讲一个故事

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇讲一个故事范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

讲一个故事范文第1篇

张封一直在想办法想把汪月调到自己身边，可进省城不是一件容易的事情。况且像他这种情况在单位很有几位，论资排辈一时也排不到他。就这样，八年过去了。时间很无情，许多美好的东西让它一点儿一点儿风化，就像张封对汪月的感情。有时候，张封想汪月，想着想着就睡着了，好不容易相聚在一起，俩人好像没有多少激情，张封觉得汪月就像是一个亲人。当丈夫觉得妻子像亲人时，关系就出现了一些变化，尽管是微妙的，可总归是一种改变。

张封的生活中出现了另外一个女孩儿，相当年轻相当漂亮。女孩喜欢张封的阳刚之气，张封呢，觉得女孩激荡了他几乎沉寂的情感。虽然张封一直告诫自己，他是个有妇之夫，可是他还是爱上了女孩。他告诉自己只是和她约会，可是当他和她牵着手走过黑夜时，他忍不住亲吻了她。舌头接触的一刹那，他退缩了。他想起了汪月，此时的汪月可能正在辅导孩子的作业。

女孩奇怪地看着他，他对女孩说他想起了他的妻子。女孩很现代，女孩说，我没说嫁你呀，爱有什么错呀。张封苦笑着，后来他说了一句对不起。两个人接着走了一会儿，可没有相依相偎，有了一点距离。

也许张封的直爽更激起女孩的好奇，女孩的爱接着铺天盖地而来。张封让爱给包围了，他很难退却。于是就有了吻。

那一天，在女孩的房子里，他们相拥着最后上了床。女孩青春无比的胴体呈现在张封的面前，整个房间弥漫着爱与被爱的气息。

他们要把爱做成爱的样子。

可是张封再一次后退了，他给女孩把衣服一件一件穿上。女孩哭了，没有比爱一个人当她赤身时被拒绝更让她羞愧的事了。张封也知道伤害了她，可是他觉得他应该这样。他不能背叛，同时他也没有权利让一朵花凋谢在他的手里。这些话他都对女孩说了。可是女孩还是委屈，还是哭泣，还是受伤。

女孩问他汪月就那么好吗。他点点头，他说在这时他才发现他是如此地爱着汪月。后来，张封和女孩成了朋友，成了知己。

第九个年头，汪月终于调到了省城，和张封团聚了。当然汪月和女孩也认识了，女孩管汪月叫大姐，大姐长大姐短的叫着，很亲热。

在女孩看来，汪月不漂亮，最重要的是汪月没有什么特点，性子不急不慢，话语不多不少。女孩觉得在哪一方面她都比汪月好，可汪月是用什么魔力让张封为他忠诚？

汪月后来也清楚了女孩和张封的事。是张封告诉她的，张封说差点儿就犯了错误，然后就把他和女孩的事告诉了汪月。汪月没有责备他，也没有因为这件事恨女孩。女孩来了还是一样的热情。

有一天，女孩终于忍不住问汪月，你们分居了那么久，你靠什么来守护婚姻守护爱情？汪月笑了，汪月就给女孩讲了一个故事。

说是从前，有一对夫妻很穷，穷得一无所有，丈夫整天唉声叹气，这可怎么活呀，就是他的口头禅。有一天妻子说，家里还有一个南瓜，你拿到街上去卖吧。丈夫说，一个南瓜值多少钱啊。妻子说，我们这个南瓜值一百两银子。丈夫说，怎么可能呢？妻子说，你就按这个价钱卖。就是别人给一千两银子，你不卖，这个南瓜就可能值两千两银子。给你两千两银子你也不卖，这个南瓜可能就是无价的。

丈夫觉得妻子在说梦话，可是他还是把这个南瓜拿到街上去了。一个南瓜开价一百两银子，让许多人好奇了。于是，有人出一百两，他如他妻子所说的那样不卖。那一天，这个南瓜的价钱最后涨到八百两银子，丈夫还是没有卖。天黑了，他把这个南瓜又拿回了家。他很奇怪，就问妻子这是怎么回事儿。

妻子说，珍惜是无价的，就像这个值几文钱的南瓜因为你的珍惜，它可以值八百两银子。那么一颗珍惜的心呢？咱们穷是穷了点，可是你还有我啊，怎么就活不成了呢？

汪月的故事就讲到了这里。

女孩的脸终于红了，她才发现她是多么肤浅。她才明白，汪月只讲了一个故事，就可以产生力量，比耳光更响亮。

汪月觉得已经够了，因为女孩的脸皮很薄。

用计要点：

指桑骂槐这一计最重要的一个字就是骂，这不是一般的骂，不是指着鼻子的骂，不是骂街，不是正面冲突，而是间接地巧妙指明。

讲一个故事范文第2篇

有很多专业人士倾向探讨某个具体情景细节，比如写作、叙事构架以及虚拟现实。我反而愿意普及一些基本知识(基于本人在虚拟现实上制作内容、建立工具的经验)，为电影人和叙事者提供灵感，开启属于他们的VR叙事性探险。

经过三年的学习、怀疑、无数次团队争论后，以下内容都是干货中的干货。在这个系列中，我想要将虚拟现实叙事方式的一些模糊概念讲清楚，避免后来人重走弯路，并真正创作有吸引力的内容。赐予你们力量！

在给出秘籍之前，我首先要解释一些关键概念，这样你们能够更好地理解之后的内容。

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沉浸感

虚拟现实体验中的沉浸感指的是，你，作为参与者，真实地存在于“那里”……“那里”可以是任何地方。对于一个虚拟现实叙事者，目标就是创作一个高度沉浸的故事，用户没空去想“这体验好酷”，因为他们无暇顾及周身发生了什么。

在沉浸感的巅峰，观众体验了一种感觉……

临场感

Oculus故事工作室制作人爱德华·萨奇(Edward Saatchi)这样形容“临场感”——“身体的感官、灵魂以及思维都认为此刻在别处，然而并没有。在《亨利》(Henry)中，我们发现我们开始有了角色的临场感。你会用怎样的技巧，让角色有临场的感觉呢？”

其实无需太多，《亨利》(Henry)的妙招就是，通过眼神交流实现较高的临场感。但这只是技巧之一，还有无数技巧等待挖掘。

临场感是积极地参与，而非被动观看。这就是为什么虚拟现实创作者，相对于传统“电影”，需要把他们的作品称作“体验”、“作为载体的故事”、或者“环境故事”。

那如何让观众深信“身临其境”呢？关键是……

代入感

代入感，简单地说，就是在体验中“发出行为”的能力——互动或者反应，而不仅是单纯地感知。在电影中，导演会调整每一个镜头的组合、时长、色彩和声音，带领我们走进她的独特故事视角。

作为一个多媒体叙事者，我想把事情说得更明白些：虚拟现实不会比拍电影“好”，拍电影不会比排话剧“好”。三者分别用独有的方式讲故事，各有优缺。虚拟现实可能是最新最酷的叙事方式，拥有很大的开拓空间——我们谈论起来都很是兴奋——不过传统电影和戏剧的精品一样不会少。现在如此，100年后依然如此。

在虚拟现实体验中，观看者会选择参与方式。说白点，就是他们选择看什么。就虚拟现实游戏而言，用户的交互会完全改变故事走向。我做项目时，对找传统游戏和叙述性故事的交叉点最感兴趣。我的目标是创作“选择决定故事”的体验，在观众能完整描述某个故事版本前他都意识不到发生了什么。理想上，在体验尾声，他们会在不断决定的过程中更加了解自己。并且，他们会想返回重来，探索更多的可能。在“被动地做有效决定”方向上深挖叙事性故事的发展，仅存在于VR中。

有了我们的存在意识，以及改变周边环境的能力，虚拟现实会到达一个高度……

同理心

韦氏字典是这么定义“同理心”的：“你能够理解、分享他人经验和情绪的感觉：能够分享他人情绪的能力。”

美国影评人、剧本作家，普利策奖获得者罗杰·艾伯特有句名言：

“电影是众多艺术中最能引发同理心的形式。当我看到一个好电影时，我会觉得在别人的人生里活了一会儿。我能站在他人的角度，体验不同性别、种族、阶层的生活，生活在其他年代，有着别的信仰。”

但是在虚拟现实里，你不必这样想像——直接去感受。Vrse背后的推手克里斯·米尔克(Chris Milk)也曾有相关看法：

“在某个节点，你会说这不仅是媒介；从某种意义上来讲，这已经算得上是人类意识的另一种层次。”

或者，如果你的口味更重的话，赫斯顿方丈(Heston L’Abbé）说：“自从人类文明起源，叙事就是激发社会同理心的源泉。而且如果VR将要改变叙述方式，VR就能够改变人性。”其实很简单，就是：不再从上帝视角看着主角的人生悲欢，你从一开始就被赋予了角色，能体验到更宽广的同理心。

视角与角度

在威斯康辛大学麦迪逊分校的写作研讨会上，让我区分“视角”和“角度”是一件十分痛苦的事情——他们从根子上就是完全不同的事情。对于VR，也是一样。我内心小怪兽一直在抱怨为什么一天过去了，该讲的又没讲清楚。

视角是指谁来讲这个故事。角度是指这个故事如何讲出来的。

比如说有一个体验中，一个鬼要去迷惑拥有超能力的杀手。如果视角是第一人称的话，通过鬼的眼睛，你能看到非常疯狂的画面。但是，如果你的视角换成另外一双眼镜，假设我们叫他哈利·乔·奥斯蒙(Haley Joel Osment)。哈利就清醒得多。我们依然使用第一人称，只是选择了一个正面角色，从这个角度看到的剧情就完全颠覆了。

但还有很多视角和角度。如果你以局外者(第三视角)的角度看着哈利和鬼，又会有怎样的感受呢？所以，人物设定、感知环境的方式标准规定都会慢慢建立起来。你是墙上的那只苍蝇？还是沙发上看着两者争斗的小狗？又或许你只是一个无关痛痒的存在？就像凯蒂·牛顿(Katy Newton)和卡琳·绍库普(Karin Soukup)曾经定义过的，“不可能有完全中立的存在。”

无所谓我们是谁，这就是我们的行为，大家都是自恋的。并且，暗示自己的同时，我们会不自觉地问自己是谁，处境如何，以及代入的程度。对于VR叙事者，这是最值得铭记于心。

影响者

如何同时影响不同阵营的人？以下是关键概念，来自维基百科(由黑匣网翻译)：

读者反应批评是一个文学理论体系，相较于其他注重作者、内容及作品形式的理论体系，其更专注于读者(或“观众”)以及他们在文学作品上的体验……读者反应批评将读者堪称作品里“真实存在”的一部分，通过演绎实现了作品的意义。

在虚拟现实中，读者反应批评理论十分重要。关于如何在虚拟现实里“指引”观众的讨论有很多，但大多忽略了虚拟现实一个最大的强项：观众代入感。不用思考如何将观众导向特殊的体验中，更好的形式应该是，想办法让叙述性环境更加丰富，减少重复观看。以哈利和鬼为例，如果创作者想要你看着哈利，让他把鬼赶走，再玩一次；创作者能把音频关掉，调暗周围的视觉效果，让除了两个角色外的所有场景都消失。然而，创作者仍没办法强迫观众，以他设定方式去看他想呈现的。如果观众想要关掉声音、停在墙前凝视鬼畜画作或皇冠模型、或者走近黑暗区，这都是他们的选择——也就是说，观众经历的故事完全基于自我选择。现在，创作者需要放弃强制，更多地去解决如何让观众一次又一次的去体验场景并且发现新东西。或许，当你盯墙画盯久了，就会看见一双眼睛；或许，皇冠某处有一道金光闪过暴露雕刻其上的秘密信息，提醒你关注哈利和鬼的对话。

讲一个故事范文第3篇

一、引人入胜，才会有人“听”

同样一个故事，讲功好的人能把人讲得拍案叫绝，而讲功差的人则会把人讲得昏昏欲睡，诚可谓“故事人人能讲，各有高下不同”。这个讲功，在作文中就是叙事技法。莫言为什么能把中国乡村的故事讲给世界，凭借的正是他“很好地将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”的独特的叙事技法。一幅床单裹在身上怎么着都不雅，但经过时装设计师一摆弄，就能走出一台新潮的时装秀。这个“摆弄”在“讲故事”中就是叙事技法。

叙事技法从何而来？途径有二：一是小语文的。可以从对课本名篇的研习中学得，也可以从对同学佳作的借鉴中学得。二是大语文的。可以从对大量课外读物的博览中悟得，也可以从对各类传媒作品的欣赏中悟得。对叙事技法的演练，可以实施“三步走”战略：第一步，用一种技法，讲述一个故事；第二步，用一种技法，讲述N个故事；第三步，用N种技法，讲述1个故事。当你的讲功修炼到第三步的时候，你就可以游刃有余地优选出最能吊足读者胃口、最能把读者引入佳境的叙事技法，牢牢地“抓”住读者，让他们听得不仅津津有味，大块朵颐，而且意犹未尽，欲罢不能。

《唐家寺的雨伞》就用了三种叙事技法来“抓”住读者：一是情节突转法。商人是睿智的，他制伞藏宝，身藏万贯家财，却貌似贫寒之士，本是万无一失，孰料百密一疏，“在桌旁打了一个盹儿”，“油纸雨伞已不见踪影”。二是悬念设计法。商人是冷静的，他在唐家寺开起了修伞铺。悬念由此而生，商人能否等回自己的藏宝雨伞成为压在读者心头一块沉甸甸的石头，时间在一天天流逝，读者急切的究底之心与商人焦灼的期待之心一起跳动。三是峰回路转法。商人日日修伞不见（藏宝）伞，正在苦等无望之时，顾客的一句：“能不能修？太费事就算了。不然一把破伞值不了几个钱，我反倒要花一大笔工钱！”一语惊醒梦中人，商人又动起了脑筋，打出了“油纸雨伞以旧换新”的广告，这一创意使故事出现了转机，商人终于等来了“他日思夜想、心系魂牵的那把伞”。

二、合情合理，才会有人“信”

我们生活中的事是遵循事理逻辑的，这才有了发展变化的必然，而必然才是生活的“常态”。须知，越是“常态”，才越贴近我们“常人”的现实生活。为此，我们在讲故事时也必须遵循生活的事理逻辑。只有合乎情，顺乎理，才能让人坚信不疑。否则，只会让人匪夷所思。而我们有些同学在讲故事时却喜欢搞“无厘头”“脑筋急转弯”，来无影，去无踪，不怕主人公做不到，就怕读者你想不到。作文中会不时冒出一句“突然有一天”“一下子”“恍然大悟”……其实，生活中没有那么多“超人”“超级能量”。故事生成出“意料之外”的惊奇，要靠叙事技法；而要画出其背后“情理之中”的逻辑弧线，则要靠生活经验。

生活经验从何而来？途径有二：一是直接经验。可以从自己的生活、人生中去总结。二是间接经验。可以从他人、书本的总结中去汲取。对生活经验的积淀，可以实施“三步走”战略：第一步，把成长中的成败得失想清想透。第二步，把生活中的人情世故琢磨清楚。第三步，把人性中的感情、理性理清理顺。世事洞明皆学问，人情练达即文章。只有经过这三个层次的历练，你讲的故事才能“于情”让人产生“共鸣”，“于理”与人形成“共识”。

《唐家寺的雨伞》的作者不乏福尔摩斯的机智，他洞察“情理”的机智集中体现在三个推断上：第一个推断是油纸雨伞“去得有踪”。其“踪”有三：一是有“因”可寻。老天突下小雨，出门急需用伞。二是有“机”可乘。商人正在打盹，正好顺手牵羊。三是有“案”可稽。褡裢完好无损，并非行窃之人。第二个推断是修伞铺“开得有理”。其“理”有三：一是行当选得有理。油纸雨伞乃易损之物，日久必坏，坏了应来修理。二是铺址定得有理。唐家寺乃平常小镇，并非通衢之地，来往应为本地之人。三是心理揣得有理。食客乃图一时之便，并非存心行窃，来修应不存戒心。第三个推断是油纸雨伞“来得有影”。其“影”有三：一是油纸雨伞乃日常什物，他敢拿出。二是不知内藏万贯家财，他能拿来。三是毫厘不花，以旧换新，他愿拿来。

我们每位同学都是有故事的人，你只要夯实讲功，参透情理，就一定能把自己锻造成一个会讲故事的人。

[附]

唐家寺的雨伞高虹

成都附近郊县，有一个名叫唐家寺的地方。当地流行一句歇后语：唐家寺的雨伞——换一把。说起这句歇后语的来历，还有一个精彩的故事。

话说民国初，一个商人在外多年，苦心经营，终于攒下大笔财富，准备告老还乡，结束半生的漂泊辛劳，回家与妻儿团聚，置田购房，安度晚年了。

时局动荡，路途遥远，路上常有劫匪。商人万不能财富外露，衣锦还乡，只得着一袭灰布长衫，一双布底鞋，扮成一个风餐露宿的行路人。只是半生心血所积下的钱财如何携运呢？那时的邮政业还远未发达，不可能一纸汇票寄回家里，也不可能将沉甸甸的银两藏在身上。

商人将所有的钱换成名贵的珠宝玉器——有道是黄金有价玉无价，然后特制一把弯头竹柄油纸雨伞，将粗大的竹柄关节全部打通，把珠宝玉器一一放入，最后用黄蜡封口，恢复伞柄原样。如此这般，商人身藏万贯家财，却貌似贫寒之士，肩挎一条褡裢，手提一把雨伞，轻轻松松地上路了。

果然好计谋！如此行路多日，安然无恙！眼看回家的路越来越宽，故乡越来越近，商人心中好不愉快！

这天中午就到了唐家寺。见是一个平常的小镇，鸡安犬宁人面善，商人便走到一家面馆，叫煮一碗面条来，吃了好赶路。成都担担面闻名遐迩，一碗面条七红八绿，佐料丰足。商人也有些饥渴了，香喷喷地吃了起来。没想到肚子吃饱了，一阵倦意却又涌了上来。

小店生意一般，只有三五食客，倒也不吵闹。于是，商人双手支颊，在桌旁打了一个盹儿。

一阵清凉的风吹醒了商人，他抬头一看，啊，小店内已空无一人，门外却淅淅沥沥下起了小雨。商人揉揉脸颊，突然发现自己的油纸雨伞已不见踪影！一阵冷汗霎时冒了出来——这把伞可就是他的身家性命呀！

但商人沉着冷静，不露声色。他仔细分析：自己装有盘缠散银的褡裢完好无损，说明并非有人专门行窃；他打盹儿的时候，老天偏偏下起了雨，而那些食客则急于出门，一定是其中哪个见他睡着了顺手牵羊就把他的伞取走了。是的，今天只不过碰上个只图自己方便的人，并不是遭遇了抢匪窃贼。

商人将随身零钱清点了一番，沉吟片刻后，便知道自己该做什么和怎么去做了。

他叫来饭店掌柜的，说自己看中了这个平静安宁的镇子，决定就在这里住下，开个小铺，请帮忙找一间房子。

掌柜的倒也是个和善之人，说你开什么样的铺子，要多大的房子？我帮你找就是。

商人说：“身无长技，只会修伞补帽。小小手艺人，租不起大房子，只是最好能够在交通要道上。”

掌柜的笑道：“当然，修伞补帽当然该在路边。”于是很快帮他找了一处房子。商人便用仅有的钱在唐家寺开起了修伞铺。

他待人客气，心灵手巧，天亮开门，天黑关门，很是个规矩人的样子。没有过多久，他小小的修伞铺子便受到当地人的好评，人们都愿意把伞拿给他修理，哪怕多走两三里路。商人的修伞铺算是立住了。

谁也不知道这个小小手艺人其实是腰缠万贯的富商。谁也不知道他每天表情谦和的笑脸下，掩藏着一颗紧张焦灼的心。他每时每刻都在等待着一把熟悉的油纸雨伞的出现，但他失望了。经过他的手的各式各样的伞成百上千，唯独没有他等待的那一把。

时间一天天在流逝，商人耐心地等着，但是他的伞还是没有出现。

一天他接手了一把破旧的伞，主人漫不经心道：“能不能修？太费事就算了。不然一把破伞值不了几个钱，我反倒要花一大笔工钱！”

听了这话，商人心里一动。想到自己的那把雨伞，丢时便只有三成新，用到现在怕也是破破烂烂的了，它现在的主人怕也不愿拿来修了。商人就又动起了脑筋。

第二天，过往行人看到这家修伞铺子打出了一条新鲜的广告：油纸雨伞以旧换新。人们纷纷上前询问这事是不是真的。得到商人肯定的回答以后，消息很快就传开了。据说这是商人为了拓展生意，广招客人的“让利活动”，还说下一次就轮到布伞以旧换新了，又说商人对收集旧雨伞有兴趣——总而言之，广告效果好极了。不久以后，在一个风和日丽的下午，修伞铺子来了一个中年农民，商人一眼就看出他腋下夹着的油纸雨伞，正是他日思夜想、心系魂牵的那把伞。

商人不动声色地收下雨伞，犀利的眼神一瞥，就查看到伞柄完好如初，并无半点撬动过的痕迹。他知道完璧归赵的故事在自己身上发生了。

他转身挑了铺子里最好的一把伞换给了来客，在来客的感谢声中，徐徐关上了店门。

商人打开伞柄，里面的一层黄蜡依然封得严严实实。撬开黄蜡，商人看到了他的全部珠宝玉器。他瘫坐在地上，半日无语。这天，唐家寺的居民们觉得有点奇怪：自打修伞铺开张以来，没见过这么早关门的。第二天很晚了却还没有开门。一问，才知道人去屋空，这个在此处待了好长时间的外地人已经走了。大家觉得有点奇怪，但也没有多想。

讲一个故事范文第4篇

黑夜，我常常望着夜空，看星星月亮闪烁，想着她是否也在天堂看我。

我是在四年级的时候认识她的，是新搬来的邻居，叫嫣。因为年龄相仿，我们很快便成了好朋友，她叫我冰，她说取自冰雪聪明。就在我以为找到了真正的友谊时，上天却给我开了一个巨大的玩笑，让我们从此天各一方。

那次，我和她一起到公园游玩。正好是我生日，嫣便说要去买礼物给我。我们边打边闹地来到马路边，看着来来往往的车辆，出过车祸的我的脚就不听使唤了。我带着些许乞求的语气说：“能不能不去了，反正不买也可以的。”嫣却丝毫不怜悯我的语气：“不行不行，你过生日我怎么能不买礼物呢！”她拉我，我却不肯走：“你不走我自己走！”嫣转身就走，我怕一会自己也不敢过去，就追着她走。可当我跨出第一步时，一阵强烈的刹车声穿透了我的耳膜，紧接着是一声撕心裂肺的惨叫。马路上顿时围满了人。我走过去，用力拨开围观的人群，看见倒在血泊里。我隐隐约约听到嫣在说什么：“你没事吧……”我“哇”地一声哭出来，瘫坐在冰冷的马路上，直到有好心人提醒我：“姑娘，快把同学送医院啊！”我这才恍然大悟地背着她往医院跑。

看着急诊室的灯亮起来，我惴惴不安地在门外守候。嫣的妈妈和姐姐哭作一团，声音在空荡的走廊中回响着……灯灭了，医生走出来时悲伤的神情，让她的妈妈哭得更加歇斯底里。我坐在医院的瓷砖上，任由眼泪滑过脸颊。我望着窗外的星星，想起童话中的“一颗星星坠落就会有个人上天堂”。真的有一颗星星暗淡下去了，嫣真的去了天堂。窗外下起秋雨，仿佛老天在为送行。我的心中一片黑暗，仿佛我的天空失去了颜色。

从此，我爱上了黑夜，只是因为爱看黑夜的星星月亮。看着它们，就像看见了她的眼光在那儿闪闪烁烁，好像她无所不在。

讲一个故事范文第5篇

陈柏言的每一幅漫画，都会加入自己对剧情的理解，“你我恩断处，凤凰泣血时”是陈柏言在画《甄传》中，皇后被打入冷宫场景所配的文字。他的画风华丽，把《甄传》中的人物用精致的画工表现出来，服饰头饰都异常夺目，还会在皇后画像的背景处画上火凤凰，烘托皇后冷艳的一面性格。

陈柏言把剧中大部分重要人物都配上漫画。他画出的崔槿汐清秀淡雅，还配上了符合人物又时尚的文字，譬如凡客体，“我是甄最得力的左膀右臂之一。如果你在后宫遇到什么问题，Call Me。我是崔槿汐。”现在，陈柏言要把《甄传》画像手稿集结出书。

雍正（陈建斌饰）

影评：纯元皇后骨灰级粉丝，霸气厚黑、时常面无表情，每天除了吃点心就是翻牌子，要不就是在诗词里找茬。喜欢吧唧嘴，外带一点小萌。

皇后宜修（蔡少芬饰）

影评：打胎专业户、绝育办主任兼后宫影后。腹黑狠毒、隐忍可怜，母仪天下却孤独一生、最终换得老死不复相见。

甄（孙俪饰）

影评：前期萝莉后期腹黑，拥有温太医这款功能强大的宫斗必备外挂，斗过了华妃、整死了皇后。

华妃（蒋欣饰）

影评：嚣张跋扈，明艳动人，超级大醋坛。手段狠毒智商不高，得宠背后却是一把心酸不孕泪。

果郡王（李东学饰）

影评：古代高富帅，英俊潇洒风流倜傥外加骗眼泪的家伙。

清世宗雍正皇帝

爱新觉罗・胤

史评：勤奋刻苦、暴躁残酷、雷厉风行、当机立断、简朴严肃、迷信，偶尔仁慈。

雍正正嫡配

孝敬宪乌喇纳喇氏

史评：温和恭敬，贤良淑德。

孝圣宪皇后钮祜禄氏

史评：为格格时贤惠勤劳，生弘历被赏识，奈何虽位阶尊贵，却备受冷落。为后妃时期的记载不多，为太后时非常有福气。

雍正皇贵妃年氏

史评：宽厚平和、持躬淑慎，倍受恩宠。

爱新觉罗・允礼

（原名爱新觉罗・胤礼）

史评：工书法，善诗词，好游历。秉性忠直、存心宽厚。

角色微博打情骂俏

甄小主，果郡王喊你回家刷碗

《甄传》各位人物穿越现代玩上微博，嬉笑怒骂，打情骂俏，让剧迷对戏留恋，戏外得到满足。微博上的甄刚刚发了微博：“@钮钴禄-甄：至近至远东西，至深至浅清溪，至高至明日月，至亲至疏夫妻。即使本宫诞下双生子，也永远不可能与皇上做至亲夫妻。即使本宫与你天涯咫尺，也永远深知你我心心相印。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极！”这话还被跋扈的华妃年世兰转了去，还加了评论：“哼，你也终究和本宫一样，是个玩笑罢了！”

有时候，他们玩儿的尺度还很大，请看：@华妃-年世兰：“皇上，您可回来了，世兰都想死你了呢~”//@雍正-四郎: “朕信守承诺，即日回宫，妃嫔侍寝，雨露均沾。”

虽然关注角色认证微博的人，并不算很多，粉丝不过几千人，但这依然是很好的营销手段，引发了社会关注和讨论，有人问起了：“世兰，你身份证号是多少？”

鸭子汤

皇后招牌鸭子汤，最多喝三碗。

剧词

皇上：看看朕怨念的眼神，朕就是想喝几碗鸭子汤才来的，你竟然不让朕喝，那朕只好去华妃那里了！本来想给中评，看在皇后的手艺又精进了，这汤也炖得入味。

牡丹卷

皇后小厨房新式甜品。

设计对白

华妃：哼，又不是芍药卷，本宫才不要呢，颂芝，打翻它！

岁寒三友茶

甄取松针、竹叶和梅花一起烹的，水是夏日日出前荷叶上的露珠。

剧词

皇上：莞嫔亲手调的，这心意朕最喜欢。好香的茶，格外的清洌、沁香。古人云，茶可以清心也，今日品了你的茶，朕才知古人所言不虚啊。

牛乳菱粉香糕

甄小厨房特指甜品升级版！格外松软！

剧词

淳常在：好吃！

豌豆黄

甄小厨房新品豌豆黄，爽口，非转基因。

剧词

皇上：都是按时节做的东西，朕也吃不出个新鲜来。

东阿阿胶+酥饼点心

华妃小厨房胜过御膳房，想吃买不到，轻易不赏人。

剧词

莞嫔：这点心果然是要比御膳房的的精致十倍，可是一看到这点心就想到娘娘您用一丈红打残了夏冬春，我真是害怕。

鲍鱼烩珍珠+鱼肚煨火腿+鲨鱼皮鸡汁羹+鲜蘑菜心

正宗皇室风味！皇上最爱菜肴组合，华妃亲自监督制作。

剧词

皇上：这些菜都是最费工夫的，你一定是后半夜就起来盯着做的吧，吃顿饭都让华妃这么费心，朕真是舍不得。

茶

齐妃小厨房特制醒神良茶，专治夜里看书伤眼睛。

设计对白

皇上：你不是才让朕喝了参汤吗，怎么又给朕弄来茶了，你不知道撑字怎么写吗？

藕粉桂花糕

眉庄小厨房最拿手的藕粉桂花糕 ，口味清甜。

设计对白

皇上：藕粉桂花糖糕的确是甜，可你却不甜。

栗子糕

齐妃命人做的新口味夹竹桃栗子糕，内掺夹竹桃花粉和汁液，活血祛瘀，伤胎利器，配桂枝汤，效果更佳。

设计对白

皇上：嫔妃们就不要学这个了！

《甄传》引发了广泛的社会话题，当然会有各种理解方式层出不穷，不少人把甄理解为古代版“杜拉拉”，把《甄传》的故事看做一个普通女子如何在“职场”升职的故事。导演郑晓龙本人想说的，肯定还不止如此，《甄传》本身讲述的也是一个“在这样的社会制度下，没有人可以自保，所有人都是悲剧的故事”。

当然，最受网友追捧的，还是那些便于传播，又有些意思的段子。

电影圈中人宁财神总结各位：“甄腹黑萝莉兼年下攻，皇上是萝莉控怪蜀黍，眉庄是正太控兼小白攻，温太医是正太兼天然受，华妃是暗黑系女王兼忠犬攻，皇后是腹黑御姐兼鬼畜攻，安陵容是工口系诱受姐贵。果郡王是兄贵兼别扭受，曹琴默是腹黑御姐兼弱攻，崔槿汐是萌系忠犬御姐兼太监控。”

@鬼故事恐怖的说法更有趣：“看了几集后宫戏，剧情主要就是皇上关注了谁，取消了关注谁，拉黑了谁，评论了谁，转发了谁，私信了谁 ，感觉皇上也挺累的，一堆女人要跟你‘诚信互粉’，可是你有兴趣互粉的也就那么几个，而且她们打来打去还总@你，烦不烦呐。”

@反裤衩阵地也说：“看完《甄传》，真觉得古代女子苦逼。想想安陵容，又会调香，又会刺绣，又会唱歌，还他妈会花样溜冰！这简直是金韵蓉+Sonia Rykiel+申雪+王菲合体，要搁现在，谁他妈还入宫啊，直接开连卡佛多好。一楼卖Ann L.R香熏产品，二楼卖陵容坊高级刺绣定制，三楼是安会所，晚上自己驻唱。”这一条，安小主陶昕然自己都答应了，直说后半生就靠它啦！

学者评戏

顾晓明：后宫本是场所，但剧中并无性战争

(复旦大学历史系教授)

南都娱乐：顾老师看《甄传》了么，好看么？

顾晓明：看了，我觉得这个后宫怎么都没有性的，也不讲妃子们，那怎么能算是后宫呢。

南都娱乐：也有啊，嫔妃争宠、皇后断后，这些都是关于性的……

顾晓明：它主要讲的还是一群女人如何去讨好一个皇上，但其实后宫是什么地方？后宫是的地方呀，整个《史记》都在讲，兄弟姐妹都在，后宫没有政治，后宫基本就是。

南都娱乐：所以你觉得这个片子没有后宫“”的一面？

顾晓明：后宫应该表现皇帝那种反常的欲望，不仅是女人的，还有男人的欲望呢。你到了今天的份儿上，不能以政治借口把后宫真正的两性关系、男女的东西，拍成一个办公室。在后宫这种地方，皇上还道貌岸然地去念诗，那不是很无聊的嘛？

南都娱乐：……那么它为什么这么红呢？