祭妹文

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇祭妹文范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

祭妹文范文第1篇

祭妹文范文第2篇

一、舞台美术设计中的色彩运用

如果说绘画中的色彩搭配是为了提高其艺术价值的话，那么在舞美设计中色彩的运用就是为了增强舞台的艺术美感。色彩在舞台中的实际运用启发我们，在舞台上戏剧或是其他艺术形式所呈现的不仅仅是整个艺术活动想要表达的思想情感，更需要观众对整体舞台美感产生共鸣，这正是舞台艺术的魅力。舞台上经常需要通过色彩的冷暖色调、透明遮盖的穿插以增强画面效果，真正地吸引到观众的注意力，给予观众视觉上的享受，这也是色彩在舞美设计中的重要作用。舞台节目不是平面的，而是三维的。在远近不同、凹凸有致的舞台上，如何来安排冷、暖颜色的远近次序等空间逻辑是一个值得思考的问题。在安排色彩的远近时，应该考虑到人类的视觉习惯。一般情况下，亮度较高的颜色，通过人们的视觉传递后会产生比原距离近的偏差；反之，亮度较暗的颜色则会产生较远的偏差。由此，合理地安排颜色应把亮度较高的颜色略向后移动，亮度较低的颜色略向前移动，由此来平衡人类的视觉偏差。如通过对色彩层次的恰当把握，在有限的舞台空间里营造出层次分明、逻辑合理、各有风格的舞台效果，以此可获得成功。

二、舞台美术设计的表现形式

歌剧《奥兰多》（Rinaldo）是乔治•西平最具挑战性的舞台美术设计，他叙述其设计过程道：“当偶然遇到自己难以解释的情况，心跳加速时，我知道可能意外地发现了我需要的某种东西。”在剧目构思方案期间，乔治•西平在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆参观时，看到展厅中古代玻璃器皿在白炽光灯展箱里展出的待殊效果，这为他的设计带来了灵感，便认定这就应是《奥兰多》布景的效果。回到工作室，他打碎了几个玻璃瓶，再用胶将它们粘合后放置到日光灯箱中，把造型和空间位置调整到满意程度，随即把这种效果再放大到舞台上。由此，约6到10米高的透明瓶子造型没用任何支撑结构屹立于演出舞台之上，这些透明瓶在演出中可以在舞台上前后左右移动，依据演出的需要变换成各种空间形态，通过舞台天幕映衬，看上去时而像城市楼群、峰峦和云彩，时而又像圣徒的身影和女性的体形，使人浮想联翩。乔治•西平通过演员、放大的透明材质瓶子在舞台空间中不同的变化组合方式，完成了整个歌剧的舞台场景的视觉体现。戏剧表演的成功与否最直观的体现就是能否抓住观众的注意力。吸引注意力最主要的部分是该戏剧表演的内容，但是，能否吸引观众的注意力在一定程度上也取决于表演整体的造型设计是否新颖，是否足够吸引人。舞台美术设计包括表演者的整体造型，表演者的造型在表演特定的内容时是有固定的形式的，因此，每个时期的人都要有符合当时大时代的穿着打扮，不同身份背景的人物也都有不同的造型风格。但是在有些方面，表演者的造型设计也可以根据剧情和想表演的内容来进行相应的设计，以突出鲜明的人物特征，对表演者的表演具有积极的作用。整体表演的美术设计相对于表演者的设计要繁琐许多，舞美设计者在根据表演整体内容考虑整体造型设计的问题时，还要考虑整体设计中很多的细节，考虑这些细节怎样设计才能更准确地体现表演的主题，起到画龙点睛的作用，在细节里凸显主题。所以，舞美设计与戏剧的调和对戏剧的整体艺术效果起到很大的影响。舞台艺术中的美术设计表现形式具有多样性的特点。舞台艺术的最大魅力是能够通过艺术设计来创造一个虚拟世界，而在此之中需要美术设计人员进行相应的美术设计，才能够使这个虚拟的世界更加真实，更能吸引观众的眼球。

作者：杨子

祭妹文范文第3篇

[关键词]媒介文化　媒介环境　媒介人物　媒介事件

什么是媒介文化?媒介文化是通过再现媒介环境、媒介事件、媒介人物等一系列媒介元素来分析评论并且创造传播消息的能力。正如美国学者道格拉斯・凯尔纳所认为的那样，“电视以及其他媒体文化的形式在构建当代的认同性和塑造思维、行为等方面起了关键的作用。”“它意味着我们的文化是一种媒体文化，说明媒体已经拓殖了文化，表明媒体是文化的发行和散播的基本载体，揭示了大众传播的媒体已经排挤掉了诸如书籍或口语等这样的旧的文化模式，证明我们是生活在一个由媒体主宰了休闲和文化的世界里。因而，媒体文化是当代社会中的文化的主导性形式与场所”…。也正如著名学者孟繁华所说，“传媒决不仅仅是新闻、消息或言论的集散地，它在有意参与政治的同时，也以渗透的方式渐进地改变了读者或观众的价值观念。”

1　媒介环境

沃尔特・李普曼是20世纪美国最负盛名的新闻学者、社会哲学家与专栏作家，他的《舆论学》(1922年)一书则是在新闻史上最早对舆论传播现象做出系统梳理、总结与探讨的著作。在这本书第一章的标题就是“身外世界和脑海世界”。李普曼认为身外世界(即现实世界)是非常广阔和复杂的，人们很难用亲身直觉去感知它，例如现在的美日韩的海上军事演习、石油价格的涨跌及关税等这些人类面临的问胚，我们却不能直接接触它们。对于我们来说，身外世界体积巨大辽阔，内容纷繁复杂，事件层出不穷，许多现象几乎是不可触摸、不可眼见以及不可思议的。

但是，我们既然生活于这个世界中，就要与之发生关系。交流的平台是什么?依靠怎样的凭借物?这就需要我们创建一个脑海世界(虚拟环境)，它产生于大脑对现实环境的再造和再现。正如《舆论学》在开始时提到的柏拉图在《理想国》中讲述过的有关洞穴的比喻，在此借用罗素对它的概括：“那个比喻是说，那些缺乏哲学的人可以比作是关在洞穴里的囚徒，他们只能朝一个方向看，因为他们是被锁着的；他们的背后燃烧着一堆火，他们的面前是一座墙。在他们与墙之间什么东西都没有；他们所看见的只有他们自己和他们背后的东西的影子，这些都是由火光投射到墙上来的。他们小可避免地把这些影子看成是实在的，而对于造成这些影子的东两却毫无观念。”如把这一比喻用于对身外世界和脑海世界的描述中去，那么“背后的东西”就是现实世界，而燃烧着的火就是大众媒介，囚徒是受众，墙上的影子则是脑海世界。

正如李普曼所描述的，脑海世界即是媒介环境，指的是一个由许多真假不一的影像所组成的虚拟世界。美籍华裔著名的传播学者居延安也曾说过，“我们看不到世界本身，看到的是被大众媒介选择和解释过的世界。”

那么这种虚拟环境的作用是什么?李普曼在《舆论学》中认为，所谓的虚拟环境，是传播媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工、重新加以结构化之后向人们提示的环境。然而，由于这种加工、选择和结构化活动是在一般人看不见的地方(媒介内部)进行的，所以，通常人们意识不到这一点，而往往把虚拟环境作为客观环境本身来看待。在这整个过程中，作为传播者的新闻媒介以他们所理解的方式精心编织与绘制了一个关于这个世界的图景。广大的受众大多在不曾意识这一过程的情况下欣然接受和认可这幅世界图景以及(更重要的)附着于这幅风景背后的关于这个世界的理解、意义与想象。南此产生了历史与现实中的道德说教、美化宣传与愚民政策。李普曼在对社会的民主自由深切向往与渴望的同时，却对于“民主自由”旗帜下的新闻传播以及南此而来的社会舆论怀着深深忧虑与戒惧。现在的我们是否也会有如此的忧虑呢?李普曼是把他的这种忧虑建立在传播者和受众的绝对对立的前提之下的，而当代社会民主与自南作为观念形态已经普遍深入人心，作为新闻传播之根本前提的言论自由与表达自由不仅作为基本权利写入各国宪法，而且更在实际社会生活中得到充分的保障施行。以当代美国社会为例，联邦最高法院在上世纪六七十年代确立的“明显而急迫危险”的言论自由原则以及“实际恶意原则”，在制度层面极大地扩展了新闻传播的自由空间，有了宪法权利的保障，传播者可以在很大程度上摆脱对于权力的依附以及强制性力最的宰制，实现其真正的“自由言说”。社会趋向多元化，这意味着社会的个体自立、利益分化与结构均衡。社会多元化的实现恰恰打破了传播者与受众的截然分立，随之而来的正是传播主体的多元化、利益表达的多元化、社会关切的多元化，促成了传播者从“精英取向”到“大众取向”、传播内容从“一元文化”到“多元文化”乃至“平民文化”的转变。这就体现了虚拟环境所带来的平等性和民主性。

随着科学技术的发展、互联网技术的出现，以网络为平台的个人网站、网页、bbs平台、个人博客等等雨后春笋般出现的个人传播方式以其极低的技术门槛、极宽松的自由环境、极广阔的传播范围彻底打破了传统媒体传播方式的界限与范围。普通的民众既可以是互联网媒介的传播者、也可以是受众。因此，在互联网媒体时代，人人都可以成为传播者的广大受众，在其充当传播者为别人“编织关于这个世界的意义与想象”时，已经越来越开始认清他们以前所不曾意识到的这个虚拟环境的过程，虚拟环境为越来越多的人们提供了一个自由交流的空间。

2　媒介人物

媒介人物和媒介事件是构成媒介环境的主体。媒介人物就是经过大众媒介传播而被人们所熟知的人物。这又分为两种情况，一种是平民通过传播媒介而认知现实中的名人。但没有几个人曾亲身接触过这些名人，大多数人所见的还是通过媒介而熟知的。倘若没有媒介呢?美国《新闻周刊》的记者奥唐奈在《希特勒暗堡》一书中曾记述过一件事：“1976年秋天，我和斯配尔(即希特勒的军备和战时部长)在这些重新栽种的树下散步，进行我们最后一次长时间的采访谈话。从我们身边走过的柏林市民几乎没有人认得这个高高的浓眉男子，而他曾是这座城市的规划师，在战争的危机的三年中，他作为军备和生产部长，曾经管理过欧洲大陆大部分国家的经济。

媒介人物另外一种就是建立了较著名的传播媒体的人物。如凤凰卫视的创始人刘长乐、贝塔斯曼的创始人卡尔呗塔斯曼、慧聪媒体研究中心的董事长兼CEO郭凡生等。他们的共同特征是对媒介有着自己的一套独特的思考方式，注意分析市场，采取合适的战略。如，慧聪媒体研究中心的董事长郭凡生在竞争中采取“终结性行动”，即避免面埘面的挑战，在与竞争财手进行周旋的过程中，抓住那些没有被占领或竞争不够激烈的市场领域，改变竞争规则，并使其对行动的发出者有利。这套策略的运用使得慧聪研究中心在短短‘四年的时间里声誉鹊起，在广告界可以与央视一索福瑞相提并论。

此类人物都有着不凡的经历和知识积累，深谙媒介的运行规则。如凤凰卫视的创始人刘长乐在对电视台的市场进行调查之后，得出要走中文台、国际化、热点化的道路，始终坚持“东西南北大荟萃，为观众提供另类选择”的项目定位原则和遵循“剪刀+口水”的模式，创立了一种低投入、高产出的运行机制。刘长乐在创办凤凰卫视之前曾控股今日弧洲控股公司，丰富的工作经验有助于创台的顺利进行。慧聪媒体研究中心也集聚了一大批学者型的高管，董事长兼CEO郭凡生研究过企业股份制改革和西部发展的问题，曾在1984年5月提出的“反梯度理论”、中国东西部差距拉大的分析报告以及在此基础上形成的“两部学派”在当时的理论界形成了一定的影响。著有《贫困与发展》、《摆脱贫困的思考》等。慧聪媒体研究中心的负责人姚林曾任南开大学经济学系副主任，在日本做过访问学者，在社会主义经济学、价格学、市场营销及现代流通理论等方面都颇有建树，加盟“慧聪”后壮大了“慧聪”的实力。

另外一种是平常人成为媒介人物。其中有以网络音乐而出名的网络歌手，还有以“下半身写作”而成名的术子美、竹影青瞳，以“超常的表演欲”而被熟知的芙蓉姐姐、水仙妹妹，更有甚者如凤姐竞以征婚炒作而出名。对这些人物人们褒贬不一。

3　媒介事件

媒介事件是指“一种特殊的电视事件”，但它不同于一般的电视节目、电视新闻。它范围更大，是国家级或世界级的“大众传播的盛大节日”，同时也是群体情感的一种宣泄。

媒介事件通过对日常事件的干扰，如对消费主义的抵制、对以往社会中矛盾与冲突的化解或搁置等表现出“垄断性”的特点，这是其他传播活动所无法比拟的。媒介事件的主要特点是把事实从其发源地剥离出来，改为演播室。有的事件根本没有原发生地，播出的是同时发生于几个不同地点的事件的蒙太奇组合。如肯尼迪和尼克松，一个在纽约，另一个在加州，他们的辩论“事实”并没有因为在空中和在起居室而被贬低。

媒介事件的生产及其故事的讲述过程还与电视艺术、新闻艺术及叙事艺术有一定的关系。对于传播节庆、号召参与及统一意志所采用的修辞手段的研究，要求电视在“理解事件――以及观众准备随时承担仪式角色――关键在于对下列方面进行分析：如何建构故事，如何保持兴趣，如何博取支持，如何深化内容，如何使观众与银屏互动，以及应当给观众分配什么样的任务”等。北大百年校庆是一个媒介事件。国庆文艺晚会播出时间是国庆节晚上的黄金时间，而实际举行时间则是在9月30日晚。这是传播媒介有意安排的。即“媒介事件之所以不同于一般的重大新闻及突发事件，还在于媒介事件通常是‘经过提前策划、宣布和广告宣传’，在一定意义上大众是被‘邀请’来参与一种‘仪式’，一种‘文化表演’。尽管人们的正常活动与社会秩序由此受到了干扰，但是媒介事件‘自己却不能扰’(除非有另一媒介事件与之竞争)，尽管不同的社会结构与不同的文化传统，对媒介事件会有不同的表达和解读，但媒介事件所发挥的作用与影响，在现实生活中产生的巨大冲击力，乃至在某种时刻‘充当了引起社会变革的遥控’，而却十分相似，或者说是不以人的意志为转移。”处于阿常生活中的老百姓，不可能都在国庆节前夕亲身参与这场晚会，毕竟场地和人数都是有限制的。然而，广大民众都可以在大众媒体的盛情“邀请”下，在一定的特定的时空条件之下，共同参与了一种“仪式”的盛宴，虽然不是亲临现场，但是民众也在电视机旁，在国庆节晚上安静、祥和的气氛之中，想象性地体验了一次精神的洗礼和畅游。在传媒的引导和塑造之下，在全体民众的积极参与之下，中华民族的伟大精神得以再次被建构，民族自豪感和民族荣誉感也同时得到了认同，大众媒介创造了这种身临其境的“节只仪式”的感觉，国庆节在此更能说明它不仅是中国人民的节日，也是大众媒介自身的节日。

祭妹文范文第4篇

1.1煤矿机电安装技术

煤矿机电安装的主要发展方向是机电安装技术的创新。随着煤矿开采的大型机械化，采用先进的机电安装技术是科学发展的需要，也是煤矿机电安装创新的主要路径。“科学技术是第一生产力”，煤矿机电设备采用大量新工艺、新材料和新技术的状态下，煤矿机电安装技术的创新必须选用先进的机电安装技术，用现代化的技术含量高的安装手段代替落后的、传统的安装手段。

1.2提高专业人员的素质

煤矿机电安装创新的命运取决施工技术人员，煤矿机电安装技术取决于高素质的施工人员。高素质的施工技术人员和施工人员的配合决定着煤矿机电安装创新的成败。因此，具备深厚专业知识的施工技术人员和施工人员是煤矿机电安装创新动力的源泉。所以，有必要全面提高施工技术人员和施工人员的综合文化素质。理论与实际相结合，为煤矿机电安装获取更大的发展空间，最终在煤矿安装技术领域达到先进国家水平。

1.3煤矿机电安装技术管理创新

煤矿的实际操作中，个别矿井因矿井种种原因，很多实际操作与原有理论并不相符合，在实际操作过程中要采用相应措施，最终达到煤矿管理创新。同时也适应煤矿机电安装企业政策法律环境、新技术采用、市场变化、新材料的更新换代、新装备的大量应用等客观实际。为建立完善的、科学的现代化的煤矿机电安装制度，需要在煤矿机电安装的质量管理、成本管理、安全管理、施工工期的管理和控制等全过程实现整体的创新，落实创新责任制，在煤矿机电安装企业内部大力营造创新的规范化、制度化、经常化、氛围化，使煤矿企业机电安装保持活力。

1.4提高煤矿机电安装技术水平

机电安装的未来发展趋势取决于安装技术水平的高低。煤矿机电安装的技术水平主导着煤矿企业的创新水平。在提高煤矿机电安装技术水平上采取相应措施，建立奖罚机制，促进作业人员不断提高煤矿机电安装技术水平，煤矿机电安装技术水平才能不断提高，将创新进行到底。

1.5煤矿机电安装中存在的问题

1.5.1工程设计不合理

工程的设计决定着施工的进度与难度、机电设备是否正常运作以及整个机电安装工程的费用，起着主导作用。目前，一些煤矿机电安装工程的设计往往不够合理，没有起到效益最大化，从而造成设备与材料的使用不得当，增加工程的造价。甚至有的设计还缺乏可行性，所以就很难根据设计进行施工，影响到煤矿的正常生产，造成理论与实际不符。

1.5.2施工质量及管理的控制不足

在复杂的机电安装施工过程中，影响安全、质量的因素很多。因此，要建立健全完善的管理体系，保证机电安装工程中人员安全、质量可靠，管理人员必须按章指挥，提高施工操作人员自身安全意识及技术素质。加强施工方法和原材料的质量管理，施工工序要符合规程制度。然而，一些煤矿存在机电安装工程的管理人员管理意识弱，专业能力不足，安全意识薄弱存在经验主义。因专业知识的薄弱，而难以发现一些不规范的作业人员，使工程存在较大的隐患，由此常常造成机电设备事故，更甚造成人员伤亡，难以保证煤矿安全生产。

1.5.3施工技术落后

在技术上出现的问题比较多，落后的施工技术与方案的，直接影响着工程质量及进度。现代的煤矿机电安装工序较复杂，安装工程发展速度较快，相对落后的施工单位，已经满足不了工程的需要，往往造成安装工程的施工方法不规范、错误操作装备机电设备等问题，导致机电设备的损坏增加维修量及工程质量不达标，为煤矿安全生产埋下重大隐患。

1.5.4机电设备安装的错误操作

施工现场的机电设备安装普遍存在不按出厂说明书规定的承载能力、使用条件、技术性能和相关规程的有关规定作业，使用极不合理，超载作业或更改使用范围，安全装置出现问题，不定期检测的相关仪表等经常出现问题，常常引起机电设备事故的发生。

2煤矿机电管理技术创新

2.1煤矿机电设备设施质量的管理

煤矿机电技术基础管理要有规范性、科学性、有序性。煤矿机电设备设施正式使用前，按照相关的规定对其应用数据作系统的统计，对使用前的机电设备进行多次调试，保证使用时不出现问题，达到基础管理规范化。管理是煤矿机电技术的主体，为此，有必要加强管理人员的专业技能和专业素质及其服务理念，最终达到煤矿生产的安全、高产、高效。煤矿机电设备安装实施都要根据实际的生产情况进行相应的筹划，计划出有序、合理的方案进行安装，达到生产效益最大化，确保投入成本的合理性，充分发挥煤矿机电设备设施的功能，保障人员、设备安全。现代化矿井机电设备是主要劳动力，管理人员要认真负责的把好设备质量关，仔细检查进入矿井的新型设备，在购买设备或者更换零件的时候，拒绝贪图小便宜而选择规模较小，质量差及信誉无法保障的厂家，首选信誉度高的生产机构，尤其是采购一些重要设备，更要严把入矿前质量关，确保设备符合本区域内生产需要，确保设备正常运作。

2.2培养专业人才的素质

定期对专业职工进行再教育，强化各岗位的职工素质。将较高专业理论水平和丰富实践经验的机电技术人才安排在重点岗位上。在培养机电技术人才时，培训形式可采用理论学习基础与员工实践经验相互交流，继而现场操作，做到理论学习、实验讲解与案例分析相结合的学习方式，其方式能够明显提高培训的效果。注重培养优秀人才。目前各个市场中人才的竞争非常的激烈，人才才是一个企业不断发展的动力源泉，才是提高企业效益的重要基础，因此领导者必须重视对人才的培养，注重人才队伍的建立，重视对员工的尊重，不仅为员工提供良好的工作氛围，还要关心员工的个人生活，尽力解决其在生活中遇到的问题，从而有效的激发员工的工作热情!另外，每个员工也有着不同程度的学习能力，对那些创新意识强"学习能力高的员工作为重点培养对象，要知道，不可能所有的员工都能成为一个独当一面的优秀人才，领导者要做的就是从中挑选有潜力的员工进行特殊的培训方式，从而不断加强其专业能力和专业素养，不断完善自身。

2.3提高信息化管理水平

改善职工的工作、学习、生活，完善职工的办公室、学习室，为职工配备相关的书籍。为专业技术人员配备电脑、打印机等学习、工作用品，实现办公信息化。

3煤矿自动化产品发展研究

现代煤矿自动化产品拥有很多种类的传感器，对煤矿生产作业执行实时监控。利用高精度的传感器是现代煤矿自动化产品的主要特征，并且有很高的稳定性、可靠性和耐久性，采集的数据信息真实可靠。随着当前科学技术的不断进步，传感器的种类越来越多，各种传感器配合起来对周围环境的进行监控能够准确的预防矿井灾害，确保矿井安全生产。

4煤矿自动化产品的发展趋势

在飞速发展的机电技术、计算机技术以及通信技术中，煤矿自动化产品的高科技含量不断提高，我国与先进技术国家相比，我国煤矿自动化产品的技术含量低下，没有较强的市场竞争力，发展煤矿自动化产品已势在必行。

4.1处理能力不断加强

随着当前计算机科技不断的超越及硅电子技术的发展，计算机处理的速度越来越快，必须接受新事物，适应新环境的同时确保设备的正常功能。

4.2独有化的通信方式

在设计煤矿自动化产品的过程中，结合煤矿实际情况，根据煤矿生产需要，既要保证稳定性的同时，又要保证其传输速度。

4.3产品的可靠性

产品的接口处和机械部分寻求突破。

4.4规范自动化产品

自动化产品的发展过程中，需建立起煤矿自动化产业的标准。

4.5煤矿自动化产品的智能化水平需提高

在矿井控制程序方面，要充分结合矿井实际环境，根据获取各项环境的准确参数，判断设备的运转状态，并在设备最良好的工作状态下，采集各项数据进行全面的分析和运算，准确地进行故障方面的预测。

4.6传感器的研发

煤矿生产作业具有产生各种有毒、有害气体的特性，结合这些特点，研发出煤矿生产所需的传感器。

4.7新科学技术在煤矿自动化产品中的应用

当前，红外方面、光纤方面、雷达方面以及煤矿机电一体化方面的新技术已涉及到先进煤矿，煤矿自动化产品应用这些先进的技术有很明显的效果，但有些不能很好地被应用，强行与煤矿自动化产品结合会适得其反，经济效益降低，对煤矿实际生产作业的贡献度微乎其微。

5结语

祭妹文范文第5篇

2、我突然很想忘了你，就像从未遇见你。

3、早该没心没肺，不用现在撕心裂肺。

4、拥有了太多的故事，但是都没有后来。

5、不属于自己，又何必那么拼命在乎。

6、要把快乐放在外面，失落放在心里。

7、长安的风雨如故，眼中的归人朝暮。

8、微笑不一定是礼貌，有时也会是警告。

9、一夜荒唐梦难醒，满腔心酸有谁懂。