大家特别震撼的视觉效应。在招贴设计里三要素之一的色彩，本身也是吸引读者的视野，大多数在招贴里起到很强烈的效果。在这些明度特别强的颜色里，例如：红色、橙黄色等会给人一种很欢快、开心的感觉。在一些明度特别低的颜色里，例如：蓝色、绿色等会给人一种深沉的感觉。黑色也是大家特别喜爱的颜色，它给人一种庄重、很深厚的感觉。

（三）招贴设计中文字字体的应用

字体的运用也是至关重要的。根据设计的要求我们选择的字体不能只突出文字所表达的内容，也要与图片进行融洽。字体选择的大小、种类、加粗加细、字体的繁简形式，这些都是我们应该多加考虑的。我们要以招贴的主题里来选择文字的表达形式，在招贴设计里字体可以让读者有所联想。

在有些以图形为主的版式设计，字体就不要那么明显，不然会有点喧宾夺主的意思了，要让两者融合成一体，从而表达出画面一致的效果。反之，文字为主的版式设计里，图形就不要那么明显，这样就要我们设计者来权衡一下字体的排列与图形的大小了。

（四）招贴设计中版式编排设计的发展趋势

在今后的招贴设计会出现以招贴设计的方式来表达自己的想法。当现在有个性、有特点的招贴设计中我们不用于服务大家为主要观点，不用给商户做宣传时。让招贴设计变幻成以艺术为主要思想的时候，就能真正的成为了“美”的代言词。

有个性特点的招贴设计里，不止体现设计者的风格，也要将文化融入到里面。艺术和技术的合作、传统与现代、国内与国外的交流。我相信我们国家的招贴设计会走进多元化的方向。会与国际水平不相上下。在版式设计中我们要让版面更加的有冲击力，有我们设计者独有的特点，不予雷同。每一个优秀的招贴设计所散发的思想则体现我们要传播的内容。

【参考文献】

[1]林家阳.招贴设计[M].北京：高等教育出版社，2008.

版式设计范文第5篇

作为一名广播电视报（周报）的版面编辑，我有着13年的工作经历。在2002年以前，我的工作流程为：(1)精心选择稿件。根据新闻价值和宣传重点，从本地广播电台和电视台记者采访稿件，中央电视台GDB中心及网络媒体上及各种报刊杂志上刊登的有关广播电视新闻、娱乐、明星、生活、文化、历史等方面的稿件中，选出本周要编发的新闻稿件，主要分消息、通讯、特写和图片几大类。有时，编辑也兼做记者，采写本地的新闻（一般为必用稿件）。（2）认真编辑稿件。（3）送总编、社长审稿。(4)画版面。（5）定版面。（6）送照排部照排出第一遍大样。（7）然后校对至少三遍。在定稿前还要根据当时的具体情况，随时撤换稿件或增加广告，并调整版面。

2002年以后，由于电脑的普及应用，版面编辑的工作流程简化，其中画版面的环节就取消了，版面编辑在做版面之前应与美编进行充分的沟通，力图使美编领会编辑的意图，如果美编在排版时没有充分表达出版面编辑思想，版面编辑就必须要求美编对版面立即进行整改以达到自己的要求。13年的编辑工作，我深感当好版面编辑很难。好的版面编辑不仅限于当好一名厨师，把生菜或半成品加工成一道道美味佳肴奉献给读者，更应根据自身的特点，在版面设计中担当起总导演的角色，配合美编及设计人员做出从外在形式到内涵品质都颇具特色的一场盛宴来吸引读者。

据观察，当前国内各地市广播电视报有半数在版面设计上还处在“老式设计”阶段，如使用浓重的线条、繁杂的色彩、粗黑的大字标题，新闻内容却比较单薄。其实报纸融合了新闻学、哲学、美学、受众心理学等多种学科知识，同时还蕴含着“讲政治”的大局意识和舆论导向，因此，版面的设计、版式的形成，应该是编辑方针的体现和内容编排布局的整体表现。而在另外一些所谓“流行版式”中，过分注重包装形式，内容与形式脱节又几乎成为通病。有的报纸轻视广告与正文的协调。在部分版面编辑中流行一种错误的认识，版面上一旦安排一部分广告，整个版面就难以制作成一个好版面。其实，随着广告业的发展，越来越多的广告创意、设计非常好，只要将广告和新闻处理和谐，摆好两者的关系，完全可以制作出好版面。作为编辑本身，只有认识到当下版面设计存在的不足，才能走出一条创新的路子。

从报业发展的历史来看，版面编辑在版式设计中的作用越来越大。在国外报业中，以美国为例，版面编辑十分受重视，编辑们不仅注意新闻的内容，也注意表现方式，具体表现在以下几个方面。第一，版面设计工作的重要性为编辑人员所认识。第二，图片成为版面设计的中心元素。第三，矩形版式成为主流版式。矩形版式有以下优点：（1）矩形版式是一种更为简洁的版式，清晰、规则，符合现代审美观；（2）矩形版式中，稿件与稿件之间的区分明显，读者在阅读过程中不会发生串行、误读现象，方便读者阅读；（3）矩形版面方便编辑操作，因为矩形可以放在版面的任何位置，使排版工作更为简捷，同时，在必要时，如有突发新闻，编辑可以快速地调换稿件。

从当前国内报纸版面的发展趋势来看，“与国际接轨”可以说是一个重要特点。从横冲直撞打破规矩，到矩形版式大行其道，再到近年来国内报界大规模的版式改革，十年的时间，中国许多报纸在版面形式上已经迅速国际化。然而，政治文化背景不同、语言文字不同、审美倾向不同，西方报纸的版式经验，不一定完全符合中文报纸。我们必须结合实际，“洋为中用”，根据报纸的需要和自身特点进行策划部署。根据笔者观察，当前国内报纸版面的变革概括起来基本走势有如下几点：（1）重要稿件的标题越来越醒目，将最有价值、最能引起大多数读者兴趣的文章用醒目的标题。（2）图文并重的意识越来越强烈，以大图片争夺读者的眼球。（3）厚题薄文越来越时兴。（4）版面导读越来越受到重视。（5）出现静态版面，以不变的版式填充每天的不同的内容。这些变化渗透了版面编辑的规划和理念，反映了编辑为把握版面在总体上的和谐优雅、美观大方所作出的不懈努力。随着时代的发展，编辑对于版面设计的“导演”地位越来越重要，目前在实际工作中，版面从策划、制作到反复修改调整，都要在编辑的指导下进行，最终的版面也要经过编辑认可签字后才能付诸印刷。