致我们终将失去的青春

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇致我们终将失去的青春范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

致我们终将失去的青春范文第1篇

----题记

最近受《致我们终将逝去的青春》的荼毒，我突然感悟起我的青春，仿佛盛夏的白莲花在一夜之间全部盛开。那些隐藏在内心里最深处的想法一夕之间全部向我袭来，让我有点措手不及。青春无悔、无悔的青春。一直还沾沾自喜的认为，自己还在起跑点未曾出发，尚有大好的年华，大把的青春可以挥霍，却不曾想，时光的脚步一早就将你丢在了通往终点的岔路口。

这些年过的日子就好像搭了一班长途列车，爱情停停走走，朋友去去留留。未曾开往终点，我却已经忘却来时的路。我曾经张扬的青春，我花样的年华，都在这场长途旅行中消耗殆尽，徒留下满身风尘的我在时光的记忆中静静缅怀我曾经的无悔青春。

每天上下班做在公车上面时，是我这一天心情最沉闷的时候。如同阴雨天，我的内心也是阴霾一片。时间是最狠心的刽子手，我的年少与轻狂，我的不羁与张扬，都成了这刽子手下的亡魂。而这丢失了灵魂的躯壳，就如同行尸走肉一般，每天过着淡若如水的日子，守候着那早已腐烂的梦想。

午夜时，我多么想要抱着酒瓶子，找个人宿醉一场，到最后却只能独醉到天亮。朋友们都各自闲忙，偶尔聚到一起聊的最多的却是贷款买房、车价上涨，谁还能记起那些年我们曾经一起追逐过的梦想，聊过的青春与悲伤。

致我们终将失去的青春范文第2篇

关键词：电影小说文学

随着互联网络的发展，文学一改传统媒介传播的方式，以网络为载体迅速转型为大众文学。网络小说是指以网络为媒介，网络作者发表的一种原创小说。它是一种草根化的文学形式，自由是网络小说不断发展壮大的一个很重要的动因。十年前，当红网络小说《第一次亲密接触》被改编成同名电影，虽然在当时取得的成果并不多，但却拉开了网络小说与影视结缘的序幕。

对于影视公司而言，往往会选择受众度高、点击率高、出版率高的人气小说进行影视改编。这样的做法最重要的一点就是，能够降低影视拍摄的投资风险。在电影开拍之前，由于原始作品已经积累了相当多的人气指数，从而获得了相当多的关注度，最后很有机会取得相当多的收益度。因此，由网络小说改编成功的案例也不少，如：改编自同名网络小说的电影《杜拉拉升职记》成为2010年最大的票房“黑马”，是网络小说与影视结缘的成功案例。《失恋33天》上映后票房约3.5亿，成为国产小成本电影的“新神话”。而今，电影《致我们终将逝去的青春》热映，对于其电影改编的问题，大家都有着各自的想法。下面，就其改编问题进行论述。

电影《致我们终将逝去的青春》改编自同名畅销小说，小说的销量超百万册。电影的上映也取得了极大的成功。在《杂谈改编》中说：“从一种样式改编为另一种艺术样式，就必须要求在不伤害原作的主题思想和原有风格的原则之下，增加更多的动作形象――有时不得不加以扩大，通过稀释和填补，来使它成为主要通过形象诉诸视觉和听觉的形式。”

该电影编剧李樯曾表示过《致我们终将逝去的青春》的题材是自己从未接触过的领域，电影人物性格大部分保留着原著小说的基调。林静的性格做了一些改编，除了主角陈孝正、郑微、林静之外，电影还突出了一些副线人物角色刻画，如敏感自尊的朱小北、世俗的黎维娟、游戏人间的老张，还有腼腆害羞的富二代许开阳在电影里被改编成性格暴烈的男人等。可以看出李樯对于每个人物的改编都耗费了心血，生动的改编和形象的刻画，表现出人物复杂性的一部分，不管好与不好，都是组成人性的因素。编剧把小说《致我们终将逝去的青春》改编成了一部群像戏的电影形式，而群像戏最大的弊端在于角色的丢失。

小说中“林静”这个角色有着很大的改动，电影里他是一个少年才俊，经过岁月淘洗之后变得世故，面对爱情依旧停留在纯情阶段，他后面玩世不恭其实都是在报复自己对感情还怀有纯洁的手段，他用一种吊儿郎当的状态来掩埋自己对爱情所持有的纯洁性，好像因为他的岁数大了，所以对爱情还保留纯洁是件很不好意思的事情一样。在电影中，“林静”的角色完全降为配角，而小说中稳重能够给人依靠的他变成了心胸狭窄的人，阶段式的偶然出场，让这个角色成为了一个“影子”，支离破碎的感觉。突然的消失，突然的出现，并未给予这个角色整体感，塑造的并不完美，是一种角色的丢失。

对于一部群像戏来说，要把握好每一个人物的塑像是一次不容易的改编。这里，我们更加需要的是一种心理描写，从而来丰富人物刻画，弥补在视听语言上的不足。忽视这一点的改编并不仅仅是这一部，如电视剧《泡沫之夏》的编剧，改编套用了原著的情节主线，可是却忽视了心理描写在原著中的重要作用，因此某些桥段显得过于生硬，甚至出现了没有看过原著的观众看不懂或者误会主角的情况。

所以，做一部群像戏，特别是青春题材内容来说，编剧是寄希望于通过每一位角色来表现人物的不同侧面，但这往往会出现单一的效果，同时也难以突出重点。同样作为青春题材电影的《那一年我们一起追过的女孩》就巧妙地避免了群像戏的怪圈，紧紧抓住男女主人公两条线而已，仅仅就是这“单调”的情节人物线路却令全剧形象生动，让人产生共鸣。

致我们终将失去的青春范文第3篇

导演：赵薇

主演：赵又廷/韩庚/杨子珊

类型：剧情/爱情

上映日期： 2013年4月26日 中国

本片改编自辛夷坞同名畅销小说，赵薇的首部导演作品，也是其在北京电影学院导演系研究生专业的毕业作品。撇开赵薇这个名字，关锦鹏担任监制更加让人期待，作为香港最重要的艺术片的导演之一，他对于情感细腻的刻画甚至不输于李安。其实更多人不希望此片被翻拍，因为怕这个世界上没有哪个导演能够诠释这份美好。

盛大婚礼The Wedding

导演：贾斯汀・扎克汉姆

主演：罗伯特・德尼罗/黛安・基顿/苏珊・萨兰登

类型：喜剧

上映日期：2013年4月26日 美国

一个奥斯卡影帝、两个影后，你会好奇这几个老戏骨之间能产生什么化学反应？其实无非就是吵吵闹闹、你一句我一句，此片也不例外。德尼罗与基顿饰演一对早已分手的老夫妻，他们收养的儿子与女友到了谈婚论嫁的阶段，但本的生母突然杀将出来决定参加亲儿子的婚礼，而且她还是位虔诚的清教徒。为瞒住生母，德尼罗与基顿只能逢场作戏再次扮演夫妻，一系列貌合神离的搞笑事接踵而至……

乔布斯Jobs

导演：约书亚・迈克尔・斯坦恩

主演：艾什顿・库彻/德蒙特・莫罗尼/马修・莫迪恩

类型：传记/剧情

上映日期： 2013年4月19日 美国

此片从开拍之际就一直被炒的沸沸扬扬，更多人对它的关注，可能不仅仅是因为他是美国苹果公司的创始人，还有他那神秘的私生活和传奇的人生经历。黛咪・摩尔的前小男友艾什顿・库彻就外形来看，跟乔帮主还是很相似的，好莱坞能选出来的人，可能也就他一个了。

通往仙境To The Wonder

导演：泰伦斯・马力克

主演：本・阿弗莱克/瑞秋・麦克亚当斯/欧嘉・柯瑞兰寇

类型： 剧情/爱情

上映日期：2013年4月12日 美国

此片就曝光的剧情而言，实在太烂俗了，总结一句话就是：一个无所适从的花花公子在旅行期间与一个陌生女人发生恋情，回到原有生活与其成婚后，他又和前女友旧情复燃。镜头画面十分的精美，有着很浓烈的泰伦斯・马力克的痕迹，被誉为哲学导演的他，评价从来都是两极化的，或许你也不用抱什么太大的期望。

痛苦与收获Pain and Gain

导演：迈克尔・贝

主演：马克・沃尔伯格/道恩・强森/艾德・哈里斯

类型： 动作/喜剧 /剧情/ 惊悚

致我们终将失去的青春范文第4篇

时间老人正向我的十八周岁走近，我既害怕有惊喜！我的青春，我最烂漫的花季十八岁，也是我所有梦想起航的岁月！

我的十八岁想必会是个多雨的季节，因为我那么喜欢雨，那么喜欢着暗涔涔的天；我想在这阴暗的世界里躲着，更肆意地希望大雨将我彻头彻尾冲洗一遍，把那不该有的烦恼都冲去，但却从未成功过。我那青葱的十八岁的所发生的和我所想过十八岁的所有愿望也会再十八岁那时比人遗忘，别人都不懂十八岁的我想要的是什么。我是最害怕一个人，却每天都要一个人，一个人面对心底里的忧伤和烦恼，夹着惆怅和迷茫在我那单薄卑微的青春。

倘若时光能倒流，也许每个人都会说“我想回到，我希望回到，”但我不会，我不会选择回到过去，即便在从前的某一地点，某一时刻，我是很快乐，很幸福，也不曾想过回到那一点。这样做真的有意思吗？？所有的快乐与悲伤是一个对等的关系，你留恋或忘记也只不过是内心的一个过程吧！

十八岁的悲伤总是特别多，或许认为自己什么都懂，亦或许觉得自己什么都不懂，就这么毫不反抗地让悲伤笼罩了自己，让自己的生活变得奢华却无目的。

致我们终将失去的青春范文第5篇

一、在共时历时的结构中，体现青春的深度和广度

“用结构主义对影视作品进行分析解读，无论是从共时性还是历时性的角度来说，变化的只是人物、环境或故事情节等因素，其内在的结构都是不变的。” [2]在影片《致我们终将逝去的青春》中，我们可以根据故事情节将整个叙事结构分为两大部分： 浪漫活力的青春时代和残酷现实的成年时代。这两个部分之间，是递进的时序关系，而在内在逻辑上则有一种转化递进的关系。

（一）从纵向的历时性而言，《致我们终将逝去的青春》体现出青春的深度。故事开始于郑薇的高中时代，结束于其参加工作之后，时间跨度十年左右。在电影《致我们终将逝去的青春》中十年左右的青春岁月里所展示的那份青春时代的生活，恰恰是最能触动人心的元素，它表达着一种青春无悔的美好。

（二）从横向的共时性来看，《致我们终将逝去的青春》体现出青春的广度。电影围绕女主角郑微，周围汇集了阮莞、朱小北、黎维娟等舍友，以及许开阳、张天然、曾等众多同学。还有赵世永、施洁等人物以各种方式的关系进入到镜头中来。这部电影对当下青春做了最坦诚最真实的陈述，因而，我们甚至可以将那些人物关系进一步扩展，扩展到我们自身的现实生活中或者对自己青春的回忆中。因而，从这个意义上讲，《致我们终将逝去的青春》的结构也是开放式的，它一直延伸到生活深处，并给人以启迪和思考。

历时性的开放式结构让我们看到了青春的深度与热情，共时性的开放式结构让我们看到了青春的广度与绵延，而《致我们终将逝去的青春》则成功的平衡了二者之间的关系，从而为我们带来了更加深刻的青春感受。

二、在相对与绝对独立结构叙事中，体现群像和主线人物的魅力

从叙事结构的角度来看，在电影《致我们终将逝去的青春》中，以女主角郑微为中心可以将整个故事中的人物结构划分为两个单元。

（一）在《致我们终将逝去的青春》中，以女主角郑微为主线，在相对独立的叙事结构中，体现主线人物的魅力。女主角的戏份是独立于片中其他角色之外的，女主角不在其中的任何一个故事中，而且片中的每一个人物，都可以单独剥离出来讲述故事，但把他们放在一部电影中也可以关联得很融洽。重新梳理影片结构可以发现，郑微像是观察者一样经历了其他人的故事，但最后却没有成为任何一个故事中的存在。

（二）在《致我们终将逝去的青春》中，对人物群像的展示也是影片人物展示的一大特点，在绝对独立的结构叙事中，体现群像人物的魅力。影片中郑微的同学和朋友，在不同的时间轴线上组成不同的人物群像和人物团体，在这个时间的位移中，有一些代表性的人物，如：郑薇、阮莞、黎维娟、陈孝正、林静、许开阳、老张、曾毓、赵世永等等，这些人之间互相发生了一些故事，或者有些人单独的构建了一个故事，具有独立的人物链，比如阮莞的赵永正、林静的施洁。导演运用一些平行或交叉蒙太奇一个个的将这些小部分填满整个电影，人物群像在导演的摄影机下都变得栩栩如生，特别能打动人心。

众所周知，群像人物的安排是最考导演功力的地方，而导演最高明的地方，是在安排这些人物结构的时候，都能把他们讲述得较为丰满，每一个人都鲜活如生，恰当的安放在各自的位置，并各有所指，这也使得这种叙事结构能够成功的讲述故事。

三、在二元对立结构中，体现人物的成长和蜕变

“结构主义中的“二元对立”矛盾是一部文学影视作品的深层结构，是故事情节得以发展的内在推动力。”[3]经过仔细分析，《致我们终将逝去的青春》中具有以下的“二元对立”要素：

（一）校园生活和社会生活的对立

在影片《致我们终将逝去的青春》中，校园生活和社会生活这一对二元对立要素，是最主要的结构矛盾要素。影片的叙事经历了十多年的时间跨度：从校园生活一直到社会生活。而这前后两部分叙事却呈现出了两种截然不同的影片基调。在影片开始所讲述的校园生活中，运用了一些童话故事，描写女主角郑微对青春的美好憧憬。然而，在影片后半段，导演却打破了这种象牙塔里的青春美丽幻想，改用一种更为理性冷静客观的笔触去描摹现实的各种苍凉与无奈。梦幻破碎的这种反差对应了现实的种种无奈，更折射出了现实的残酷和无助。在电影中形成了一对“二元对立”结构，这也是《致我们终将逝去的青春》中最主要的结构矛盾，它们对故事起着推波助澜的作用。

（二）“自我”状态和“超我”状态的对立

在影片《致我们终将逝去的青春》中，“自我”和“超我”这一对二元对立要素，是人物经历蜕变后形成的结构矛盾要素。在郑微进入职场后的第一个镜头，她严厉批评自己的下属做事要严谨认真，不能马虎。时光追溯几年前，在那个阳光肆意的自习室，陈孝正把作业本摔到郑微面前，指责她的不认真，郑微不以为然的回答“哦，可能算错了吧。”郑微怎样从一个马虎的女孩蜕变成严谨的女人，实现了“自我”向“超我”状态的跨越，也许这就是成长和蜕变。他们都变成了不同于青春时代的他们，磨去了一些耀眼的锋芒，将自己从“自我”中解救出来，实现了“超我”的人生蜕变，境界便也开阔了。

由此可见，结构主义的分析方法让我们在赏析这部电影时，拥有了更灵活的视角和更广阔的视野。 电影中主要存在两对“二元对立”结构，正是这些对立推动了故事的发展，使故得曲折而耐人寻味。“梦想―追求―现实”这一叙述线贯穿了主人公的故事发展，也在几乎所有情节中有所体现，这构成了这部影片最为显著的固定语法。而结构主义主张的“二元对立”的结构分析，则使我们从物质层面看到了隐藏在表层语言下的深层次结构和更深刻的情感表达。青春是稍纵即逝的，我们要珍视青春。

参考文献：

[1]（英）霍尔斯.结构主义和符号学[M].上海：上海译文出版社，1987：8.