诉衷情陆游
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇诉衷情陆游范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
诉衷情陆游范文第1篇
2、只解沙场为国死，何须马革裹尸还。——徐锡麟《出塞》
3、此生谁料，心在天山，身老沧洲。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
4、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》
5、商女不知亡国恨，隔江犹唱花。——杜牧《泊秦淮》
诉衷情陆游范文第2篇
车过临安，我就想起了陆游的《临安夜雨初霁》，我想他是因为“近乡情更怯”才会“小楼一夜听春雨”。这时候的他已经饱经沧桑，经历了仕途的坎坷，心境黯淡，只有故乡的沈园对他有意义。
可惜，陆游不是范蠡，不能像他一样，出三江入五湖，变作富甲一方的陶朱公依旧能飘然天地。陆游活得认真，无论是对国家，还是对爱情，他都执著得刻骨铭心。所以，当后人评价陆游是小太白时，我总觉得跟我心中的陆游不同。陆游的诗风格豪放,气魄雄浑，确实接近李白，但我总觉得他应该是沉郁顿挫的杜甫，因为他有胸怀天下、心济万民的伟大气魄，也有思乡念亲的纯真深挚。车子缓行进入绍兴――陆游终老的地方，我的脑海中一直在重复陆游的《诉衷情》。
“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。”
这首词是作者晚年隐居山阴（今绍兴）以后写作而成的，词中回顾了自己当年在梁州参军，希望为恢复中原、报效祖国建功立业的往事，表达了晚年悲愤不已、念念不忘国事的愁苦心情。我想，对于一个怀有雄才大略和远大抱负的陆游来说，仕途坎坷在南宋王朝是必然的了，这并不是他个人的悲剧，是时代使然。
陆游应该像他年轻时候那样“老惯人间齐得丧” （《青玉案》），像范蠡那样能够“五湖归棹，替却凌烟像”（《青玉案》）。可是他即使喝着“小槽红酒”，也无法“闲适”，隐藏在他内心深处的依旧是壮志未酬，雄心不泯。
当我也像陆游当年一样拿着一杯绍兴黄酒进入沈园时，眼前之景着实让我伤感。沈园和我的想象大相径庭。虽然有垂柳轻拂的碧水，但满池浮萍已不再清澈；虽然有绿阴婆娑的竹林，但已了无生机，不再挺秀；虽然有精巧的凉亭阁楼，但已风侵雨蚀，满面尘埃。“桃花落，闲池阁”，在晚秋艳阳的映照下，倍显凄凉忧伤。置身其中，我细细体味着陆放翁婉丽飘逸、感情深沉的词作，不觉感慨万分。
“红酥手、黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶、欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧、人空瘦，泪痕红鲛绡透。桃花落、闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”
恍惚中似乎看到，面容憔悴、肝肠寸断的年轻诗人陆游与一袭碧色绣襦、长裙曳地的唐婉执手相望、深情语噎。这场爱情悲剧也是时代使然，因为他无法违背母命，因为他无法抗拒世俗。即使早已步履蹒跚，饱经沧桑，但是在沈园，这曾经充满了爱情甜蜜与失落的地方，诗人都无法停止思念，停止悔恨。“城上斜阳换角哀，沈园非复旧亭台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”（《沈园》）一个“斜”字既是自然晚景的写照，也是人生老境的暗示，几多凄清，几多沉郁，使人不禁悲从中来。“林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠。” 树依依，亭翼翼，桥隐隐，水徐徐，还有当年醉题的破壁、梦断的梅枝……往事历历，无一不是陆游对唐婉那40年不间断的眷恋！
诉衷情陆游范文第3篇
雪岭金河独向东，吴山楚泽意无穷。接下来小编为大家整理了与黄河有关的谚语，欢迎大家阅读!
与黄河有关的谚语11、根绕黄河曲，影落清渭隈。
——惟凤《姑射山诗题曾山人壁》
2、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
——杜甫《闻官军收河南河北》
3、黄河九天上，人鬼瞰重关。
——元好问《水调歌头·赋三门津》
4、惟有河边雁，秋来南向飞。
——庾信《重别周尚书》
5、想关河，雁门西，青海际。
——陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》
6、明月隐高树，长河没晓天。
——陈子昂《春夜别友人二首·其一》
7、转战渡黄河，休兵乐事多。
——李白《塞上曲》
8、河西幕中多故人，故人别来三五春。
——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
9、长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。
——李颀《送陈章甫》
10、日翻龙窟动，风扫雁沙平。
——谢榛《渡黄河》
与黄河有关的谚语211、功多翻下狱，士卒但心伤。
——王昌龄《塞下曲·秋风夜渡河》
12、钿筝歌扇等闲休。
——苏庠《鹧鸪天·枫落河梁野水秋》
13、大禹理百川，儿啼不窥家。
——李白《公无渡河》
14、大河上下，顿失滔滔。
——《沁园春·雪》
15、过去光阴箭离弦，河清易俟鬓难玄。
——刘克庄《戊午元日二首》
16、浑河水、一线如虹。
——顾太清《高山流水·次夫子清风阁落成韵》
17、广陵花盛帝东游，先劈昆仑一派流。
——许浑《汴河亭》
18、男儿少为客，不辨是他乡。
——李流芳《黄河夜泊》
19、君看取，年年潘令河阳。
——吴澄《渡江云·揭浩斋送春和韵》
20、不睹行人迹，但见狐兔兴。
——范云《渡黄河》
与黄河有关的谚语321、关河梦断何处，尘暗旧貂裘。
——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》
22、我欲乘槎，直穷银汉，问津深入。
——许有壬《水龙吟·过黄河》
23、夜深月过女墙来，赏心东望淮水。
——周邦彦《西河·大石金陵》
24、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。
——李颀《古从军行》
25、朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
——李颀《送魏万之京》
26、将军发白马，旌节度黄河。
——李白《发白马》
27、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。
——李白《赠裴十四》
28、浊波浩浩东倾，今来古往无终极。
——许有壬《水龙吟·过黄河》
29、灞涘望长安，河阳视京县。
——谢朓《晚登三山还望京邑》
30、被发之叟狂而痴，清晨临流欲奚为。
——李白《公无渡河》
31、影照河阳妓，色丽平津闱。
——任希古《和长孙秘监七夕》
与黄河有关的谚语4九曲黄河十八湾，一碗河水半碗沙
不见棺材不落泪，不到黄河不死心
黄河富宁夏，最富是吴忠
跳进黄河洗不清
天下黄河富宁夏
说尽黄河只为水
九曲黄河万里沙，浪淘风跛至天涯
不到黄河心不死，不见棺材泪不流
不到黄河心不死
跳进黄河也洗不清
与黄河有关的谚语5黄河百害，惟富一套。
黄河决了口，县官活不成
黄河面恶心善，长江面善心恶
不到黄河心不死，不见棺材泪不流。
九曲黄河十八湾
鲤鱼跳龙门
黄河滚滚波浪翻，牛皮筏子当轮船九曲黄河十八湾，宁夏起身到潼关，万里风光谁第一?还数碛口金银山。
三年两决口，百年一改道
诉衷情陆游范文第4篇
一、诗词形象的含义及分类
诗词形象是指诗人借以表达思想情感的具体可感的物象或画面，它可以是人物形象，也可是景象和物象。
二、如何鉴赏形象
1. 人物形象
古典诗词中的人物形象一般不如小说中的形象丰满、完整，它可以是人物的一个神态、一个笑容、一个动作、一个微妙的心理变化，或是一个典型的细节等。因此，我们在鉴赏人物形象时可以运用这两个方法：（1）知人论世，关注背景。（2）抓抒情主人公的语言神态、动作、心理。如陆游的《诉衷情》，诗歌描写了一个被闲置不用的抗金英雄形象。诗中人物曾经金戈铁马，驰骋疆场，现在虽被弃置不用，但仍胸怀报国之志，心系抗金前线。诗歌通过这一形象的塑造，表达了自己壮志未酬、报国无门的感慨。
2. 景物形象
鉴赏景物方法：抓景物特点，给出作者所要表达的情感思想。提问方法：这首诗描绘了一幅怎样的画面？抒发了作者怎样的感情？答：景物+特点+情感。
鹧鸪天（辛弃疾）
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
……
诗中景物点染出生机勃勃的早春农村风光，组成一幅富有生命力的画面，可感受到作者对乡村生活的欣赏和流连。
3. 鉴赏物象
（1）抓物象的特点；（2）抓物与志的“契合点”：挖掘物象内在的品格、精神。
小松（杜荀鹤）
自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木，直待凌云始道高。
注释：刺头：指松树苗长满松针，又直又硬。
这首诗托物言志，以“小松”喻人，写“小松”初时不为人注意而最终长成凌云大树，反映出作者对人才出身卑微而终成大业的思考，批判了世人以身世取人的浅陋目光。
提问方法：塑造了怎样的形象？××的寓意是什么？××指什么？
答：物象+特征+情感。
三、诗主情
中国古代诗词往往不是直抒胸臆，而是借助一定的景、物含蓄地表达自己的情感，或借景抒情，或托物言志。经过长期的运用，结合景、物的特征，人民的风俗习惯，各种景、物有了自己固定的含义象征、感情寄托，这就形成了意象。因此我们还可以抓意象的特殊内涵来鉴赏形象。
诉衷情陆游范文第5篇
李白《早春寄王汉阳》：“昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。”昨夜春风吹入武阳，阡陌尽头的杨柳冒出了黄金色的嫩芽。朱熹《春日》：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”谁都可以认得春天的面貌和特征，万紫千红，百花争艳，到处是一派春光。清代高鼎《村居》：“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”东风，即春风。
东风吹，思绪乱，象征淡淡哀愁。
贾至《春思二首》（其一）：“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。”和暖的东风吹不走“我”的愁绪，春光也不过是招惹怨恨罢了！李商隐《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”暮春伤别，心情暗淡，连风也显得软弱无力。《无题四首》（其二）：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”东风伴着细雨，荷花塘外传来阵阵轻雷。女主人公想着曾经两人在芙蓉塘相见的情景，不禁心生一丝迷茫苦闷。欧阳修《浪淘沙》：“把酒祝东风，且共从容。”词人持酒祷告，希望东风和人一样从容流连，千万别匆匆离去。词人由此回忆与洛阳友人昔日相聚时的美好时光。另《青玉案》：“不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，唯有归来是。”不怨春风吹得异乡人落泪，相思难以言表，好梦也了无痕迹，只有回乡的那天才是真的如愿以偿。由春风吹而勾起羁旅之思。晏殊《诉衷情》：“东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。”东风吹来杨柳青，雨后初晴，莺啼却叨扰了女子好梦。两句春景描写，是为了衬托香阁女子的怨思。晏几道《玉楼春》：“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”史达祖《三姝媚》：“可惜东风，将恨与闲花俱谢。”在春风送暖的美好季节，她却含恨而终。“闲花”本指野花、无主之花，后世喻指。以大好春光的乐景衬花谢之哀情，情更伤。李煜《虞美人》：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”春风又来，一年又一年，可是故国却早已不再，抒发词人的故国之思和亡国之痛。《祝英台近・除夜立春》：“残日东风，不放岁华去。”春风徐来，一年将近未近，所以是“不放岁华去”，为下文抒发羁旅情思而铺垫。史达祖《留春令・咏梅花》：“闻说东风亦多情，被竹外、香留住。”词人在一个春天的傍晚赏梅，想让东风捎去对梅的思念，可听说多情的东风早已被梅花的香气留住，无法作为传递相思的使者了，一股淡淡的愁思涌起。宋代张先《一丛花令》：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”女子沉沉怨恨，细细思量，觉得自己还不如桃花杏花，还能随风吹落呢。东风在此成了有情物，似乎能解桃杏之思呢。有趣，新奇，甚妙！这样犹带童话意味的比喻来自李贺《南园十三首》（之一）：“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”诗人将落花比喻为一个成熟的女子，不经媒妁之言，就自己随着情郎“东风”一起出奔了。宋代王庭筠《谒金门》：“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。不道枝头无可落，东风犹作恶。”墙角梅花凋零，只剩几粒青小的梅子点缀着花萼，败花残枝，枝头已无花可落，可东风仍来作恶。女主人公以花喻自己，感叹时光易逝，青春不再。宋代管鉴《醉落魄・正月二十日张园赏海棠作》：“春阴漠漠。海棠花底东风恶……殷勤待与东风约。莫苦吹花，何似吹愁却。”春天的时光寂静无声，东风却猛烈地吹拂着海棠花，词人欲与东风约定，莫要再吹海棠，为何不来吹走“我”的愁思呢？苏轼《海棠》：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。”春风吹拂，到处洋溢着春意的暖融，海棠的香气在雾气中弥漫开来，沁人心脾，月亮已经转到回廊那边去了，夜已深，人未寐，定是愁思使然。清代锺过《步蟾宫》：“东风又送酴信，早吹得、愁成潘鬓。”春风又给酴花报信来了，可令人苦恼的是我的两鬓已经斑白。贺铸《思越人》：“紫府东风放夜时。”词人回忆京城元宵节消除宵禁时的欢乐情景，意在抒发抚今追昔、怀才不遇之感。
东风恶，象征强大的恶势力。
周邦彦《瑞鹤仙》：“叹西园已是花深无地，东风何事又恶？”词人与友离别后怨恨东风吹落花，“东风恶”亦暗指当时官府横征暴敛。宋代张元干《兰陵王・春恨》：“东风妒花恶，吹落梢头嫩萼。”强劲的东风嫉妒春花的美艳，竟把刚冒梢的嫩花萼吹落了。词人身经亡国丧乱之痛，借此寄寓国事之恨。陆游《钗头凤》：“东风恶，欢情薄。”这句词指陆游母亲听信谗言，令其休弃新妇唐婉，使得欢情少，离恨多，从此便“桃花落，闲池阁”，“山盟虽在，锦书难托”。此“东风”指陆母，即封建长辈。同有此意的还有《红楼梦》中的各种“东风”。黛玉的《唐多令》：“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！”字面上写柳絮与春风的婚嫁，实际上表现了黛玉对贾府长辈们的不满：林家将我交给你们，但你们对我的终身大事没有做好安排。宝钗《临江仙》：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。”这里的“东风”也指可以决定“柳絮”命运的力量，但宝钗对这种力量和安排的处境还是满意的。另外，薛宝琴、探春和宝玉也都有“东风”之诗作，在此不再赘述。明末陈子龙《点绛唇・春日风雨有感》：“满眼韶华，东风惯是吹红去。”在这里，词人用的是比兴手法。“韶华”（春光）和“红”（花），代表美好事物，代表他所热爱的明代江山和明代百姓;而“东风”则是邪恶势力的象征，也隐喻清兵的南下。
东风，指促成事情成功的重要条件。
杜牧《赤壁》：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”赤壁大战，周瑜用火攻的战术击败了有着数量优势的曹军，可是如果东风不助周郎，那么“二乔”必定被抢，铜雀台就会多了两位东吴佳丽了。由赤壁东风故事而出的还有南宋邓剡《酹江月・驿中言别》：“水天空阔，恨东风不惜世间英物。”是年，词人和文天祥一同被捕，而途中词人因病被赦，而文天祥却继续被囚禁。词人由眼前的长江联想到周郎得东风相助大破曹军的往事，而痛惜文天祥不得天助的无奈和怨恨。
东风吹过，吹绿了嫩芽，吹红了花朵，大地一片春光。去户外感受一阵东风，欣赏一番春景，去寻找阡陌尽头的杨柳，去追识春风的面貌，去迎风放飞纸鸢，东风下的一切都充满了无限生机。