温庭筠望江南
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇温庭筠望江南范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
温庭筠望江南范文第1篇
【散文演绎】
清早起来梳洗完毕，独自一人登上望江楼，一个人倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。
一叶叶白帆从天边飘来，任凭我望穿秋水，但千帆过尽，我盼望的人儿都没有出现。夕阳即将西下，太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地无声地流着。我思念的柔肠萦绕在那片白■洲上，那是我与心上人分手的地方。唉，还是回去吧，今晚又是一个不眠之夜。
【名师点拨】
这首词写一个女子独倚江楼眺望江面，等待远在天涯的亲人归来的情景。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼心上人归来的喜悦到“肠断白■洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，经过作家精巧的艺术构思，成为浑然一体的艺术形象。全词风格清新明快。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，别具一格的精品。
【名句背诵】
1．过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
2．温庭筠《望江南》写出女主人公孤独无助的寂寞生活处境，盼望心上人归来的殷切心情的诗句是：梳洗罢，独倚望江楼。
3．温庭筠《望江南》表现女子希望与失望交织的心理感受的诗句是：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
4．全词点明主旨的一句是：肠断白■洲。
5．温庭筠在《望江南》中倾诉了“过尽干帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”的绵绵情意。
【考题在线】
1．请你从内容方面，对“梳洗罢，独倚望江楼”一句进行赏析。
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2．联系全词，说说“过尽千帆皆不是”这一句饱含了倚楼人怎样的感情。
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3.这首不到30字的小令，容纳了很多内容，就时间而言，是从_______写到______；就景物而言，先后写了_________、白蘋洲等。就人物情感变化而言，由希望到_______以至最后的_______。
4．下列对《望江南》赏析有误的一项是（
）
A．“梳洗罢”才“独倚望江楼”，表明她精心打扮，是为了时刻准备心上人的归来，“女为悦己者容”，一个“独”字，写出了妇女只希望一个人静静等待思念的人归来的心情。
B．“斜晖脉脉水悠悠”表面上是写水，实际上也是比喻望穿秋水的眼神——那每天不知疲倦地注目的眼神。
温庭筠望江南范文第2篇
2、忆江南：忆江南，本为唐教坊曲名，后用作词牌。又名“望江南”“梦江南”“《江南好”“望江梅”“春去也”“梦游仙”“安阳好”“步虚声”“壶山好”“望蓬莱”“江南柳”等。《金奁集》入“南吕宫”。原为单调，二十七字，三平韵，中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。
3、生查子：生查子，词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。原唐教坊曲，后用为词调。有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。
4、采桑子：采桑子，词牌名，又名“丑奴儿令”“丑奴儿”“罗敷媚歌”“罗敷媚”等。以和凝《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为正体，双调四十四字，前后段各四句三平韵。另有四十八字前后段各四句两平韵一叠韵；五十四字前段五句四平韵，后段五句三平韵的变体，代表作有欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》等。
温庭筠望江南范文第3篇
孙绍振在《名作细读》中说：“诗人调动读者的想像来参与，却并不提供信息的全部，他只提供了最有特点的细部，把其他部分留给读者去想象，让读者用自己的经验去补充。”《望江南》这首小令恰好是一首简短又值得挖掘的小令，它的语言就具备了这样的条件：它抓住了最有特点的部分，在特点以外留下空白供人想像。学习这首小令，关键是要有效地调动学生的想像。在教学过程中，我选取了两个颇有特点的细节，根据词中的内容，引导学生在阅读中通过想像来走近人物，深入思考，品出滋味，体会到了作品中人物细微的情感变化。
一、对人物行为进行想像
起句“梳洗罢”，意思是“梳洗打扮好了之后”，很简常的一个生活细节，看似平平。
可若将“梳洗”二字细加品味，会引出颇多遐思：这是一位怎样的女子？她会怎样梳洗打扮？梳洗打扮好了之后准备做什么？当把这些思考向学生提出来时，学生的思维顿时活跃了起来：有的说，这是一个多愁善感的女子，她会像《木兰辞》中写的一样“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，打扮好了之后准备去望江楼等她的丈夫；有的说：这应该是一个长得很消瘦的女子，她的梳洗打扮应该不是浓妆艳抹，而只是打扮的干净得体就好了，她等的也不一定是丈夫，可能是分别已久的心上人；有的说，这是一个虽用心打扮，但仍然遮不住满脸憔悴之色的女子，她去等待久盼不归的心上人……学生的想像不仅贴合文本，而且将思妇的形象具体化，可感化。这时，再让学生去深入想像并感受思妇等待时的复杂心情，就简单的多。这里引用其中一位学生对思妇心情变化的描述：又是一个清晨，思妇早早起床梳妆，一切收拾整齐之后，便满怀希望，甚至有点兴奋地登上了高高的望江楼，倚栏凝眸，凭栏远眺，满目是期待的柔情。希望随着渐近的船儿越来越强烈，但屡次的失望，让她开始显得焦躁不安。时间在不停的推移，这一天犹如无数个前一天，是周而复始的由希望到失望。她斜倚栏杆的身影开始显得疲惫，内心的痛苦煎熬让她脸上浮现出孤寂落寞的神情。
《战国策》中道“士为知己者死，女为悦己者容”；苏轼在《江城子》中，也是以“小轩窗，正梳妆”写出了怀念妻子王弗时的缱绻深情。但《望江南》中的思妇虽着意修饰，却是顾影自怜。从“梳洗罢”的情节想像中，不难体会到她内心的期盼，满怀热烈的希望，希望中的美好日子好像即将到来，孤寂独居的生活好像就要结束。可当热烈的希望不止一次地破灭，冰冷的现实只会让她的孤寂变得更加刻骨。正是学生对特定人物――思妇的行为进行了想像，才深切体会到人物内心由希望到失望的，极其微妙的心理变化。
感悟这首小令，不在字面意思，而在词句背后的情味和意蕴。引领学生读出词句背后的那份情、那段爱、那颗心、那种味，让学生以自己独有的想像去品味人物的内心世界，就是还学生以真正意义上的“读者”地位。
二、对特有情境进行想像
小令中的“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”一句，是最能令人生发想像出一幅鲜活画面，一幕立体场景的句子，也是感悟人物独特心灵的关键句子。
“过尽千帆皆不是”，表面上是写景：来来往往的帆船有很多，却没有一叶是思妇所要等待的。这样的解读未免有些轻描淡写。稍加推敲就会发现，这一句其实写的是思妇内心希望与失望交替的过程，是与“梳洗罢”恰好相反的心境。在教学中，我问学生：“你们能不能发挥想象，用自己优美而富有感染力的语言，来描述一下当时的情境？其中要加入适当的、合理的、有关人物的描述。”学生的想像描述是令人惊喜的：有的说，这是一个紧蹙眉头，倚栏远眺的女子，远远看见帆影，她便引颈长望，心儿随着船的渐行渐近而渐渐紧张，希望也渐渐高涨，可是船到楼头却无情地继续前行，当她意识到这并不是她等待的船儿时，她变得非常失望；有的说，可是这时的她还没有完全失望，幻想促使她把目光再次投向远方，眼里重新充满期待，只是脸上的神情显得更焦急了；有的说，她就这样一动不动地倚栏张望，等待，发髻都被将风吹乱了，她也毫无察觉，就这样，直到夕阳斜挂天际，微弱的斜晖就像含情的双眸，一天又过去了，悠悠的流水就像是思妇的青春年华，毫不留情地逝去，更像是思妇心中久盼不归的忧愁，绵绵不绝……就这样，学生在情境的想像中，仿佛看到了思妇的神情由原来的满怀期待，而变得苍白凝重，读出了人物内心无数希望与失望的交替，感受到了她内心的摧伤越来越惨重，体会到了她内心的无比落寞。这样的想像描述，体现出了学生与文本人物之间心灵的碰撞。学生有了这样的想像，才能真正体会思妇盼望的时间之久，她的痴情和执着，以及内心的痛苦煎熬。
“千帆”是“千船”的代指，但这又不仅仅是修辞方法的差别。船在水上，越向远处，越是只能看到帆而不是船。李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”写的是去船，把它倒过来，不就是这位思妇盼望来船的过程么？所以，一个“帆”字把读者的目光引领到了远处，使读者也像词中的思妇一样极目远望，企盼人归。而“水悠悠”三个字，更是让我们联想到古诗词中众多以水写愁的名句，如李白的“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，写出了愁的情状，将无穷的忧愁和不尽的流水相联系；李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，写出了愁的长度，将水的绵长悠远和人情绪上的愁苦统一了起来；李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，写出了愁的重量，通过水中之舟，间接道出了愁的沉重压抑……水的悠悠不绝和愁的千丝万缕的特点是相吻合的。正是对“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”这一情境的想像再现，才使学生切实体会到了人物内心由原本“梳洗罢”时的欢快，满怀希望，变得空寂焦急，最终失望，内心满是绵绵的忧愁。独特的情绪体验形成对照，鲜明而强烈。
温庭筠望江南范文第4篇
关于清明的经典诗句
1、棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。——出自于：白居易《寒食野望吟》
2、春事到清明，十分花柳。——出自于：辛弃疾《感皇恩·滁州为范倅寿》
3、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——出自于：李清照《念奴娇·春情》
4、春水船如天上坐，老年花似雾中看。——出自于：杜甫《小寒食舟中作》
5、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。——出自于：高翥《清明日对酒》
6、清明时节雨声哗。——出自于：张炎《朝中措·清明时节》
7、清娥画扇中，春树郁金红。——出自于：温庭筠《清明日》
8、车声上路合，柳色东城翠。——出自于：孟浩然《清明即事》
9、梨花自寒食，进节只愁余。——出自于：杨万里《寒食上冢》
10、帝里重清明，人心自愁思。——出自于：孟浩然《清明即事》
11、巾发雪争出，镜颜朱早凋。——出自于：王安石《壬辰寒食》
12、花落草齐生，莺飞蝶双戏。——出自于：孟浩然《清明即事》
13、客思似杨柳，春风千万条。——出自于：王安石《壬辰寒食》
14、才过清明，渐觉伤春暮。——出自于：李冠《蝶恋花·春暮》
15、宿草春风又，新阡去岁无。——出自于：杨万里《寒食上冢》
16、未知轩冕乐，但欲老渔樵。——出自于：王安石《壬辰寒食》
17、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——出自于：杜牧《清明》
18、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。——出自于：韩偓《夜深》
19、日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。——出自于：韩翃《寒食》
20、借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。——出自于：杜牧《清明》
21、夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。——出自于：韩偓《夜深》
22、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——出自于：韩翃《寒食》
23、寒食后，酒醒却咨嗟。——出自于：苏轼《望江南·超然台作》
24、无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。——出自于：王禹偁《清明》
25、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——出自于：黄庭坚《清明》
26、怀家寒食夜，中酒落花天。——出自于：赵长卿《临江仙·暮春》
27、贫居往往无烟火，不独明朝为子推。——出自于：孟云卿《寒食》
28、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——出自于：周邦彦《琐窗寒·寒食》
29、二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。——出自于：孟云卿《寒食》
30、舞烟眠雨过清明。——出自于：晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》
31、花燃山色里，柳卧水声中。——出自于：范成大《清明日狸渡道中》
32、况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。——出自于：程颢《郊行即事》
33、独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。——出自于：白居易《清明夜》
34、西园日日扫林亭。——出自于：《风入松·听风听雨过清明》
35、黄昏疏雨湿秋千。——出自于：李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
36、江淮度寒食，京洛缝春衣。——出自于：王维《送綦毋潜落第还乡》
37、绿柳朱轮走钿车。——出自于：欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》
38、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。——出自于：白居易《清明夜》
温庭筠望江南范文第5篇
我知道校园里的一切都要与我渐行渐远了。与友携手。漫步校园，日后恐难再现；夜卧长谈，聚会戏语，也成昨日烟云；指点江山，激扬文字，也只能忆当年了。走得最快的往往是最美的风景，我知道这一切再也不会回来了。青春之花对每个人来说只能开放一次，花开花落是必然的轮回。
告别母校，告别母校中的一段生活；告别爱着的人，告别母校的一切。
我突然明白，关上那扇门意味着，曾经爱着的、失去的、痛苦的。终于全然完结了：同时，也提醒了我这三年的校园生活，其实是人生中的一段有始有终的路程，而不是无始无终的走向。也许只有告别才是人生另一路程的真正开始。曾经拥有过胜利的狂呼，曾经流下过失败的泪水，曾经忘乎所以地在运动场上的拥抱，曾经深深恋过的她，在我跨出校门的时候都远离我而去，永远不会再回来。可是我还要继续我的人生，继续我的旅程……因为我知道青春的目光永远不会被眼前的风景所牵绊，就像年轻的心永远不会为昨天的梦境而跳动。抹去昨天的忧伤，把忧伤化成明天美丽的记忆，奔向远方，因为我们所向往和期盼的，在远方。
远方是吟唱希望之歌的春吗?是抒发炽烈之情的夏吗?是舒展成熟之韵的秋吗?是蕴藏明日之梦的冬吗?其实前进的我们并无法知晓。也许在前行的路上，我们会遭遇初春的料峭的寒风，会遭遇夏天中的电闪雷鸣，会遭遇秋天中的飞沙走石，会遭遇冬天中的酷冷奇寒。
但我们的脚步会踏出一串串的音符，在风雨兼程的日子里为自己谱写一曲豪情万丈的歌，将阴霾的黑云唱开，唱出万里无云的艳阳天，也唱出那份“天高云淡、望断南飞雁、不到长城非好汉”的壮阔胸怀。当冰雪封住所有的时间，山水瘦成影子，我们有足够的理由相信：在远方，阳光“哗啦啦”地泻下，破冰的声音如裂布帛。这美丽的声音正诠释着柳丝初长、桃花乍开的鲜活与生动。
永远不要告诉我何处是云与水、海与天的交界，也不要告诉我海天之处的水云间究竟是什么样的。一片浮云飘过大海，就是我的生命：一缕微风拂过花丛，便是我的感情。无情未必真豪杰，其实拥有了感情的生命，才会有感动的人生，沿着感动的人生奔向远方。那才是英雄的梦。其实真正的英雄永远在路上。真正的目标永远在前方。义无反顾地奔向前方，才是告别的最真正的选择。
远方并不单调，远方是流动的景色，远方是未知的神秘，远方是英雄的归宿。远方有天有地，有云有水，有山有海：远方有诗有歌，有笑有泪。有情有梦。告别今天，告别母校，告别人生的那一段路程，其实留给我们的并不只是伤感，它托起的将是一个灿烂的明天，是我们奔向远方的一个新的起点。
无为在歧路，儿女共沾巾。在告别的时刻，请为我唱一首远方的歌吧，或者扬一扬手用寥远的风为我送行：或者采一朵洁白的云为我送行：或者做一个绚丽的梦送我。有歌相陪，有风相送，有云相伴，奔向远方的旅程并不寂寞。
独立小桥，人影不随流水去：每登高山，心扉总为层云开。行者无疆，让所有的行者有着那不停的脚步，不老的心。让世人明白。人生只有生与死的界限，而永远没有到达的时刻。永远没有走尽的路程：也让世人明白，奔向远方的人也许会在远方相逢，有着他乡遇故知的欢乐。
远方其实就在路上，远方依然在远方，远方永远在远方。
望江楼上的期盼
忘记了今天是几号，现在是凌晨一点二十分了，略显空荡的宿舍内只有我一个人，几个同学都回家了。想到远在千里之外的妻子和不满五个月的孩子，心中更多了几分孤独。夜很深了，可我还是睡意全无，从书架上抽出一本《唐宋词鉴赏辞典》，随手打开，竟然是温庭筠的《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍州。”又是一首思妇楼头、望人不归的相思词。这首词，我在读初中的时候，已经烂背如泥了，可是今天晚上却被深深地吸引了。短短几行，寥寥数语。却读了一遍又一遍，在不知不觉中，心中情感的激流穿透了岁月，我仿佛走近了望江楼，仿佛看到了那位痴情女子，还在暮色苍茫的黄昏中苦苦地等待。
鸿飞满西洲，望郎上江楼，楼高望不见，尽日栏干头。
岁月近了，黄昏近了，望江楼也近了……
江涛声咽，残阳如血。
她又一次失望了。
江面上风帆往来，那么多，那么疾。“何当共剪西窗烛”的祈盼在千万次的远眺中沉淀成刻骨铭心的记忆和伤痛。依楼无语，任江水拍击心岸。暮色中，还想象着归帆带来的惊喜：一片片泊岸的归帆满载的却是一舱舱悠悠的情愁。望江楼上。一位爱情守望者的执着与痴情企图鼓起爱的归帆。
这大概是一千零一次的等待吧!多少个晨起，多少个黄昏，精心地把久别重逢后的甜蜜和望穿秋水般的哀怨掠进髻鬟。于是，江畔的木楼上又多了一个伤心的故事。依然记得那一夜。月下执手相看。盟誓旦旦，苦恨从容。可是，巴山夜雨不知涨了多少回秋池，白萍州上的小花开了又谢，谢了又开，可那一份承诺渺茫得无声无息。正因为这一份承诺，才有了难以割舍的情怀：正因为这一份承诺，才有了柔情似水般的爱恋：也正因为这一份承诺，痴恋的女性才有了那份最温馨的天空，才有了风风雨雨中的祝福，才有了那日日夜夜的期盼。也不知有多少个日落，她内心疲惫，满脸倦容，却充满了对生活的憧憬、对爱的梦幻。在这经典式的期盼中，揉进了千万种风情，也揉进了千万次伤心。
船家睡了，江水也睡了，夜色如同一张漆黑的帷幔，只有星星点点的渔火从帷幔中钻出来，她仍以为是夜航的归客。凄绝的失落惨淡了她青春的容颜，相逢的渴望又激活她沉寂的心肠。“问世间，情是何物?直教人生死相许。”江水尽头是青山，也许行人正在青山外呢?他总会回来的!“人生自是有情痴。此恨不关风与月。”
斜辉脉脉。江水悠悠。
尽管千帆过尽，一次又一次提示着爱的缺席，但她还是执着地等待，只有等待才能填充她那渴望的灵魂：只有等待才是她不死的情愫。这不是最后一次的等待，等他一万年，那怕等待会苍老她青春的容颜!那份期盼的灵魂，那份不死的情愫，不是化成江石了吗?望江楼上，又多了一个忧伤而又美丽的关于望夫石的传说!她将走进这个传说吗?缕缕余辉，这是一种如梦的痴情；悠悠江水，那是夕照的情怀。因为明天她要捧出一个灿烂的太阳。“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。夕照中的江水是流动的离歌，是恨别的泪水。
斜辉脉脉，那是一双不知疲倦满含期待的眼：江水悠悠，那是一种无限哀怨柔肠寸断的愁。
望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。千古的江楼上有着千古的期盼，千古的江楼上写着千古的故事。
在跳跃的诗行中，我已经变成悠悠的江水，化作女子相思的眼泪……
