韩国喜剧

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇韩国喜剧范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

韩国喜剧范文第1篇

导演：林相洙／主演：白允植(怖金部长)、韩石圭(怖周课长)

韩国中央情报部金部长来到医院做检查，主治医师说他的健康状况不太好，并劝他放下工作暂时修养一下。回家途中金部长听说总统突然要举行晚宴，于是立即和秘书一起前往宫廷洞。晚宴已经开始了，平日与自己不和的保卫部长一副目中无人的嘴脸，使金部长的自尊心受到了伤害。趁别人不注意时，他叫出了自己的得力助手周课长等人，告诉他们要暗杀总统的计划……

该片是一部用黑色喜剧手法讽刺政治的电影，将韩国社会现况浓缩到普通民众的日常生活中，颇有荒诞派戏剧色彩。

2　韩国警匪动作片：《人民公敌2》

导演：康佑硕／主演：薛景求(饰姜哲钟)、郑俊浩(饰韩相宇)

2005年，姜哲钟已经从刑警变成了检察官。虽然换了工作，但他的脾气还是改不了，还是检察厅最令人头痛的险察官。因为工作原因，他要经常光顾在总会等场所。为了抓捕罪犯，姜哲钟可以不惜一切代价。这种容易冲动的性陪，也常常为他招来很多麻烦。有一天，姜哲钟接手调查“明善财团理事长韩相宇”案件，开始了调查工作。明善高校是他的母校，学校财团理事长的二儿子韩相字又是和自己同窗三年的同班同学。原本的财团继承人明兽集团的大儿子发生事故死去后，韩相宇升为财团理事长。就这样，检察官姜哲钟，与被怀疑犯罪的老同学在检察厅相遇……

3　韩国生活喜剧：《麻婆岛》

导演：秋昌民／主演：李文植(饰忠修)、李廷镐(饰戴哲)、徐英熙(饰张洁顺)、金秀羹(饰真安太)

金炯子(饰麻山太)、金乙东(饰女秀太)、余云启(怖会长太)、路海莲(怖济州太)

女犯人张洁顺携带160亿韩元逃逸。刑警忠修和小混混载哲为了追捕她来到了全罗道附近的麻婆岛。这是一个在地图上也找不到的地方。岛上只有五个居民，并且都是女性。这是近20年间老奶奶们准一一次见到男人，虽然已是满脸皱纹，但她们的表情却如小女孩一般纯真。她们坚信这两个大男人是上帝赐予的特殊礼物，于是把他们强行留在了这里。而他们的生活，也从此变成了噩梦。就这样，一群看似毫不相干的人，被畏罪潜逃的张洁顺联系到了一起，不管那里是恶梦之地还呈天堂之国，也仅仅是个开始而已……

4　日本青春励志片：《摇摆少女》

导演：矢口史靖／主演：上野树里(饰铃木友子)＼平冈柘太(饰中村拓罐L竹中直人(饰小泽老师)

本片是电影《五个扑水的少年》导演矢口史靖的另一部青春片。故事发生在日本东北的小村里，一群在暑假还要补课的女学生，为了想逃避沉闷的数学补课，于是自动请缨去送饭盒给为高校棒球队打气的管乐队。由天气炎热，饭盒很快便变坏了，管乐队队员在不知情下，吃了那些已变坏的饭盒而身体不适，惟一没有吃饭盒的中村，要求女学生们参加管乐队来负责任，可是在人数不足的情况下，中村唯有建议组成爵士乐团，可是那群女生没一个懂得演奏乐器……

5　韩国动作喜剧片：《校园卧底》

导演：朴光饔／主演：金善雅(怖千才苗)，孔俞{饰姜鲁荣)、甫相羹{饰车成熙)、河正宇(饰

赵基勋)、洪秀儿(饰慧玲)、伍光录(饰裴斗相)、金甲洙(饰车荣载)

本片的题材和周星驰主演的香港电影《逃学威龙》有相似之处。千才茵是一名女警察。她所在的警局正在调查一个棘手的案子，涉及黑社会头目裴斗相。正当警察局收集奸证据并准备柱举此人时，作为法庭证人的副头目车荣载却突然失踪。为了找到车荣载，上司命令千才茵潜入其女儿车成熙所在的学校，以期获得相关线索。大学毕业若干年后再回到高中?千才茵心里百般抗拒，却又无可奈何，只好硬着头皮返回久违的校园。才茵能成功地完成任务吗？

6　《世界大战》

派拉蒙电影公司、梦工厂电影公司／导演：史蒂芬・斯皮尔伯格／主演：汤姆，克鲁斯、蒂姆・

罗宾斯、米兰达・奥托、达科塔・芬宁等

本片根据H・G・威尔斯的著名科幻小说改编，讲述了火星人侵略地球的惊险故事。比人类先进数倍的火星人入侵地球后所向披靡，但是最后却因为不适应地球的环境而自然毁灭。影片中还穿插了主人公和女儿之间的情感历程。1938年，由小说改编而成广播剧令众多听众信以为真，引发了大面积的恐慌。本片的拍摄成本高达2.5亿美元，超过《泰坦尼克号》创下了新的纪录，同时又是实力派大导演斯皮尔伯格和偶像巨星汤姆・克鲁斯的再度合作，相信可以让观众们大饱眼福。

7　《家有仙妻》

哥伦比亚电影公司／导演：诺拉・埃弗朗／主演：妮可尔，基德曼、威尔・法雷尔

本片由同名电视系列剧改编而成。好莱坞著名女星妮可尔・基德曼一改戏路，出演一名无法自由控制法力的魅力女巫。在嫁给了一个凡人丈夫后，在一次次意外中，她的法术使得丈夫无一例外地成了受气包。体谅到丈夫的处境，女巫决心自愿放弃魔力，但是总是有各种各样的意外事件和诱惑让她身不由己地再次施法……

8　《僵尸之域》

环球电影公司／导演：乔治・罗梅罗／主演：西蒙・巴克、约翰・勒奎扎莫、丹尼斯・霍普等

本片是著名恐怖片导演乔治・罗梅罗僵尸系列的最新作品。僵尸们取代人类成了地球的主宰。硕果仅存人类在高墙的环绕下组成了新的社会。其中少数统治者们生活在高耸入云的摩天大楼中，而普通百姓依然生活在底层。围墙外，僵尸们集结了新的军队准备发动最后一击，而围墙内，混乱的无政府状态愈演愈烈。一场决定人类命运的大战爆发了……

9　《猎杀活死人》

狮门电影公司／导演：迈克尔・斯皮尔格／主演：菲力茜蒂・梅森、蒙格・迈凯、罗伯・杰金斯等

在平静的小镇伯克利，土生土长的芮尼将农场交给银行之后，正打算去大城市定居。一颗突如其来的陨石打乱了她的计划。陨石带来的病毒将人类变成可怕的僵尸。侥幸逃生的芮尼来到疯子马里恩的农场求助，在那发现了另外四个幸存者。他们必须同心协力来对付越聚越多的僵尸，在逃生过程中他们发现引起灾难的不光光是病毒感染，还有更深的秘密。

10　《疯狂金龟车》

沃尔特・迪斯尼电影公司／导演：安吉拉・罗宾逊／主演：琳塞・洛翰、迈克尔・

韩国喜剧范文第2篇

从年龄上看,年纪偏轻的观众对青春偶像剧以及爱情悲剧、家庭伦理剧都有一定的偏爱;40-60岁的观众,倾向于家庭伦理剧。从职业来看,年轻的在校学生大多数选择集数少、内容活泼、画面灵动性强的青春偶像剧和爱情悲剧，但对前者偏爱的人居多；家庭主妇大多生活经验比较丰富，所以她们偏重于情节缓慢冗长的家庭伦理剧;职业女性包括城市白领,生活节奏相对较快,对时尚品位的要求较高,他们在娱乐休闲时选择的多是集数较少、节奏较快、充满都市时尚气息的青春偶像剧、爱情悲剧等。从性别来看,大多数女性喜欢韩剧,对大多数男性来讲,不喜欢在韩剧上浪费时间,但也有少数例外者。对于韩剧,18-25岁的年轻女性多数会认为:韩剧的画面唯美,情节虽然类似但是活泼而且贴近人心,男女主角形象时尚现代且很有礼貌修养;25-40岁之间的观众认为韩剧画面亮丽、清新、干净,男女主角造型时尚大方,并且温文有礼;40-60岁间的人大多数观念是:贴近百姓生活,好像是发生在自己身边的事情,借此可以了解韩国的一些生活习惯和社会文化。

“任何一个民族的艺术都是由各民族人民的心理所决定的,在一定时期的艺术作品和学术著作中都表现着社会文化心理”。中韩两国不仅在地缘上临近，在历史上也有广泛的交流和友好往来--两国有着共同的传统习俗，都强调伦理道德在社会价值体系中的作用；韩国的历史文化都受到同期中国文化的影响，尤其是在中国唐朝时期，中国文字、医药、崇尚儒学的概念对韩国文化的形成和发展产生了深远的影响。鉴于两国在文化内涵、价值体系和行为方式方面存在很大的相似之处，包括韩剧在内的韩国文化产品的风行也就成为了情理之内、意料之中的事情。实际上，韩剧是经过认真包装过了的东方文化，是传统文化与现代文化、东亚文化与西方文化共同改造的结果。韩剧中的情节和人物角色在中国现实生活场景内大量存在，因此让中国人有似曾相识的感觉；韩剧在剧中重塑并再现中国传统文化的精髓，所以中国人在在心里上更易产生共鸣，乐于接受。韩剧中在平常的社会家庭生活中诠释了中国的传统文化，其内容与中国文化比较贴切、类似，展现了中国传统的日常行为。不同年龄段观众的社会心理虽然有不同，但是三大类的韩剧满足了不同人的需要，赢得了中国观众的喜爱。中国人看韩剧就和看中国电视剧一样看到了东方传统文化的社会影像。电视剧作为影视文学作品,观众看韩剧相当于一种艺术接受。那么韩剧之所以在中国观众心里得到认同,就是因为其中的一些内容引起了中国观众的共鸣,是艺术作品中宣扬、传达出来的文化气息和文化背景唤起了接受者思想上的强烈反应。

中国儒家文化的发扬媒体

中韩两国人民有着不同的地理和社会生活环境，所创造出来的文化必然存在着一定的差异。然而,两国在历史上一直有着密切的联系,文化也存在着相似的部分。韩剧中对子女婚姻大事、婆媳关系、子女教育问题的关注、对各种礼节的尊崇等是中国父母这一辈所推崇和欣赏的。剧中人物对生活的态度、对爱情的执著、面对困难的乐观精神、对待亲情和友情的传统态度等是中国青年一代所青睐和感动的。韩剧家庭伦理剧主要体现老人在家庭中的重要地位，年轻一代必须尊重老者，什么都不能影响他们所坚守的传统道德规范。韩剧是在琐碎的生活中传承着传统的道德规范，然而这些正是中国封建社会中形成的严格社会规范。韩剧爱情悲剧中的主人公,面对倍受坎坷的爱情,总能不离不弃，执着的坚持，努力的寻找真爱的出路，即使最后没有一个好的结局，但只要能和心爱的人在一起，付出再大的代价也是值得的。中国古代也有相同的爱情观,如:“执子之手,与子偕老”、“山无棱,天地合，才敢与君绝”等,这些经典爱情诗句至今还被世人传唱。梁山伯与祝英台的故事是中国人传诵了千年的爱情故事，可歌可泣。青春偶像剧中主角也表现出一些优秀品质：对待艰苦的生活自强不息,面对金钱的诱惑不为所动,对待朋友诚信为先,对待自己的父母长辈孝顺体贴,对待兄弟姐妹关爱有加。这些道德规范不正是中国古代儒家思想所宣扬的？从上面可以看出,无论哪种类型的韩剧作品,体现出来的伦理道德规范都带有浓厚的儒家传统文化色彩。

近两千年的儒家文化思想在封建时代给东方人民打下了深深地烙印，不会因为和“”的批判所消失。作为中国传统文化的最主要部分,儒家文化不仅塑造了中华民族的特性，而且已深深地融入到了中国人的日常生活和交际中,在一定程度上成为中国老百姓评判社会行为、自我反思和行为方式的准则，例如在商业文化的建构中强调儒家文化对企业外显竞争力和核心能力、企业与顾客的双赢关系的影响，在和谐校园的建设中儒家文化不可取代的作用。随着世界文化的交流,儒家文化必然对包含韩国在内的“亚洲文化圈”产生广泛而深刻的影响。儒家文化是韩国文化的基盘，而其核心“仁”---人与人之间的关系则鲜明地体现在韩剧的情节和人物特征中，因此现在的韩剧及韩剧中的儒家文化被中国观众所接受认可就是自然的事情了。

中国人民重新反省自己文化的途径

中韩文化同源、有相似性，但是随着社会的发展都有了不同的文化发展形势。中国的传统文化在二十世纪遭遇了极大的变革和动荡。时期，推崇传统文化和严谨学风的知识分子遭到批判和迫害，人们追求真知和防御道德底线的信心大减；改革开放之后西方文化的涌入和渗透使得国民开始追逐西洋化的理念和价值体系，故而在很大程度上忽略了本民族文化的继续和传承，这一点可以从“洋节日”在中国的流行中看出来。例如，圣诞节比春节更具有号召力和影响力；情人节期间玫瑰花泛滥，而对七夕了解的人却越来越少。儒家文化受到了来自西方文化的极大挑战，而日常生活中的儒家风范与尺度，已变得很薄弱，几乎消失。而从韩剧中表现的世情人伦观来看，他们也经历了剧烈的动荡，受到了以美国为代表的西方世界的影响，但这种影响主要体现在政治、经济和科技方面，而韩国文化在获得和完成现代性的同时，文化上坚持了一种延续性和保守性。这种文化特征，构成了韩剧的叙事基础，是韩剧发展的一个基本条件。长幼之序、孝剃之义、夫妇之伦、儿女之道等等一系列的道德规范是韩剧故事始终围绕展开的主题，从中引出情节和人物情感的表现。韩剧所体现的道德准则和价值标准对于现代中国人来说是非常熟悉的，因为这是我们骨子里根深蒂固、难以磨灭的一部分；同时这种文化对我们来说又是遥远的，因为我们在自身文化现实中已很难体验到相同的东西了。在韩剧面前，人们普遍有一种被唤醒的感觉；人们开始重温和思考着对本土遗失殆尽的传统文化、传统道德、传统生活方式的想念和向往，并采取措施恢复、保护并传承本民族的文化特色。

结语

韩国喜剧范文第3篇

肖奔（1988-），男，湖南长沙人，研究方向为明清史，湖南师范大学历史文化学院历史学硕士。

摘 要：梁国在西汉时期扮演了重要的角色，在政治、经济、军事和文化等方面对西汉的发展产生了重大影响。尤其在政治方面，梁国对西汉前期政局的变化发展起了重大的影响。而从西汉前期的梁国发展史，我们也能看到西汉前期政局变化的缩影。本文拟探寻梁国与西汉前期政局变化之间的关系。

关键词：西汉；梁国；政局

梁国在西汉前期扮演了重要的角色。梁国兴起于西汉初年，衰于西汉全盛时期。梁国的兴衰与西汉前期的政治发展有着极大的联系。

西汉一朝的梁国世系，共14王。其发展可以分为三个时期，即混乱时期（公元前202年――公元前168年，5位王）、全盛时期（公元前168――公元前144年，1位王）、衰落时期（公元前144年――公元9年，8位王）。

一、混乱时期

历经楚汉之争，高祖初定天下，大封诸侯王。其中，异姓王的数量与实力相当庞大。

皇帝曰义帝无后，齐王韩信习楚风俗，徙为楚王，都下邳。立建成侯彭越为梁王，都定陶。故韩王信为韩王，都阳翟。徙衡山王吴芮为长沙王，都临湘。番君之将梅有功，从入武关，故德番君。淮南王布、燕王臧荼、赵王敖皆如故。[1]380

西汉初年大封异姓王，加上众多同姓诸侯王，形成了西汉前期郡国并存的局面。“功臣侯者百有余邑，尊王子弟，大启九国。……诸侯比境，周币三垂，外接胡越。天子自有三河、东郡、颍川、南阳，自江陵以西至巴蜀，北自云中至陇西，与京师内史凡十五郡，公主、列侯颇邑其中。”[2]395

梁国正是在这样一种背景下建立起来的异姓诸侯国。《史记》曰：

汉王三年，彭越常往来为汉游兵，击楚，绝其粮道……汉五年秋，项王之南走阳夏，彭越复下昌邑旁二十余城，得谷十余万斛，以给汉王食。[1]2592

魏相国建成侯彭越勤劳魏民，卑下士卒，常以少击众，数破楚军，其以魏故地王之，号曰梁王，都定陶。[2]51

彭越以军功卓著，勤政爱民，且为魏王豹相国，安定魏地有功，且魏王豹死而无后，故以魏国故地封其为王。战国时期，魏国定都大梁，因此魏国也称梁国。故以彭越为梁王。而早在彭越被封王之前，其封域已经大致确定。在垓下之战前，汉军被项羽军所败。为了改变战局，刘邦采取张良的计策，与彭越联盟。

与此两国约：即胜楚，睢阳以北至城，皆以王彭相国……于是汉王乃发使使彭越，如留侯策。[1]2592

据《史记正义》，“睢阳以北至城”乃“从宋州已北至郓州以西，曹、濮、汴、滑”。则梁国初建时疆土大致为魏故地、秦代砀郡，约有20余城，规模不算很大。虽然规模不大，然而由于汉初法制较疏，梁王亦得以自置僚属。

其后陈造反，汉高祖亲自征伐，征兵于梁。彭越不亲往，使其将军将兵前往，惹怒皇帝。尔后其太仆向朝廷告密，言彭越谋反。彭越被捕，后被杀。其后异姓诸侯王纷纷被杀。

在汉朝一统天下的过程中，异姓王立下了汗马功劳。正因如此，故汉初分封了大量的异姓诸侯王。而正是由于异姓王势力过于庞大，使得皇帝对异姓王怀有疑惧，故对于异姓诸侯王如韩信之死表现出“且喜且怜之”的态度。中央王朝与异姓诸侯国之间的矛盾日益暴露，从而使得中央政府不断打击异姓诸侯王，最终“迄于孝文，异姓尽矣”，扫清了西汉政府实现大一统的第一个障碍。

彭越死后，刘邦之子刘恢被立为梁王。

（高祖十一年）夏，梁王彭越谋反，废，迁蜀；复欲反，遂夷三族。立子恢为梁王，子友为淮阳王。[1]389

汉高祖死后，吕后操权，诸吕乱政。梁国位于要冲，且为膏腴之地，故吕后想以吕氏族人为梁王。因此，在吕后七年二月进行了一番诸侯王的改封。

徙梁王恢为赵王。吕王产徙为梁王，梁王不之国，为帝太傅。立皇子平昌侯太为吕王。更名梁曰吕，吕曰济川。[1]404

在诛灭诸吕后，于吕后八年九月对诸侯王进行了再一次改封。

戊辰，徙济川王王梁。[3]435

对于拥立新皇帝，朝臣有过一番商议。经过一番讨论，诸大臣决定拥立代王为皇帝，即汉文帝。其后，朝廷决定诛灭惠帝时所封部分诸侯王。

大臣相与阴谋，以为少帝及三弟（梁、淮阳、常山王）为王者皆非孝惠子，复共诛之，尊立文帝。[2]104

汉文帝二年，分封其子为诸侯王。

三月，有司请立皇子为诸侯王。……（立）皇子武为代王，子参为太原王，子揖为梁王。[1]423

梁王刘揖为文帝少子，即梁怀王。梁怀王年少，未参与政治活动。而其太傅贾谊则对西汉前期的政治产生了重大影响。

贾谊因吴廷尉而被文帝征召为博士，每次评议诏令，贾谊常能言诸老先生所不能言，而人人满意。诸生自认为不及贾谊。其政治见解可见一斑。由于遭受权贵所忌，乃任命贾谊为长沙王太傅。后任梁怀王太傅。

当时异姓诸侯王势力已经基本铲除，而同姓诸侯王势力与日俱增，多有诸侯王扰乱法纪甚至谋反之事，对统一的中央政府构成新的威胁。中央政府与同姓诸侯王的矛盾逐渐成为主要矛盾。

今或亲弟谋反为东帝，亲兄之子西向而击，今吴又见告矣。天子春秋鼎盛，行义未过，德泽有加焉，犹尚若此，况莫大诸侯权势十此者乎！[4]25

可见其时诸侯国势力已为中央政府之祸患。贾谊深明其中利害，故对于文帝封淮南厉王四子为列侯深为不满。对于文帝的分封，贾谊多次上书言之。

文帝复封淮南厉王子四人皆为列侯。贾生谏，以为患之兴自此起矣。贾生数上书，言诸侯或连数郡，非古之制，可稍削之。[1]2505

臣故曰：时且过矣，上弗蚤图，疑且岁闻所不欲焉。[4]25

除了反对分封，贾谊还提出进一步削藩的设想。

欲诸王皆忠附，则莫若令如长沙；欲勿令菹醢，则莫若令如樊、郦、绛、灌；欲天下之治安，天子之无忧，莫如众建诸侯而少其力。力少则易使以义，国小则无邪心。若与臣下相残，与骨肉相饮茹，天下虽危无伤也，则莫如循今之故而勿变。[4]39-40

梁怀王太傅贾谊的《治安策》为后来汉朝中央政府的削藩政策提供了理论借鉴。

二、全盛时期

西汉梁国的全盛时期为梁孝王时期。孝王武初封为代王。两年后徙封为淮阳王。梁怀王卒后，以淮阳王武为梁王，即梁孝王。

从文帝贾谊建议弱枝强干以来，到景帝时期，已有多次削地。而削地导致了中央政府与诸侯王之间的矛盾激化。最终在汉景帝三年，七王之乱爆发。

（汉景帝三年）吴王濞、楚王戊、赵王遂、胶西王、济南王辟光、川王贤、胶东王雄渠反，发兵西向。[1]440

吴楚联军为七国叛军的主力。吴王先率军与楚军会合，然后两军共同前进。由于梁国是吴楚联军前进道路上的重要障碍，于是叛军决定攻打下梁国。由于蓄谋已久，吴楚联军初期进展十分顺利。

吴、楚共攻梁，破棘壁，杀数万人；乘胜而前，甚锐。梁孝王遣将军击之，又败梁两军，士卒皆还走。梁王城守睢阳。[3]521

为了在下一步行动中没有后顾之忧，吴楚联军加紧对梁国的攻击。由于周亚夫的军队在进驻荥阳之后不断派兵于淮水、泗水交界处对吴楚联军的后方进行骚扰，攻击联军补给线，使得联军不得不加紧行动。而梁国鉴于之前的交锋中的战败，军事行动更加谨慎，守城坚固，出战克敌，给叛军造成了很大的威胁。

梁使中大夫韩安国及楚相张尚弟羽为将军；羽力战，安国持重，乃得颇败吴兵。吴兵欲西，梁城守，不敢西。[3]525

叛军于是向东攻下邑的周亚夫统帅的汉军以求速战。汉军坚守不出，吴楚联军因粮食不够，士卒饿死、叛逃的很多，于是撤军。而周亚夫派兵紧追，大败叛军。吴王刘濞乘夜率数千精壮士卒南逃至东越，东越王被汉收买，诱杀吴王于丹徒。楚王刘戊兵败自杀。吴、楚起兵三月后失败。

此次胜利，有力地打击了汉初以来的分裂割据势力，在制度上，基本解决了诸侯王制度所产生的弊病，进一步加强了中央集权制度。七国之乱的平定，巩固了削藩政策的成果，在很大程度上解决了汉高祖分封子弟为大国所引起的矛盾，并为汉武帝以“推恩策”进一步解决王国问题，创造了条件。

七国之乱后，梁国因为战功卓著，且孝王与景帝及太后的关系密切，故实力大增。

吴楚破，而梁所破杀虏略与汉中分。……其后梁最亲，有功，又为大国，居天下膏腴地。地北界泰山，西至高阳，四十余城，皆多大县。

孝王，窦太后少子也，爱之，赏赐不可胜道。于是孝王筑东苑，方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗，出从千乘万骑。出言跸，入言警。招延四方豪桀，自山以东游说之士，莫不毕至，齐人羊胜、公孙诡、邹阳之属。公孙诡多奇邪计，初见王，赐千金，官至中尉，梁号之曰公孙将军。梁多作兵器弩弓矛数十万，而府库金钱且百巨万，珠玉宝器多於京师。……孝王未死时，财以巨万计，不可胜数。及死，藏府余黄金尚四十余万斤，他财物称是。[1]2082-2087

梁国一跃而成为最强大的诸侯国之一。

三、衰落时期

梁孝王死后，梁国一分为五，逐渐衰落。

梁孝王长子买为梁王，是为共王；子明为济川王；字彭离为济东王；子定为山阳王；子不识为济阴王。[1]2086-2087

在梁共王位七年，只剩18座城，面积已大不如梁孝王时。共王子刘襄为平王。朝廷又以梁国李太后有行为以及梁平王为人不孝等原因，再削去梁国的8座城，这样梁国仅剩10座城，势力已大为削弱。

元朔二年（公元前127年），主父偃建议令诸侯推私恩分封子弟为列侯。这样，名义是上施德惠，实际上是剖分其国以削弱诸侯王的势力。

（主父）偃说上曰：“古者诸侯不过百里，强弱之形易制。今诸侯或连城数十，地方千里，缓则骄奢易为，急则阻其强而合从以逆京师。今以法割削之，则逆节萌起，前日晁错是也。今诸侯子弟或十数，而适嗣代立，余虽骨肉，无尺寸之地封，则仁孝之道不宣。愿陛下令诸侯推恩分子弟，以地侯之。彼人人喜得所愿，上以德施，实分其国，不削而稍弱矣。”于是上从其计。[1]2961

这就是著名的“推恩令”。若诸侯国封主死去而没有继承人，其封国就会被除去而建立直属中央的郡县，或者封给其他人。诸侯为了避免死后土地分裂过多就会避免子嗣过多。而子嗣太少的话，一旦遭难，子嗣早夭，那封国也会被政府收回。诸侯得封底最终不可避免的越来越小，再也无法对中央政府构成威胁。

面对“推恩令”，梁国首当其冲。

元朔二年，春正月，诏曰：“梁王、城阳王亲慈同生，愿以邑分弟，其许之。诸侯王请与子弟邑者，朕将亲览，使有列位焉。”于是藩国始分，而子弟毕侯矣。[2]170

因此，梁国在元朔二年以后，日渐削弱，再无强大的实力。

四、结论

梁国在西汉前期扮演了重要的角色，在政治、经济、军事和文化等方面对西汉的发展产生了重大影响。尤其在政治和军事方面，梁国对西汉前期政局的变化发展起了重大的影响。

同时，从西汉前期的梁国发展史，我们也能看到西汉前期政局变化的缩影。汉初，刘邦迫于形势分封异姓诸侯王，随后逐一消灭。诸吕乱政，朝臣诛灭诸吕，文帝即位。景帝时平定七国之乱。武帝时颁布“推恩令”。

西汉前期这一系列政局的变动中，无一不有梁国的身影。可以说，从梁国的发展史可以看出汉代前期政治发展的历史。（作者单位：1.海南师范大学；2.湖南师范大学）

参考文献：

[1] 史记.[M].北京：中华书局，1959.

[2] 汉书.[M].北京：中华书局，1962.

韩国喜剧范文第4篇

贯彻科学发展观，首先要全面理解科学发展观的深刻内涵。被广泛认为是人类社会进步的过程中所形成的发展理论。发展观是关于发展的本质、目的、内涵和要求的总体看法和根本观点，也是发展理论的核心内容，涉及到发展的目标、价值、代价、主体、动力、条件、模式、战略等一系列重要问题。科学发展观则是以人为本、全面、协调、可持续的发展观，内涵极为丰富，涉及经济、政治、文化、社会各个领域。全面理解和正确把握科学发展观的丰富内涵和基本要求，是树立和落实科学发展观的前提和基础。因此，对从不同角度关于科学发展观的内涵的分析和阐述，应抱兼收并蓄的态度去解读、领会和掌握：《中国党政干部论坛》，2004年第1期所载《树立科学发展观要实现十个转向》一文认为，科学发展观的内涵包括如下五个方面的内容：（1）民本发展，即新世纪中国经济社会的发展必须坚持以民为本，这是发展的根本要求；（2）全面发展，即新世纪中国的发展必须涵盖整个社会的各个领域，这是发展的多元内容；（3）协调发展，即新世纪中国的经济社会发展要保持发展的不同领域、不同方面、不同要素、不同要求的相互适应、有机配合、优势互补与彼此促进，这是发展的基本原则；（4）可持续发展，即新世纪中国的经济社会发展同人口、生态、环境与资源相互适应，这是发展的重要体现；（5）统筹发展，即新世纪中国的发展必须遵循统筹城乡发展、统筹区域发展、统筹经济社会发展、统筹人与自然和谐发展、统筹国内发展和对外开放的要求，这是发展的战略指导。

《领导科学》2004年第6期所载庞元正：《当代中国的发展实践与科学发展观》一文，则提出科学发展观主要解决了以下四个方面的问题：（1）对于“什么是发展”做出了科学的回答；（2）对于“为什么要发展”做出了科学分析；（3）对于“怎样才能发展”做出了科学的探索；（4）对于“怎样评价发展”做出了科学判断。还有《理论学刊》2004年第4期所载吴振坤：《牢固树立和认真落实科学发展观》文章认为，科学发展观的内涵十分丰富，包括发展的本质和目的、发展的中心、基本内容和根本要求等。科学发展观要回答的问题有：要不要发展，为谁发展，发展什么，怎样发展，往哪里发展等问题。具体来说就是：（1）坚持以人为本是科学发展观的本质和目的，是回答“为谁发展”的问题；（2）发展是科学发展观的主题，是回答：“要不要发展”的问题；（3）科学发展观还要回答：“发展什么”的问题，包括经济、政治、文化、社会各个方面所要达到的目标、完成的任务；（4）科学发展观要回答：“怎样发展”的问题，这就是统筹兼顾、协调发展，基本内容主要是坚持“五个统筹”；（5）实现可持续发展，是科学发展观回答“怎样发展才能保持永续性”的问题。:

还有些学者从哲学的高度阐述了科学发展观的内涵。他们认为，“坚持以人为本，树立全面、协调、可持续的发展观，促进经济社会和人的全面发展”，这三句话是一个有机联系的整体，包含着深刻的哲理和丰富的内涵，是用反思传统发展观的结晶，体现了学说的精髓；这三句话还构成科学发展观的完整内容：第一句话是科学发展观的哲学基础或哲学指南，是它的灵魂，第二句话的三项要点是科学发展观的具体内容，第三句话是科学发展观的终极价值目标——人的全面发展。由上述三句话组成的科学发展观正是的哲学、探讨社会经济发展规律的政治经济学、科学社会主义的精髓在当代中国建设社会主义波澜壮阔实践中的展开，因此而精彩。（注：《当代思潮》编辑部：《时代的哲学行动的指南——就“以人为本”有关问题答读者问》，载《当代思潮》2004年第6期。）

总结起来说，科学发展观的基本内涵，包含以下三个方面的内容：

1.科学发展观的第一要义是发展。增强综合国力，改善人民生活，离不开发展；解决国内各种经济社会问题，保持社会稳定，离不开发展；坚持“一国两制”的方针，和平统一祖国，离不开发展；维护国家及，离不开发展。历史与现实使中国人民认识到，中国的出路在于发展，中国的希望在于发展，中华民族的命运和社会主义的兴衰成败皆系于发展。正如同志所指出的：“离开发展，就无所谓发展观。坚持科学发展观其根本着眼点是要用新的发展思路实现更快更好的发展。发展是硬道理，这是我们必须坚持的一个战略思想。中国解决一切问题的关键在发展。”（注：：《提高认识，统一思想，牢固树立和认真落实科学发展观》，载《经济日报》2004年3月1日。）

韩国喜剧范文第5篇

【摘要】近年来，韩国综艺节目席卷亚洲受到观众热捧，其中韩国SBS 电视台周末娱乐节目《星期天真好》中《Running man》收视率和社会关注度不容小觑。它沿用了综艺节目一贯的游戏环节却没只停留在“做游戏”，该节目与电影元素结合，节目结构如电影的戏剧性结构有明确开端、悬疑中段、完整结尾。本文将从戏剧结构来探析如何巧妙利用三幕论创作出全新的综艺节目形态，及给我国综艺节目制作带来的启示。

关键词 《Running man》 综艺节目 戏剧结构 三幕论

2010 年7 月11 日韩国SBS 电视台周末娱乐栏目《星期天真好》推出新型综艺真人秀节目《Running man》。韩国国民MC刘在石担任主心骨，由金钟国、李光洙、哈哈、池石镇、姜健熙、宋智孝6 人组成固定MC 班底，进行“单、群替转换”的主持人模式。每期节目邀请韩国各领域嘉宾进行游戏互动。至今累计播出252 期（数据截止2015 年6 月21 日），“Running man”粉丝遍及全球。2014 年浙江卫视引进版权，各大卫视综艺大战中大获全胜，每期节目在微博上点阅量累计过亿。笔者将购买的版权称之为“Running man 模式”，将其本土化改造，仍受到追捧，由此可见这种模式是有规律可循。《Running man》将综艺节目拟剧化，融合戏剧性元素，采用丰富的娱乐手段，颠覆了传统固定的娱乐模式。电视竞争“内容为王”，要争夺收视份额节目必须创新，《Running man》创新在于结合好莱坞电影崇尚的“三幕式结构”，节目犹如一部90 分钟的电影，第一幕开始，主持、嘉宾出场；第二幕冲突，成员任务期间展示人物个性引起冲突或剧本的情节设置引起冲突；第三幕结局。这种戏剧结构让好莱坞电影风靡全球，与综艺节目结合也是一种创新。

一、从“结构”说起

戏剧结构指剧本当中“对戏剧情节的事件顺序、人物关系。事态趋向和事态头绪的布局安排。”①戏剧结构与规定情境有一定的关联，规定情境规定了人与人、人与事、人与社会、人与自我的关系，戏剧结构策划着规定情境发展有大致的轮廓和方向。《Running man》每期主题来源于电影、电视剧、小说等，或根据拍摄地点来量身打造剧本。

戏剧结构还讲究情节的统一性，如电影中人从生到死“人物进展的连锁性”。每期节目会有1-2 个主角，有时会是小分队。20110410 期改编“詹姆斯邦德”的“刘姆斯邦德”，刘在石被带到任务室被告知是当天的主角需要用特制水枪淘汰其他成员获得胜利，从被告之任务时人物命运的相干性就开始发生变化。节目的剧本按照人物命、事件冲突的逻辑顺序发展。

二、三幕剧的运用

美国著名的电影编剧家悉德·菲尔德曾在《电影剧本写作基础》提出“三幕剧本范式理论”，这种戏剧结构广泛运用于好莱坞大片。《Running man》运用观众迅速进入情节的戏剧结构。悉德·菲尔德的三幕式结构在时间上有固定设置，发现了戏剧结构的时间设置模式。观众迅速入戏，不会因为剧情冗长而失去兴趣，最短时间内被剧情吸引。好莱坞大片之所以受到了全球大众的接受，就是因为其独特的三幕剧，剧本线性结构的时间点起承转合在一定程度上进行严格的划分。

1、第一幕

开端。通常情况下，一部标准的电影剧本是120 页即120 分钟。悉德·菲尔德提出第一幕三十分钟，主要功能是交代背景，人物登场，后两幕围绕第一幕情节继续发展，这一幕绝对要精彩，观众是否决定看下去，取决于这一幕前十分钟精彩程度，所以最短时间交代背景，设下悬念引出下幕。《Running man》节目时长90 分钟，最吸引观众的开场控制在前6 分钟。节目组设置各种形式的嘉宾开场，如设悬念不公布嘉宾，20121125 期“007 特辑”嘉宾李胜基扮成快递员混入人群躲避成员展开任务；20120610“僵尸竞赛”特辑中，姜Gary 是母体僵尸，可节目开场并没告知“母体僵尸”是谁，设下悬念为故事铺陈；“Idol 特辑”中则推出韩流明星歌舞开场吸引观众；节目开场求最短时间让观众选择节目。

2、第二幕

对抗。电影的精华部分，也是《Runningman》收视率法宝。这一幕情节设置会更加戏剧化，戏剧冲突导致对抗期间呈现出的精彩。黑格尔提出“没有冲突就没有戏剧性”，没有戏剧性的戏剧结构是单一乏味的。他认为冲突是实现艺术美的内在动力和主要手段，任务的心灵和性格“只有借助矛盾对立的伟大刚强才能衡量出来”，“冲突愈众多、愈艰巨、矛盾的破坏力愈大，心灵仍能坚持自己的性格”。

这充分体现冲突来自人物，人物间的冲突多数来自性格。7 位固定成员在节目中发挥自己的人物性格保障冲突顺利发展，如能力者金钟国、背叛者李光洙、不良智孝、黑羚羊池石镇、舞王刘赫、机灵鬼哈哈，和平的Gary 形成“Running man”人物个性链，成员分工明确，性格无重复激发出戏剧效果。重悬念性和故事性的设置是这一幕充分调动观众的好奇心的手段。戏剧理论家乔治·贝克认为“悬念是兴趣不断地向前延伸以及欲知后事如何的迫切要求。”所以悬念在第二幕中给观众带来较强的心理刺激，观众自然而然介入节目，并引发其迫切期待。20120129 福尔摩斯特辑中，池石镇制造“假死”，引起成员互相猜疑寻找凶手，直到池石镇“复活”撕下其他人名牌，其他成员才明白原来真正的凶手是一个已经“死了”的人。观众就会迫切想知道第三幕的结局中其他成员是否已经破案抓住池石镇。编剧在设定节目戏剧结构的巧妙所在，用电影的戏剧模式代入综艺中。

3、第三幕

结局。按照悉德·菲尔德“三幕剧结构”理想剧本创作模式通常第90 页到120页是结局，好莱坞商业片最后30 分钟是电影结局。《Running man》长度不及电影，这部分通常控制在节目最后10 分钟，根据完成任务中获得的线索，成员和嘉宾利用自己的逻辑思维把互为关联的事情、情节按照线性结构进行推理寻找结局。二幕埋下的悬念在三幕中揭晓。20120129 期“福尔摩斯特辑”中金钟国查阅书中线索推理凶手竟是“已死”的池石镇，谜底让观众恍然大悟，大呼刺激；20141019 期“音乐家们消失事件”中李光洙根据信封的照片和文字线索，在最后一刻推断幕后凶手是金钟国，此时画面采用平行蒙太奇，李光洙拨打举报电话举报凶手，金钟国也在寻找李光洙打算撕下名牌淘汰李；两人进行人物双线平行播出，紧张气氛不言而喻，最后李光洙快人一步举报成功，众多网友感叹“感觉在看电影，太刺激了。”

三、《Running man》戏剧结构设置带来的思考

如今综艺娱乐节目霸占各大荧屏，卫视在综艺节目上下足功夫，节目拟剧化是发展趋势。《Running man》巧妙的戏剧结构再加上戏剧性的情节设置富有戏剧化结局，也被观众喜爱。这种以完整故事为背景，游戏任务为主，集电影元素于一体的新型综艺节目故事性突出。节目运用电影结构式的悬念设置、蒙太奇剪辑方式让节目更加精彩。它在戏剧结构上做了很多的努力并且传达了正能量。给我们带来思考，值得借鉴。

1、人物冲突的设置

冲突是戏剧结构中重要的部分，同样也是拟剧化综艺节目中不可或缺的因素。笔者认为这种节目具有一定的虚构性，这种虚构性是由人物性格体现的。人物性格引起的冲突是观众最为感兴趣的，作为电影剧本结构的真人秀来说，人物的性格尤为重要。如何打造个性丰满的人物是支撑戏剧性矛盾冲突的支架，国内部分综艺节目编剧在构造剧本时偏向人物性格的“负面冲突”，明星之间“被剪辑”成吵架、不和，收视率与市场有关，但编辑不能一味迎合市场编写出低俗冲突，通常会造成节目播出后，经常在网络上出现“负能量”，例如“撕逼”“黑料”“××滚出娱乐圈”等带有贬低的网络暴力倾向词语。节目不断“被曝黑幕”造成一定的负面影响，粉丝跟随舆论倾向攻击明星，引起一系列网络暴力。我国综艺“跟风”现象严重，节目制作者为在同质化节目中脱颖而出谋求收视率而忽略了电视是大众媒体具有教育和宣传的职责，例如2013 年播出的《中国星跳跃》通过邀请性感女星周韦彤博取收视率，伴随而来的是“周韦彤泳衣脱落”、“胸部走光”等低俗内容通过媒体传播，给节目带来热度，完全违背了主流价值观。韩国综艺《Running man》在戏剧结构中处理人与人的冲突时，杜绝低俗冲突，不利用明星“炒作”制造话题博观众眼球，明星之间的对话和肢体语言进行搞笑，尽量规避“绯闻”、“负面新闻”炒热节目，低俗的娱乐大众并非长久之计，正能量的主流价值观才是王道。

2、结构中的悬念设置

线性戏剧结构让观众自始至终处于一种兴奋、期待节目的状态。三幕论剧本结构模式，第一幕埋下伏笔；第二幕的悬念是引领整档节目的剧情走向的过程；最终幕的悬念是观众最期待的结果。《Running man》的戏剧结构特色在于悬念贯穿始终。Spy（间谍）特辑战中经常会体现出来，20141123 外星特辑，第二幕中金钟国被告知是金星人，其余6 位均为火星人，在不知同班人数的提前下要淘汰与自己不同星球的人，拉开充满悬念的心理战，展开撕名牌大战。成员充满怀疑的对话都在剪辑的过程中呈现出戏剧效果。成员或观众被隐瞒身份开展任务的情节《Running man》的戏剧结构特色。这些在第三幕中起烘托与铺垫的作用，增强节目可观性。

3、大众参与剧情的设置

《Running man》通过网络收集群众意见，接受粉丝提出游戏流程或邀请嘉宾的提议，吸引了大量的Idea，缓解节目模式的审美疲劳，调动粉丝的积极性，培养忠诚度。这在节目创新上有一定的贡献，也为节目节省成本。20140126“ 象棋盘比赛”，是一位香港女粉丝创作的，从剧本的结构到游戏设定都融入了中国传统的象棋文化把精髓发挥极致。这种通过培养大众参与剧情设置、粉丝反作用于收视率的方法屡试不爽。

结语

韩国政府“文化立国”的战略方针，迅速推动韩国的文化产业，成功的向全世界销售了韩国的文化。韩国综艺节目创新的形式征服了全球粉丝，这也是文化传播的一种强有力的体现。《Running man》利用戏剧性的手段融入综艺节目，韩国电视制作者在创新上做出不懈努力。反观我国现阶段综艺节目发展迅速，但节目创新机制上还有所不足，多数购买版权，原创性不高。我们在引进海外优质节目时，不只是购买其模式和创意，还要寻求出自己的创新之路。

参考文献

①吴戈：《戏剧本质新论》[M].云南大学出版社，2012

②格奥尔格·威廉·佛里德里希·黑格尔著，朱光潜译：《美学（第一卷）》[M].商务印书馆，1958：228