关于戏曲的谚语

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇关于戏曲的谚语范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

关于戏曲的谚语范文第1篇

唱得好， 全仗巧。

慢听味， 快听字， 音正腔圆真够劲儿。

词句准， 不掉板， 吐字清， 不连线。

山三四十分不开， 老乡保准不明白。

甩腔憋足劲儿， 给个知会儿闪个神儿。

边儿是边儿， 楞儿是楞儿， 拖泥带水唱

唢呐要当帮架， 不是跟演员打架。

拉弦的跟着演员走， 托腔保调是好手。

台上一分钟，台下十年功。

教会徒弟，饿死师父。

只有状元徒弟，没有状元师父。

师父领进门，修行在个人。

无祖不立，无师不传。

名师出高徒。

艺多不压身。

三分靠教，七分靠学。

宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)

宁给十吊钱，不把艺来传。

艺人的肚儿，杂货铺儿。

关于戏曲的谚语范文第2篇

【关键词】中国；戏曲；演员；观众；欣赏

中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0037-02

中国戏曲之所以能够持续发展，并且受到社会普遍的欢迎，决不是因为它能够给某些“内行”提供表现他们智力上与艺术鉴赏力上高人一等的机会，更是因为它确实有可能给众多入迷的观众，提供情感上的满足。这就是说，观众们欣赏国剧，除了在许多场合习惯于用非常挑剔的眼光去寻找演唱时的缺点以外，也仍然会有相当一部分观众，是以投入的情感，倾注于戏曲欣赏活动中的。中国戏曲的表现形式，是把中国人的生活方式，用传统的审美方法，通过舞台来表现的一种艺术形式。从欣赏角度看戏曲演员与观众的关系，就有它自己的方法，这种戏曲表演中戏曲演员与观众的关系是和舞台审美相关联的。戏曲表演丰富多彩，这里，应该特别谈谈戏曲表演上一个最重要的问题，即戏曲演员与观众关系的问题，也是戏曲表演艺术和审美受众相结合的问题。

一、演员与观众的复杂关系

正像卓换所说的那样，在京剧诞生以来的近两百年，有关京剧爱好者十分痴迷地钟情于这一剧种的记录，不胜枚举；而对国剧的衷心爱好，当然远远不止于北方乃至各地的京剧戏迷。我们可以肯定中国戏曲欣赏者也拥有像其他民族戏曲活动中同样的欣赏模式，同时也可以并应该特别关注这些国剧特有的欣赏角度。不用说，对于国剧表演的这种欣赏狂热，未必能够和对于国剧整体的欣赏与爱好相提并论，这种欣赏方法比较适合于人们对于国剧中的音乐性成分的欣赏，而实际上并不适合于对国剧中应该占有更重要地位的戏曲的欣赏。包括声乐在内的音乐元素，过深地介入到国剧表演里，使观众在欣赏演出时，经常表现出对国剧音乐旋律的欣赏远远超过了对国剧其他戏曲成分的欣赏的现象。音乐是重要的，国剧里的音乐更是重要的，偏重于对国剧声乐的欣赏，大约还不至于该受买椟还珠之讥，但多少会令人联想起《牡丹亭》的女主人公杜丽娘面对春色如许时的慨叹：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”

而即使在观众们如此痴迷地沉溺于国剧之中的这种特殊场合，观众与表演者的关系也是非常复杂的。在这种场合，观众对于某些他们钟爱的国剧演员虽然有近乎崇拜的感情投入，这种崇拜却又夹杂了某些狎昵的成分，而我们从诸多戏迷关于某演员“色艺双绝”的称中就可以看出其端倪，也就是说，在对于著名国剧演员的崇拜中，同样夹杂了从古代社会就开始的对于国剧演员的歧视，那种将“优”与“”视为同属的歧视。因而，当我们研究中国戏曲欣赏问题时，如果不注意到中国戏曲演员的社会地位，不注意到建立在戏曲演员低微地位之基础上的观众与演员之间的特殊情感关系，就会对许多现象感到大惑不解，以致会漠视许多重要的现象。甚至就在清末民初的社会大变革以后，原有的对表演艺术行业极度轻视的习惯，也并没有在一夜之间彻底改变。这一现象是在此后几十年时间里悄悄变化的。这样的变化同时也必然从戏曲界获得应有的反馈，演剧事业社会地位的变化与提高，直接影响到戏曲界从业人士的心态，也就间接影响着戏曲行业整体上的精神追求。在从事舞台表演艺术以及为这种演出提供剧本的戏曲家们心目中，戏曲的功能既然已经超出了纯粹的感官娱乐层面，它更多的是对情感领域的渗透，和对社会心理方面的进一步探讨，这就决定了戏曲艺术的创作需要从一个积极向上的创作态度出发，使作品以积极的影响态度从内容的体裁与审美方面进行深入表达。这也从一个侧面说明，观赏者与表演者之间不平等的关系，必然会对戏曲表演事业的发展产生负面影响；而只有在演员社会地位逐渐提高的背景下，重建观众演员之间的艺术对话与交流，才有可能。

二、表现手法造成了观众与表演之间的“间离效果”

布莱希特曾经说中国戏曲特殊的表现手法造成了观众与表演之间的“间离效果”，在布莱希特看来，这种“间离效果”会促使观众更理性地分析与思考国剧的内容，而避免陷入情感的迷惑之中。通过对中国传统戏曲欣赏者与演员关系的考察，我们可以从某种特殊的角度理解布莱希特的上述理论。当观众将在舞台上表演戏曲，视为与妓相似的低人一等的贱业时，当人们习惯于用睥睨和歧视的眼光看待戏曲表演时，也有可能导致他们在心理上与国剧舞台上所体现的戏曲情境保持适度的距离，这种距离也会使他们尽可能控制自己的情感，以冷静的心态，持旁观者的批评态度来欣赏作品。在这种时候，戏曲观众就会从审美的角度对戏曲艺术进行深入的理解与分析，与戏曲情境保持适度的心理距离，呈现另一种“间离效果”。

当然，我们在这里之所以强调由于不平等的观演关系等复杂原因，导致欣赏者与表演者之间存在某种程度上的心理距离，并不是说中国戏曲不可能令观众以全身心投入的方式，如痴如醉地潜心于舞台表演的情感层面。实际上，就像所有艺术门类的发展一样，情感和娱乐的因素，始终是两个最主要的动力源。娱乐的因素推动着艺术走向普及与绵延，情感的因素推动着艺术走向提高与深邃。因此，每个时代总是会有一些娱乐性特别强的剧目，引致当时人最大程度上的拥戴，同样也总是会有一些情感表现方面特别摄人心魄的作品，能经历艺术整个发展进程而不衰，赢得一代又一代观众的喜爱。我们只想说，除了娱乐和情感以外，中国戏曲观众的欣赏模式，还存在第三个维度，而这个维度对整体欣赏是有影响的，在某些场合，它的影响还可能大得出乎人们意料。

国剧历史形成的不平等的观演关系应该如何评价，以及它对于国剧的形成与发展、演变究竟起到了怎样的作用，是一个极其复杂的问题。从欣赏的角度看，它无疑妨碍了一般意义上的国剧欣赏向着情感层面也即审美层面深入，即使布莱希特所说的“间离效果”确实有助于客观与冷静的艺术欣赏，毕竟由于它会使表演者与欣赏者之间隔开一道心理屏障，最终仍然无助于观演双方共同进入艺术情境的营造。如果我们立足于自律的艺术观，也不难看到它对于国剧的发展成熟，对于国剧观众欣赏能力的成熟必定存在的某种负面的影响。只是国剧已经生存了上千年，观众的这种欣赏模式也已经持续了上千年，对于一个研究者来说，重要的只是指出传统的国剧观众与演员、表演之间的这种关系的存在，以深化对国剧本身的认识，尤其是深化我们对中国戏曲观众欣赏特征的认知。

参考文献：

[1][俄罗斯]托尔斯泰.托尔斯泰论文艺[M].金城出版社，2011.

[2]陈多.中国戏曲美学[M].百家出版社，2010.

[3][奥]弗洛伊德.论美[M].金城出版社，2010.

[4]谢柏梁.国际化语境下的中国戏曲[J].艺术百家，2010（01）.

[5]费春放.戏曲演绎西方经典的意义[J].上海戏剧，2010（09）.

[6]赵群.善用程式重塑程式京剧《朱丽小姐》创作心得[J].上海戏剧，2010（09）.

关于戏曲的谚语范文第3篇

一、艺术技巧的含义

概括来讲，艺术技巧是艺术家们表现主题的一种方法。其在音乐、绘画、雕塑、戏曲、舞蹈等各项艺术活动中都表现着独特的魅力。艺术技巧不等同于艺术技术，它比艺术技术范围更加广泛、内容更加丰富，包含相关的技术、技能、技巧等多个方面，其最终的目标就是更好地展现艺术家的创作意图，让更多的受众能够感受到艺术家所展示的艺术。

二、戏曲表演涉及到的艺术技巧

在掌握了艺术技巧含义的基础上，如何将其切实应用到戏曲艺术表演中成为了工作人员和表演人员十分关心和重视的问题。切实掌握戏曲表演中的艺术技巧是一切工作的前提和基础，基于此，笔者就戏曲表演中涉及到的艺术技巧进行了系统的分析和研究，具体内容如下所述。

（一）客观层面

从客观层面来看，戏曲表演中的艺术技巧主要表现在戏曲表演中涉及到的服装、道具、化妆、舞台设计、音乐等各个外在层面。也就是说，为了达到更好的表演效果，在表演过程中要充分利用这些外在条件来辅助戏曲表演。所以，在实际戏曲表演中要根据不同的曲目来搭建不同的舞台背景，搭配不同的妆容和不同的服饰，这样一来，不仅能够更好地展现人物的性格，还能够给人身临其境的感觉，让更多的人感受到戏曲的魅力和艺术价值。

（二）主观层面

从主观层面来看，为了更好地展现戏曲表演的价值和魅力，需要表演人员在表演方式和方法等各个方面注重技巧的应用，而这些主观的表演技巧不仅涉及到一些基本功，如“四功、五法”，即唱、做、念、打（舞）和手、跟、身、发（髯）、步，具体又有台步、身段、毯子功、把子功、发声、行腔以及翎子、帽翅、水袖、吹火等特技功，更重要的是将这些基本功细致化和技巧化，以使得戏曲表演呈现出更加优良的效果。

戏曲表演中虚实表演的结合就是一项重要的表演技巧。例如在《秋江》中，扮演陈妙和老艄公的两个演员，在表演的时候，既能表现出秋江的风险，又可以表现出泛舟在江面上的风险，整个表演惟妙惟肖，把观众带入到了一个虚拟的环境中，让观众感觉就是在“游船”上。也就是说，在曲目的表演过程中，虽然没有一定的舞台背景作为铺垫，但是同样给人身临其境的感觉，这就需要主观技巧充分展现。

三、做好戏曲表演工作、充分展现戏曲表演价值的建议

由上述分析可知，戏曲表演中主客观艺术技巧的应用确实能够达到很好的表演效果，能够在很大程度上激发观众的热情和积极性，而如何实现戏曲表演技巧的价值最大化就需要演员等工作人员一起努力，基于此，笔者就如何做好戏曲表演艺术技巧的应用工作提出了几点建议和意见。

（一）演员要树立终身学习的意识

俗话说，“师傅领进门，修行在个人”，所以，演员要想在戏曲表演过程中将虚实感表现得淋漓尽致，实现其价值和效果最大化，最需要做的努力就是树立终身学习的意识，不断增加自身的专业知识和提升表演技能。这样不仅能够在实际表演中善于总结经验、发现问题，提出有效的解决方案，而且能够掌握更多的专业知识，利用闲余的时间反复品读戏本中各个人物的思想和性格，反复观看前辈的表演，总结经验，并能够结合自身所掌握的专业知识和专业技能将所学习到的知识融会贯通，确保表演效果实现最优化。

（二）师傅要加大对演员的培养力度

为了确保戏曲表演价值实现最大化，师傅的力量也是不容忽视的，需要加强对演员的培养力度，以以人为本、因地制宜为原则，在实际培养过程中一定要做好引导的工作，让更多的演员在明晰虚实表演手法魅力和价值的基础上提高对其的学习热情。另外，在必要的情况下，可以完善制度规范和奖惩机制，激发演员的学习热情和表演热情。

（三）观众要善于提出建设性的意见

观众在观赏之余为演员提出建设性的意见和建议也是确保戏曲表演价值实现价值最大化的重要方法之一。这就要求观众掌握一定的戏曲表演知识，而且能够以客观、公正的态度去观赏，也许观众的一个建议能够带来意想不到的效果。

四、结语

关于戏曲的谚语范文第4篇

近年来，火电行业一直深受煤炭价格上涨和电力体制改革停滞之苦。煤炭价格高，煤电联动政策实施不到位，使部分火电企业亏损严重，影响了企业的发电意愿和积极性。表面上看，煤炭企业和电力企业争执不下的问题在于价格。煤炭企业认为，现行的价格实际上是煤炭对电力的补贴，电煤价格应该向市场上的煤炭价格靠拢，甚至接轨。电力企业则叫苦连连，以至于不断爆出行业亏损的新闻，认为煤炭企业根本没有考虑电力企业的承受能力。目前，煤电市场实行的是计划煤、市场电，过去计划煤一直低于市场煤，煤炭涨价是向市场化接轨。但是，电价是受政府控制的，一旦涨价用电企业受不了，各个利益相关者之间是牵一发而动全身，如何破解煤电价格扭曲成为燃眉之急。

二、煤电市场的现状

自2002年中国出现局部电荒，2004年演变为24省市“拉闸限电”后，电荒几乎“年年讲，月月讲”。在发电厂、地区性发电分(子)公司和全国性发电集团公司三个层次上的发电企业的经营状况越来越差。

图1 2005-2011年我国五大电力企业的营业利润率

从图1可以看出，我国五大电力企业在近7年间几乎处于微利或者亏损状态。这种状况直接导致电力企业的发电积极性减退，更进一步导致电荒的发生。从图1中还可看出，2008年的时候整个行业基本处于亏损状态，营业利润率出现负值，2009年才出现好转，但是营业利润率依然很低。电力企业一直亏损，中国国电集团的负责人反映说是上网电价不足以弥补发电单位变动成本，出现越发越赔的价格扭曲现象，最终导致电荒的发生。

我国现有的电源结构以火电为主。“电荒”困局的出现使火电虽一直处在我国电力消费结构中的绝对主力地位，但其所带来的重大隐患和问题也凸现。图2是我国2005-2010年发电量中各个能源所贡献比例的柱形图，从图中可以清晰地看到我国电力行业的主要发电结构以及这几年的结构变化。

图2 2005年-2011年我国电力发电结构

从图2可以看出，7年间虽然出现了风电这样新的发电能源，但是火电仍然占据着发电结构的主体部分，每年都有80%以上的发电量是由火电供应的。而火电中燃煤（含煤矸石）发电的比例高达90%以上（以2010年为例，燃煤（含煤矸石），占据火电中各能源发电比例的96%），煤炭发电显而易见为火电的主力。因此，煤与电密不可分之关系昭然天下。尽管火电装机容量增速近年来在逐年下降，但是火电依然是我国能源供应体系的主力电源。根据测算，“十二五”期间，新开工建设的火电规模将达2.6—2.7亿千瓦。这样，“十二五”末火电占比仍将保持在60%以上。这使得煤炭的供给与价格的细微变动对电力整体供应产生着直接的影响。

三、煤电市场价格扭曲的原因

（一）煤炭物流成本高

煤电之争引发的电荒，发电企业认为罪魁祸首是煤价太高。其实国内的煤价并没有和国际煤价接轨，之所以会觉得煤价高，一个不容忽视的原因就是煤炭的物流成本。在运输过程中，各种名目繁多的收费给电力企业带来很大的负担。点装费、车皮费、卸货费等等，特别是点装费太贵已经成为煤炭运输环节中的主要阻碍，而运力紧张使中间运输环节的加价更加严重。据统计，从煤炭开采出来到运至电厂，中间运输环节的成本就占了总成本的60%左右。

（二）煤炭运输瓶颈多

众所周知，我国煤炭资源的分布是“西多东少”、“北富南贫”，但是经济结构却相反，东南部发达的经济对电力的要求只会越来越多，“西煤东调”、“北煤南运”的运输局势将会长期存在。这也是我国煤炭资源分布不均所必须面对的。我国煤炭生产与电力需求在整体布局上严重失衡，70%的燃煤电厂分布于东中部负荷中心，这就形成了“西煤东送”，“北煤南运”的格局，从而推高了火电成本，给交通运输及环境保护增加了压力。

目前，我国已形成四大煤运通道：“三西”外运通道、东北通道、华东通道、中南通道。其中，“三西”（山西、陕西、内蒙古西部）是我国煤炭能源中心和外运基地，其煤炭资源占我国总煤炭资源分布的64%。 “三西”煤运通道分北、中、南三大通路。2009年南部通道和北部通道能力利用率在90%以上，中部通道能力利用率为116%，可见“三西”地区运输能力已处于饱和状态。煤炭流通环节是否顺畅对保障煤炭资源稳定供给具有重要影响，运输瓶颈的持续存在造成我国煤炭供给出现阶段性、局部性资源供应偏紧。由于煤运通道体系尚未建成，煤炭运输瓶颈问题呈现出突出状态。

（三）电企产能低下、薪酬高昂

在火电发电结构中，煤是绝对的发电能源。根据电力部门统计，生产1度电平均需要消耗标准煤351克，而日本燃煤电厂同样生产1度电平均只消耗标准煤263克，两者相差88克标准煤，多消耗能源33.5%。就是说，火电企业生产效能相比而言比较低下，生产成本随之上升。

在电力企业的利润表中，营业总成本中所占比重比较大的为营业成本和管理费用。营业成本主要包括燃料、人工、福利、运输、折旧等输配电成本，管理费用中包括了出国人员费用、业务招待费、外事活动费、董事会费、党团活动费等支出。根据国家电监会提供的资料显示，主要电力企业输配电成本构成中，职工薪酬所占比例达到了20%，排位第一的是折旧费占41.64%，其他费用排第二占27.15%。另一方面是电力企业的高福利。电力、电信、金融保险、水电气供应、烟草等行业职工的平均工资是其他行业平均工资的2-3倍，如果加上工资外收入、职工福利待遇上的差距，实际收入差距可能在5-10倍之间。这种高福利高消费的现象，对煤电的价格扭曲也是有影响的。

四、解决的对策

关于戏曲的谚语范文第5篇

关键词： 直线圆锥曲线 位置关系

直线与圆锥曲线的位置关系是高中解析几何的重点，也是高考的热点，主要涉及到位置关系的判定、弦长问题、中点弦问题、最值问题等知识点，突出考查数形结合、分类讨论、函数与方程、等价转化等数学思想，要求考生具有较高的分析问题、解决问题的能力。下面我结合实例讨论有关直线与圆锥曲线的位置关系的问题。

一、位置关系的判定

通常将直线与圆锥曲线方程联立方程组，由消元后方程的解的个数来判定它们的位置关系。

例1：若直线y=kx+1与焦点在x轴上的椭圆+=1总有公共点，求m的取值范围。

解：由椭圆方程及椭圆的焦点在x轴上，知：0＜m＜5。

由y=kx+1+=1得：（m+5k）x+10kx+5(1-m)=0。

又直线与椭圆总有公共点，

上述方程Δ≥0对一切实数k成立。

即(10k)-4x(m+5k)×5(1-m)≥0，

亦即5k≥1-m对一切实数k成立。

1-m≤0，即m≥1。

故m的取值范围为m∈(1，5)。

二、弦长问题

如果直线的斜率为k，被圆锥曲线截得弦AB两端点坐标分别为(x，y)、(x，y)，则弦长公式为：

|AB|=・=・

例2：已知椭圆中心在坐标原点，焦点在坐标轴上，直线y=x+1与椭圆相交于P、Q两点，以PQ为直径的圆经过原点O，且|PQ|=，求椭圆的方程。

解：设所求椭圆的方程为：mx+ny=1(m>0，n>0，m≠n)，将y=x+1代入得：(m+n)x+2nx+n-1=0。

设P(x，y)、Q(x，y)

由韦达定理得：x+x=-，xx= ①

yy=(x+1)(x+1)=xx+(x+x)+1=

以PQ为直径的圆过点O，则OPOQ

xx+yy=0，即+=0

m+n=2 ②

将②代入①得：x+x=-nx・x=

|PQ|=，

(x+x)-4xx=(1+k)=，4n-7n+3=0

n=m=，n=m=。

所求椭圆方程为x+y=1或x+y=1。

三、中点弦问题

通常采用“点差法”或“通法”。

例3：在椭圆x+4y=16中，求通过点M(2，1)且被这点平分的弦所在的直线的方程。

解法一：当直线斜率不存在时，M不可能为弦中点，所以可设直线方程为y=k(x-2)+1代入椭圆方程，消去y整理得：

(1+4k)x-(16k-8k)x+16k-16k-12=0

显然1+4k≠0，Δ=16(12k+4k+3)>0

由x+x==4，解得k=-，

故所求弦所在直线方程为：x+2y-4=0。

解法二：设弦两端点P(x，y)、P(x，y)

则x+x=4①y+y=2②x+4y=16③x+4y=16④

③-④得：(x+x)(x-x)+4(y+y)(y-y)=0

再将①②代入上式得4(x-x)+8(y-y)=0

x≠x

k==-。

以下同解法一。

四、最值问题

例4： 过定点 M（ -，0 ）作直线l与椭圆：3x+4y =12相交 于A、B 两点，O 是坐标原点，求 AOB 的最大面积，并求此时直线l的倾斜角。

解：设直线l不垂直 x 轴，则其方程表示为y=k（x+），把它代入椭圆3x+4y=12中，可得：

（ 3+4k ）x+8kx+12（ k-1 ）=0。

又设 A（ x，y ），B（ x，y ），

则x+x=

xx=

| AB |==|x-x|

=・

=・

=・

又得到直线l的距离 d=

三角形 AOB 的面积S=|AB|×d=

去分母，两边平方，并化简得

4（ 4S-9）k+12（2S-9 ）k+9S=0

k∈R，有=［12（ 2S-9 ）］-4×4（4S-9）×9S≥0

解之，得 S ≤ 3，由 S ＞ 0，故S ≤。

当直线l垂直于 x 轴时，直线l为 x=-，

代入椭圆方程求得 A、B 两点的纵坐标，故

S =×= ＜

因此AOB 面积的最大值是。

此时k=，k=±，故直线l的倾斜角 a=arctg 或 π-arctg。

参考文献：

［1］范东晖.直线与圆锥曲线关系一课教学与反思.中学教研（数学），2006，（4）.

［2］卢平林.点击直线与圆锥曲线相交弦问题.数理天地（高中版），2005，（7）.

［3］张必平.热点直击――直线与圆锥曲线相交弦问题巡视.中学理科月刊，2005，（5）.