童话睡美人

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童话睡美人范文第1篇

第一集:

烂漫的星空如梦幻般的美丽,清冷的月光射入城堡的窗,温柔的洒在公主的床前,照者公主熟睡的脸, 长翘的睫毛微微的颤动,是在做梦吧!有什么不开心的事吗?为什么连眉也轻轻的皱起?

"在哪里呢?"公主没有理会眼前如同仙境的景致,她似乎在找着什么,站在蔚蓝的湖水边四处张望.

"你是谁?"一个冰冷熟悉的声音在她的耳边响起,随之,公主的嘴角弯出了一个完美的弧度.

"我是絮."公主不厌其烦的一次一次告诉他.她已经不记得这个问题他问了多少遍,她答了多少遍.

"你真的是絮吗?"我一定会找到你,给你幸福!"又是同样的对白还要说多少遍才够.

但她知道他要走了,像往常一样.留下着句话然后消失的无影无踪.所以做了无用的补救.

童话睡美人范文第2篇

哈罗德?布鲁姆（Harold Bloom）在研究诗人的时候提出了“影响的焦虑”这一理论，他认为：“当强力诗人面对前辈伟大传统时，他必须通过进入这个传统来解除它的武装，通过对前文本进行修正、位移和重构，来为自己的创造想象力开辟空间。”[1]同理，当一个艺术家在改编前辈作品的时候，面临的问题就是如何推陈出新，开拓自己的创作空间。电影《沉睡魔咒》的拍摄在向迪斯尼1959年的《睡美人》致敬的同时，也力图突破前人的影响，创造一个全新文本。

一

电影《沉睡魔咒》和《睡美人》都取材于格林童话《睡美人》，两部电影都扩充了格林童话中的故事情节，增加了公主与王子相爱等人物的行动元素。但作为一部以颠覆1959年《睡美人》为目标的电影，《沉睡魔咒》对这个前文本进行了多方面改写。

1.重构故事框架。1959年迪斯尼《睡美人》的故事框架与格林童话的《睡美人》大体相符。作为对格林童话的呼应，电影以说书人讲述童话书的方式展开。其情节设置与原作基本相符：公主出生――被祝福（诅咒）――诅咒实现――王子救公主――婚礼。在这部电影中，公主是叙事的核心人物。而《沉睡魔咒》的叙事核心则围绕反派玛琳菲森展开。电影重新设置了故事框架，将1959年电影说书人的叙述框架改为人类王国与精灵王国从分裂到统一的过程，从而突出了精灵王国女王玛琳菲森在电影中的核心地位。电影还在原有公主与王子的主线之外增加了玛琳菲森和史提芬之间的爱情故事，为玛琳菲森性格的转变埋下伏笔。

2.修正人物性格。《沉睡魔咒》中的人物在外形上与1959年的《睡美人》保持了最大限度的相似，安吉丽娜?朱莉扮演的玛琳菲森冷艳妖魅，艾丽?范宁饰演的奥罗拉公主清纯可人。但《睡美人》中单纯的人物性格，在《沉睡魔咒》中被复杂化，甚至被颠覆。

电影《睡美人》（1959）中玛琳菲森是个彻头彻尾的大反派，她行为乖张，仅仅因为没有得到邀请就诅咒了奥罗拉。她自称是邪恶的化身，不惜绑架王子阻止公主苏醒。但在《沉睡魔咒》中玛琳菲森则复杂得多。她的性格经历了从单纯轻信、被仇恨扭曲疯狂，最终成熟稳重的变化。但不论在她成长的哪个阶段，玛琳菲森的主导性格仍是善良，正因如此，她才能从疯狂的复仇中清醒过来，找到幸福。这样的性格设定让《沉睡魔咒》中的玛琳菲森显得更加丰满完整。

除了玛琳菲森的形象之外，《沉睡魔咒》中的人物较之1959年的电影还有很多性格修正，如国王史提芬从善变成了恶，三个仙女从善良热心变成了鼓噪讨厌，等等。

3.改写价值观。美国学者杰克?齐普斯（Jack Zipes）认为迪斯尼给童话下了咒语，使童话成为传达其意识形态的工具。[2] 而《沉睡魔咒》似乎打破了这个魔咒，这部电影对前文本的改编抛弃了迪斯尼童话电影一直为人们所诟病的价值观，尤其是性别观念。

1959年的《睡美人》体现了迪斯尼童话电影中刻板的性别观念。电影中男性作为家长（国王）与拯救者（王子），代表了权威、力量和秩序；女性则被分成了两类，以玛琳菲森为代表的女巫是需要被清除的不安定因素，而以奥罗拉和好仙女为代表的好女人则以臣服于男性权威的方式得以存在。电影的最后王子用真爱之吻救醒公主，宣扬了真爱等于异性恋婚姻的价值取向。

《沉睡魔咒》则让女性成为了力量和秩序的代表。玛琳菲森是精灵王国的女王、她拥有强大的力量和善良的内心，最终促使两个国家走向和平；奥罗拉选择帮助女巫战胜父亲，更有行动力。这部电影中的男性角色则较为逊色。国王史提芬自私贪婪，堕入仇恨中无法自拔；王子则沦为花瓶，连真爱之吻都不起作用。这部电影反讽地让女巫吻醒公主，颠覆了迪斯尼童话电影传统的真爱之吻，瓦解了真爱等于异性恋婚姻的价值取向，代之以更广泛的真爱内涵。

通过对电影《睡美人》的叛逆性再造，《沉睡魔咒》在迪斯尼电影中建构了属于自己的一席之地。

二

乔纳森?库勒指出：“互文性与其说是指一部作品与特定前文本的关系，不如说是指一部作品在一种文化的话语空间之中的参与，一个文本与各种语言或一种文化的表意实践之间的关系，以及这个文本与为它表达出那种文化的种种可能性的那些文本之间的关系。”[3] 迪斯尼改编的童话电影不仅仅与童话相关，更体现出电影与各种话语的对话。

相较于迪斯尼之前的两部童话改编电影《白雪公主与七个小矮人》（1937）和《灰姑娘》（1950），电影《睡美人》（1959）增加了王子的戏份，王子拯救公主的戏码成为全片的。其中男性=施救者，女性=被救者的人物设计，既呼应了格林童话中的男权意识，也体现了二战后美国社会的思想。二战时期，美国政府鼓励中产阶级妇女走出家庭，生产战时物资。战后出现了劳动力过剩的危机，加之美国妇女的就业冲击了传统妇女的性别角色，保守派开始要求妇女回家。当时的杂志甚至宣称“做个好妻子，好母亲，简而言之，做个好家庭主妇是世界上一切工作中最重要的”[4]。迪斯尼电影中塑造的被动等待、主动回归家庭生活（奥罗拉和3个仙女）的好女人形象，正符合这种保守的意识形态。

杰克?齐普斯指出，从1937年《白雪公主与七个小矮人》开始，迪斯尼的童话改编电影就垄断了童话的话语权，“只要提起著名的经典童话，不论是《白雪公主》《睡美人》还是《灰姑娘》，今天的孩子和成人们都会想到沃尔特?迪斯尼”[2]66。由于迪斯尼电影的巨大影响力，加上其潜在的儿童“教育者”的身份，使这些电影中的意识形态备受人们的诟病。[5] 质疑声主要针对其中的白人种族主义倾向、性别刻板印象，尤其是其公主形象和真爱之吻的神话对下一代（特别是女孩）产生的巨大影响。面对这些批评，迪斯尼也在不断调整。在《公主与青蛙》（2009）中，迪斯尼让公主变身为希望闯出一番事业的黑人姑娘蒂亚纳；在《长发公主》（2010）中，公主变成了富有行动力的拯救者；在《冰雪奇缘》（2013）中，迪斯尼则颠覆了自己生产的真爱之吻的神话。

电影《沉睡魔咒》的出现，可以视为对《冰雪奇缘》的呼应。在《冰雪奇缘》中，迪斯尼的童话电影第一次将结局落在女性同盟的达成，而非异性恋的婚姻之上。从这个层面上看，半年后上映的《沉睡魔咒》相当于《冰雪奇缘》的姊妹篇。迪斯尼通过这两部电影回答了学界对于自己的批评。尤其是在《沉睡魔咒》中，我们能看到迪斯尼的自我调侃：王子公主被边缘化，反派玛琳菲森逆袭成为女主角；真爱之吻出现在同性之间，且需要建立在长期相处的基础之上；3个仙女的毛手毛脚说明女性不一定都适合家庭生活；皇室身份并非与生俱来不容置疑……从这些富有自我批判精神的改编来看，迪斯尼在《沉睡魔咒》中不仅颠覆了1959年的《睡美人》，也在尝试颠覆迪斯尼童话电影的经典叙事手段。这样的自我戏谑让这部电影叫好又叫座，迪斯尼童话电影的传统变更看来已不可避免。但以《沉睡魔咒》为代表的迪斯尼的童话电影是否真的颠覆了迪斯尼童话电影的传统，开启了迪斯尼童话电影的新时代呢？

三

杰克?齐普斯曾系统研究过迪斯尼童话电影，他认为从《白雪公主与七个小矮人》开始，迪斯尼童话电影模式就已形成并不断被复制，这一模式包含以下元素：“（1）女孩爱上了男人（常常是一个王子），或者想要追逐自己的梦想；（2）邪恶的女巫、后母，或者某种邪恶力量想要贬低女孩的身份，或者杀死她；（3）这个被迫害的女孩被诱拐，或者被撵出去；（4）这个被迫害的女孩奇迹般地被某个王子或者男性气质的帮助者拯救；（5）圆满的结局，表现为婚礼、财富、社会地位上升或者对皇室身份的确认。”[6]

从故事模式看，《沉睡魔咒》的故事并不新颖。具体而言，可以归纳为这样的对应关系：（1）玛

琳菲森爱上了史提芬（未来的国王），奥罗拉公主爱上了菲利普王子；（2）史提芬的贪欲伤害了玛琳菲森；3个仙女的漫不经心差点害死年幼的奥罗拉；（3）玛琳菲森被隔绝在精灵王国痛斥爱人的背叛，奥罗拉被诅咒引诱陷入沉睡；（4）奥罗拉的纯真让玛琳菲森幡然醒悟，玛琳菲森的真爱之吻救醒了奥罗拉；（5）玛琳菲森重新获得精灵王国和人类王国的认可，奥罗拉成为两个王国的新主人，并收获了爱情。

从这一系列的对应关系可以看到，《沉睡魔咒》仍遵循了迪斯尼童话电影的经典模式。虽然相较于前文本，《沉睡魔咒》更加复杂，它使用了双线索结构，让玛琳菲森和奥罗拉两代人的经历形成对照关系并且时时交错，这使得它能在传统的王子公主的故事框架之外讲述一个不一样的故事。但它之所以能够给人带来与众不同的感觉是因为这部电影巧妙地偷换了一些成分，从而带给人耳目一新的感觉。其中最成功的转换就在于其将迪斯尼经典模式中的性别身份反转：邪恶的女巫被贪婪的国王取代；男性气质的拯救者转变为女性同盟的自救。通过这两种身份的转化，迪斯尼在这部电影中彰显了女性的力量，获得了好评。然而这部电影在其看似激进的性别观念之下，仍有一些保守的地方。

首先，虽然《沉睡魔咒》用女性替换了男性拯救者，但这个故事的核心仍是迪斯尼童话电影的经典叙事中常用的善恶二元对立。从电影精灵王国和人类王国的故事背景设定来看，精灵王国代表了善，而人类因其贪婪而堕为邪恶的一方，最终是在被精灵抚养长大的公主奥罗拉接管之后，人类王国才开始转向善的一方。另外，虽然电影刻意想要塑造复杂的人性，但主人公仍是善恶分明的，玛琳菲森的善中带恶和史提芬的恶中带善很好地组成了一对二元对立的关系。

其次，虽然《沉睡魔咒》中真爱的内涵被扩大了，但电影的真爱主题仍然没有变化，这也是迪斯尼童话电影的经典叙事元素。相较于浅薄的一见钟情的真爱之吻，这部电影花了很多篇幅刻画玛琳菲森对奥罗拉的母爱，甚至启用安吉丽娜?朱莉的亲生女儿饰演幼年时期的奥罗拉。电影将外貌凶恶的女巫变成了温柔而具有保护欲望的母亲。在这部电影中，正是母爱让玛琳菲森从仇恨中清醒过来，转变为具备真爱之吻魔力的人。但这部电影预设了女性天生就有母爱这一前提，电影中玛琳菲森的母爱来得突然，缺乏铺垫。这一处理方式与以前迪斯尼童话电影中的一见钟情十分类似。通过真爱的名义，迪斯尼成功地让女巫被母爱收编，回归到正常的家庭模式中。

童话睡美人范文第3篇

童话在哪里?

每个家里有一个.

在桌子的木头里,

在杯子里,

在玫瑰花里.

童话躲在里面,

很久了,不说话.

她是一个睡美人,

需要将她唤醒.

如果没有一个王子,

或是一个诗人把她关照,

有些孩子将会

童话睡美人范文第4篇

【关键词】《沉睡魔咒》 《睡美人》 女性主义

当代女性主义认为，语言是社会的产物， 在父权制社会里，男性占据了话语霸权，女性则被剥夺了话语权；面对一整套父权制语言，当代女性主义既接受了解构主义对权威父权话语的消解方式，又致力于建立一种新的话语传统（倪志娟，2009：127）。这一文化思潮批判了传统父权制价值体系，宣扬了女性主义价值观。同时它对文学创作活动也产生了很大的影响。

迪斯尼电影《沉睡魔咒》是对《睡美人》这一经典童话的全新改编，它颠覆了童话原型的人物形象和主题情节，心如蛇蝎的女巫则变得圣洁伟大充满母爱的光辉，慈祥的国王变得不择手段、阴险毒辣，英勇的王子变得无所作为、呆若木鸡，乖巧的睡美人公主变成了女巫妈妈的贴心小棉袄并敢于反抗自己的父亲；主题情节也由童话原型的王子拯救公主变成了女巫拯救她视为女儿的公主，能够起死回生的真爱也由王子与公主之间的完美爱情变成了女巫与公主之间的母爱亲情。通常，经典的叙事模式和文学创作原型被不同时代的文学家们改编进自己的作品中以满足不同时代受众的需求。这一改编反映了当代女权主义对传统父权制世界观的反抗，揭示了女性主义的两性观、爱情观、救赎观和自然观。

一、 女性主义两性观

不同于传统童话《睡美人》中男性强悍、女性柔弱的角色定位，电影《沉睡魔咒》中女性角色占据了绝对的支配地位，尤其是将原著中邪恶的女巫玛琳菲森变成了影片的绝对主角并拥有更丰满的人物形象，男性角色不是变成了大反派，就是变成无所作为的配角陪衬。女主角玛琳菲森是真正的强者、勇敢的战士，为了自己的家园的安宁和亲人的安危，她可以舍身战斗；她是力量强大的女王，统一了摩尔森林王国和人类王国，建立了人与自然和谐相处的美丽王国，还有忠实男仆随侍左右。公主也敢于在自己的仙女教母遇到危险的时候挺身而出，反抗自己的父亲，帮助玛琳菲森找回了失去的翅膀，重新找回了强大的力量。三位女精灵，虽然经常很糊涂，但是她们也是伟大的，牺牲了自己无忧无虑的自由生活，无私、慈爱的照顾保护了公主十六年。

然而，影片中所有的男人都成为了配角。国王是她的手下败将，贪婪狠毒，为了权势和地位不择手段，是影片中的大反派。王子与公主一见钟情，但当公主变成了睡美人，王子被公主的女巫妈妈带到沉睡的公主床前，俯身一吻，却没有唤醒公主，结果拯救公主的人变成了公主的女巫妈妈玛琳菲森，王子沦为了无所作为、毫无用处的小配角，这样的逆转，也打破了传统童话中无所不能的完美男性形象。此外，乌鸦化身忠实男仆，追随着女巫大人，打破了传统父权童话中男尊女卑的固有角色定位。

童话原型中男强女弱、男尊女卑的情势发生大逆转，变为女强男弱、女尊男卑了，最后玛琳菲森统一了摩尔森林王国和人类王国，并将王位传给了公主，这也正揭示了女权的崛起，女性要当家作主，反映了女性对传统的占统治地位的父权话语传统的反抗，对父权价值观、世界观的反抗， 女性开始致力于建立一种新的话语传统，试图建立女性主义话语体系。女性主义自身寻求的是更能代表两性、第三性、中性权益的性别话语（倪志娟，2009）。

二、 女性主义爱情观

不同于传统童话《睡美人》中王子和公主完美的爱情，电影《沉睡魔咒》中有两段爱情故事。一段是王子和公主一见钟情的爱情，与童话中一样，英俊的王子与美丽的公主一见钟情，两人还没来得及进一步了解，公主就已经变成了睡美人了，只是在电影中，王子的“真爱之吻”却唤不醒沉睡的公主，可见一见钟情的爱情还太轻且浅，算不上真爱，更没有让公主起死回生的力量；而仙女教母的“母爱之吻”却成功地救赎了沉睡的公主，母女两十六年的关爱陪伴，胜过了王子一见钟情的清浅爱情。

另一段爱情是女巫玛琳菲森和斯蒂芬国王的青涩初恋，但却以斯蒂芬的背叛而告终。这段爱造成的只有伤害，在斯蒂芬的心中权势和金钱远胜过爱情，女巫被爱人背叛并失去翅膀，痛苦和仇恨湮灭了她的善良，让她变成了邪恶的女巫。

此外，还有乌鸦先生对她的女主人玛琳菲森的爱。他任她差遣，与她身边跟她一起战斗，忍受她的任性和坏脾气，默默地陪伴在她的左右，陪着她喜怒哀乐，和她比翼双飞。毫无疑问，女性主义的爱情当然也可以是女强男弱的。

女性主义的爱情观提醒人们，真正的爱情不关乎金钱和地位，一见钟情不是真爱，真爱不管是亲情还是爱情都是需要时间累积沉淀的，日久情深，那些一直陪伴在我们身边，用实际行动关爱支持我们的人给予我们的爱才是真爱。

三、 女性主义救赎观

传统通话中，女性作为弱者在危难时刻总需要男性来解救，但是在电影《沉睡魔咒》中，王子的“真爱之吻”唤不醒沉睡的公主，而女巫妈妈的“母爱之吻”却成功地救赎了沉睡的公主。母爱拯救了公主的生命，让她重获新生，也化解了仇恨，消除了心魔，救赎了女巫被仇恨吞噬的灵魂，让她重新回归善良。

女性主义的救赎观首先体现在女巫玛琳菲森的自我救赎。当她被爱人背叛并失去自己的翅膀，再也无法自由的飞翔，痛苦和仇恨湮灭了她的善良，使她在仇恨和复仇的绝望深渊里孤独的挣扎，她不顾一切的报复，甚至给一个无辜的婴儿施下沉睡魔咒，那个单纯善良的美丽精灵已经死了，活着的是邪恶的女巫，她在摩尔森林和人类王国之间筑起了无法逾越的荆棘城墙，也在自己的心中筑起一堵墙，将其他人都挡在了心墙之外。不过幸好她还没有完全失去对纯真美好事物的向往，她不由自主地关注呵护着那个纯真可爱的孩子，不让她饿着让她远离危险伤害。这种关爱渐渐地累积变成了深沉的母爱，当那个孩子亲切地称她为仙女教母，她那掩藏的母爱顿时迸发，宠溺地带着她的孩子在她的摩尔森林里尽情徜徉，完全忘却了仇恨，这时候，那个美丽善良的精灵又回来了，她的母爱驱散了仇恨，让她邪恶的灵魂得到了自我救赎。战胜邪恶灵魂的是孩子的纯真，“地狱的种种力量对于小孩子的纯真是无能为力的（王尔德，2009）”。影片同时也颂扬了母爱的无私和伟大，超过了男女之间清浅的爱情，也超过了疏远冷漠的血脉亲情。

生态女性主义者“把关怀、爱、友谊、诚实和互惠作为自己的核心价值”， 确立了新价值观念（谢鹏等，2006）。影片告诉我们，真爱比生死更强大，是世间最伟大的力量，它可以缓和化解人类的斗争与仇恨，我们只有学会去爱，才有力量化解生活带给我们的伤害，才能救赎自我，然后救赎他人。

四、 女性主义自然观

影片的开头展示了摩尔森林的如画的美景，所有的精灵、动物、植物和人类都无忧无虑、其乐融融的生活在这里，这是一个万物和谐相处的纯真美好世界，那时候的玛琳菲森是守护摩尔森林的小仙女，她在如画的山水间自由翱翔，她是如此纯真善良，连树枝断了她都立刻帮忙用法力修复。

但是，贪婪的人类却觊觎摩尔森林丰富的宝藏，想要据为己有，于是发动了一轮轮的进攻，想要侵占摩尔森林，玛琳菲森率领着她的森林军团击退了敌人。只是在她遭受爱人的背叛，身受重伤之后，她在摩尔森林和人类世界之间筑起了一道长长的、坚固的荆棘城墙，从此拒绝人类闯入。

不再信任人类的女巫，对纯真可爱的小公主却是不同的，她是小公主的“仙女教母”，十六年来一直默默地呵护着她长大，引导她走入美丽神奇的大自然，宠溺地带着她在摩尔森林里尽情徜徉。

最后，一心想要攻占魔尔森林的邪恶国王死了，破坏大自然的罪魁祸首死了，玛琳菲森统一了摩尔森林王国和人类王国，建立了人与自然和谐相处的美好新世界，她还将王位传给了公主，这位公主既是人类的公主，也是摩尔森林女王的女儿，既代表了人类，也代表了神奇的大自然，人与自然融为一体，这也正是女性主义和谐自然观的完美表达。

五、 结语

电影《沉睡的魔咒》是对传统童话《睡美人》的一次非常成功的改编，反映了当代女权主义对传统父权制世界观的反抗，揭示了女性主义的两性观、爱情观、救赎观和自然观，颂扬了母爱的圣洁伟大，人和自然相融、女性自爱自强、男女平等的和谐社会。女性开始致力于建立一种新的话语传统，试图建立女性主义话语体系。女性主义开始寻求更能代表两性、第三性、中性权益的性别话语。女性主义的爱情观提醒人们，真正的爱情不关乎金钱和地位，一见钟情不是真爱，真爱不管是亲情还是爱情都是需要时间累积沉淀的，日久情深，那些一直陪伴在我们身边，用实际行动关爱支持我们的人给予我们的爱才是真爱。女性主义认为真爱是世间最伟大的力量，我们只有学会去爱，才有力量化解生活带给我们的伤害，才能救赎自我，然后救赎他人。女性主义自然观的理想是建立人与自然融为一体和谐相处的美好新世界。

参考文献：

[1]倪志娟.当代女性主义的意义综述[J].山西师大学报（社会科学版）.2009（06）： 123-127.

[2]（英）奥斯卡・王尔德.李家真译.坎特维尔的幽灵―王尔德奇趣短篇小说选[M].北京：外语教学与研究出版社，2009.

童话睡美人范文第5篇

每天每夜

都在痴痴想你

淡淡的笑容

却深深的印在我心头

如今

王子走了

公主

却仍得是公主

还是淡淡的笑容

却多了许多孤寂的背影

王子

你知道在远方

有一位公主在想念你吗

公主少了王子的童话

还能继续吗

就算还有许多王子

一个一个

却永远代替不了你

迟早有一天

我会沉沉睡去

我成了睡美人

却永远不会有王子

俯身吻醒我

哪一天

你会为我

种上一百零一棵

滴着鲜血般的玫瑰

那时

我心中的爱情魔咒

也会解开

但是

魔咒解开的那一刻

也是我的爱情终点站

我的小脸

淋湿了

可能

上天为我可怜的爱情

感动得流泪了

还可能

是我

人生中的最后一滴

带着鲜血与绝望的泪珠

为了弥补我心的伤痛

我来到了海边

呵呵……

那时我与你

相遇的海

也是

你远走高飞的海

你还记得它吗

紫色的贝壳

那是

我们爱情的见证

也是

你留给我的

唯一的

美好回忆

等待……

紫贝壳

你能告诉我吗

我不想知道

世界上谁最悲伤

也不想知道

世界上谁最快乐

我只想知道

这份错误的爱

还会有结局吗

紫贝壳中

还残留着欢乐的笑声

但这笑声

是历史

是早已过去

的原来

不是

现在

而是一个美丽的谎言

红玫瑰

开了

绽放出了

鲜红的泪滴

它

也哭了

即使玫瑰再鲜艳

在我眼里

是一片灰白

没有色彩

那是因为

它的主人

不是我

而是她

你心目中的天使

你

是她心目中

快乐的天堂

如果我会魔法

我会

不让我与你相遇

更不让

我爱上你

因为

相遇

只会让我

更加痛苦

岁月的逝去

却永远抹不去

我心中的伤痕

睡美人

静静的

躺在棺材中

身旁

不是火热的玫瑰

而是王子

临走前的信

公主

睡美人

醒来

对她而言

已经没有意义

她的一生

只有美好的回忆

紧紧握着

王子的信

脸上

不是原应该有的幸福

而是

痛苦的挣扎

睡吧

不要因为

一个谎言

变成一个不是公主的公主

因为即使没有公主

我仍是公主

骄傲的公主

继续着

一个没有王子

没有水晶鞋