关于爱情的故事
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关于爱情的故事范文第1篇
1、关关雎鸠，在之洲。窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》
2、青绫被，莫忆金闺故步。——晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》
3、谁料同心结不成，翻就相思结。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
4、一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
5、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。——《夜飞鹊·蔡司户席上南花》
6、两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》
7、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
8、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》
9、若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》
10、梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》
11、所谓伊人，在水一方。——佚名《蒹葭》
12、织锦相思楼影下，钿钗暗约小帘间。——《新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词》
13、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。——《风流子·黄钟商芍药》
14、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
15、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。——曹丕《燕歌行》
16、意长翻恨游丝短。尽日相思罗带缓。——严仁《玉楼春·春思》
17、最关情，折尽梅花，难寄相思。——周密《高阳台·送陈君衡被召》
18、荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。——李白《荆州歌》
19、屏山遮断相思路，子规啼到无声处。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》
20、枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
21、天涯地角有穷时，仅有相思无尽处。——晏殊《玉楼春·春恨》
22、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》
23、美人金梯出，素手自提筐。——常建《春词二首》
24、君知否，是山西将种，曾系诗盟。——刘过《沁园春·张路分秋阅》
25、空劳纤手，解佩赠情人。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》
26、肥水东流无尽期。当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》
27、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》
28、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
29、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。——武则天《如意娘》
30、君为女萝草，妾作菟丝花。——李白《古意》
31、莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。——袁枚《马嵬》
32、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
33、还始觉留情缘眼，宽带因春。——《渡江云三犯·西湖清明》
34、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》
35、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——王维《伊州歌》
36、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》
37、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》
38、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》
39、辜负我，悔怜君，告天天不闻。——牛峤《更漏子·春夜阑》
40、两情缠绵忽如故。复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》
41、占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。——牛峤《忆江南·衔泥燕》
42、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》
43、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
44、浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。——晏几道《少年游·离多最是》
45、春闺月，红袖不须啼。——元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》
46、写不了相思，又蘸凉波飞去。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
47、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》
48、思君如陇水，长闻呜咽声。——雍裕之《自君之出矣》
49、山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。——佚名《上邪》
50、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
51、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》
52、多情仅有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
53、君宠益娇态，君怜无是非。——王维《西施咏》
54、旧相思偏供闲昼。——《夜游宫·春语莺迷翠柳》
55、若是前生未有缘，待重结来生愿。——乐婉《卜算子·答施》
56、屏却相思，近来知道都无益。——王国维《点绛唇·屏却相思》
57、殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。——叶梦得《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》
58、还怕两人俱薄命，再缘悭剩月零风里。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》
59、掩妾泪，听君歌。——李白《夜坐吟》
60、怀春情不断，犹带相思旧子。——《丁香结·夷则商秋日海棠》
61、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》
62、自与东君作别，刬地无聊。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》
63、借问江潮与海水，何似君情与妾心？——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
64、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
65、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。——辛弃疾《汉宫春·立春日》
66、柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》
67、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》
68、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
69、明月照相思，也得姮娥念我痴。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
70、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。——《望江南·三月暮》
71、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
72、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》
73、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》
74、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》
75、春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。——魏承班《满宫花·雪霏霏》
76、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》
77、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》
78、忆得盈盈拾翠侣，共携赏凤城寒食。——李甲《帝台春·芳草碧色》
79、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》
80、君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。——傅玄《车遥遥篇》
81、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》
82、不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
83、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》
84、别后不知君远近。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
85、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。——元稹《遣悲怀三首·其一》
86、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
87、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
88、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》
89、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
90、对菱花与说相思，看谁瘦损。——陆叡《瑞鹤仙·梅》
91、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。——严仁《玉楼春·春思》
92、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》
93、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》
94、春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》
95、问君何事轻离别，一年能几团圞月。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
96、但怪得当年梦缘能短。——《三姝媚·过都城旧居有感》
97、此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。——李白《长相思三首·其二》
98、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝柳枝词》
99、一日不见兮，思之如狂。——司马相如《凤求凰琴歌》
100、忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。——欧阳炯《贺明朝·忆昔花间相见后》
101、结发为夫妻，恩爱两不疑。——佚名《留别妻》
102、盈盈一水间，脉脉不得语。——佚名《迢迢牵牛星》
103、以往沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
104、扪萝正意我，折桂方思君。——范云《送沈记室夜别》
105、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》
106、君知妾有夫，赠妾双明珠。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
107、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》
108、远与君别者，乃至雁门关。——江淹《古离别》
109、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
110、心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》
111、离恨又迎春，相思难重陈。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》
112、寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。——《宴清都·秋感》
113、相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
114、流水便随春远，行云终与谁同。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
115、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部近试上张水部闺意献张水部》
116、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
117、宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
118、感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
119、生当复来归，死当长相思。——佚名《留别妻》
120、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。——《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》
121、琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
122、肠已断，泪难收。相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
123、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，仅有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》
124、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》
125、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》
126、为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》
127、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
128、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
129、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》
130、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》
131、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
132、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
133、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首新添声杨柳枝词》
134、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》
135、一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》
136、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思五首·其四》
137、海水梦悠悠，君愁我亦愁。——佚名《西洲曲》
138、夜夜相思更漏残，悲痛明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》
139、昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。——刘禹锡《始闻秋风》
140、美人结长想，对此心凄然。——李白《折杨柳》
141、入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言秋风词》
142、何事非相思，江上葳蕤竹。——吴均《登二妃庙》
143、待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。——柳如是《金明池·咏寒柳》
144、尘缘一点，回首西风又陈迹。——《六么令·夷则宫七夕》
145、君若清路尘，妾若浊水泥；——曹植《明月上高楼》
146、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
147、青青子衿，悠悠我心。——佚名《子衿》
148、人到情多情转薄，而今真个悔多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》
149、佳人独立相思苦。薄袖欺寒脩竹暮。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
150、问相思他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》
151、相思多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼诗三首》
152、相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》
153、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》
154、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》
155、君在天一涯，妾身长别离。——江淹《古离别》
156、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
157、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子·乙卯正月日夜记梦》
158、君行逾十年，孤妾常独栖。——曹植《明月上高楼》
159、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
160、君怀良不开，贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》
161、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子·答施》
162、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
163、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
164、出入君怀袖，动摇微风发。——班婕妤《怨歌行》
165、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春·春恨》
166、相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。——王守仁《诸门人送至龙里道中二首》
167、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
168、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。——徐再思《阳春曲·闺怨》
169、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》
170、恐断红尚有相思字，何由见得。——周邦彦《六丑·落花》
171、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
172、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》
173、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》
174、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
175、窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》
176、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》
177、兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。——张可久《塞鸿秋·春情》
178、一寸相思千万绪。人间没个安排处。——李冠《蝶恋花·春暮》
179、问别来解相思否。——《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
180、思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
181、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
182、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》
183、惜分长怕君先去，直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
184、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。——汪元量《望江南·幽州九日》
185、花落花开自有时，总赖东君主。——严蕊《卜算子·不是爱风尘》
186、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
187、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》
188、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
189、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
190、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮》
191、贞女贵徇夫，舍生亦如此。——孟郊《列女操烈女操》
192、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。——宋祁《落花》
193、当君怀归日，是妾断肠时。——李白《春思》
194、闻君有两意，故来相决绝。——卓文君《白头吟》
195、画船捶鼓催君去。高楼把酒留君住。——舒亶《菩萨蛮·画船捶鼓催君去》
196、忆与君别年，种桃齐蛾眉。——李白《独不见》
197、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。——李白《长相思·其一》
198、碧云无渡碧天沉，是湖心，是侬心。——张惠言《江城子·填张春溪西湖竹枝词》
199、情如之何，暮涂为客，忍堪送君。——《沁园春·送翁宾旸游鄂渚》
200、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》
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关于爱情的故事范文第2篇
这个时代的很多女人，怀揣梦想，用身体中最柔软的部分去触摸现实。这给男人的情感放纵提供了足够的空间，男人对猎艳乐此不疲，在声中缅怀压抑不可寻觅的少年惆怅。当财富被劫贫济富的分配方式放大，这些肚子隆起、性情亢奋的动物开始告别自己当年珍视的东西，去拥抱这个时代和生存在这个时代的各色女人。游戏男女心里都清楚：种种故事，无涉爱情。
今年听到的第一则情感谣言是：象牙塔里的某些美女教师无论陪吃还是陪玩，都已明码标价，且有中间人在其中收取好处。当然，明码标价的仅仅是见面、吃饭、逛街等，后续故事还要靠机缘，据说此种交易还真有成就婚姻的。
我听说了足够多的“爱情不爱情就看你如何定义”之类的屁话，掩藏不住这个时代的苍白与冷血。现实生活中的人们不得不挥别自己的爱情，扎进红灯区安置自己的情感，睡在一个无数人睡过的床上，体会真正的安全。对，我是在讲贾樟柯那部《任逍遥》，斌斌的爱情基本上就是我们自己的故事：爱情被时代借助每个人自己的双手亲自埋葬，无爱、无牵挂的我们最后只能把头埋在小姐大腿上寻求心灵慰藉。
这是个没有爱情的时代。野夫说，从青春革命到醇酒妇人，这几乎是我们那一代多数人的宿命。2009年，我一遍遍看野夫写他在革命时期的浪漫故事，一次次让眼睛中充满泪水。当然，我不是影帝，只是一个有些脆弱、有些怯懦的未成功中年人，只能一步步看着那些曾经激励我们的、让我们魂牵梦绕的东西灰飞烟灭。
我怀念有铁轨的爱情。这种爱情拥有漫长的等待，用别离凸显价值。不知道还有多少人依然拥有关于火车站汽笛的痛苦记忆：别离、远行。在地球成为村庄、远方瞬间可及的今天，我们失去了等待的耐性，自然也没有了等待中撕心裂肺的爱情。
转述一段刚读到的与铁路相关的爱情吧。1959年9月26日，青年学生甘粹即将远行，在北京火车站与自己的爱人别离：
我们心中积满了阴霾，长久地凝立在月台上，离别的苦痛灼烫着我们的胸怀，灼烫着我们的脸颊。我仿佛又听到她那悲凉而哀怨的声音。我没有，从来没有见到过她一对这样颤抖和痉挛的眼睛，看着她那寒栗悚惧的神情，我突然觉得整座月台里其他一切全都死灭僵凝了。我们将面颊贴近，相互紧紧地拥抱着，两人的泪水融合在一起，沾湿了两人的衣襟。她不停地说道：“我们不能分离，阿山，你不能走啊”性格一贯倔强的她，从不落泪的她，这时也流出了两行炽热的泪水。
这是我这一生，第一次也是最后一次看见她的泪水，我更加紧紧地抱住她，啜泣地说道：“你别哭!你别哭!”其实，我的泪水也盈眶夺目而涕下了，我也在哭啊!
火车鸣叫了一声，我们才从悲痛中清醒过来，我不得不离开她的怀抱，踏上了车厢门的踏板。她追随着缓缓启动的列车，摇曳着手中已被泪水湿透的手绢，发狂地喊道：“我等着你，我等着你，你一定要回来呀!”
这时，我真想不顾一切地跳下车去。可是，已经不可能了，列车越来越快了，奔驰飞出了车站。她那纤弱细小的身影，在我充满泪珠的眼眶中，渐渐地模糊到完全消失了……(甘粹《我与林昭的爱情》)
还有，爱情似乎也应该拥有诗歌，也应该拥有书写、羞涩和眷恋。《新京报》2009年做过一个专题，让我们看到30年前的爱情：黄子平的朋友用三句最高指示拼凑起一封情书，作家邓刚对公交漂亮女售票员眷恋不已，还有因为组织文学沙龙被投到死囚牢房中的张郎郎与一位同样“没有将来”的女子孙秀珍之间的童话故事――两个死囚紧靠着，押运他们的汽车穿过灯火辉煌的长安街……
所有这些已经恍若隔世。面对历史我们仅剩下猎奇，当人们确信历史已经终结，山寨通往盛世，关于爱情和爱情的故事自然已经无义。真正的爱情在今天实属偶发事件。人们本来以为告别革命就会迎来爱情，却没有想到告别革命的同时我们已经告别了爱情。德国诗人里尔克说：“哪有什么胜利可言，挺住就是一切。”今天，我们悄悄地把这句话换成：“哪有什么爱情可言，挺起来就是一切。”
关于爱情的故事范文第3篇
说起自己的爱情故事，也只不过是在，到了结婚的年龄段，然后找了一个适合结婚的人，然后一路磕磕绊绊的走到如今！
所以就是说每当看到生活中的一些关于爱情的烂漫故事的事，其实说实话，自己内心心里还是比较羡慕的吧，就是自己曾经想那些轰轰烈烈的爱情，都没有在自己的身上发生过！
可是自己今天在看视频的时候，看到这样一个浪漫的爱情故事，就是说一个男生在自己十年前对一个女孩一见钟情，并且在记录班里通讯录的时候，记下了女孩的电话号码，然后就是一直电话微信联系着，一直到十年后的今天，两人总算是走进了婚姻的殿堂，然后就是看着一对新人回忆一路走来的一些经历，让自己真的是看到了爱情中幸福的模样吧！
最羡慕的爱情，大概真的就是从一见钟情到白头偕老吧！好多时候我们说的都是，其实我们并不羡慕在路边拥吻的情侣，我们更加羡慕的是白发苍苍，还是牵手走过的老人！
可是想一想一对新人，如果能够从幸福到婚纱，然后从穿着婚纱到一路白头偕老，那该是怎样的一种缘分？那该是怎样的一种烂漫？
现在这个社会，人心总是太过浮躁，就是什么所谓的一见钟情也好，还有就是轰轰烈烈的追逐也罢，就感觉两个人能够牵手走进婚姻的殿堂，挺不容易的！
关于爱情的故事范文第4篇
伦敦诺丁山的街道流露出的是纯正的英伦风，借由电影《诺丁山》，这里成为伦敦又一旅游地标。
《诺丁山》讲述了一个普通英国男人与美国大明星间的爱情童话。
电影《天使爱美丽》用最普通的巴黎街景勾勒出了超乎想象的浪漫。
有时，一部爱情片的格调需要靠一座城市的风土人情来烘托。男女主角走过的街道，去过的餐厅，邂逅过的广场都在烘托着气氛的暧昧，推动着剧情的发展。不用过多的增添落花与雪夜，一座浪漫的城市本身就足以让故事动人而丰富。好比《天使爱美丽》，影片中甚至没有将巴黎的名胜展现出来，仅用一条条狭窄的街道，便将“浪漫”二字披挂在了爱美丽的双肩，或许这就是城市在爱情片里发挥出的不可思议的魔力。
大众会因一座城而爱上一段银幕爱恋，也会因一部感情真挚的爱情片而中意一座城。俗话说：哪个男子不钟情，哪个少女不怀春？当一座城市被赋予浪漫的外衣时，善男信女们怎能不将心中所有关于邂逅的猜想全塞进这座城市中？诚然，无论人们如何去勾勒这些城市的美丽与哀愁，它们始终有着它们各自的市井与尘杂。但在电影中，即使是平凡的日常也被刻画成为别具格调的一幕风光。最为经典莫过于《诺丁山》里，休？格兰特在伦敦诺丁山的市集里走过四季更迭的画面：在嘈杂的人群与杂货摊间慢慢走过草长莺飞的春天，大雨滂沱的夏天，寒风萧瑟的秋天与冰雪覆盖的冬天。最后，当他再一次走回春天的场景时，心境已经在不知不觉中从失恋的伤感变为解脱的豁达。短短不过一分钟，将普通爱情影片里原本乏味无聊的失恋治疗期交予诺丁山的市井与一首带着浓烈伦敦味道的《Ain’t No Sunshine》来一笔带过，别致之余更显浪漫。而在这部电影上映之后，诺丁山也成为伦敦又一旅游胜地。
爱情片与城市间有着太多的牵连，而这些牵连所产生出的美丽影像又成为大众关于某座城市飘渺的梦。要如何才能知道，究竟是遐想出的梦造就了城市的浪漫，还是城市的多姿成全了这烟山雨水间不可戳破的梦？而答案，就藏在这些爱情片的城市意象中。
《午夜巴黎》
关键词：重回巴黎美好年代
浪漫之城：巴黎
导演：伍迪·艾伦
主演：欧文·威尔逊
瑞秋·麦克亚当斯
玛丽昂·歌迪亚
2011年的秋天，伍迪·艾伦为我们找回了日渐消失掉的浪漫。他用这部带有些许科幻意味的爱情小品重拾起巴黎这座“浪漫之都”。
纵观整片，男主角吉尔一直在巴黎的当下与曾经间徘徊。当下的巴黎有和煦的阳光，屠苏的春雨，肆意绽放的鲜花，以及豪华舒适的酒店，但吉尔却感觉不到这座城市灵魂深处的浪漫。虽然有一具美丽的躯壳，但这与他所想象的巴黎相距太远。他甚至找不到一个知己愿意同他一起在巴黎的倾盆大雨中享受这份奔放的浪漫。
而吉尔每逢夜半之时穿越回的“美好年代”的巴黎，虽然只有各式喧嚣的酒馆，灯影稀疏的塞纳河畔，但也有着那个年代来巴黎定居的艺术家与作家。他可以与菲茨杰拉德，与海明威谈论文学的未来；可以与达利，与毕加索争论抽象主义对绘画的影响。同时，他也遇见了令他一见钟情的女孩，阿德瑞娜。而自吉尔开始了他的“锦衣夜行”后，他才真正感受到了这座城市的伟大与不凡。他把在巴黎的假期无限延长，开始留心巴黎的古董市场，用城市主人的角度去品味这座城。
这是一个关于一个人与一座城市相恋的爱情故事，或许阿德瑞娜以及片尾与吉尔在雨中邂逅的女孩都是巴黎这座浪漫之城的化身。而这座城市的内在，则是借由几百年来无数的艺术家沉积下来的名为浪漫的城市风韵。
《午夜巴塞罗那》
关键词：狂放的艺术与爱情
浪漫之城：巴塞罗那
导演：伍迪·艾伦
主演：斯嘉丽·约翰逊
丽贝卡·豪尔
哈维尔·巴登
佩内洛普·克鲁兹
与巴黎相同，巴塞罗那也是一座风情万种的城市，但它的风情万种皆是建立在狂放之上的。较之巴黎的精致与靓丽，巴塞罗那仿佛是骑在斗牛背上的碧姬·芭铎，美艳不减却野性十足。《午夜巴塞罗那》讲述的便是这样一个狂放的故事。
从美国来巴塞罗那度假的克里斯蒂娜与维琪虽然性格与处事方式截然相反，但她们却都被当地画家胡安所吸引。克里斯蒂娜爱胡安的艺术家气质，一心想要与他开始属于二人的艺术人生；维琪虽从未对胡安透露出好感，却因一时的感动与胡安发生了关系。而胡安精神失常的前妻玛丽亚在这个时候也回到了胡安身边，故事最终围绕这四人上演了三人恋，同性恋与枪击等疯狂的闹剧。巴塞罗那狂放的外表给了他们上演这些闹剧的绝佳场所，在蜿蜒的古老石板街道里隐藏着短暂的激情，在怪诞的建筑艺术下牵连出人物内心的挣扎与扭曲。影片中有一段，玛丽亚领着克里斯蒂娜穿行在市井里拍照，将巴塞罗那的美景展现得淋漓尽致。她们捕捉着每一处名胜，把路人，喷泉，动物统统带进了镜头里。克里斯蒂娜想要帮玛丽亚拍照，欣然接受的玛丽亚将头发捋向一边，一手拿着香烟，靠在满是涂鸦的卷帘门旁，眼神凝视着镜头。那一刻，导演伍迪·艾伦仿佛将这座城的灵魂统统塞进了玛丽亚的骨髓里。
巴塞罗那是一座放浪形骸的浪漫之城，在这里发生的爱情可以很短暂，也可以是永恒，却从不见得会冗长。
《迷失东京》
关键词：同是天涯沦落人
浪漫之城：东京
导演：索菲亚·科波拉
主演：斯嘉丽·约翰逊
比尔·莫瑞
但凡东方的城市总给人以冰冷之感，东京也不例外。但愈是冰冷的城市，在此上演的惺惺相惜的爱情便愈是弥足珍贵。《迷失东京》里，东京这座大都市便隐隐透露出这样的温暖气息。
自美国而来的夏洛特与鲍比都不会在东京长久逗留。但是面对陌生的城市，陌生的文化，他们心中都勾起了对于生活的质疑。所以，他们在相遇时才会有种同是天涯沦落人的好感。他们流连在东京的大街小巷，游走在声色犬马的夜店，从相识到相知，然后相恋。在这座冰冷得如同异星球的城市里依靠彼此消磨掉难耐的时光。最终分别时，相互在人海中挥手告别，各自踏上归途，回到原本的生活中。
在这段诡异却纯粹的短暂恋爱里，东京成为他们爱情的密闭空间。如果不是因为同样被这座遥远国度的文化所排斥，他们又如何能够超越年龄的差距，成为这偌大城市中单独存在的共生个体？有时，城市的冷漠让我们更加渴望恋情的降临，而当它来临那一刻，这座城便一瞬间由冰窟化为花田。
《欲望都市》
关键词：造梦之都
浪漫之城：纽约
导演：迈克尔·帕特里克·金
主演：莎拉·杰西卡·帕克
金·凯特罗尔
克里斯汀·戴维斯
辛西娅·尼克松
《欲望都市》这一名字或许早已深深烙印在了纽约的历史里。凯莉与Mr. Big的恋爱也贯穿在了一代人的成长中。已经无需用更多的言语去肯定这样一部影响深远的美剧，所以当它被决定搬进大银幕时，全球都开始翘首以盼这场以纽约为背景的时装大戏又将续演怎样的故事。
关于爱情的故事范文第5篇
[关键词]《天鹅绒》；《太阳照常升起》；爱情与背叛；多余的荒诞
电影对小说的改编最成功的地方涉及主题深化的问题。通过丰满疯女人的爱情故事和老唐与唐妻的爱情故事，深化了小说关于爱情与背叛的主题，改编最成功之处就在于此。
疯女人在小说中以一个贫穷的农村妇女的形象出现。这个名叫李杨氏的穷女人，“从小到大，她对于幸福的回忆，不是出嫁的那一天，也不是儿子生下的那一刻，而是她吃过的有数的几顿红烧肉。”因为在物质极度匮乏的20世纪60年代，满足口腹之欲是衡量幸福的基本标准，而所谓的爱情只能等而下之――人们无力享受如此的奢侈。也正因为这个原因，李杨氏仅仅为了两斤猪肉而可悲地疯掉了。显然，作家叶弥对这个疯女人的描写是忠实于那个时代的。疯女人在小说中的出现起到了交代情杀案主要角色(疯女人的儿子李东方)的作用。另外，对于唐雨林在射杀李东方时的延宕也提供了合理的解释。
在电影中，导演抛弃了小说现实主义的表现手法，用诸多零碎的电影片断和电影语言，精心安排，为我们创造了几个具有唯美倾向的爱情故事。疯女人与李不空的爱情，是他着力叙述的第一个故事，这个爱情故事是苦涩的。自始至终没有出现的李不空，是一位军人，也是追逐过无数裙子的男人。他将疯女人(此时未疯)带回了家乡，不久就感到厌倦，他逃离了婚姻。最终，他在与e的女人时被打死。面对一去不归，在外面风花雪月而死掉的丈夫，疯女人编造故事麻醉自己。她对着太阳喊： “阿辽沙(她的丈夫)，别害怕，火车在上面停下了，他一笑天就亮了……”她吟唱着“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”这些细节都表明，她仍然要自己相信，阿辽沙没有死，他只是暂时离开了。她虽然是孤身一人，可冥冥之中，阿辽沙还伴随在她的身边。但是，随着儿子的不断长大，一个她不愿意面对的事实摆在她的面前：儿子与她那始乱终弃的丈夫在外貌上几乎一模一样。一个偶然的事件之后一切都改变了。她刚刚得到的、梦寐以求的、带黄须线的鱼鞋被野鸡叼走了。她突然间清醒了。可是讽刺的是，迷梦破灭后，她疯了。她干了不少的疯事。上树，刨坑，经常殴打自己的儿子。等到她的鱼鞋失而复得的时候，她又奇迹般地不疯了。这时，她又干了件令人瞠目结舌的疯事――裸地像一条鱼一样跳人奔流不息的河水之中。她在自我欺骗的沼泽之中生活了将近20年，她真疯之后痴痴傻傻，干出了许多疯事，这两者究竟哪一个更疯狂呢?她在看似不疯的时候，实际上是很疯狂――一个人居然可以自欺那么久；而在看似疯狂的时候，做事又好像很清醒――她看清了丈夫的真正面目。正如小说中所说的，在这个女人身上“坚韧和脆弱相隔着一条细线，自我的捍卫和自我的崩溃同时进行着，”疯与不疯纠集在这个可怜的女人身上，而这一切都源自十几年前丈夫对于爱情的背叛。这个依据小说人物原型添加进去的故事是对电影主题的第一次深化。
和疯女人的爱情故事一样，老唐与唐妻的爱情故事在小说的叙述中也是缺失的。导演成功地为他们编写了爱情故事。这个改变也是一次成功的创造，是对电影主题的第二次深化。在小说中，作家仅仅交代了一些有限的关于老唐与唐妻爱情故事的线索。比如说唐雨林祖父是印尼华侨，唐妻30岁的时候嫁给了他等等。但是，电影极大地丰富了这一方面的内容。老唐是个天不怕地不怕、充满活力和热情的人，是个敢爱敢恨、敢作敢当的男人。他与妻子有一段荡气回肠的浪漫的爱情故事，他深爱着自己的妻子。这些内容的交代，对于他后来枪杀小队长的行为做出了更为有力的解释，故事的发展也因此更加自然合理。
与小说相比，在这个故事的叙述中，有一个细节的改造是非常成功的。那就是把小说中的“皮肤”换成了“肚子”。在小说中，老唐听到妻子与小队长时说：“我家老唐说我的皮肤像天鹅绒。”老唐射杀小队长之前，小队长说，天鹅绒“跟姚妹妹的皮肤一样”。电影把“皮肤”换成了“肚子”。这个改造是神来之笔。“皮肤”虽然也能说明女人的私密之处，但毕竟不像“肚子”这个词更精准。因为“肚子”作为一个特殊的象征更能寄寓无穷的想象。女人的“肚子”是孕育生命的神奇的地方，是激荡着女人全部的私密之处，也是男人不惜性命要捍卫的个人领地。任何异性胆敢突破边界，挑战他的私人权属，都要冒巨大的风险。小队长侵入了这个领地，他为此付出了生命的代价。对这个细节的改造，电影的不同还不仅在这一点上。电影中，小队长找到了一面锦旗，并郑重其事地告诉老唐：“你老婆的肚子根本不像天鹅绒!”这是对于老唐与唐妻爱情的严重的亵渎。在老唐的心目中，他可以为了他的女人和他们曾经拥有的爱情去死。对于亵渎他妻子和他们爱情的人，他怎么能轻饶!小队长罪不可恕，只有一死!这样一来，一个情杀事件的发生就更加符合人物性格和事情发展的内在逻辑了。
经过改造以后的两个故事所表现的都是关于爱情与背叛的主题。所不同的是，两个故事的结局。一个是丈夫背叛，妻子发疯；一个是妻子背叛，丈夫报复。两个故事之间的连接点在两个故事之外的第三个恋情，即疯女人的儿子小队长和老唐的妻子的婚外情。几个故事的焦点最终集中在天鹅绒上。天鹅绒是什么呢?老唐说：“天鹅绒就是xx的一种布料”。小说中说，它是“滑溜溜的一种布料，有点像草地，有点像面粉。”在剧中，天鹅绒是一个比喻，它指的是唐妻的肚皮。它同时又是一个充满魅惑的象征，它既是女性之所在，又是男性之所往。
电影对小说无中生有的改编并没有改变小说的主旨，反而使小说的主题得以深化。这是导演对小说内容改编上最成功的地方，体现了导演艺术想象和艺术创造的才华。但是，导演用同样的方法拉进电影的另一个故事就显得与主题无涉了，电影也因此而变得晦涩难懂，这就是小梁与林大夫的爱情故事。
就整个电影而言，小梁与林大夫的爱情故事内容是荒诞的，结构是完整的，与前面的故事相比照，缺乏内在的联系，因而就显得累赘多余。
