立春的诗句

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立春的诗句范文第1篇

鳏居父亲倾尽所有为儿买房

现年31岁的梁成林，与父亲梁尊作曾经相依为命，父子感情很深。

梁尊作原是湖北宜昌人，上世纪70年代，他作为知识青年下乡到秭归务农。不久，梁尊上了农村姑娘罗梅，却遭到了家人的强烈反对。为了在一起，他与罗梅私奔到大山深处生活数年，1977年生下一个女儿，但不到两岁就夭折了，1980年他们生下儿子梁成林。

由于历史原因，梁尊作和罗梅没有登记结婚。1986年冬天，6岁多的梁成林病得很厉害，梁尊作和妻子心急如焚，便冒着严寒四处去采草药，罗梅爬一处峭壁时不慎滑入谷底，当场死亡。

不久，梁成林跟着父亲回了宜昌，与爷爷奶奶住在一起。当时，周围的闲言碎语很多，有的说梁尊作“谋害”了自己的农村相好，还有的干脆说梁成林是“私生子”。“野孩子”。这一切，给这对苦命的父子以无形的压力。

丧偶后，梁尊作曾多次试图再婚，但都因对方的嫌弃未能成功。开始，他一直在宜昌做挖煤工，靠卖苦力挣钱供儿子读书。一次，梁成林调皮不去学校，他打了儿子一耳光，梁成林哇哇大哭。父亲又不忍心地抱住儿子，眼含泪水说：“儿啊，爸这是为你好。如果你妈还在，该有多幸福……”

1 993年，1 3岁的梁成林开始读初中。梁尊作为了多攒一些钱，好日后供儿子上大学，来到深圳打工。像他这样的中年民工，进不了工厂，他每天到建筑工地埋头苦干，一直单身。

梁成林每月都会收到父亲的信和寄来的生活费，他很懂事也很努力，于1 999年考上了广东工业大学。父子俩在广州相聚时，梁尊作喜极而泣：“儿子，好好读，将来有出息，你妈在地下也会笑醒的!”梁成林也感动地说：“爸，您放心，我以后会好好孝敬您!”

不久，梁尊作来到广州做建筑工，这样可以经常看到儿子。一次，梁成林到工地看望父亲，见已经50岁的父亲搬运材料时十分吃力，便劝父亲别干这份活了。父亲说：“我这把年纪，很难找工作，没了收入你的学费咋办?爸身体好，还能干几年，你只管安心读书就是了。”

2003年夏，梁成林毕业后谋了份销售工作。他再次去工地劝父亲：“我现在能自食其力了，您回老家养老吧，我每月给您寄生活费。”梁成林的爷爷奶奶都已去世，梁尊作想想已没什么压力，便回了湖北。

父亲回去后，梁成林不时从邻居那里得到一些不好的消息。先是父亲又去干建筑扭伤了腰，后来父亲有一次喝醉了，竟然半夜去敲一个寡妇的门，惹来很多是非。2034年秋，家里的祖屋已被列为“危房”，需要尽快搬离或改建。诸如此类的事令梁成林头痛，心想，要是自己能在广州买套房成个家，把父亲接来一起生活该多好啊!

2004年底，梁成林带着女朋友杜娟回宜昌过年，邻居们私下都对他说：“小梁呀，你爸这辈子吃了不少苦，又单身那么多年，真可怜!日后你成了家，得好好孝敬他啊!”梁成林何尝不想尽快结婚，可在广州买房子，首付至少要十几万。他的女朋友是潮汕人，毕业才两年多，他们的积蓄加起来还不到4万元。

一边是危房，一边是婚房。正在梁成林心急如焚的时候，老家的祖屋要被开发商征用，将得到大约10万元的补偿。他跟父亲商量拿到钱后来广州买房，开始梁尊作不同意，他觉得宜昌什么都便宜，希望儿子回来发展，自己也想在宜昌养老，有10万元，完全可以在宜昌买套小点的二手房。

可梁成林和女友都在广州工作，回老家发展很不现实，而且杜娟不同意离开广东。于是儿子反复劝说父亲：“爸，我是不可能回宜昌了，您要是一个人呆在老家，日后谁照顾您啊!”梁尊作左思右想后，觉得不无道理，而且儿子结婚的确需要钱买房，便答应了，杜娟父母也愿出5万元帮女儿买房，2005年秋。梁尊作拿着10万元拆迁款来到了广州。

年底，梁成林和杜娟在广州海珠区一个高档小区买了房子。能帮儿子在广州安家，梁尊作也十分欣慰。2006年元旦，是儿子结婚，乔迁新居的双喜日子，梁尊作喝醉了，心中有大喜亦有大悲：“要是孩子他妈还在该多好啊!”

进退两难，

孤独老人无处容身

因为双方父母的帮助，一对新人在广州实现了住房梦。开始，他们都为此自豪，每天都过得十分快乐，但他们忽略了父亲内心的感受。

在高档小区生活了不到半年，梁尊作就觉得毫无新鲜感和幸福感。儿子的家在22层，他每每想站在阳台上透透气，却因恐高而双腿发软；室内面积只有70多平米，两间卧室，每天铁门紧闭，邻居不相往来，他感觉像是囚在笼子里；白天儿子儿媳去上班，没人跟他说话，楼下虽有漂亮的花园，但他只能独自转悠。因他一口方言，很难融入别人的圈子。

没事可干的梁尊作喜欢上了捡废品，先是去附近的工地和大街上捡，后来还翻起了小区的垃圾桶。这让杜娟深恶痛绝，感觉很没面子，为此与丈夫私下吵了很多次。梁成林也劝过父亲，但梁尊作说：“这有什么?我又不是去偷去抢!”

更让杜娟难以忍受的是，公公有很多“陋习”。由于在工地上习惯了，广州的夏天又特别热，梁尊作喜欢打赤膊，甚至在家只穿裤衩：他还有些健忘，冬天穿长裤时，裤裆的拉链经常敞开着：他上厕所时总忘了反锁，好几次被儿媳撞见；他爱抽烟，厕所和他住的房间里，总有一股浓浓的劣质烟味……

杜娟是一名都市白领，哪能忍受这些?可她也知道，公公出了钱买房，没有住处又独自一人，所以她便把气撒在丈夫身上。2007年7月的一天，她从外面回来，见公公蹲在小区草坪的水龙头上喝水，回来就朝梁成林发火：“你爸怎么这个样!那自来水都是小区住户洗澡、洗菜用过的中水，哪能喝啊?太要命了!”

立春的诗句范文第2篇

关键词：非模仿叙事;模仿叙事;戏剧性;文学性

长期以来，名著改编剧用旁白来引导故事的作法引来了颇多争议。批评者认为旁白的加入突显了书写叙事在电视剧中的地位、弱化了模仿叙事的功能，这不仅是对影像表意潜能的忽视，而且暴露了叙述者的存在。改编自路遥同名小说的电视剧《平凡的世界》自开播以来受到了社会各界的广泛关注。“大量使用旁白”是该剧的艺术特色，也是该剧遭受批评的重要原因。事实上，旁白是一种独特的电视语言，在电视剧中自有其独特的表达效果和存在价值。电视剧《平凡的世界》中旁白的使用看似繁复，细细品来却又别有一番韵味。剧中旁白不仅是电视剧保留原作文学意味的重要手段，更有其不容忽视的叙事功用。

一、旁白的产生：从纯叙事到叙述综合体的转变

旁白产生于叙事模式和叙事者的转变。叙事模式可以划分为三种类型：纯叙事（即模仿叙事）、非模仿叙事、模仿与非模仿混合使用的叙事模式。模仿叙事和非模仿叙事的叙事者分别被称为演示者和叙述者。从剧本到电视剧的转化，本质上是书写叙事到影视叙事的转化。电视剧剧本所采用的“书写叙事”的方式被认为是纯叙事的，即非模仿叙事的。叙事学家普遍认为书写文本中不包括模仿叙事的方式，纵使书写叙述者用会冒号和引号引用人物的话，那也只能被称之为“引述”而非模仿。书写叙事中本无旁白，在剧本转换为电视影像时，那些被称之为“引述”的叙事段落在电视剧中直接呈现为对白，而除此之外语言则被转换为影像符码或是旁白。对于名著改编剧而言，对白与旁白是最贴近于原作的语言。二者的区别在于，对白由演示者发出而旁白源自叙述者。

不同于书写叙事的单一叙事模式，电视剧叙事被看作是复调的，它同时使用了模仿与非模仿叙事，电视剧的基本负责人（导演）兼具演示者与叙述者的双重身份。这位“最高叙述者”往往启用的影片叙述者（即旁白）在影视剧中“出现”，造成“叙述者”即叙事负责人的假象。的电视剧叙述者恰恰正是旁白的发送者。无旁白的影视剧在表面上隐藏了作为叙述者的导演的存在，使之看起来更像是戏剧式的模仿叙事;而使用旁白的影视剧则将叙述者的身份突显出来，使之整体看来更像是书写式的非模仿叙事――显然这样更贴近于文学叙事的形态。对于名著改编剧而言，旁白叙述可以被看作是原著作者的代言。这种非模仿叙事的模式能够在与原作叙事模式保持一致的基础上最大限度地呈现原作的语言魅力和精神主旨。然而，毫无疑问的是，模仿叙事更应该成为影视剧叙事的主要叙事模式。归根结底，“旁白运用合理与否”的评判可以转化为“在何种情况下，非模仿叙事的功用是大于模仿叙事的？”这一问题。

二、旁白的作用：以“告诉”弥补“展示”之憾

“镜头解说”与“旁白解说”的区别在于，前者是“展示”，后者是“告诉”。“告诉”的长处在于其准确性及直接性。“展示”则胜在具象化，这也正是影像艺术的核心魅力所在。不可否认的是，面对某些叙事段落，“告诉”的叙事魅力是“展示”无法企及的。

（一）传达概述信息

书写叙述者往往会运用概述的方式 “概述事件和对话，仅仅提供总结”[1]。 “概述”能够巧妙地省略掉不必要的叙述从而突出故事的主体部分，这是它最大的优势。然而在影视叙事中，“概述”却更容易突显它的劣势――这种高度凝缩的叙述方式会把叙述者本人推到台前，同时阻挡了对故事的视觉化。“概述”的缺点恰恰正是人们抵制电视剧旁白的重要原因。

像绝大多数剧作家一样，麦基也认为创作者应该向观众“展示”信息，而不是“告诉”观众信息。值得一提的是，麦基认为应该“将解说戏剧化”，但他也同时提出了戏剧化的“解说”的首要目的在于推进直接冲突，次要目的才是传达信息，不应将“解说职能置于戏剧必要性之前”[2]。比如，导演毛卫宁用纯叙事的旁白手段来表述“孙少平上这学实在是太艰难了……”这一人物背景信息。若刻意避免使用旁白，则导演必须为此而创作一段对话。在麦基看来，仅为传达信息而刻意设计的对话是不自然的，对白的创设必须出于“比事实本身更为强大的动机”[3]。路遥先生的小说中有大段的用以传达信息的概述段落。导演在创作中大可不必为了将概述段落戏剧化而刻意增添不必要的场景设计。“旁白”恰恰是用以叙述“概述段落”的最直接、快捷的方式。《平凡的世界》中的故事与时代背景、社会背景紧密相关，书中有大量大段介绍相关信息的概述段落。对于电视剧《平凡的世界》而言，以旁白形式“解说”这些概述信息无疑是恰如其分的。

（二）强化时间指向

“蒙太奇”赋予了影视导演自由掌控叙事时间的能力。导演们在最短的叙事时间内可以将不同时态的故事段落拼贴组合在一起。然而，细腻的书写叙事的叙述者的时间观念中不仅仅有“过去”、“现在”和“未来”三种时态，还存在“过去完成时”和“现在完成时”。这就导致故事时间处理更为复杂和困难。“现在完成时”这种时态在画面中是较难呈现的，文字和口头语言则更容易表述。比如“轻舟已过万重山”重在“已过”而非“如何过”，它包含过去和现在两种时态却是指向现在的。这一问题就是所谓的“叙事如何提供关于那些引向当前时态的诸事件之信息”。[4]福特・马多克斯・福特提供了一种揭示早先事件的方法，“他建议把解说‘分开’，‘首先以一种强烈的印象直抵人物，然后围绕他的过去向前或向后运作’。”[5]“闪回”是向前运作的一种方式，但它却势必会占用叙事时间限制并且会模糊作者的时间指向。

《平凡的世界》中有这样与在一个段落：孙少安从前从不敢奢求能与润叶在一起，某天他却突然接到润叶用以表白的纸条。以“A”、“B”分别表示过去与现在的状态，则作者的重点不在于“A”也不再于“从A到B”的过程，而在于在简简单单地体现“变”的同时、将重点放在“B”的呈现上。换言之，作者热衷于描述“变”及“变之后”而非“如何变”和“变之前”。用“闪回”或“回忆段落”来体现过去与现在的变化固然是可行的，但这种叙事方式无疑会模糊时间指向。以旁白简述“变”，以画面阐释“变之后”，旁白与画面相结合的叙事效果最为贴近作者意图。导演以“吃纸条”的方式让此刻的孙少安给观众留下了最直观的印象，然而又以旁白叙述的方式围绕他的过去运作，进一步强化了他当下的幸福。

（三）直抵人物内心

西摩・查特曼将人物行动分为以下四种：非语言的身体动作、言语、思想及“感觉、知觉、感情”[6]。思想、感觉、知觉、感情均属于人物内心活动。从书写叙事转化为影视叙事的过程中，身体动作、言语无疑是可以在镜头中通过演员的动作表演和对白来呈现的。人物的内心世界固然可以用旁白也可用独白、画面等表现。但是人物的知觉、感觉及感情的抽象化和多义性无疑会增加画面叙事的难度。部分人物的主观感知是无法用镜头语言直接呈现的。比如第一集19分钟左右的画面呈现了“田晓霞突然进屋，孙少平一脸惊讶”的情境。观众可以看到演员的动作、表情，却无法体会角色之间的相互感知。“田晓霞外面的衫子，竟然像一个男生一样在外面披着，这使他感到很惊讶。”――一句精炼的旁白恰到好处的为观众解读了孙少平的惊讶，同时点明了田晓霞的性格特征。

路遥先生的叙述中有不少关涉人物内心的语句。他以“全知者”的身份随时直抵人物的内心，描写细腻，表述方式客观而又亲近。《平凡的世界》原本就是着重展现人物内心冲突的，人物内心世界以旁白的方式描述更为恰当。旁白的运用使得角色人物的思想、感觉、知觉的表述更为灵活、更为清晰。

（四）统一全剧基调

没有旁白的电视剧更像是故事的自行展开。这种讲述方式可以直观、生动，可以最大限度的调动观众的想象和感知能力，引导观众对剧中人物的是非美丑做出判断。《平凡的世界》是一部现实主义作品，作者以温暖的笔触讴歌了在苦难面前负重前行的普通劳动者。路遥先生并没有回避农民身上的局限性和消极性，却也在客观描述的同时给予了他们以深切地人文关怀。几个好生事端的村干部、犯过偷窃罪的郝红梅、二流子王满银，这些消极性显然易见的人物却被作者给予了深切的同情。在作者温暖的情怀之下，书中每一个人物都有可爱、可敬的一面，都有其人性的光彩。作者的人文情怀是该书得以打动万千读者的重要原因。从原著到电视剧的改编中，这份温暖的情怀恰恰是通过旁白传递给观众的。导演通过旁白将自身对故事的态度与评价凝聚为了价值准绳介绍给观众、并在潜移默化中影响着观众的价值判断。那朴实的旁白语言客观地呈现了人物性格的方方面面，以柔和、亲近的语调温暖着观众、激励着观众。

三、旁白之于名著改编剧：从戏剧倾向到文学倾向

从本质上来说，“大量的旁白运用”是电视剧偏离于戏剧性而倾向于文学性的表现。在戏剧性倾向与文学性倾向之间摇摆是当下名著改编剧面临的现实困境。在安德烈・戈德罗看来，戏剧性与文学性是一对相对的概念。文学性与戏剧性的重要区别在于能指与指涉物之间的距离。戏剧表现的语言机制相对于文学而言更为具体。因而这种距离在戏剧中比在文学中更小。换言之，文学语言更具模糊性。文学为电视剧提供了另一种叙事模式，并挖掘了电视剧表意的思想深度。旁白往往是“电视剧”中最贴近原作的叙事段落，它在内容、思想、叙事模式方面都与原作高度一致。换言之，旁白是电视剧文学性的最直观的体现。非模仿性的旁白与模仿性的画面的结合则能够在完成具象表意、呈现多重含义的同时充分体现名著改编剧的文学性。

戏剧叙事的模仿性特征使之更为专注于外在的、具象化的外部冲突。而文学的非模仿性使之更擅于表达作者及作者笔下的人物的内心世界。《平凡的世界》是一部温和、平实的作品，它着力刻画了在苦难面前的普通劳动人民的精神面貌。在这部作品中，人际冲突是为人物内心冲突的描摹服务的。在作者看来，特殊时代背景下为了“过好光景”的人们无所谓“孰是孰非”，每一个劳动人民的身上都散发着人性的光辉。电视荧幕需要《平凡的世界》一样的不浮于戏剧性模仿的表面的、有深度的作品。文学名著是电视剧取材的重要源泉。电视剧导演在操刀名著改编剧时最应注意的是在保证作品的戏剧性的基础上突显作品的文学意味。（作者单位：中国传媒大学）

参考文献：

[1]（加拿大）安德烈・戈德罗[著]，刘云舟[译].从文学到影片――叙事体系[M].北京：商务印书馆.2010年9月第1版.P97

立春的诗句范文第3篇

【关键词】青春励志剧；市场消费；文化工业；建议

一、青春励志剧广受欢迎的原因

（一）青春靓丽的男女主人公形象

统观国内新世纪青春励志电视剧，我们发现它大都启用的是形象气质颇佳的国内青年演员。正是因为这些时尚光鲜包装下的青年演员或所谓的偶像，使得大部分受众能在众多电视剧中快速识别，下意识或无意识地比较容易的接受这些电视剧，从而选择消费，达到良好的收视效果。

（二）贴近年轻人生活实际的“青春”特色

在鲜明的选择性前提下，青年群体较为先入为主的接受了与他们年龄、生活实际状况较为接近的青春励志电视剧。他们可以在故事中很自然地感受到青年人特有的生活方式和气息，例如，年轻人穿着的某种品牌的服饰、消费的某种饮料以及经常娱乐的某种场所等等；可以在故事中找到自己或身边熟悉的朋友的影子，会发现剧中的某人和自己有某些相同的生活经历或遭遇，从而达到感情共鸣。

（三）符合普通大众口味的视听语言

作为中国普通大众而言，人们往往比较喜欢通俗易懂的、直观明了的语言表达形式。在观看青春励志电视剧时，我们往往是以一种我们“默认的”收视思维习惯进行了对剧情的解读，潜移默化，符合中国人普遍的生活经验。有时，我们似乎能对故事中的人物关系和情节了然于心，达到基本一致的认识。同时，它没有过于官方化、程式化的色彩，从青年人的年龄与文化特征出发，设计了比较个性化的日常生活语言。这些语言具有时代特点，贴近生活，轻松幽默，且通俗精炼，非常符合普通观众特别是年轻人的口味。

（四）充满时代感的“励志”精神

当代社会是一个充满诱惑与竞争的社会。各种人群在社会交往中会面临不同的困惑与压力。新世纪青春励志剧立足社会现实，围绕青少年成长中所面临的各式问题，积极弘扬社会人文情怀，以巨大的精神力量给予广大青少年正面的引导和鼓励，撑起了一面具有时代感的“励志”大旗。青少年们可以在故事中寻求年轻人自己的“自我确认”或进行“心绪转换”抑或其他诉求。通过与剧中人物的对照参考，青少年们积极思考人生，纠正自我，努力改变，成就未来。

二、市场消费推力下的文化工业

消费主义是一种消费文化形态，同样是一种价值理念和生活方式，它主要是指在社会商品出现极度丰富的情况后，人们对商品的消费趋于对商品“符号意义或价值”的消费，而不是对物品本身使用价值或实用性的消费。“一件商品，无论是一辆汽车、一款大衣、一瓶香水，都具有彰显社会等级和进行社会区分的功能，这就是商品的符号价值。一件商品越是能够彰显它的拥有者和使用者的社会地位和社会声望，它的符号价值也就越高。” ①

细心观察发现，新世纪青春励志剧其实充满着浓郁的消费文化气息，它潜移默化地影响着观众的消费心理和生活方式。从剧中的广告植入来看，《奋斗》、《我的青春谁做主》等剧中反复出现的高档中西式餐厅、“奥迪”轿车、钻戒等等具有典型消费文化特点的景象。即使是在具有较浓主旋律特征的《士兵突击》、《恰同学少年》等剧中，我们仍然可以察觉到消费文化的蛛丝马迹。具有偶像气质的主人公们的典型示范着装，如时尚帅气的迷彩服和贝雷帽、中国传统特色的中山装和淑女装，在电视剧热播后掀起了一种新的时尚复古潮流。

“文化工业”是由法兰克福学派的阿多诺和霍克海默提出的。在他们看来，文化产品在现代市场机制下，已经偏离了正常的文化轨道，正以大众消费的形式，以现代传播媒介为手段，一步步趋向物化，直到沦为纯粹的商品。②

青春励志剧首先从制作和宣传模式上采取了商业化机制。发片商和投资商从一开始就明确了他们的电视剧主要诉求于哪些收视群体，吸引哪些潜在的消费者，他们的行为具有鲜明的策划特点。这个过程中，传媒、商家与影视明星形成了高度的合谋，一荣俱荣，一损俱损。传媒利用自己掌握的合法性的霸权话语资源，高密度、广范围的推广影视明星，换取高收视率和高回报的经济利益。商家则通过影视明星回收广告费用，实现产品营销和消费的推动、引导。明星则在收获更高的知名度的同时，得到了自己满意的收入。③

作为“文化工业”典型特征之一的“模式化”、“类型化”、“复制性”在青春励志剧中体现得也十分突出。无论是男女主人公讲究的服饰和发饰，还是颇具个性色彩的人物台词、场景等都表现出了很多相似性和可重新复制的特征。如《奋斗》、《我的青春谁做主》等这类都市青春励志剧，故事的情节基本上都是围绕着主人公如何在都市里去奋斗，如何实现理想去展开。剧情中都基本设置了主人公遇到了某种挫折，在经历生活沉淀后，最终实现人生认识的突破、超越。有经验的观众似乎可以从最初的剧情线索中，按照以往收视的典型经验，大致推论出故事情节的发展和最后结局。

三、建议

在我国，新世纪青春励志剧在本土化实践上已经走出了自己坚实的脚步。但不可否认，新世纪青春励志剧在本土化实践上仍显单薄，广受不同群体喜爱的剧目还不多，属于偏向于青少年的小剧种。新世纪青春励志剧应立足生活，进一步坚持本土化实践，积极融合民族审美情趣和心理特点，探索符合现代青年人喜爱的励志风格，努力打造具有中国特色的青春励志电视剧。

新世纪青春励志剧仍显得“青春过剩，娱乐有余”，缺乏具有震撼性的情感力量和人物在转变上欠深刻的毛病。一些青春励志剧偶像剧气息十足，剧情脱离现实，励志主题显得较为空洞。新世纪青春励志剧应该将故事放置到广泛的历史、社会生活的背景下，深入挖掘生活和人性的真实性，尽可能展示生活的丰富、复杂性，达到真正的励志目的，赢得更多观众的喜爱和掌声。

注释：

①罗刚.王中忱.消费文化读本[M].北京：中国社会科学出版社，2003：32.

立春的诗句范文第4篇

【春雨的谚语】

清明前后一场雨，豌豆麦子中了举。

春雨满街流，收麦累死牛。

麦要浇芽，菜要浇花。

春插时，夏插刻，春争日，夏争时。

春雨贵似油，多下农民愁。

春得一犁雨，秋收万担粮。

春雨满街流，收麦累死牛。

春雷响，万物长。

春雨贵似油，多下农民愁。

立春三场雨，遍地都米。

春雨漫了垅，麦子豌豆丢了种。

雨洒清明节，麦子豌豆满地结。

麦怕清明连夜雨。

夏雨稻命，春雨麦病。

三月雨，贵似油;四月雨，好动锄。

春天三场雨，秋后不缺米。

春雷响，万物长。

春雨贵似油，多下农民愁。

立春三场雨，遍地都米。

春雨贵如油，点滴无白流。

【春雨的诗句】

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

春雨 李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。

春雨 李弥逊

蒙蒙细雨网春晖，南陌清明二月时。

细草养泥留燕子，好花藏蜜待蜂儿。

春雨 曾几

一夕朝阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。

无田似我犹欣舞，何况田间望岁心?

膏雨 朱淑贞

添得垂杨色更浓，飞烟卷雾弄轻风。

展匀芳草茸茸绿，湿透夭桃薄薄红。

润物有情如著意，滋花无语自施工。

一犁膏脉分春垄，只慰农桑望眼中。

新雨水 朱元璋

立春的诗句范文第5篇

立春已经过去半个多月了，可是这两天天气还是那么阴冷，我总觉得春天还没有来。爸爸却对我说，到鹤溪河畔去，准能找到春天的迹象。于是，我们一家三口昨天上午去鹤溪河畔寻找春天。

啊！春天真的来了。春风唤醒了鹤溪河畔睡梦中的花草、树木。石头缝里的小草偷偷的探出嫩绿的“小脑袋”，向人们微笑，又像是在与我们捉迷藏呢！多有意思的小草呀！河对岸一溜的迎春花张开金色的小喇叭，吹出了自己的风姿。河边上的柳树挥动刚长出的柳叶，像在欢迎春姑娘的到来。我情不自禁的想起了古人的诗句：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”。花坛边的红叶李火红火红的花骨朵儿可好看了，就连刚长出的嫩叶也是红红的，好像一个害羞的小姑娘，用红布遮着自己的脸，怕被别人看见一样。花坛里的蝴蝶花开得可欢了，就像五颜六色的蝴蝶在翩翩起舞。

我望着这春天的美景，不禁心潮起伏,我们的祖国就像春天的花园，到处都是生气勃勃、万紫千红。

希望的春天，我拥抱你！ 美丽的春天，我喜欢你！勤劳的春天，我爱你！

指导老师王 伟 琴