关于马的故事

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇关于马的故事范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

关于马的故事范文第1篇

介绍：妇妤为商王武丁60多位妻子中的一位，生活于公元前12世纪的前半叶武丁重整商王朝时期，是我国最早的女政治家和军事家。

故事：

1、由于妇妤有较高的文化修养，商王武丁经常令她主持祭祀，育读祭文，并被任命为卜官，刻写卜辞，她通过主持祭祀，而参与朝中的政治活动，成为武丁埋藏的一位女政治家。

2、妇妤还多次受武丁派遣带兵打仗，北讨土方族，东南攻伐夷国，西南打败巴军，为商王朝拓展疆土立下汗马功劳。武丁对她十分宠爱，授予她独立的封邑，并经常向鬼神祈祷她健康长寿。

（来源：文章屋网 ）

关于马的故事范文第2篇

关键词：Markov过程 股价综合指数

股价的运动受到许多因素的影响，如宏观基本面的变化、短期消息面的刺激，随着市场供应关系的转换而上升或下跌，呈现随机过程的特征。分析股价指数在一定时期的运行规律，寻找其运行的特征和涨跌的时间周期，对其

后的发展做出短期预测，对于投资者具有极其重要的意义。

一、Markov过程

1. 数学模型的建立

设Xn为第n个交易日股价综合指数对比前一个交易日的收盘指数涨跌幅度的百分数，假设股价指数在某一日的涨跌仅与前一日的收盘指数有关，而与股价指数过去的运行态势无关，即该过程具有Markov性。时间参数 以一个交易日为单位，此时{Xn，n=0，1…}为离散时间Markov链。

当Xn＜-1时，对应的状态为1，即下跌；-1＜Xn＜1时，对应的状态为2，即小幅振荡调整；Xn＞1时，对应的状态为3，即上涨。给定Xn在状态i时Xn+1处于状态j的条件概率P{Xn+1=j｜Xn=i}称作是Markov链的一步转移概率，记作Pijn，n+1。当这一概率与n无关时称该Markov链有平稳转移概率，并记之为Pij，其转移概率矩阵P为

P=P■P■P■P■P■P■P■P■P■

具有如下性质

（1）pij＞0（i，j=1，2，3 ） （2）■p■=1 （i=1，2，3）

转移概率矩阵P描述了由状态i出发，下一时刻转移到状态j的概率分布状况，可对股价综合指数未来的涨跌做出短期预测。

2. Markov链的周期性

设由状态i出发首次到达状态j的时间为，而由状态i出发下一时刻到达状态j的一步转移概率为Pik。当K=j时，Nij=1；当K≠j时，到达状态平均所需的时间为Nij，建立方程组 N■=1+■P■·N■（i，j=1，2，3） （1）

求解方程组可得由状态1（下跌）到状态3（上涨）所需的平均天数N13和由状态3（上涨）到状态1（下跌）平均所需的天数N31，N13+N31， + 给出了由下跌到上涨，再由上涨到下跌平均所需时间，即系统运行的周期。

二、实例分析

根据上证指数2010年12月31日至2011年5月19日91个交易日收盘指数每日的涨跌幅度数据资料，得转移概率矩阵

p=0.080.770.150.150.700.150.190.560.25

利用周期性的分析及公式（1）可得方程组①

N13=1+0.08N13+0.747N23

N23=1+0.15N13+0.70N23

同理解方程组②

N31=1+0.56N21+0.25N31

N21=1+0.70N21+0.15N31

即股价综合指数完成一个周期平均需12.76个交易日。

通过以上分析，可得以下结论

(1)上海股票市场在2010年底到2011年5月份91个交易日，状态共转移了90次，进入状态2的次数最多，为62次，进入其他状态的次数为15（状态3）、13次（状态1），说明股票市场在大部分时间内为小幅振荡调整的状况。

(2)从转移矩阵中可看出，无论从哪个状态出发经一步转移后，进入状态2（小幅振荡调整）的概率较大，而进入状态3（上涨）、状态1（下跌）的概率相对较小。

(3)根据方程组①②可知，由跌到涨平均需6.67个交易日，由涨到跌平均需6.09个交易日，说明上证指数下跌的速度略快于上升的速度。

(4)上证指数由状态1（下跌）到状态3（上涨），再由状态3（上涨）到状态1（下跌）平均需12.76个交易日，说明在该段时间股票市场波动较为平稳。

参考文献

[1] S·M·劳斯. 随机过程[M]. 北京：中国统计出版社，1997

[2]耿素云，张立昂. 概率统计[M]. 北京：北京大学出版社，1998

关于马的故事范文第3篇

关键词：马原 《冈底斯的诱惑》 故事 特点 整合

马原是新时期先锋派小说的代表作家之一，可以说他是这一派小说的领头羊，其开拓之功无人相比肩。他与同时期的余华、苏童、洪峰、格非并称先锋派小说五虎将，各领三五载。关于马原批评界谈得最多的莫过于他的“叙事圈套”，首开中国小说“以形式为内容”的风气，从而影响了一批年轻的作家。他的叙事探索，不啻是小说观念和形式的一场大变革，其文学史意义自不在言。1984年他发表《拉萨河女神》，首次把叙事置于故事之上，但最经典化的尚数《上海文学》1985年第二期发表的《冈底斯的诱惑》。

《冈底斯的诱惑》写了几个来自内地的年轻探求者进藏后的所见所闻，但采用了多种叙事视角轮番上阵，叙事主体缺席，时空淡化、并置，故事间缺少相应的逻辑联系，作者突现在文中坦言叙述策略等多种艺术手法，精妙地传达了神话世界和藏民原始的生存态对现代人的诱惑。本文对以上叙事成就忽略不计，反其道而行之，想探讨一下《冈底斯的诱惑》呈现的故事特点。

1.故事相对独立。《冈底斯的诱惑》主要讲述了三个故事：一是陆、姚亮、小何去看天葬的故事，同时引出藏族美女央金意外车祸死亡，把人们的思绪从一个具体生命的消失、美的毁灭及藏族特有的丧葬习俗――天葬联系起来。二是著名的青年猎手穷布猎熊的故事，他受当地牧民之托去追寻一头与众不同的大熊时的一场奇遇。伴着插入了他阿爸英武一生却死于一对儿猞猁爪下的惨剧，述说了生命的无常多舛，穷布父子不同寻常的狩猎生涯。三是顿珠、顿月兄弟与尼姆的爱情故事。他们的恋情曲折多变，最后顿珠、顿月兄弟的角色置换，由原来的顿月、尼姆组合变为顿珠、尼姆组合。以上三个故事并置构成了《冈底斯的诱惑》的主体，但彼此间并无关联和影响关系。看天葬的故事像是叙述者亲历的故事;穷布打猎的故事像是叙述者从藏族朋友那里听到的;顿珠、顿月与尼姆的故事更像是遥远的传说，亦真亦幻。不管解读效果如何，马原有自己的理由，“我的题材的小说应该说写的全部是我自己在情境中发生的事情，我给读者讲的都是真事，但读者通常不相信我说的是真的。”[1]或许作家的写作立场与文本的传达效果不是一回事;作家的创作意图与读者的感受也不是一回事。不管怎样，三个故事还是共同把冈底斯的种种诱惑植入了读者的心田，唤起了人们的无限遐想。说实话，笔者关于的点滴了解还真是从马原的《冈底斯的诱惑》开始的。

2.故事结局拂逆读者的阅读期待。陆、姚亮、小何驱车去看天葬，由于不了解藏民的丧葬习俗，险些与天葬师发生冲突，结果起个大早忍饥挨冻却无功而返，内地人的好奇心没有得到满足。天葬时不得外人接近也属于藏人的习俗范畴。陆、姚亮都发现了机关大院里的藏族美女央金，陆近水楼谈先得月，借着工作关系还谋面邂逅过几次，但仅此而已，没有萌生青年男女之间再自然不过的动人爱情。因为意外车祸藏族美女央金香消玉殒，无缘尘世恋情。当事者陆天葬台回来，面对的是追悼会现场悬挂的死者大幅的照片和花圈挽幛。陆们无法不唏嘘感叹生命的无常和美的脆弱。关于穷布猎熊读者期待他会面对一头什么样的大熊，因为受惊吓的牧民事前已经大肆渲染了一番。结果大出人们的预料，那头所谓的大熊竟然是传闻中的喜马拉雅雪人――野人，穷布不仅未猎到对方，反而被人家剿了械。穷布毕竟久经阵势把对方仔细地看了个真切，外相上是介于人和兽的一种动物，能够直立行走，手指奇长，毛发稀疏，动作极快，力量惊人。后来，陆、姚亮、穷布、作家四人组成一个临时考察队，去寻觅野人的踪迹，却收获全无。说不清是穷布的判断有误，还是考察队的手段和投入远远不够？顿珠、尼姆的凡俗爱情，随着顿月的参军入伍一步步趋向现实的时候，谁知当事者一去不复返，二者的私定终身无法获得双方老人的理解、确认。尼姆的阿爸愤懑、醉酒而去，他始终无法原谅未婚失贞的女儿。顿月和尼姆的儿子虽然没有名分却像山羊一样疯长。最后，尼姆带着儿子与顿珠一家人合了帐篷。在小说的开篇，马原写了这样一段话：“当然，信不信都由你们，打猎的故事本来是不能强要人相信的。”[2]马原似乎在强调，不只打猎的故事，其他故事也都可能是真实的，绝不是肆意渲染和虚构出来的。

3.故事的传奇性。陆一行人去看天葬未果，其实他们都知道天葬是怎样一回事，只不过想亲眼一睹，满足一下好奇心罢了。天葬师不允许外人观看天葬的过程，自有藏民族习俗的说法。藏人的天葬习俗与内地人熟知的土葬、水葬、树葬、火葬等习俗多有不同，内地人有能理解的地方 也有无法理解的地方。穷布打猎遭遇野人，后来的考察队一行人又无法确证，其真实性无法不让人大打折扣。司机小何当兵开车时碾压死藏民的孩子，尽管是刹车失灵的机械事故，但毕竟毁灭了一个活生生的生命。死者的阿爸对小何有过过激的动作，事后，两口子主动求部队和公安部门宽宥小何的过失，“放了他吧。我儿子死了。放了他吧。……求求你们啦。放了他吧。他不是有意的不是有意的。求你们啦。放了他吧。”[3]小何就这样被放了出来，只不过驾驶执照被吊销了五个月而已。从中可见“藏族是真心向善，他们对佛祈祷的都是心里话。”[4]顿珠、顿月与尼姆的爱情故事，顿月一去不复返，却有人定期给他阿妈写信，还附着汇款，前后算起来已近两千元。读者免不了要猜想顿月一定出事了，书信和汇款系他人所为，总之，猜测的空间很大。顿珠出去放牧失踪了一个月，回来后能够熟练的说唱《格萨尔王传》，这对一个毫无知识背景且笨嘴拙舌的他简直就是天授神传。还有尼姆夜里趁儿子熟睡去照顾酒醉的阿爸，一丝不祥的预感令她匆忙折回帐篷，却发现招了熊，牧羊犬在地上，儿子依旧在酣眠中浑然不觉。是作家的刻意安排，还是生活中存在的真实一幕？藏民身上诸般的传奇故事，有些是属于内地人理解范围内的，有些简直就是闻所未闻的天方夜谭。当然小说中也写到早年进藏的剧作家一次远行探险中看到的一个巨大的羊角龙，渲染得很神奇，似乎意在说明藏区无处不在的神奇，但效果并不佳。因为毕竟是望远镜中的影像，并没有抵近目睹，多少有些虚无缥缈，夸张的意味很浓。但马原坚持：“确是神话、传奇、禅宗、密教的世界，这里全民信教”。[5]的确，藏人敢于舍得家当赴圣城拉萨，到神山冈仁波齐，神湖玛旁雍错朝拜，而且一路磕等身头。神奇的，不解的可见一斑。

《冈底斯的诱惑》所讲述的三个故事，留给读者的印象是突兀杂乱的。初读者免不了要发问作者的真实意图，三个故事过于得零落不相干。但细读起来，每个故事的脉络还是相对完整，尽管存在有头无尾的感觉。理清每一个故事的来龙去脉，再回过头来温故小说的标题 似有恍然大悟之感。小说不以一个完整动人的神奇故事取胜，而是以各自独立的三个小故事共同支撑“冈底斯诱惑”这个大题目，显然整合的意义大于每个故事的独立意义。如三个小故事讲述的那样，藏民放牧、打猎为生，谈情说爱繁衍后代，死后去天国极乐世界，这是一个完整的生命链条和生命模式。他们的生命历程和模式与内地人，及世界各地的人没什么大同小异，但是他们对生命过程的细节演绎却是如此的不同反响。小说以冈底斯山作为人和事遥远的背景，叙述了迷人的景致与神奇的风俗，展示了充满魅力的生存方式和生存氛围。这恐怕就是马原《冈底斯的诱惑》的意义寄托所在。《冈底斯的诱惑》的创作是马原拼图哲学的一次成功尝试。正如他认为：“当我们使用语言的时候，在似乎只关照局部不关照整体的过程中，假如能有效地使用拼图原则，那么，叙述会肯定会出现很多弹性，会撞出很多可能性来。”[6]显然，这是笔者解读与马原创作理念上的一次神会。或许还有另一种更有效的解读方法存在，那就是像马原一样去走一遭，最好在那儿生活几年，与冈底斯山下的藏民和一草一木做近距离的接触和感悟！

注 释

[1]马原：《虚构之刀》，春风文艺出版社2001年9月第一版，第87页。

[2]马原：《冈底斯的诱惑》，《结构主义小说》，时代文艺出版社1989年6月第一版，第1页。

[3]马原：《冈底斯的诱惑》，《结构主义小说》，时代文艺出版社1989年6月第一版，第34页。

[4]马原：《冈底斯的诱惑》，《结构主义小说》，时代文艺出版社1989年6月第一版，第35页。

[5]许振强、马原：《关于<冈底斯的诱惑>》的对话》，《当代作家评论》1985年第5期，第94页。

关于马的故事范文第4篇

2009年夏天，文章接拍《海洋天堂》的时候，就已初为人父，他和太太马伊琍的女儿爱马已近一岁。没有孩子，你无法真正去站在父亲的角度考虑问题，因为可能你也是个孩子。“没有当父亲，我就无法体会父母的良苦用心。那时候是否出演《海洋天堂》，其实已经无所谓了，关键是在于通过这部电影让我了解到了那群孩子的生活，我很感激他们给了我一个机会，让我走进他们的世界。”

一个人外出拍戏，另一个就必须在家带孩子——这是文章和马伊琍两个人对于女儿爱马的成长共同许下的承诺。

婚后文章挑起了养家的担子，更多的时间是他在外面拍戏挣钱，马伊琍在家相夫教子。在这工作忙碌的日子里，和女儿在一起的时间难免就要少了很多，为了拉近和女儿之间的关系，文章有时会“暗箱操作”，背着老婆小吃小喝地贿赂女儿。

“有一次，我带孩子去片场看马伊琍拍戏。我抱着她，她搂着我脖子。我说，嘘，妈妈在拍戏。她突然就紧搂我，悄悄地在我耳边说：爸爸，我爱你！我说，这个你大点声！还有一次，我带她上早教课。她就离不开我，我不能转身，不能让她看见我。好多人都问：跟他妈也没有粘成这样，是跟你最亲吗？爱马立马说，我跟爸爸亲！哎哟，说完之后给我兴奋的。”

保护家人，担起家庭的责任，让女儿健康成长，这是文章目前最关心的三件事。当真的遇到一些不尽如人意的地方或者事情，回家看到女儿，看到家人，看到一桌丰盛的晚餐，便也就什么都不在乎了。

作为一个80后演员，文章的成绩有目共睹。从《奋斗》到《蜗居》，从《海洋天堂》到《雪豹》，从《裸婚时代》到电影《失恋33天》，从《西游降魔》到今天的《小爸爸》，银幕中的文章在迅速成长，被他塑造的每一个角色都明显带有文章自己的符号。在各大颁奖礼上，文章共获得11次最佳男演员称号，成为家喻户晓的明星。然而，当他渐入佳境，准备更多收获的时候，冒险般的投入导演行列。在《小爸爸》的电视剧创作中，文章作为主角，同时也担任了导演、编剧的工作。

《小爸爸》这个故事从孕育到诞生历时三年，三年中文章每每有了心得便会拉着马伊琍跑到卫生间里，一个故事一个故事的讲出来。剧中有许多生活细节其实都是文章跟马伊琍的真事。就这样，《小爸爸》诞生了。文章算是一个有心的“故事控”，他把很多都是马伊琍平时教育女儿的原话收进了自己的故事里。

第一次做导演，拉来之前同样没做过制片的马伊琍配合自己，夫妻档就这样开始了第一次合作，文章说这是“杀熟”。夫妻档最大的优势在于相互之间的默契，俩人不管谁遇到问题，都会同心对应，也正是有个马伊琍这道“护身符”帮文章化解了很多难题。

从演员到导演，这样转变对于文章来说，最大的感受就是“累”。只有经历了，才能深深体会到其中的“苦”与“乐”。“以前纯粹当演员的时候觉得自己演得挺好，当导演了发现演得好的人实在太多，所以感觉挺受刺激。”作为太太的马伊琍始终觉得文章的跨界转型不理解，甚至一度怀疑。“太太对自己要当导演的计划不屑一顾，觉得不靠谱，直到我自己把剧组班子搭起来，太太还没太转过弯来，她还在担心我能不能顺利关机”。马伊琍也自认，因为觉得当导演非常难也很辛苦，而文章又太年轻了，所以开始会担心他做不来，不过当剧组真正建起来时，自己真的对他刮目相看了。

当一个人亲身经历了，他才有发言权，其中的难处也只有自己生生咽下。电视剧《小爸爸》设计之初，本来想请滕华涛来执导，不过对方已经宣布转战大银幕，所以文章不得不“赶鸭子上架”。至于为何要又导又演，文章直叫屈：“别的电视剧没有人用我啊，都说我太贵了，《裸婚时代》以后两年多的时间我一部电视剧也没拍过。”古灵精怪的文章接着给自己打起了广告，“我真不贵，真的没有坊间传的120万一集那么多，剧本我也没那么挑，我是个‘物美价廉’的演员。”

作为“夫妻档”，问题要一起面对，辛苦也要一起承担。对于这次首当制片人，马伊琍感慨也是颇多，“以前当演员的时候，拍完自己的戏就能休息了，当制片人后没戏的时候还有各种会要开，大事小情都要管，很不容易。”曾经有一次一口气签了300多张单子，把两条胳膊都签抽筋了。

关于马的故事范文第5篇

我推荐大家读《风之王》这本书，它是由美国杰出儿童文学作家玛格丽特亨利写的。玛格丽特6岁时就爱上了马，而这份对马的热爱便融入了她以后的写作生涯。在她写的故事中，马、狗、及其它宠物都扮演着重要角色。为了让她的故事更加精彩迷人，她总会投入很大的精力去研究宠物。

《风之王》讲的是发生在200多年前的一个传奇：摩洛哥王国皇家马厩里的宠儿、迅疾如风的阿拉伯骏马“闪”，意外的机遇使它来到法国，又辗转到英国，并埋没于嘈杂的市井之中。然而这一切都不能改变“闪”的高贵血统。在不断的抗争中，它最终成为英国有史以来最优秀的赛马。

这是励志的故事，也是一个关于爱与责任的故事，哑巴男孩阿格巴在“闪”出生时就许下诺言：“等你长大，你一定为成为风之王，大家都会对你鞠躬，我保证！”为了这个庄严地承诺，他和“闪”不离不弃，相互鼓励，终于使“闪”成为了“风之王”。

读完这本书，让我明白：无论面临什么困难，都不能自暴自弃；无论遇到什么命运不公，都要奋力抗争；只要活着，就会找到证明自己的机会。同时，信守承诺、忠诚能让朋友更坚强；执着、坚持才能最终走向成功

四年级:卡卡西午夜杀手