色彩管理

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇色彩管理范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

色彩管理范文第1篇

不同品牌以及不同型号的数码相机，在色彩方面是存在差异的，色彩管理的最终目的是实现色彩的准确还原以及色彩在不同设备间的一致性。所以对相机的色彩管理就是帮助摄影师还原拍摄环境中的色彩，并且为后期调整提供标准的参考颜色和数据。通过拍摄爱色丽的灰卡，我们可以确定灰平衡及测量准确的曝光，校正相机内的自定义白平衡，获取精确的色彩还原，专业的精度可以达到140色。

显示器的色彩管理

数码相机作为数据提供源时，它并没有对显示专用和印刷专用做出区分。所以拍摄下来的图像需要根据输出设备进行相应的优化处理，所以显示器作为图片处理媒介必须要进行色彩管理。

对于一些影楼、图像输出公司等企业来说，显示器色彩管理是可以让所有修图人员的显示设备的色彩统一起来。

通常，我们会借助爱色丽i1系列和ColorMunki系列较色仪进行显示器色彩管理。显示器的色彩管理其实就是对显示器的色彩特性进行检测，并通过生成的ICC文件进行色彩的校正。

ColorMunki系列以其简便的操作，低廉的价格，备受摄影爱好者们的青睐。而i1系列的专业性及精确度，为专业摄影师、设计人员以及发烧级的影友提供了最高品质的选择。

打印机的色彩管理

打印机的色彩管理在打印输出阶段是至关重要的，打印机的色彩管理不仅仅是保证色彩输出的准确度，更是保证从拍摄到查看再到输出整个过程色彩一致的质量管控手段。

爱色丽i1系列及ColorMunki系列中的全流程设备是优秀的色彩管理解决方案，可以实现整个流程尤其是打印机的色彩管理。当我们利用这些设备完成打印机的ICC文件的生成，只需要在打印设置中选中该ICC文件就可以让打印机准确输出屏幕上的图像。

色彩管理中的标准化

首先我们要确定的是色彩空间的选定，现在的大部分高级数码相机都支持色彩空间的选定。对于sRGB还是Adobe RGB 的选择，要根据后续的工作流程进行取舍。因为sRGB和Adobe RGB的图像，即便颜色的RGB数值相同，显色也是不同的。因为两个色彩空间的范围不同，所以根据对图像的用途和显示器的色彩空间进行选择才能保证显示色彩的一致。

正确的选择是，sRGB的图像要用sRGB的显示器来查和调整，而AdobeRGB的图像要用AdobeRGB的显示器，这样才能保证色彩空间的一致性。显示器的色彩校准则是针对显示器的色彩特性和硬件的显色进行调整，从而达到准确的实现与其色彩空间的完美匹配。通过对显示器的白点和亮度以及色彩表现进行校准从而达到准确的色彩输出。这样就可以避免硬件的缺陷而造成的色彩偏离，实现从相机到显示器的所见即所得。

打印机的色彩空间通常是RGB或者CMYK，这明显与显示器的色彩空间是不同的。如何打印出与显示器和相机上视觉感受一致的照片，这是色彩管理要着重解决的问题。对打印机色彩管理的第一步就是测量打印机的色彩空间和色彩准确度，这也就是文中提到的测试表的测量。接下来，软件会根据打印机的特性对色彩输出进行调整。比如将打印机色彩空间之外的色彩在其色彩空间中找到最接近的色彩进行替换，实现可感知度的一致。并且对色彩的饱和度进行优化，控制墨水的配比量，实现数据转换的相对一致性，达到所见即所得的最终效果。

在每一个操作步骤中，我们都有注意标准化的设置，只有这样才能保证图像质量。进行必要的色彩管理，是实现色彩完美表现的必要工作。

色彩管理范文第2篇

色彩科学应用于数字中间片色彩管理中的必要性

作为一种最终面向受众的视听艺术，电影的技术权限影响着创作者的“奇思妙想”，直接决定着画面的品质、色彩，也给观众带来了更大的互动感受。然而，值得注意的是，电影艺术的升华则决定了观众能否获得持久的心灵激荡，而色彩作为电影艺术视觉表现的重要元素则对观众起着直接的视觉接受刺激。然而，色彩管理与色彩表现在当今的数字中间片处理过程中却很少被工程师担心，因为整个处理流程贯穿在观看者的眼睛监看下，似乎一切色彩的数字形式再现应该“可信”。而事实上，缺乏色彩科学基础的从业者自信应该受到制作方、受众及艺术审美的严重质疑。

当下，多数数字中间片乃至数字影像从业者是在看了十几二十年电影电视后才开始接触的影像摄制。而摄影机的VHF和监视器里影调细腻、色彩丰富的图像再现到家用有线电视系统或者网络终端是那么不同。相信越是从视觉艺术角度介入数字中间片的从业者越宽容这个不同。缺乏统一色彩科学理论学习的科班从业者，按艺术、技术优势区隔自己，回避影像获取及再现过程中色彩显示标准的混乱理解，并将问题推向对方。广电技术控把这称为技术局限性，艺术设计达人把这称为对色彩缺乏艺术理解力。

今天数字中间片架构下的颜色管理是为了在创作中被捕捉的影像数据在生产过程的任何环节能够被任何显示设备提取，因此，其视觉感受都被准确地控制在一个与观众观赏终端相统一的色彩模式中。这种控制使作为创作核心的艺术家或者制片者获得色彩调整的准确视觉参考，对于其发挥自身在艺术上的感性优势，并把“艺术感觉”与摄制的其他参与者进行沟通并贯彻过程中起到重要作用。人眼感受是需要色彩呈现的各个环节进行技术规范与平衡的，忽略这个过程，人眼作为创作依据就无法判断应该如何取舍和校正色彩信息。这就是色彩管理要做的事情。而掌握必要的色彩科学原理，对数字中间片的色彩管理来说是非常必要的。

色彩科学与基础色彩管理

色彩科学是一门实证科学，研究光线和不同物质之间有怎样的反应，以及为什么一些物质会自发光。现代色彩科学由经典艺术色彩学和数字色彩体系2部分构成。经典艺术色彩学以颜料、涂料、染料等物理色料为其显色系统的基础，研究光照反射在不同物体上所呈现出的色相。经典艺术色彩学中，以光的三原色红黄蓝为基础，使用色彩混合调色原理。数字色彩体系使用于计算机系统中，其构成基础是计算机色彩模型。由于计算机的色彩成像原理异于传统的光学混色呈现，数字色彩体系表现出独特的数字模式算法，即人们将数字世界中的各种色彩划分为若干分量并以数值显示。投影仪、显示器等颜色设备识别数字色彩体系中的RGB三原色显现系统，而打印机、印刷机等印刷设备则识别数字色彩体系中的CMY三原色显现系统。因此，色彩混合、RGB色彩以及CMY色彩三者共同构成了经典艺术色彩学与数字色彩体系的色彩管理基础。

1.色彩混合

色彩由加色法和减色法两种方式进行混合：加色法通过光的融合来创造颜色，减色法是在全光谱光源中滤除部分基本色来达到效果。二者的共性是都用到少数不能被“制造”出来的原色，以及用原色进行二次生成得到的“二级”基色进行更多色彩创造。

加色法模式使用红、绿、蓝基色光源发光物的光。以均等的量进行两种基本色混合产生青色、品红和黄色三个二级基本色。将红绿蓝三个基色均等混合，就会产生白色。调整三种基色的亮度，就会产生三种基色的色域。

减色法类似绘画颜色生成。物体表面呈现的颜色，是该物体表面对色谱中某一段特定电磁波长进行反射，使物体看上去呈现某一个颜色。将两种或两种以上的颜料进行混合，实质上看到的颜色变化是颜料通过吸收掉某一个波长的光而突出其他的光。

加色法和减色法的原理起点都是白光。各种物质颜料和光学滤镜能够调和颜色，都是因为它们分离了吸收和反射的电磁波光线。所以，当白光不纯粹时我们会产生错误的颜色感受，尽管人的视觉系统能够自动进行一定补偿。这一点会在色彩管理的色温校正中发挥作用。

2.RGB 色彩空间

RGB色彩空间包括在RGB色彩模式基础上，由加色法所产生的任意一种色彩空间。一个特定的色彩空间由红绿蓝三基色的色度值来定义形成，同时能对应产生CIE xy 色域图上任何色度坐标所定义的颜色。一套完整的RGB色彩空间也要求有白点色度的参照（不同的色彩空间的标准参考白是不一样的），同时也经常需要一个反应曲线（伽玛线校正）。不过，这个来描述RGB值和周围光线环境反应曲线，目前还没有统一的设定标准。而这可能会引发一些问题。比如表示Rec.709和sRGB色彩空间。

3.CMY色彩空间

CMY色彩模型使用三维笛卡尔坐标系来展示色彩，服务于打印机等印刷设备，其中的C（Cyan）为青色，M（Magenta）为品红色，Y（Yellow）为黄色。CMY色彩空间中的色彩立方体为减色模型，模型中的白色以坐标原点（0，0，0）表示，黑色则以坐标顶点（1，1，1）表示，青色、品红色和黄色则由坐标轴上的三个顶点分别表示，模型中的其他颜色则由CMY色彩空间的中的基础三原色调和而成。需要注意的是，由于吸收介质和原料成分化学属性等原因，CMY色彩空间中的青色、品红和黄色在打印机端输出时并不是真实的黑色而是视觉的深棕色。为弥补这一缺陷，我们在打印时要将黑色（Black）融入以还原真实色彩。因此，现实的计算机软件都是以CMYK色彩模型来替代CMY色彩模型的。

除了经典艺术色彩学中的色彩混合模式以及数字色彩体系中RGB、CMY色彩空间，数字色彩体系中还使用Lab、Hsv等色彩空间作为补充。

数字中间片色彩管理中色彩科学的应用

数字中间片色彩管理是利用色彩科学原理预测人眼对特定颜色和光线所产生的感觉，并通过一系列参数公式使其在颜色管理平台可视化呈现出来。在现代电影制作中，如何使色彩管理不仅呈现色彩的精确性，同时能呈现色彩的视觉美感和艺术感？如何借助有效的色彩管理使数字中间片在未来的影业帝国中得以持久应用？笔者认为应主要借助色彩管理、视觉管理以及现代DCI、sRGB和传统的Film胶片色彩优势使色彩科学达到最大程度的被发挥。

1.合理进行色彩管理与视觉管理

色彩管理是指在影像制作过程中，对所用数据和色彩空间实现正确的管理。以便在每个制作环节中，制作人员能正确掌握每一幅画面所包含的视频色彩信息。 色彩管理能让我们准确的模拟影像素材，在特定或某类器材上显示时产生怎样的视觉效果。这些器材（或媒介）包括胶片、监视器、电规机、数字投影，及在这里不做讨论的印刷设备。色彩管理是个客观的，以科学原理为基础的工作程序。不过它有主观性因素，因为毕竟需要通过人眼来完成视觉对比。经过正确色彩管理程序处理的画面不一定就是好看的，它只是能保证经过调整的画面最终能在显示器上正确的显示出来。

视觉管理是为了确保画面的视觉效果，而在制作过程中所进行艺术沟通的过程。“视觉管理”是一个完全主观的艺术创作过程，想做正确的“视觉管理”必须要有正确色彩管理为前提。

2. 积极使用现代DCI和sRGB标准

DCI是数字电影初始色彩空间标准。此标准以拱形高压水银蒸汽灯为标准光源，是由好莱坞代表性公司共同建立的开放性标准，此标准也定义了数字影院。DCI的色域比Rec.709的要大，虽然它不能完全复制胶片色域中所能体现的所有色彩，但是却能比Rec.709和其他类似“视频”类色彩空间复制衍生出更多的颜色。DCI色彩空间同时规定了一个伽玛值为2.6的光电转换函数。这个量级的伽玛值，能让图像素材在较暗环境中（影院）放映时，尽可能保持图像所有区域的细节，同时弱化那些来自人眼中相对不敏感区域的视觉数据。

sRGB系统是专门针对计算机和互联网系统而设立的，能够并存于电视模拟信号和计算机数字信号的数字化色彩系统。其使用ITU-Rec.709为高清电规信号播放所指定的基准色和白点数值。sRGB对监视器输出信号是特定的，因此它产生的反应曲线也是严格定义的。该曲线和 Rec.709 的曲线不同，曲线每个不同部分都是不同两个等式组成。这就意味着该曲线不是完全意义的伽玛曲线，而为该空间的素材在设定监视器规时，需要参照“Look Up Table”（LUT）。sRGB色彩空间标准常用于动画长片或者CGI元素占主体的影视产品制作中。

3.有效借鉴传统Film胶片色彩优势

相对以上介绍的色彩空间，胶片是一个特殊的环境。它没有严格的数值作为定义。这是可以从胶片获得色彩的流程理解的。一卷胶片从曝光到冲洗，可以说没有完全一样的色彩呈现可以控制。只能从一般意义上寻找胶片的色彩共性。今天的数字影像所表现的色域范围已经公认为超越了胶片（就技术而言）。但是胶片色彩所具有的一些特点却是数字影像一直希望模拟和继承的。比如胶片反映出的冷暖关系、光线的质感、色彩密度等。胶片所建立的色彩空间与人眼感受是一种自然形态的置换。而“数字”是人类为了描述这种感受而发明的一个“算法”罢了。

结论

与数字影像的其他技术模块相比，色彩科学常被误解为“边缘学科”。一些从业者认为色彩科学太简单，无外是色彩敏感的人善于运用眼睛作为标准而已。另一些人认为色彩科学太深奥，应用的是神经科学与矩阵数学。事实上掌握色彩科学的某个部分其实并不困难也十分必要。使用色彩科学可以让我们实施有效的色彩比对，并更有效的使用基于色彩科学产生的插件，让有物理限制的不同视频终端均显示某一特定色彩。随着受众审美需求的不断提升，数字中间片不应只关注某种特定的技术及工艺发展，更应面向当前与未来发展色彩管理等艺术审美空间。

（作者单位：吉林艺术学院新媒体学院）

色彩管理范文第3篇

色彩的品质输出

三星CLP-415N最突出的优势在于其高品质的色彩输出效果。产品采用三星全新的“ReCP”图像处理技术，配有独特的引擎清洁组件，可以有效锐化打印输出的字体和图像，增强色彩输出的边缘效果，提高字体和图像的清晰度，通过重叠技术还可以消除字体白色缝隙及微型噪点，打印出来的图片效果可与专业的彩色输出效果比拟。

三星研发的新型聚合式墨粉也运用在CLP-415N彩色激光打印机上，不同于传统的物理合成墨粉，新型聚合式墨粉属于化学性墨粉，墨粉分子呈现球型且规则排列，颗粒更加细腻均匀，可使打印效果更加生动、清晰。圆滑的墨粉颗粒，可使成像温度低于平均水平，既降低电能的消耗，又减少成像过程中臭氧的排放。新型聚合式墨粉的含蜡量也是很高的，能够长久保持打印文档的光滑度和持久度，有效防止因长期放置而产生的晕染和褪色现象。

轻松便捷的管理与操作

轻松色彩管理是三星数码打印针对彩色系列打印机而设计的便捷操作程序，也是三星CLP-415N优势特点之一。用户可直接在色彩管理器上自由创建和使用彩色文件，在打印文档前，还能调整每一幅图片的色彩平衡、饱和度、亮度或对比度等参数，将彩色文件赋予自己想要的独特外观。

色彩管理范文第4篇

[关键词] 色彩管理 BP网络

引言

所谓色彩管理就是如何控制并描述我们在计算机屏幕上看见的，扫描仪捕获的，彩色样张上的和印刷机印刷的图像色彩。从图像创建或色彩捕获到最终图像输出，执行色彩转换是以系统化的方式进行的。在从一个设备到另一个设备的转换过程（无论是从计算机到印刷机，还是从样张到印刷机），色彩管理系统尽量保持并优化颜色的保真度。简而言之，色彩管理就是为了保证颜色在输入，处理，输出的整个过程中始终保证一致，也就是常说的“所见即所得”。

一、算法模型

色彩管理的其中一部分就是分析研究RGB以及Lab色彩空间的特性，建立彩色显示器的RGB――>Lab色彩模型和相应的Lab――>RGB的色彩模型转化。

二、反变换（Lab――>RGB）采用BP神经网络进行建模

BP网络具有很强的从输入到输出的高度非线性映射能力，可应用于模式识别，函数逼近，数据压缩等。

BP网络的主要原理：将输入信息先向前传播到隐含层的节点上，经过各单元的特性为sigmoid型的激活函数运算后，把隐含节点的输出信息传播到输出节点，最后给出输出结果。

网络的学习过程分正反向两部分，在正向传播过程中，每一层神经元的状态只影响到下一层神经网络。计算每个单元的实际输出值，如果输出层不能得到期望输出，逐层递归地计算实际输出与期望输出之差（即误差），接着转入反向传播过程，将误差信号沿原路返回，通过修改各层神经元的权值，逐次地向输入层传播去计算，然后再经过正向传播过程，…。通过两个过程的反复应用，当误差达到人们所希望的要求时，网络的学习过程结束。

应用BP神经网络建立Lab到RGB的转换模型：从LAB空间到RGB空间的转换，可以看作是一个比较复杂的非线性函数映射。所以可应用一个BP网络，进行对这一非线性函数的逼近。通过改变该函数的参数以及BP网络隐层神经元的数目，来观察训练时间以及误差的变化情况。

在本问题，使用一个三层网络（将输入看作一层）。输入为Lab的一个3×1向量p，隐含层中传递函数（f1）设为logsig，输出层传递函数（f2）设为purelin（注3）。隐含层有S个神经元（初步定为20），输出层有3个神经元，输出RGB的一个3×1向量t。如图2.1BP网络结构图。

S*1 3*1

图2.1BP网络结构图

t = f2 ( W2*f1 ( W1*p + b1 ) + b2 )

首先，将建模数据（model）进行规范化处理。在试验的过程中发现，如果不对数据进行规范化处理就直接用于建立网络，结果很不理想，后面在用测试数据（test）检验模型时， d都在20以上，而对数据进行规范化处理后，d位于在17～18之间。

图2.2训练过程误差曲线图

将规范化处理后数据分成三个部分，1/4用于验证，1/4用于测试，1/2用于训练网络。这里将数据分割是为了，在训练时观察测试集合误差和验证集合的误差是否有相似的性质，从而确认得到的结果是否合理。

BP神经网络在进行学习之前，必须进行网络初始化的工作，否则可能会导致学习过程不收敛。这里的初始化是将BP神经网络每一层的权值w和偏置b赋予小于1的随机数。如图2.2训练过程误差曲线图。

下面对网络的响应进行一些分析，将所有的数据（包括训练，验证和测试）用训练好的网络进行仿真，然后对网络输出和相应的目标进行线性回归。在这之前，要对网络的输出进行反规范化变换。这样得到了三组输出，进行三次线性回归。结果分别如下（如图2.3 R，G，B的线性回归结果）：

图2.3 R，G，B的线性回归结果

可以看出，R和B 对目标的跟踪比较好, G相对来说要差一些。

经反复试验，最后确定隐含层的神经元数目为40。网络隐含层神经元数目越多，就越能对非线性程度越高的函数进行更好的逼近，但问题都有两面性，隐含层神经元如果太多，不但会使计算量大大加大，而且可能会设计出超适应的系统。例如当隐层的神经元为100时，回归效果反而更差。

用测试数据对模型进行检验。训练好的BP网络将所提取出的样本对中的非线性映射关系，存储在权值矩阵和偏置值向量中。在这之后，当向网络输入非训练样本数据时，网络也能完成由输入空间向输出空间的正确映射，这种能力称为BP网络的泛化能力。它是衡量网络性能的一个重要指标。

将测试数据（test）中的Lab值输入训练好的网络，转换得到RGB值，将得到的RGB值与原始RGB值带入色差d计算公式，得到d的平均值为 17.3889。

因为Eab值的大小能客观反映人眼对色彩差异的感受，所以用Eab值替代d来衡量色彩空间转换的精度更为科学。将网络输出的RGB值应用前面建立的正变换模型转换得到新的一组Lab值，将两组Lab值代入色差公式，求得各点的Eab并进行数据统计，得到平均色差为3.2362个Eab单位，可以看出反变换模型精度比较理想，色差的分布如下图2.4色差Eab分布的直方图和饼图所示：

图2.4色差Eab分布的直方图和饼图

3.实验总结

理论上，根据神经网络中的BP定理，采用三层的BP网络能够以任意精度实现一个从输入到输出的高度非线性映射。但实际应用中因为测量数据的误差和其他一些因素，模型不可能尽善尽美，但在改进BP算法和优化参数的基础上，能够使精度得到进一步的提高。

综上所述，应用BP神经网络实现Lab到RGB空间的转换，不失为一种简单有效地方法。

参考文献：

色彩管理范文第5篇

家，对于人们而言再熟悉不过了；颜色，生活中无处不在。随着人们生活水平的日趋提高，人们在居家设计方面也越来越发费心思，人们巧用各种外力来装扮生活的港湾。而色彩却可以赋予家居奇妙的表情。单纯的色彩源自大地，能展露出表情的居室颜色却是发自内心的。不同的颜色能给人们不同的感受，而相同的颜色也能带给人们不同的感受。色彩能表达自我、展现个性，我们应善于发现色彩，利用色彩的不同属性，利用色彩的不同搭配效果来唤出层次，唤出不同的生活情调，装点精彩的家。

浅谈居室设计的色彩运用

随着社会的日益繁荣，随着个人的经济能力成长到一定的程度，更好的居家生活品质成为随之而至的生活目标。“执子之手,与子携老”，当人们经历了追逐、拼搏、浪漫和收获之后，在穿越时空的浓浓情缘牵引下，家便成为了温馨的港湾。

家，也有表情。他无一例外地隐藏在钢筋混凝土的都市里，也无一例外地通过清一色“四白落地”的格局构成了四方空间，我们的的确确感受到的是怎样的表情？最佳的室内设计是形状、空间、冷暖、质地和色彩的和谐搭配，而色彩是每项设计所不可缺的基本组成部分。色彩对人类的意义是不言而喻的。色彩无处不在，人们获取的外界信息中80％是通过视觉完成的，75％—90％的人体活动是由视觉引起的。从色彩的实验可以证明，在正常状态下观察物体时，首先引起视觉反应的就是色彩，其次才是形状、质感等①。居室空间中的色彩时常意味着居住者情感的宣泄或流露，同时色彩也影响着居住者的情绪，甚至家庭成员之间的关系。当居住者选择了某种属于自己的色彩并将自己融入这个特定的环境中，他就和这个色彩空间一样，拥有了自己的专属表情。

所有的色彩都有三种重要的属性：色相、明度和纯度，被称之为色彩立体。红、黄、蓝是减色法的三原色，所有其他色彩都是这三种色的衍生色。不同的色彩有不同的波长，可综合分为12个色系：给人漂亮感觉的亮粉红色、奶油色，这些色令人觉得可爱、天真；黄色、橙色，这些色令人觉得轻松、快活；红色充满生气，令人觉得强烈、大胆；柔和的粉红色系让人们觉得罗曼蒂克；米色系体现着暖和和自然，这些色令人觉得温柔、朴素；玫瑰色、淡紫色令人觉得雅致、优美；清爽、自然的嫩草色，令人觉得淡雅、爽快；褐色系、蓝色令人觉得素雅、漂亮，不乏一种时髦的气息；典雅的深咖啡色、深橄榄色令人觉得稳重、沉着；清澈的淡蓝色系令人觉得朴素、爽快；清爽、轻快的蓝色、绿色令人觉得轻松、舒爽；而深蓝、黑色则是摩登的代表。同时我们也可以用配色法将这些颜色搭配使用，会创造出各种不同的效果。

类似色的配色法运用的是色相环上相互邻接的三种颜色或是他们的阴暗深浅，它们可以是冷色和暖色的组合，如蓝色、紫蓝色和紫色的组合，或红色、橘红色和橘色的组合。这些配色法充满活力，是运动设施、幼稚园、学校和休闲俱乐部等生动活泼场所非常适合的设计选择。类似色配色法可以混合暖颜色和冷颜色，像紫红色、红色和橘红色那种生动的配色；或绿蓝色、绿色和绿黄色之类，令人心旷神怡犹如身处热带水上那样的颜色。比同一色的彩色调色板更为有趣的是中性色配色法，它包含诸如纯白色、中灰色、米色、棕黄色和浅灰褐色之类程度较浓的色彩。这些配色，既不暖也不冷，被认为是精美、正规和雅致的表现。中性色建立在色彩的明度之上，中性配色可作为单一显眼的浓色彩或美术收藏品的背景。

单一种中性色的同一色彩组合是最为稳妥，最为保守的方法。互补色的配色是色相环上相对应的色彩，是最醒目、最有差别的配色，也是最难适当均衡的色彩，互补是调和，这些配色被用来使室内空间充满活力，使人感到愉快、精力充沛。互补的深绿色和红色令人向往，其色彩的浓淡程度恰足以维持室内的平静气氛。比起互补配色更为复杂的是对邻互补配色，对邻互补配色是利用色环一侧的一种颜色与其互补色的两个邻近色。例如紫色配绿黄和橘黄就是对邻互补配色。这两个邻近色的色彩是协调的，而互补配色表示动作和能动性。三色配色是使用环绕色相环等距间隔的三种色彩。最具有代表性的三色配色是红、黄和蓝这三种原色的配合。这些配色倾向于色彩轮廓清晰、引人瞩目，最适合于诸如学校、运动场和电影院之类的大空间。

建筑是冰凉的，家具是沉重的，而色彩却为这样的家居生活注入了新鲜感，注入了轻松的活力。无论是阴暗、冷暖、轻重或者远近，都是那么的恰如其分。色彩是家居装饰的重要内容，用喜欢的色彩来展示个性表达自我，装点这精彩的家。色彩不占据居住空间，也不受空间结构的限制，色彩具有以下一些重要的作用：1.决定空间的情调或气氛；2.吸引或转移视线；3.调节空间，使其产生更大或更小的感觉；4.隔断和划分空间；5.连结空间或令其和谐统一②。每一种色彩都能代表着一种心情，每一种色彩都关系着特定的环境，每一种色彩都能影响人们的温度知觉和空间知觉甚至是情绪。例如在以冷色调为主的餐厅中使用暗淡的绿色、灰色或黑色，会使人们产生一种宁静的气氛。要是能在玻璃或地窗等透明的材质上配合使用上引人注目的鲜艳色彩加以点缀，就能在整体上形成和谐的反差，令人兴奋充满幻想。这些点缀的颜色能给人们很醒目的感觉，将人们的视线一下子被集中吸引过来，成为这个空间的点睛之笔。对不同的色彩，

人们的视觉感受是不同的。色彩会使人产生心理上和生理上的反应，在和其他色彩的关系上，暖的色彩似乎向观看者进逼，冷的色彩却向后退。例如，在同一个空间中使用分量相等的红、黄、蓝三原色去展示物体时，很明显我们会感觉红色离我们比较近，其次是黄色，最后才是蓝色。要改变这样的状况，只有将红色的用量减少，增加蓝色的用量，才能使这些带有颜色的物体给人们的感觉处于同一水平线上。色彩的彩度和明度不同，也能造成不同的空间感。明度高的暖色有突出、前进的感觉，明度低的冷色有凹进、远离的感觉。色彩的作用显然是不容忽视的。

色彩千变万化，飘忽不定，但也不是那么难被把握的。现代居室的色彩运用有以下几个主要规则：⑴设计构思：在决定哪些部位上哪种颜色之前，尽量要明了空间的设计构思。如果空间有某个连接部位例如楼梯或其他固定的细部结构，可以巧妙地利用色彩突出这些部位。现代居室通常都有一些抽象的交合线、平面以及一些设有屏障的不规则的小区间，没有齐整框边的建筑细部等。就从这些具有可塑性的、有连接空间作用的部位开始着色。⑵平面与实体：如果居室被分割为几个抽象平面和实体，尽量用稍有不同的色彩处理每个平面或实体。成功的色彩运用可以令空间清晰明朗，整齐有条理。如果不施色彩，这种空间会显得空洞乏味，杂乱无章。在这样的空间，用低对比度的色彩组合往往会产生很好的效果。每种颜色应与相邻的颜色稍有不同，但要避免使用强烈的反差色彩。例如在厨房或储藏间之类的房间里，常常是堆满了各种用具和设备，给人们一种拥挤和繁忙的感觉，如果能在这样的背景上用类似仿古的灰色漆加以掩饰，甚至在这样的墙面加上些肌理效果，不但能给人耐人寻味的感觉，同时还能舒缓紧张的气氛。⑶强调部位：强调色彩可以把人的视线和注意力集中至任何特别的建筑结构，例如栏杆、橱柜、设备等，选择强调色彩时，最好使用对比较强的色彩，同时要选定着重突出的特定部位。

色彩给人的印象会随着搭配的组合而改变，因此我们不能孤立地看待色调，色调能给空间布局起到整体改观的效果，颜色的搭配也是一种品位的体现。室内的色调可以分为单色调、相似色调、互补色调和无彩色调四种。许多对色彩并不了解的居住者常常认为颜色越少越整洁，我认为这是一种偏见。只要平衡搭配，多种色彩组合同样能有素净的效果③。要想营造室内整洁素净的气氛，就必须对室内进行尽量的精简。任何家居内摆放的家具、装饰物品或日常生活用品都带有颜色，因此要对他们进行统一，使他们能在同一色调上进行细微的变化，达到和谐的效果。

但是不可否认的是，鲜艳的色彩组合和多样的色调搭配能吸引人们的目光和吸引力，这样在视觉和感觉上能为繁忙的现代人们凌乱的生活起到掩饰的作用。事实上例如墙壁、天花和地面的颜色都是房间的主色调，窗帘、灯罩、桌布、鲜花等等都是细节部分，但是无论是重点或细节都是为了整体服务的，房间的整体效果都是这些共同作用的结果。色彩的选用还必须考虑到周边色彩和材料的选用，房间内有墙壁、窗帘、家具等各种要素，即使颜色相同，但是材料、质地的不同给人们带来的感觉也不尽相同，颜色与颜色之间会相互影响，也因形状和面积的不同，产生不同的效应。合理地处理整体的色彩搭配能利用这些物体的折射，形成意想不到的混合光色。色彩的力量是无穷大的，我们不能被色彩的印象所左右，即使是相同的色彩也能给人们有不同的感觉。正所谓“十人十色”，每个房间都不可能单独存在一种色调，居室的布局设计也靠色调来改变效果。

总的说来配色无非就分为两种，一是遵循一些章法的配色原则，另一种就是打破常规，避开对原则性的束缚的配色原则。室内色彩的配置，一般情况下应采取上浅下深的方法，使重心处下沉，给人们一种稳重的感觉。可以按地板、墙面、顶棚的顺序选择层次明亮的色彩组合，使房间具有宽阔的感觉。居室的色彩搭配还应考虑朝向问题，阴面的房间应以暖色调为主，如米黄色、淡粉色等，增大采光系数；阳面的房间则可根据用途采用暖色调和冷色调。自然光也会对色彩产生影响，从北方来的光发出浅淡的冷绿色，而南方来的光却投射出鲜艳夺目的淡红色。东方来的光使色彩看起来似乎是退了色一样，淡黄，刺目。西方来的光能产生明亮的橘红色效应。一般情况下室内的主色调是很难改变的，应在其他色彩上采用相近的同色系色彩，产生一些变化和层次，带来整体和谐美，避免杂乱无章，失去主次之分。在考虑了颜色本身给人们带来的信息后，还应考虑家人的不同爱好甚至不同年龄对色彩的要求，比如老年人适合具有稳定感的色系，沉稳的色彩比较有利于老年人身心健康；青年人适合对比度较大的色系，让人感觉到时代的气息与生活节奏的快捷；儿童适合纯度较高的浅蓝、浅粉色系，适合儿童天真无暇的个性。在这种情况下，全家采用一个颜色也是不合适的，因此可以选择同一色系的不同深浅，或者在相对独立的房间里采用不同的颜色。

另外还可以借助一些外力来改变色彩给整体带来的影响。比如，在狭窄的空间中，人们喜欢用一面镜子来扩大视觉上的空间感和增加亮度，同时镜子也能将映入其中的色彩视觉的效果扩大。不同的区域对色彩的要求也不一样，比如对卧室色彩的要求较高，卧室是人们睡眠休息的地方，不同年龄对卧室色彩的要求差异也极大，应该使用能让人们身心得到放松的颜色；厨房是制作食品的场所,颜色表现应以清洁、卫生为主。

由于厨房在使用中易发生污染,需要经常清洗,因此应以白、灰色为主。鲜黄、鲜红、鲜蓝及鲜绿色都是快乐的厨房颜色，而厨房的颜色越多，家庭主妇便会觉得时间越容易打发。乳白色的厨房看上去清洁卫生，但是别让带绿的黄色出现。餐厅是进餐的专用场所,在色彩运用上应根据家庭成员的爱好而定,一般应选择暖色调,突出温馨、祥和的气氛,同时要便于清理。客厅是全家展示性最强的部位,色彩运用也最为丰富,客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调,并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比,突出各个重点装饰部位。

对于室内装饰来说，现今还是有大部分人们在用色方面比较保守，但试着背离或违反色彩和谐的规则也能给人们不同凡响的效果。色彩和谐的原理都是指比较对称的色彩反差。严格按照这些原理设计，自然会获得和谐的色彩组合。然而，完全的色彩和谐也会令人们感觉沉闷，缺少新鲜感。在色彩组合上加进某种强烈的不和谐色彩可以增加动感。不和谐色彩可以明显地吸引视线，或引起惊奇。主要的问题是所用的色彩是否能在适当的时刻把视线吸引至适当的物体上去，也得看业主有没有这样的勇气去尝试了。

总结一下有这样几点用色建议：完整的配色是全局考虑的结果，首先要考虑好大的色调，同时不能忽视细节的点缀与整体的呼应；明度和彩度会随着色彩的形状和颜色而改变，，因此要以大面积的色彩来决定小面积的色彩，而不能完全依赖小面积的色彩；要考虑到材料本身的色泽和质感，它们也是影响色彩的重要因素；要注意到自然光线带来的影响，因为颜色也是会相互作用的，不同的亮度和光色下，整体的颜色感觉也会产生变化的；在同一房间使用多种颜色，可以利用色彩本身的属性来调整它们之间的关系，如给人们所产生的前进后退的感觉等。

或许，你是一位成熟稳重的现实主义者，喜欢平静、安宁的生活方式；或许，你是一位富于幻想的浪漫主义者，追求着自由自在、前卫大胆的生活方式；也或许，你是一位心态平和的温情主义者，享受着自然、简单的生活方式；在这样的色彩世界里，寻找属于自己的表情，让自己的眼睛和心灵得到充分的愉快，刺激和美的享受。

①摘自《城市色彩景观规划设计》第5页

②摘自《室内色彩设计》居室分册

③摘自《百姓家装细部80要决》第81页

参考文献

①《城市色彩景观规划设计》