浓浓的乡情诗歌

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇浓浓的乡情诗歌范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

浓浓的乡情诗歌范文第1篇

唐代是诗歌发展的黄金时代，不仅作家作品众多，风格多样，流派纷呈，而且诗体齐备，题材丰富，诗歌艺术也日臻完善，达到了后代无法企及的高度。在诸多的唐诗作品中，借写景来传情达意的抒情诗较多，这是由于诗歌的抒情性决定的。也有一些诗或片段，是通过选取生活场景、细节或动作等表现生活，抒发感情，这类诗有一定的情节场景，人物形象也较生动鲜明，但并不主要是为了叙事或刻画人物，这就形成了唐代叙事诗的独特性。唐代叙事诗内容广泛，上至王妃贵族，下至平民百姓都可入诗，在唐诗中虽不是主体，但仍然构成了唐诗的一个重要组成部分。这类诗在艺术表现形式上如同抒情诗一样，仍然表现出了高度的呈现性、含蓄性和凝练性，给读者留下了无限想象的空间。

我们先看一首杜甫的《羌村三首》（其一）：“峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂。邻人满墙头，感叹亦唏嘘。夜阑更秉烛，相对如梦寐。”这首诗没有叙写战乱离别的具体过程，作者只是选取了极富表现力的几个场景，就曲折地反映出那个时代的影子。第一个动人的细节和场面是“亲人初见”时的情景。由于战乱，音信全无，当自己历经千辛万苦回到家时，家人的第一反映是既“惊”又“怪”，一“怪”字与一“惊”字便准确反映出妻孥突然见到我时由发愣到惊定，由惊定又到欣喜的复杂的心理变化。第二个场面是“邻人满墙头，感叹亦唏嘘。”作者用侧面描写的手法渲染出亲人相见的辛酸与喜悦。第三个场面是“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”夜深了人静了，夫妻相对而坐，互视对方，竟不敢相信这是现实，惟恐是在梦中，这一场面，更进一步表现了战乱时亲人相见的不易，以及无比的辛酸和诊视亲情的感受，同时这一场面的选取使得文章的表情达意深邃宽广，凸显出杜诗“沉郁顿挫”的风格。杜甫的很多诗作都是通过场面描写和细节描写来表现生活的，如他的“三吏”“三别”。我们来看《石壕吏》。“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：‘三男邺城戌，一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已亦！室中更无人，惟有母下孙，有孙母未去，出入无完裙。老妇力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。’夜久语声绝，如闻泣犹咽。天明登前途，独与老翁别。”这是一首反映战乱年代官吏横暴，人民疾苦的叙事诗，突出的艺术特点是精练，诗歌略去了许多具体内容，但叙事中却藏有不尽之意。“吏呼一何怒，”短短十字，“吏呼”与“妇啼”对照鲜明，加上“一何”的加重语气，就使“呼者”那暴跳如雷的凶狠样子活现出来，而“啼者”的哀苦形象也如在眼前；再加以“听妇前致词”的具体描绘，人物形象便栩栩如生，呼之欲出了。虽无意刻画人物，然而人物形象却呈现在眼前。全篇句句叙事，无抒情语，作者却巧妙地通过叙事抒发了感情。由此可见，杜甫的诗歌在选取场景、细节、动作技巧方面的高超艺术。另外，如白居易《长恨歌》《琵琶行》也有着精彩的场面、细节和动作描写。《长恨歌》中有两句描写杨贵妃美貌的诗句：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”“回眸一笑”写杨贵妃的动作，“百媚生”是动人的感觉，“六宫粉黛”都是千挑万选出来的美人，可是她们与杨贵妃一比，却黯然失色。作者善于通过杨贵妃的“回眸一笑”这个动作描写来表现人物，杨贵妃的美给人留下了无限想象的空间，言有尽而意无穷。《琵琶行》中也有极精彩的动作场面描写。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟”，连续三个动作（琵琶声停、欲语、迟）表达出一个昔盛今衰的琵琶女的复杂心情。再如写她色艺双绝，没有从正面描写，而是用对比反衬的手法：“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”既写她的美貌也写她的艺高。“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”更写出她当年生活的得意和放纵。诗歌仅用了短短六句十二个字，便生动深刻地刻画出这位琵琶女的形象。

通过选取典型场景，运用动作描写、细节刻画来表现生活、抒发感情的方法不仅体现在唐代长篇叙事诗中，更多的表现在短小的叙事诗中。我们来看一首崔颢的《长干行》：“君家居何处？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”这首诗没有意象，没有比喻，也没有抒情，然而历来为人称道，这首诗到底好在哪里呢？笔者认为这首诗好就好选取了一个典型而富有情趣的生活画面，刻画了一个重乡情、有点大胆又有些羞怯的妇女形象。一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，熟悉的乡音唤起她浓浓的乡情，于是撑船过去主动地与那个操着乡音的人攀谈。但她毕竟是个姑娘，于是天真无邪地问，你是不是和我同乡？这样一个简单的情节，就使一个他乡听得故乡音，且将他乡当故乡的妇女形象展现在我们面前。诗歌用短短四句为我们呈现出一个富有情趣的生活画面，刻画出一个鲜明生动的人物形象。我们再来读一首王建的《新嫁娘词》：“三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是一首叙事性小诗，没有完整的情节，也没有抒彩，只是一个生活片段，甚至可以说是一个典型的生活细节：婆婆爱吃什么饭菜，对新嫁娘来说是个迷，因此细心聪慧的新媳妇想出很妙的一个办法，让小姑先尝羹汤，小姑是婆婆养大的，食性应与婆婆一致。这里把聪明、细心甚至有点狡黠的新嫁娘刻画得生动形象，真可谓“诗到深处，一字不可易”。

总之，以上这些诗的成功，主要在于通过场面、细节和动作来刻画各有情趣、特点鲜明的人物形象，使我们看到唐代叙事诗的突出特点，进一步感受唐诗的无穷魅力。