艾青的诗歌
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇艾青的诗歌范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
艾青的诗歌范文第1篇
一、悲剧精神来源的历史背景
在艾青的诗歌中最经常出现的基调就是悲剧色彩的，并且带有忧郁气质的。在他的诗歌中会经常看到这样的意向和句子：“中国的苦痛与灾难，像哲学也一样广阔而又漫长啊”（《雪落在中国的土地上》），“薄雾在迷蒙着旷野啊……”，“你悲哀而旷达，辛苦而又贫瘠的旷野啊”（《旷野》），在这诗中浸透了诗人的灵魂中永远摆脱不掉的忧郁气质，同时这也是构成艾青诗歌艺术个性的基本要素之一，可称之为“艾青式”的悲剧精神。艾青在回忆自己的人生的时候，艾青说道，他是在一位乳母的怀中长大的，这位乳母甚至溺死了自己的女孩，来专门哺育艾青。因此，艾青一直觉得自己的生命是抢夺了另一个孩子的生命得到的。因此，这件事一直令艾青感觉到非常的愧疚和痛苦。正是由于这样一段的特殊的经历，所以在艾青很小的时候就感染了农民的忧郁和苦难的气质。
后来艾青经常徘徊在巴黎的街头，一直过着近似于流浪汉的生活，而与此同时他自己又置身于一个疯狂的、怪异的、陌生的资本主义的世界当中，内心中饱尝着异国游子的孤独寂寞的感情。在这样的环境熏陶中，艾青难免会产生一些非常忧郁的情感以及不断涌来的失落感都将孤身一人在异国的艾青淹没。当他的这种情绪铺天盖地而来的时候，正好这种浓厚的情绪与西方文学思潮很好的融合在了一起，因此艾青就在这样的情绪之中找到了归属感，这也就能很合理的解释为什么艾青早期的作品之中充满着一种流浪汉式的“漂泊的情愫”。
后来在打响的时候，艾青又辗转的回到了祖国，当他真实的站到了祖国的土地上的时候，看到那被鲜血染红的大地，看到那被战争所折磨的人民，艾青从此时深刻的理解到了在那土地上痛苦的重压，这一切眼前所见到景象都与他忧国忧民的心灵产生了强烈的契合，因此，从小就在他的体内所孕育的那种农民的忧郁的苦难的气质得到了新的升华。而这种苦难的精神和忧郁的气质是渗透在作者的骨髓和心灵里面的，所以在他进行创作的时候，这样的气质就自然而然的表现在了他的诗歌中。在这苦难的精神中不仅包含着艾青自身忧国忧民的情绪，同时还有他对祖国无比深沉的爱和深刻的眷恋。更表现了是人对生活的忠实与思索。
二、在艾青的诗歌中经常出现的几个苦难的意象
（一）芦笛：被喻为一支忧郁的苦难之歌
艾青的一生为了祖国人民的苦难而感到忧心忡忡，他曾经为那些在土地上痛苦挣扎的人民呼唤呐喊过，同时写过那澎湃于心中的热气。他用自己的心声，用自己的诗句来表达对于人民悲苦不堪的日子的同情，同时也表达了对于太阳带以人民的温暖的感激，同时也渴求着黎明的到来。作为诗人，艾青绝不仅仅是冷眼旁观着这一切，他想要和广大的人民一起同呼吸、共命运，希望自己的诗歌能够成为人们最真实的呼声。因此，可以这么说，在艾青诗中所体现的苦难悲伤的情感，并不是为了自己感到悲伤，而是为了人民的痛苦生活而感到悲伤和苦痛。他的欢笑也不是因为自己的欢乐，而是因为人民迎来了幸福的生活。
《大堰河――我的保姆》是艾青前期的苦难精神风格的代表作。由于艾青在幼年时期缺乏来自家庭的关爱，少年时又饱尝了在异国他乡流浪漂泊之苦，并且还有三年的囚徒生涯让他感到悲愤万分，以及中国民族面临着巨大的苦难，人民每一天都处在水深火热之中。这所有的一切，就成为了艾青心中苦难的基调。这些血泪以及控诉就自然而然的流露在他的诗歌当中。在这首诗中，艾青用了大量细腻的笔触，用了丰富的感情和口语化的语言将这些经历以及蕴藏在心中深深的情感娓娓道来。凄楚地叙写了自己的身世经历，并怀着虔诚而深切的情感，回忆了自己深爱的乳母大堰河生前的凄苦和死后的悲凉。表现了诗人“对于母性的不幸的人的爱”，对自己家庭所属地主阶级和整个不公道世界的强烈不满和诅咒。
（二）土地：深沉而又悲伤的苦难恋曲
艾青诗中最让人感到震撼人心的部分，并不仅仅是他对于自身命运和社会不公所表现出来的单纯的忧郁和伤感，而更多的这种为了国家民族深切的关怀，为了人民所遭受的苦难而感觉到万分痛苦的精神。与艾青之前的“土色的忧郁”与：农民式的忧郁“相对应的是对于时代的苦难和民族的苦难所表现出来的忧郁和伤感。
特别是在《雪落在中国的土地上》这首诗中，艾青多次吟诵，表达了对于国家民族命运的担忧，反复的倾诉着民族的苦难与不幸。
中国的路，
是如此的崎岖，
是如此的泥泞呀。
……
饥馑的大地，
朝向阴暗的天，
伸出乞授的
抖的两臂。
在这里，诗人用一种比拟的方式，表达出了一种对于现实深沉的哀思。希望通过这种方式来引导人民的思考，他用极富暗示以及象征的手法先是铺陈了一个极其悲伤的基调，然后再带给人悲伤和暗示。希望能用这种方式让那些还在沉睡的人民意识到现在生活的痛苦和苦难，让人民能够觉醒，来打破这样的局面。并且在艾青的诗歌中还充满了对未来的憧憬和希望，让人们在这样的苦难之下仍然能看见未来的美好。
艾青这一时期的诗歌创作观点是“苦难比幸福更美”。这种对苦难美的追求，正是一个伟大的人民诗人爱国深情、民族忧患意识的最终体现，同时这也是诗人面对苦难的时候的误会的选择。他说，“最伟大的诗人，永远是他所生活的时代的最忠实的代言人；最高的艺术品，永远是产生它的时代的情感、风尚、趣味等等之最真实的纪录。”
参考文献：
[1] 钱理群《中国现代文学三十年》第二十五章，北京大学出版社，1998年版。
[2] 艾青《诗论》，引自《中国现代诗论》上篇第361页，花城出版社1987年版。
艾青的诗歌范文第2篇
七十年代的爱情，风流全被隐忍在骨子里，虽形似素朴，却依旧不舍浪漫。那是父母一辈的爱情，多年后的一个深夜，与母亲并排躺着，她终于向我展开一个女人的柔情，娓娓道来。那时的她年方二八，是开得正艳的鲜桃，追求者甚众，她却果断地拒绝了所有盛情追求，宁愿孤身独享芳华。但是，高大俊逸的父亲出现了，是风乍起，吹皱一池春水。平静如母亲，也还是心动了。唯有心动，只因父亲是那样一个无微不至的男子。无微不至的男子并不难找，但他却还如此英武帅气，且如此深情，这就很难得了。母亲终究未过英雄关，十九岁那年就早早地嫁了，二十岁已为父亲生下了姐姐。婚后，他们依旧每日互诉郎情妾意，他送她印着蝴蝶的花手绢，周末时带她去城里逛街、买衣服，出差途中因思念太甚，终于摊开信纸一口气写了封6张纸的情书寄给她，在结尾他说：我δ愕陌，如同微山湖里的水，滔滔不尽。果然，半生下来，父亲δ盖椎陌情，依旧是滔滔不尽的，只是，都深流在岁月里，却一样荡气回肠，令我叹为观止。
九十年代的爱情，有了大胆的浪漫，也往往被安放在日日夜夜的流浪里。在那个物质依旧匮乏的年代，爱情富足了，心灵即是富足的，这是小姨一辈的爱情。小姨夫爱好写诗，骨子里充满了动荡的流浪因子，足够浪漫，却显然不适合婚姻。但那个崇尚爱情的年代，小姨还是选择了做他的妻，义无反顾，不由人不佩服。那时的小姨是单位文工团的领舞，而一次无心的漫步，小姨夫来到舞场，自打望见小姨热辣的舞步、优美的身姿后，便再也迈不动脚步。就在小姨转过身来舞动的瞬间，眼神与小姨夫炽热得似要喷火的目光相遇，电光石火后，即是地老天荒。小姨夫用一首首“小酸诗”就把美丽的小姨一步步引入洞房。这种爱情在当时，带着一种冲锋陷阵般的前卫色彩，旁人的求全责备终究φ姘构不成威胁，多年来，他们依旧情深意浓。
而二十一世纪初的爱情，在形式上则显得异常前卫。铺天盖地的网络也网住了红男绿女们无处不在的爱情。姐姐和姐夫即是通过一则西祠上的征婚启事最终喜结连理。每个女子都希望老公足够高大俊逸，并且体贴多金，但世间这样的男子真是少之又少，若有，那也肯定早就是别人的囊中物。之前，姐姐一直做着白马王子的美梦，直到姐夫出现，姐姐终于默默认命了。姐夫并不高大俊逸，不风流倜傥，也不多金，但他体贴，他舍得将自己多年来的积蓄统统乐颠颠地花在她身上，他为她解除寂寞，难道这些还不够么？事已至此，姐姐果断地抛却所有华而不实的梦，穿着圣洁的婚纱，走上了姐夫的红地毯。如今他们虽身居两地，姐夫却在日夜不停地忙碌，为姐姐创造更加美好的生活。姐姐也看好姐夫这支潜力股，日日以长达一个钟头的长途电话给予他温情与鼓励。姐姐是姐夫的命定克星，所以他愿意将他的工资卡交付于她，并依旧悠然快乐。这样一份从容简约的深情，于这个奢华的时代而言，很是难得。
艾青的诗歌范文第3篇
李直在火车站把许亚薇拦下的时候，天空突然就响了一个霹雳。他说，许亚薇你看看，老天都不让你离开，你不能违背天意。
许亚薇神情带着嘲讽，那么老天喜欢看你跟别的女人勾搭是吧。李直有点急了，你真的误会了，人家心情不好，找我诉苦而已，抱抱人家也是情理之中的啊。
得了吧，抱之前发生点什么，也是情理之中的吧。其实许亚薇很了解那个吴娜的为人，她喜欢装可怜，然后把男人勾上床，但结果不是她甩别人就是别人甩她，所以，她乐此不疲重复着这种把戏，只有李直这样的傻子才会相信她是真的可怜，但又不能在他的面前说她的不好，否则他就会觉得又是女人的嫉妒心在作祟，这一点令许亚薇很苦恼。
李直讪讪地笑，事情并不是你想的那样的，我们还是回去吧，回家慢慢谈吧，你看，观众越来越多了，还以为我把你劫持了，再这样下去，热心的人们会报案的，你是不愿看到我坐牢的吧。
许亚薇扫了一眼周围，确实有帮人在围观，不好再僵持下去了。李直趁机把她的行李接了过来，而她看着手里捏着的火车票，有点可惜，她说李直，要么你上车也补张票吧，我们一起去旅游吧。
李直迟疑了半晌，但是我一点都没准备啊。许亚薇拉过李直就走，男人准备个屁啊，到那里买几件内裤换换就算了，况且明天是双休，你又不上班。
看李直还在犹豫的样子，许亚薇抢过行李就走，你不走，我走。听到背后传来急促的脚步与呼喊声，许亚薇满意地笑了。
2．两个人的旅行
旅途还是美好的，虽然他们在哪个客栈住下的问题上发生了争执，许亚薇喜欢对着古街，而李直喜欢在河边。许亚薇甚至甩话，我们应该分开旅行，像刘若英唱的那样，休息一下，不需要那么的密集，不必每一秒钟都粘在一起，我们应该试着各走各的路。
李直却说，那样你会拼命想我的。许亚薇虽然嘴里说呸，但心里是认同的。只是当她去买粽子吃的时候，一转身发现李直就不见了，然后看见他帮一个女孩子拍照，他解释说她是独自来旅游的，没人帮她拍照，你看，一个人旅行也不见得都是好事。许亚薇却说，很可惜，你错过了一场艳遇。
回来的车上，李直其实很认真地想了这个问题，如果真有艳遇，他会不会滴水不漏地承了下来。想了很久，他想他可能会的。正当他在想这个问题的时候，听到了很怪异的响声，然后闻到了很不愉快的气味。
许亚薇红了脸，轻轻地说，粽子吃多了，嘉兴的肉粽就是好吃。他哈哈大笑，他想，他毕竟是爱许亚薇，爱一个人就爱她的全部，这样想想也没觉得什么了。
那车上的几个小时，许亚薇一直靠在他的怀里，有时闭着眼，有时睁着眼。睁着眼的时候，她说，李直，这就是爱情。
李直点了点头，似懂非懂。
3．情人住到了楼下
其实李直知道，他是不该应吴娜的约的，但有的事就是鬼使神差，其实他是想证明他们之间并不像许亚薇想的那样。然后他发现这种证明几乎是幼稚的。
因为吴娜太了太漂亮了，这种的女人其实是男人盼望的情人，就如梦露，几乎所有的男人都对她有过性幻想，但是爱不爱，就另当别论了。有些事自己都控制不了，虽然，吴娜缠上他的身体时，她口口声声地说，不会破坏你跟许亚薇的感情的，我做你的地下情人好了，表面上，我们只是朋友。并说，她有演戏的天分。李直觉得也是，艺校毕业的女人，怎么会没有两手呢。
所以，当吴娜要求李直帮她一起搬家的时候，他是一口应承了下来，在生活上，他是把她当朋友的，既然是朋友，帮助是应该的，但是他万万没想到，她会搬到他的楼下，他说你疯了，你非要让整个小区的人都知道？吴娜却漫不经心地笑，你怕什么，装作没做亏心事得了，车到半路，他跳了下来。他不能做这么冒险的事，但是没有他，吴娜照样能搬家，并在下面开了家美容馆。
许亚薇发现楼下那个新开的美容馆时，吃了一惊，恋爱中的女人不可能不敏感，她感觉自己的爱情已有险情，但是，却表现得不动声色。爱情，如果成就了两个女人的战争，她不知道这场战争的结局是鱼死网破，还是无关痛痒。但她知道，她不能失去李直。
李直的表现开始心不在焉，他知道自从吴娜来这里后，他的身边就埋下了一个地雷，随时都会引爆。若不是接下来发生的事，他还不能如此坚定地与她决裂。
首先是门口的死老鼠，许亚薇的尖叫声比见了鬼还凄厉，她是最怕老鼠的，况且是一只血肉模糊的死老鼠光明正大地躺在她家门口，许亚薇发抖的身体像一片秋天里的落叶，几天后信箱里出现一个匿名包裹，包裹是许亚薇拆的，从她更为凄厉的叫声中，他发现了事情的严重性。那包裹里装着一只残指，虽然是硅胶仿制的，但却很逼真。
李直忍无可忍，他冲进了吴娜的店里，指责她为什么要这么做。她却嘻笑地说，我倒真希望能这样做。吴娜不置可否的态度更令李直愤怒，你到底想要什么？吴娜的目光温柔起来，我只要你，我爱你。
笑话，一个的女人怎么配谈爱。李直在心里冷笑，心底里，他是看不起吴娜的，其实她的那些事他都知道，这个圈子这么小，他怎么可能对一个外表美艳的女子毫不关注与了解呢，他想，她只是想抓住一根稻草，来救赎她无度的沉沦。但是，错就错在她不该把他当稻草的，而且这种卑劣的手段只能证明她的人格更加低贱。
李直说，人可以偶尔犯贱，但不可以把犯贱当真爱，这是自欺欺人。吴娜的神情很受伤，爱一个人也有错吗？
李直无法再向她解释，他甩下了狠话，如果再发生这种事，别怪我不客气了。吴娜却还在装傻，什么事啊。李直一个巴掌就抡了过去。
她哭了，哭得那么撕心裂肺。李直叹了口气，求求你，放过我们吧，我们就当作从来不曾认识过，你从这里搬走吧，越远越好。
她没有回话，李直继续说，我给你另找了家房子，离这里比较远，但是，比这里要好。
吴娜不哭了，冷冷地说，原来你早就安排好了。
李直没理她，最后留下一句话，你今天收拾一下，明天就走，我已经跟搬家公司约好了，搬家的费用我帮你出了。
吴娜看着他的背影，心里装满着恨，男人绝情起来比任何动物都厉害。
4．他想，他需要独自去旅行
吴娜搬走了后，果然就清静了，再也没有出现那种意外事件，而许亚薇的脸色好多了，也不再那么神经过敏了。
渐渐地，与吴娜有关的一切他们都渐渐地淡忘了。谁都不再提这个名字。
半年后的某天，他跟一帮很久没见的朋友聚餐时，有人提起了吴娜，吴娜常常是人家茶余饭后的话题，他们说，吴娜死了。
当时，他很震惊，死了？
是啊，生病死的，多么漂亮的一个女人啊，真可惜。
另一个人说，是啊，那天我还在酒吧里碰到她，她喝醉了，她说她爱上了一个不该爱的男人，她想把握生命中最后一次机会，好好地爱一场，但是，她失败了。当时，我不明白她所说的生命中最后一次机会是什么意思，现在，我明白了。
李直不知道自己是怎么离开餐馆的，一个人走在路上，心却在半空晃荡。他想起吴娜那么白的脸，他一直以为她化了太浓的妆，想起卫生间纸篓里那些鲜红的血，他以为她是月经不调。还有她半夜疼痛的，她说她只是着了凉。其实他应该多关心她一点的，就算仅仅当作朋友。
回到家里的时候，许亚薇趴在电脑前睡着了，他把她轻轻地抱到床上，盖好被子，然后回到电脑前想把它关掉。只是当他看到电脑屏幕上那个名叫“爱情，是两个人的旅行”的博客时，他有点意外，许亚薇原来一直瞒着他，写着博客。
只是越看下去他越觉得难过，关于死老鼠与断指事件，原来都是她一手策划的，那是一部电影带给了她灵感，使她挽回了爱情。
艾青的诗歌范文第4篇
我跟何羊相识4年，但是见面的机会很少，所以不能说相互了解。不过，他每次约我，我们都会从中午边吃边聊天，直到可以吃宵夜的时间才分手。像是饿了几顿饭的人，一次就要吃个狂饱。何羊经常是五湖四海地跑，对他的行踪我一无所知，因此，我当然不算是在他的生命中意味着什么的那种女人。
中午12点15分，我按约好的时间到机场餐厅的时候，他正在独自吃东西。我瞥了一眼餐台，饭菜很丰盛且颜色好。不等人就吃饭是他的毛病，我没理由说三道四。
他穿着暗紫红色的衬衣，套了一件米驼色的夹克衫，炭黑色的便装裤，年轻中透着闯江湖的老练，油滑中又不失书生的雅气。他讲他有30多岁了，但是看起来确实没有那么大，他精瘦得不带年龄和财气。
“小姐请用餐吧。”何羊用眼睛指指桌上的饭菜。
我记得从来没有和他讲过我的饮食爱好，让我不解的是，每一次跟他一起吃饭，总有几样东西是我不能舍弃的。
“今天又带了什么样的女人来？”我坐在他对面并朝他微笑。相信自己的眼睛里一定还闪着可爱的光。
跟何羊的每次见面他都会带他的故事来，而故事中的主人公多是不同的女人。
说真的，我常常在心里暗自得意自己对男人的理解和宽容，能心平气和地听男人用一些细节描述或赞美别的女人。我只是不明白，何羊凭什么认为我能够做他的倾听者，是那种不参与任何意见的，可能还略带欣赏性质的倾听者。
何羊讲故事的时候曾提起很多的地方，有的地名我从没听说过。他便从包里掏出一摞摞的照片指给我看。单是照片的尺寸就够我乱的，细细长长，宽宽窄窄的，常常把中国的大江南北一摊就是整个一餐桌。
“瞧瞧，你吃着饭就可以饱览中国的疆土和人民。”何羊讲话的口音听起来也是南腔北调的，我从来也没听他提起过他的家乡到底是哪里。他说一个人的出生，童年，青春都是同等的重要，而他的这3个时期是在不同的地方度过的，他说不好哪个该是他的家乡。他指指停机坪上的飞机说：“也许就是那里。”
“请你做我的女朋友好吗？”何羊忽然问出这样莫名其妙的话。
“你说什么呢？”我笑起来，“你总不是想把我也编入你的故事吧？”
“请你做我的女朋友好吗？”何羊仿佛没听见我说的话，坚定地重复着他自己的声音。
我看着他的时候，发觉在他的眼神间透彻出一股正在被遏制着的激情。不知为什么，我对他比以往的任何时刻都更熟悉起来。
他忽然握紧我挨近他身体的一只手，然后用另一只手的食指在我手臂的脉搏处写字。我几次试图想知道他在那上边写了些什么，但是每次我都只坚持了一会儿，等不到他写完一个完整的字，我就放弃了原来的打算，而去体会他手指在我手臂皮肤上滑动的。
“我为什么要答应你？如果你刚才说的是‘请你跳支舞好吗？’我还可以考虑。”
“因为你要报答我。你从来都没有征求过我的意见，就把我讲给你听的故事编成了小说拿出去发表。”
“我可以请你多吃几餐饭作为补偿。”
“你是为了套我更多的故事。”
看着何羊原本的江湖脸变成了满脸的孩子气，我忽然间就笑起来。
“如果你不能现在回答我，那就先做我3个月的女朋友，看看感觉再做决定可以吧？”
“好像那种新工作中的试用期？谁是老板呢？”
“当然是你。”
我们吃过饭离开机场以后，就正式开始了为期一个秋季的，没有任何文本合同，更没有任何签字公证的爱情试用期。
直到现在我也说不清楚，当时为什么就同意了。这个决定真的让我自己都吓了一跳。
何羊让我搬到他的房子去住，我不同意。
“这只是试做女朋友，又不是试婚。”
没想到他听了之后就肆无忌惮地笑起来。那笑声感觉很下流，好像看见有人当着他的面了衣服似的。
“江湖骗子。”我狠狠地骂他。
不过，我还是被何羊说服搬了过去，当然是分开住。他说最近一段时间都不会再到处跑，因为他正忙着筹备他的大型摄影作品展，工作量很大，作为他的女朋友是不是应该帮忙呢？我不知道这算不算他的借口，反正我还是接受了。
这是我认识何羊几年来第一次去他的家。房子的正厅很宽阔，开灯以后，从各个角落反射过来的光让人感觉有点目眩。屋子里到处是一些玻璃制品，包括餐桌和餐椅。剩下的空间被稀奇古怪的陈年旧物充斥着。然后是摞到椅子和地毯上的书跟硕大的信封口袋，从里边还溜出一些照片。
何羊拍下的东西总是能吸引我。我喜欢独自一人欣赏他的作品。灌木丛中成群的白鹤，绿水湖畔红色长椅上人们闲坐间的悄声细语，把时间消磨在梳妆上的女人，码头边水淋淋的鱼市，在河边等渡船的老人，阴云裂开的瞬息，泛着红晕的葡萄酒杯……
照片看久了，我会渐渐地沉入其中，有时候甚至有一种溺水的人浮不上来的感觉。我会真的伸出手抚摸那网中的鱼，正在消融的冰，漂浮在海面上的木船残片。就在这样的不知不觉中，我透过照片，慢慢地深入到他的工作和生活中。
他说我很会给他拍的照片取名字，就把这部分任务交给了我。我也因此有了更多细读他作品的机会。忙碌的一个月仿佛是一只飞掠耳际的小鸟，让人才稍有一点感觉便消失得无影无踪。
我们爱情试用期的第2个月开始了。忙得一如既往。
有时我真的怀疑自己是他雇用的帮工，根本体会不到做老板的滋味。不过，做女人的滋味倒是比以往的任何时候都体会得更浓了。
我学会了做拉古羊肉，醉鲜虾，烤农家肉饼，蜜汁甜藕，分清楚香槟杯和葡萄酒杯，以及什么葡萄酒配什么菜，因为这个走南闯北的家伙是个不折不扣的“美食家”。何羊随时都可能给我拍照，他却不喜欢我对着相机摆出姿态。他常常是在我自己以为最懒散、张狂或不开心的时候按动快门。他说女人的美是一种随意间的绰约，沉寂中的空旷，静谧中的容华。
“你拍到这些了吗？”
“当然。只要是有生命的东西，最动人心魄的时刻常常会像人的弥留之际一样短暂。我就是试图用我的眼睛把那个时刻变为永恒。”他停顿了一下，然后就笑了。他的笑容犹如一块田地间种的蔬菜，渐渐地生长出来，接着就越来越蓬勃。
第3个月终于来临了。那一天开始的时候我们都意识到了，而且都显得有点紧张。何羊每天呆在家里的时间多起来，还争着做饭。
在我刚搬来住的时候曾经给他订立过一些规矩。比如，进门的第一件事是把手洗干净；不在客厅换衣服；只可以吻我的脸颊和额头；晚上10点以后不允许以任何借口要求进入我的房间等等，他一向遵守得很好。直到最后一天他从外面回来不先去洗手开始，把这些规则一条条地破坏掉。
夜色中的光与影融成一种白天感觉不到的柔美，一缕缕发着光的颜色在他的头发上飘游着。我禁不住这种诱惑，用手去梳理它们。他常常四处漂泊的目光也好像有了回家的渴望，清澈而温暖。我们静静地坐着，各自抿一杯红酒。
“我曾听说睡眠是死亡的样品，我想先看看，你帮帮忙好吗？”
我不讲话，只是更紧地握着手中的杯子，不知不觉眼睛就有一点模糊。
“等我睡熟了，你把我拍下来。”
“闪光灯会吓醒你的。”
“不会，我已经习惯那种光了。”
夜更深之后，我第一次走进他的卧室。举起相机，准备完成他交给我的最后一项工作。
当我渐渐挨近他身边的时候，却发现他合着的眼睛犹如夜色中树上鸟儿一对失眠的翅膀，没有规律地扇动着。我的泪瞬间就滚落下来。
“这样拍不真实，还是不要拍了。”
他坐起来，拿了表指给我看：“现在已经是北京时间10点5分了，老板。”他用一只手臂环抱着我。
艾青的诗歌范文第5篇
当时的高原，最缺的就是女人和孩子。
因此，我们连的男兵每天能看到我们这十几个高原第一代女通信兵，成了山上各连那纯粹是男人世界里的男兵们的羡慕，甚至是嫉妒。
其实，那时我们男女兵之间是很少说话的，就连课间休息，为了争夺连部门前唯一的水泥乒乓球台，也是男兵女兵谁先占上，谁就一玩到底，另一方绝不掺和。那真是楚河汉界，泾渭分明。况且连队铁的纪律就是战士期间不许谈恋爱！
通常春秋两季通信线路都要大整修。在那段风沙吹打、烈日灼人的最忙日子里，机房不值班的女兵也要上线路，支援男兵大整修。力求把在高原野外的作业时间压缩到最短。
在连队"天天练"中，女兵也加入了爬杆训练行列，学会在8米高的电线杆上作业。特别是那张著名油画《我是海燕》问世后，她就成了我们女通信战士的楷模，点燃了女兵心中的烈火――"男兵能办得到的事，我们女兵也能办得到"。
我们练习爬杆几乎都经历过爬上去，突撸下来"坐电梯"的情形；有恐高症的两脚哆嗦像"发电报"的；也有的脚扣脱落当了一把"空中飞人"的……
到最后弄得女兵谁不会或不敢爬杆，就是件丢人的事，甚至直接影响个人的成长进步……
有了主观和客观上的因素，我们爬杆的技术大多娴熟了。线路大整修时也成了男兵们不可小视的力量。 每天在烈日下，在狂风中，我们被大卡车拉到整修地段，像一粒粒种子被撒在那蓝蓝的天际下，撒在那辽阔的戈壁上，撒在那望也望不到头的一排电线杆前。
有的人做业完，就从杆上下来休息。先最习惯做的事，就是掏出怀里的小镜子，用指甲轻轻地剥离或者撕下脸上和嘴唇上翘起的皮，那是很容易就扯出血的。
在这时，遇到好天我常常沉浸在那难以置信的静谧中，随意放眼望去，几十公里的视线里，没有动物奔跑，没有车辆驶过，天空没有小鸟，沙滩没有河水，戈壁没有草木，远近没有行人。
在那样的旷野里，看到那个辽阔世界，是由湛蓝的天、金色的地构成的一幅简单生动的图画。在离公路远的地方，那天地间除了一排渐远渐小的电杆，几十个年轻的战士，就不再有任何杂质了。
那天，我刚从杆上下来，看着还在做业的战友们，就像蚂蚁抱着火柴杆爬上爬下地忙着。等着他们，等待值班员吹起那声响彻天地的收工哨子。
忽然，我邻杆上一个女兵大叫，把我从遐想中惊醒。
上海女战士杨为为鬼使神差地把脚扣弄掉了。她两手抓住杆上的撑铁，把自己悬挂在8米的空中。连上世纪被列为女人的羞处――肚脐眼儿都露出来了，它被拉得变长了，像是她的第三只惊恐的眼睛。不像当今，青年人把露肚脐眼儿做为时尚。那时的杨为为是既狼狈又可爱。
离她最近的男兵，正是外线的业务尖子，立刻从杆上"坐电梯"下来，去解救她。他提着脚扣，边跑边笑。
他的笑，使杨为为惊恐的心里又增添了几分气愤。这让她感到时间的漫长，还觉得有几分羞辱，甚至可以认为有他代表男兵对女兵平日的矜持和高傲的报复成份。
杨为为此时虽受难，但不失气节，还怒斥这个男兵：笑！笑什么！快点――！这个男兵接受了这道命令，像松鼠，更像青蛙，两腿盘曲，一纵一纵地徒手向杆上攀去。他敏捷地像在表演，也不排除有卖弄和炫耀的用意。他把脚扣给杨为为挂上了，还顽皮地用手抓着杨为为的脚踝，拿出一副师兄姿态，给她教着我们训练时早就学过的爬杆要领。他的手紧紧地抓着为为的脚。说：“你两脚踩扎实了……”。杨为为在杆上的安全得以巩固后，似乎意识到了什么。脚踝被这个男兵抓着，这是她与青年男人第一次如此亲密地接触。这对上个世纪70年代的许多女青年而言都会有羞涩的反应，内心又深藏着几分兴奋。
她低头看着脚下像猴子似的盘居杆上的那个笑嘻嘻的男兵，还没有下去的意思，更像有意在拖延时间，为了让连里更多人都看到他和杨为为同在一个杆上，这美人美事美景，真是千载难逢。
杨为为生气了，小声喊道：你快下去！下去！再不下去，我就踹了！
他当然知道杨为为刚刚站稳，不会轻举妄动，更没有踹他的能力。她不会让这来之不易的脚扣再与自己的脚分离了。那男兵又仰头殷勤地说：我上去帮你把扎线扎完？他的善意如果得到杨为为许可，他就会在杆上与杨为为面对面地把活干完。
他被拒绝了：“你快点儿滚下去！别让更多人看到。”他终于不情愿地"坐电梯"突撸到地面。他没立刻离开，仍然向上望着，看着杨为为，就像童话里那个谗嘴狡猾的狐狸，看着树上那只衔着肉片的乌鸦，看着杨为为。那一刻，他那貌似平静的表情下也许掩藏着激动、幻想和希望吧。
敏感是女人的天性。杨为为从杆上下来也没向她的"救急恩人"致谢，把脚扣往肩上一搭，钢啷一声扬长而去。
约一个月的大整修结束后，连队又恢复了往日的平静。男女兵之间，又筑起了那道无形的楚河汉界，互不往来。
后来多年大整修，再也没遇上像拯救杨为为那样的美事。再后来，那个男兵作为骨干被调到山上几百公里以外的连队去了，就是那种纯粹的男人世界。
听说，他上山前流泪了。一向坚强顽皮积极要求进步的他，这会儿流泪？不太好吧。难道他怕苦？我们都觉得有点不可思议。他临走时，也不会来和女兵告别，那样会被认为是轻薄，道德品质有问题。
在21世纪的今天，男孩女孩告别是件多么简单热烈的事，甚至完全可以拥抱。可在上世纪，我们的青春期、勇气，对于男女青年告别也是没用的。
读完这句话，请您轻轻地从鼻孔出一口气，嗤之以笑吧！无论您是怀着怎样的心情。
我在高原过了10年后，第一代通信兵们相继天各一方了。只有从战友那传来一条爆炸性的新闻：就是那个高傲的上海女战士杨为为就和她那个"救急恩人"外线业务尖子结婚了。
不管还在青藏高原的，还是从那里走出来的官兵们，都没有因为高原缺氧、寒冷、炎热、苍凉和人烟稀少而抱怨什么，他们无怨无悔。
我们在那的日子，是建设高原一个必要环节。在伟大的军队里，为祖国建设贡献自己的青春和汗水，是我们人生最绚丽的一笔。高原磨砺了我们的意志，让我们拥有了一生的精神财富。在我回首那10年往事时，还是怀念那里的战斗岁月，依然感谢高原让从那里走出来的人不再畏惧什么，而是拥有一颗永远年轻乐观的心。
今天我写到这段往事，仍像女儿回忆母亲那样，心中充满了激动、温暖与亲切。
高原，也让我真正体会到另类的奢侈和享受。
今天，每当我走在拥挤的街上，在汽车尾气和尘埃热浪中行进时，就会怀念我18岁到28岁的青春岁月，怀念我们在高原的烈日、风沙、严寒中整修、拉练、野炊、挖地道、打石头、盖营房……在那个离天最近的地方，方圆上百平方公里的时空，仅属于几十个年轻的战士。还有什么能比拥有这样一个世界更奢侈的呢？又有几人曾拥有过这般享受呢？
多少回到内地的"老高原"，还想冒险旧地重游再回高原看看。
定居在兰州的青藏公路之父――慕生忠老将军曾多次回到高原，看望他带领官兵开辟的处女地发生的翻天覆地的变化。他逝世后儿女们尊重他的遗愿，把骨灰撒在了高原上。
2000年夏，离开高原22年后，在我50岁时一个人重返了一次4000里青藏线，巧合的是在拉萨碰到了我的战友――杨为为夫妇。他们是从内地来高原看望在高原当兵的儿子。我们说起当年连里男兵女兵的趣事，都不禁放声大笑。那笑声，仿佛穿透了拉萨那湛蓝的天空后，折回来，又摔在布达拉宫前的地上了。
