胆大包天

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇胆大包天范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

胆大包天范文第1篇

图纸？保密。车间？保密。至于有这么神秘吗？聊到痒处，金彪云还是禁不住撩开了新品的面纱一角：“这4个系列不叫彪云多少号了。”

金彪云最引以为傲的“绝活儿”就是画图功夫。这种类似于白描的技法，他拳不离手、曲不离口地操练了近30年——从在企业学徒到自立门户直至创办“明清居”推出彪云系列，他的设计画图功夫从未放下。“哪怕我今天什么都没有了，只凭着一支铅笔，我也能走遍天下。”一技傍身的金彪云话虽狂，可理不妄。

当然，没有谁能靠画图成为真正的大师，在金彪云对“画技”的自得背后，隐藏的其实是对市场异乎灵敏的嗅觉和作品转换能力。从20多年前的战国沙发到如今的彪云系列，金彪云根据市场和产业的发展趋势，结合自身优势创作新品的能力在业内有目共睹。这才是金彪云“与时俱进”引领潮流的真实理由。

去年市场不景气，今年市场不明朗，彪云怎么看？

——生产线上那批神秘的产品就是答案。

“现在很多年轻人不喜欢传统的红木家具，我为他们设计了4个系列的新中式家具。每个系列有16件家具，共计64件，用缅花作材质。目前这4个系列已经投产，很快就要面世。”

这4个系列的设计都没有用到一般人印象中金彪云最擅长的繁丽雕刻。从传统木雕家具设计跨界到新中式设计，金彪云这算不算是种冒险？

“我的造型设计，不仅仅是雕花设计，‘战国沙发’就早已经说明了。我的设计实力将会在这些新系列上得到更全面的发挥。”金彪云叨着烟，昴着头说。

任何一个产业要传承下去，必需得到年轻一代的喜爱，这毋庸置疑，红木家具产业自然也不能成为夕阳红栏目——等着消费者到了那个年龄再喜欢。但是，为什么在这个时间点上转变？这才是更有意思的话题。

翻看彪云系列作品，隐隐有一个感觉：每每市场高峰期时，明清居推出的都是雕刻繁丽的重器。以明清居推出的“彪云32号”为例，三国演义大圆台将人物一个个竖立在圆台中央，“三英战吕布”的沙场奋战图景直接呈现在观众眼前，使原本常见的二维平面审美变成了三维立体审美，这是一个建立在前人探索基础上的造型成果，将木雕艺术和造型创新发挥得淋漓尽致。同时，这样的产品也正好契合了市场喧嚣时的形势需要，巨作面世，振聋发聩。而当市场进入调整期时，明清居又能及时推出略简的雕刻作品，同样受到市场热烈的响应。

而这一次，金彪云推出了几乎忽略雕刻的新中式家具，背后的原因是什么？

“以往彪云作品是否留有遗憾？”

“有。太急了，考虑不全面；或者没灵感，自己的设计能力没有完全发挥出来。”面对这个问题，金彪云居然有瞬间的羞涩表情一闪而过。

而对于新系列产品的市场认可度，金彪云却异常的信心满满。

“明清居的这4个新系列肯定会受到年轻人的喜爱。设计这些新品时，我的感觉非常好——和我设计那些彪云系列的成功作品时一样，所以我有信心。我们已经开始在全国各地招经销加盟商，一年之内，我要把明清居的4个新系列推广到全国去。”摸着八字胡的金彪云意气风发。

金彪云给人的印象，除了八字胡和狂傲，就是设计实力的强悍。论作品数量，金彪云并不突出；但论畅销数量，他是个奇迹。按他的说法，从战国沙发到彪云系列，有太多企业COPY过他的设计。

红木家具“设计师”有两个来源：老的画图师傅和新的院校毕业生。了解材质特性、掌握各工序知识、懂得人体工学、研究造型创新、学习传统文化……这一切自然是设计师的必备素养。但是，最重要的一点却往往被忽略，那就是市场。

大部分设计师得到的一鳞半爪的市场信息，往往是由老板或销售人员传导而来。且不论这些信息是否变异，至少是不全面的。

胆大包天范文第2篇

袁某是如何利用假名骗领粮补款的？这些人的粮补本又是如何被审核通过的？袁某利用这些粮补本，到底骗领了多少粮补款？记者对此进行了两天的深入调查，对以上问题进行了逐一核实。爆料：

村支书骗领粮补近5年

原庆（化名）是伊滨区李村镇袁沟村委会一名干部。据他反映，2007年，他们村委会将下属8个村民组提留的近200亩经济用地，分别以不同的价格租给个别村民使用。村民交租金后，可以使用土地，但是不能领取粮食补贴款。

举报人说，为了骗领这部分粮补款，村支书袁某随即“自己制造”出了袁合、袁根捞、李继、袁科、李萌萌、李团聚、李进仓、袁成等8名村民，“这8人中，有5个是我们村压根没有的人，还有3个是原来的村组长，但是他们并不符合领取这部分土地粮补款的条件，也不知道自己领补贴一事”。

“袁某不知道用什么方法，硬是从偃师市李村农村信用社（注：李村镇属于偃师市，后划入伊滨区）办理出粮补本，骗领了四五年国家粮补款。”原庆说，村支书将8人的粮补本保存起来，每当粮补款到账后，都会立即将钱从中取出，“也不知道这些钱都弄哪儿去了”。

原庆向记者提供了两份户名分别为“袁科”和“李继”的粮补本（存折）。记者查看粮补本发现，这两份粮补本的发折日期为“2007年6月13日”，开户机构为偃师市李村信用社李村分社，编号分别为“豫070004349096”和“豫070004349182”。这两份粮补本的支取详单都是打印到2012年1月3日，“这些粮补本至今仍在每月领粮补，只是去年1月份之后就没再往外取”。

记者简单计算了一下其中一本户名“袁科”的粮补本上的支取记录，发现该本从2007年6月12日至2012年1月3日将近5年间，转账粮补款9笔，共计7011元。支取详单显示，每次粮补款到账后，都会很快被全部取出。

“去年1月份之前的粮补款都被袁某取了出来，之后因为事发，袁某被镇里面调查，才没有继续取这些钱，应该还都在存折中。”原庆说。

调查：派出所证明“领粮补的人”不存在

原庆反映情况是否属实？袁沟村到底有没有袁科等人呢？6月25日，记者通过相关人士得到了洛阳市公安局伊滨派出所2013年5月27日出具的一份证明。证明称，经查其辖区李村镇袁沟村没有袁合、李继、袁科、袁成4人的户口。而这4人在村支书袁某的操纵下，2007年至今，一直在领着国家粮补款。

那么，袁某伪造的8名领取粮补的村民中，只有上面四人在袁沟村没有户口吗？报料人原庆向记者提供的一份李村镇《关于袁沟村群众反映支部书记经济问题的情况说明》显示：经查，村账显示从2008-2012年，粮食直补款共有5笔66800.85元，举报人所说的领款人是村支书袁某自己编的名字，经袁（注：会计）证明，领款人袁合、李继、袁科、李萌萌、袁成查无此人，是假名，而袁根捞、李团聚、李进仓则是原队长。

记者仔细查看调查说明，发现调查人员在材料中只说2008-2012年村账显示的粮补款5笔，而并未提及2008年之前的粮补款下落。

探究：粮补本是如何办出来的

那么，一名村支书又是如何自己设置本不存在的人，骗领粮食补贴的呢？

河南省农信系统一名工作人员介绍称，目前，农村耕地种粮补贴款基本上都是通过各地农村信用社或农村商业银行等金融机构发放的。在办理粮补申请时，需要村委会统计和提供各个农村承包户承包的土地亩数，一些特殊粮食作物，像玉米、花生等农作物也有补贴。乡镇财政所等政府部门对这些数据进行审核后，将粮食补贴款打人提前为承包户办好的存折一本通里，承包户再到所在乡镇的农信社网店领取。

前几年办理一卡通存折，并不需要承包人提供身份证或户口本，银行根据财政所提供的户名、编号开户，每年县财政粮补款下来后，财政所根据统计数据报给银行，银行将补贴款打到各个存折内。而在领取补贴款时，一部分网点需要承包户本人或^、持承包户本人户口本或身份证等证件领取，也有个别网点不需要承包户本人身份证，只需要提供代领人的身份证件即可。这个要求根据当地财政所的不同规定而并不统一。

从粮补申领程序上看，若想骗取粮食补贴，需要经过三个过程：首先村委会统计出错，多统计了名单或耕地；紧接着，当地财政所等审批把关不严，让冒领者顺利进入从农村信用社取钱的环节；最后，冒领者直接从银行拿到粮食补贴款。

在实际操作中，不管是土地流转还是村民间自身商量调换种地，粮补都发到最初承包土地的村民身上，由于变化不大，许多地方的粮补统计都是以前的老数据，只是补贴标准不一样。因此，容易出现冒领粮补的现象。

不过，今年开始，全省各地陆续开始用借记卡取代一卡通存折，耕地承包户拿着粮食直补卡，直接可以拿到补贴，减少了中间环节，有效减少了冒领粮补的现象。

现状：镇里已有结论，冒领者仍为村支书

6月24日晚，李村镇党委书记向记者证实，2012年，李村镇政府确实专门成立调查组，并指定一名副镇长牵头，由镇纪委相关人员配合，联合对此事进行了调查。

在调查组所做的调查结论中，认定袁沟村违反财务管理制度，在账目管理上存在伪造冒领专项资金、账目混乱、资金不入账等现象，袁某在村级事务中存在假公营私行为，根据有关规定，调查组建议给予袁某党内严重警告处分或撤销党内职务或处分。

然而，反映人原庆称，目前袁某仍为袁沟村村支书。

对此，袁沟村村支书袁某也在电话中向记者承认，镇政府曾调查此事，并承认了用假名冒领粮补款一事。他证实，此事目前尚未得到处理，他仍是袁沟村村支书。

胆大包天范文第3篇

她，留着乌黑的长头发，整天披在肩上，看起来像个老巫婆。在我漫长而又短暂的记忆画卷中，她给我坏的印象大于好的印象，也许因为她太调皮的缘故吧！平时，她的面容上总显得无能的神情，我总替她捏一把汗。别看她无能的神情，她在许多方面是值得我学习的。比如：在英语方面，她的成绩就比我好；喜欢唱歌等。

但是她和她的朋友们，一玩起来就无法形容了。不，可以用胆大包天改词来形容。为什么这样说她，我来告诉你吧！在课堂上，她非常喜欢来个金屋藏娇，因此，也别老师教训过呢！

在我的记忆中最清楚的是：在一节地理课上，她照常金屋藏娇。嘿，不愧是地理老师，地理老师太棒啦！眼睛真像孙悟空的火眼睛星！在听课的我，别这突如其来的事情打断了情绪。我心理想，竟然是她。起初是和同情的，但下课以后我以一个淘气的孩子，对她幸灾乐祸几句。下课大约过了五十多分钟吧，这五十多分钟约占三分之二是我对她怜惜，其三分之一便是我对她的幸灾乐祸。没想到被老师批评过后的她，竟和她同学还是朋友一起来教训我。结果，我挨了一下。最后，我向她道歉。另一件印象最为深刻的是：在一节课堂上，她和她后面的同学玩得太着迷了，这倒不影响我正常听课，因为我已经习惯啦！没想到她越玩越着迷，就如我前面说的胆大包天。突然，她推了后面一位同学。这下来个连续撞击。顿时，我听到她含有道歉的语言，瞪了她一眼，她赶紧缩回去。那天，授课老师没说什么。只是，到了期终考，她也感到很内疚。班主任好像也知道，她提醒我该管就管。

草，那么绿…在绿色的陪同下，一颗全心全意的友谊树苗正在快速生展，但愿我们能以友谊来化解之前的矛盾，希望我们用真诚来使这颗友谊之树永不凋谢。

揭阳市普宁城关中学初一:林桂增

胆大包天范文第4篇

一、美读，感受言语声腔节奏，悟得情调氛围

韩愈在《答李翊书》中说：“气盛则言之短长与声之高下者，皆宜也”，这是从创作的角度辨析道德修养与言语形式的关系，即创作者的品格、境界决定了文章形式（突出表现为音响形式）的特征。而现代哲学理论（如伽达默尔的哲学解释学）告诉我们：形式即内容。因此我们可以很容易远离韩愈的视线，从“言之短长与声之高下”反观其“气”，也就是从语声、语调这最外层恐怕也是最本质的方面渗入文本，于是首先会捕捉到情调氛围。孙犁的《荷花淀》有一句水生嫂的话：“你走，我不拦你。家里怎么办？”某教师执教时提出一个问题――其中的句号能否换成逗号？这是个精彩的发现，如若对此寻根溯源，则可以断定，鉴赏者绝不可能是一边读小说一边对词语和标点进行增删、移换，以细致品味语言，终于抓住闪光点，这个发现只能是在美读的溪流中“意外”撷取的浪花。上溯古昔，李贺磨诗，贾岛苦吟，又何尝不是以美读的方式发掘言语深蕴？

在课堂实践中，当处于美读的高级阶段，就并非一定要发出声音，假以形容，即便“默默无闻”，欣赏者也一样可以听到自己精彩的“心音”，从而进入境界，这应该算是美读可推而广之的重要条件。

二、想象，唤起言语视觉形象，感受象外之旨

语言符号常常诉诸人的联想和想象，自然而然地在头脑中唤起打上个性烙印的视觉形象，所以从这个最浅表的意义上说，有一千个读者就有一千个哈姆雷特。阅读能力薄弱的人读书不明其所以然，可一看电视剧却常能“大彻大悟”，原因即在于影视作品将文本中模糊暗淡的视觉形象定型了，欣赏者不但可以用耳朵清清楚楚地听，还可以用眼睛真真切切地看。特级教师洪镇涛曾经举其六岁外孙女的事例论说语感的直觉特征，“胆大包天”和“胆大心细”这两个词那孩子都不知其意，可是洪镇涛说她“胆大包天”，她则不满，说她“胆大心细”她则表示满意。洪镇涛推测其语感来源于感性的言语实践，即以前在特定的语境中有过接触，这当然可能，但还有一种更大的可能就是，洪老师在使用这两个词时，眼神与面部表情均有变化，被孩子察觉，于是做出相应判断。推此及彼，受众在文本阅读中通过联想、想象唤起视觉形象，感受象外之旨，从而深入领会文本内涵。

三、移情，触发主体动作模仿，领受深层情理

移情，用美学家谷鲁斯的观点，就是所谓的“内模仿”，即侧重于审美过程中由物及我的一面。欧洲中世纪的哥特式教堂，外形高耸、峭拔，内部伸展、飞腾，观者一睹之下顿生宗教的超越之感，这就是内模仿的作用。同样，文艺欣赏也会不自觉地产生这种内模仿。朱光潜说：“我们欣赏颜字那样刚劲，便不由自主地正襟危坐，模仿他的端庄刚劲；我们欣赏赵字那样秀媚，便不由自主地松散筋肉，模仿他的潇洒婀娜的姿态。”审美层面的移情模仿只是心领神会，并非实际去做。致力于“学得”的语文课堂，应该努力将文本阅读中不自觉的模仿变为自觉的模仿，因为移情所产生的动作模仿及角色扮演可以在自主阅读中充分发掘感点，置换情理，填充空白，从而领受易于为人忽略的情思理趣。

胆大包天范文第5篇

前几天，我把乌龟放在阳台上的一个盆子中。我又去看了一下电视。过了一会儿，我总是听到叮叮当当的声音，我想可能是乌龟，我走上去一看发现乌龟不见了，我在阳台上找了一遍又一遍才发现乌龟爬在阳台上的花盆旁边，我二话不说的把乌龟捉了下来并放在地上。

乌龟竟然在4楼这样高的地方爬行，简直就是不想活了，这一次算是不幸中的万幸了。这只乌龟简直就是胆大包天。乌龟啊乌龟你不怕我可怕了，因为你是我心爱的宠物。

张老师