天青色的烟雨

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天青色的烟雨范文第1篇

瓶身描绘的牡丹一如你初妆

冉冉檀香透过窗心事我了然

宣纸上走笔至此搁一半

釉色渲染仕女图韵味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放

你的美一缕飘散去到我去不了的地方

天青色等烟雨而我在等你

炊烟袅袅升起隔江千万里

在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨而我在等你

月色被打捞起晕开了结局

如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意

色白花青的锦鲤跃然於碗底

临摹宋体落款时却惦记著你

你隐藏在窑烧里千年的秘密

极细腻犹如绣花针落地

帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

而我路过那江南小镇惹了你

在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去

天青色等烟雨而我在等你

炊烟袅袅升起隔江千万里

在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸

就当我为遇见你伏笔

天青色等烟雨而我在等你

天青色的烟雨范文第2篇

2、笑看浮华苍生

3、一个人的烟火

4、烟雨寒、伊人醉

5、柠檬心、薄荷情

6、一壶饮尽过往

7、清风笑、烟雨摇

8、天青色等烟雨

9、听我讲完余生

10、浅夏、伊人恋花

11、赠你刻骨温柔

12、青梅骑着竹马

13、淡看云卷云舒

14、蕞羙不茹初見

15、梦尚浅花未开

16、被风吹过灼思

17、在星空下许愿

18、扯不断的情丝

19、柳叶眉霓裳影

20、人生若如初見

21、阁下与我同归

22、思念幻化成海

23、天青色等烟雨

24、温柔似你眉眼

25、为你倾尽一世

26、青丝半掩眉砂

27、西瓜凉了夏天

28、落花殇倾城泪

29、许我半盏清茶

30、花已落情已灭

31、北辰°浅巷墨漓

32、樱花落ぴ浅暮雪

33、弦已断人终散

34、云起兮衣飞扬

35、落花殇倾城泪

36、心里有一座城

37、渡你眉目河川

38、不思量自难忘

39、搅碎一池星月

40、寄情书醉清风

41、十里长街走马

42、拿红颜乱浮生

43、像风没有归宿°

44、蝶恋花·醉相思

45、岁月并非如歌

天青色的烟雨范文第3篇

——题记

天青色等烟雨，而我在等你。旭日东升的晨曦，守望着地平线，等你；夕阳西下的黄昏，仰望晚霞，盼你；梨花带雨的小径上，静观岁月，念你；成长的历程中，感悟年华，想你。雨季，滴滴相思，散落在记忆的心海。丝丝细雨，诉说着曾经的相知、相守。

不远处，几声鸟鸣，是雨季最优美的旋律。顷刻，激荡起内心的柔弱，伴着雨声唱着属于流年的乐曲，久久在耳畔回响。盛夏，一个追梦的季节。从花季到雨季，一路鲜花相伴，芬芳着过往的流年。盛夏的雨，回忆着初见的美好，内心爱如潮水。雨季，是一种最动人的情怀。烟雨笼罩的世界，是一种守候，一种念想。

当年华已经逝去，转身不再美丽，要和过往终结了，此时的雨，不再多情。无助地降落，世界有些寂寥。

人总是要成长，在岁月的轮回中体味生命的悲欢离合，追忆一个属于雨的故事。

天青色等烟雨，而你，却永久尘封在了雨季。

天青色的烟雨范文第4篇

关键词:方文山;歌词;词语;陌生化

中图分类号:H0-05 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)01-0074-01

一、词语的超常搭配

方文山的歌词中为了表达特殊的情感和语义,故意违反语言常规,有意识地打破日常生活中受社会文化习惯制约的词汇搭配关系,使不同系统的词汇组合和聚合,于是就产生了词语的超常搭配,如把抽象概念与具体名词搭配, 把副词与名词搭配等等,以这种陌生的变形构成新的独特形式和意味。

(一)词与量词超常搭配

1.一盏离愁、孤单伫立在窗口;一壶漂泊、浪迹天涯难入喉。(《东风破》)2.月光下一轮美满。(《牡丹江》)

歌词中的“一盏离愁”“一壶漂泊”“一轮美满”很让人寻味,为什么离愁要用“一盏”“漂泊”要用“一壶”,“美满”要用“一轮”来写?酒可以说是“一盏”,但是离愁不能用“盏”来说,因为一个是抽象的概念“离愁”,一个是具体的词’一盏”,这里的名词与量词的搭配就引人深思。一般说,量词与名词之间的搭配,在汉语言中已经约定俗成,什么名词使用什么量词,都有一定的规定,但是语言到了方文山的手中,常常出现超常的名量搭配,“一盏离愁”、“一壶漂泊”等,在这些数量词做定语的语法结构中,“抽象的情感用具体的东西来测量,这种看似荒谬的用法,恰能若隐若现地表达出人们内心深处的虚虚实实的离愁别恨,孤独寂寞之感。”①常的搭配,给予了大家想象的空间。

(二)“很+名词”的超常搭配

按照汉语语法运用习惯,名词是不受副词所修饰的。但在方文山的歌词作品中,却时常出现这样的搭配,如“很欧洲的情调”(《同一种调调》)、“被雨淋湿的唐装那股叹息很东方”(《双刀》),这样的搭配不仅不让人觉得其中的语句有语法毛病,反而使歌词语言更活灵活现,体现出别具一格的时代气息和新鲜感。

二、词类活用

方文山通过巧妙地运用词类活用手法,营造出了思维的跳跃,带来了一种全新的感觉,增添了歌词语言的艺术效果。如:

1.月色被打捞起,晕开了结局。(《青花瓷》)2.你发如雪,凄美了离别。(《发如雪》)3.那饱满的稻穗,幸福了这个季节。(《七里香》)4.花已向晚,飘落了灿烂 。(《台》)

这里“结局”用“晕”来写,名词活用为了动词,把抽象的结局,写得生动形象,就像是水里掉进东西之后在水面上晕开的一圈一圈的波纹;“凄美”本来是个形容词,这里却把它用作动词,用来写“离别”,“幸福”是个名词用作了动词,“灿烂”是个形容词用作了名词,创造性的词类活用能够在语言上使寻常的词语迸发出奇异的艺术火花,达到化普通为神奇的艺术效果。方文山用信手拈来的看似风马牛不相及的词汇构建出了一个又一个立体的思维空间,产生了语言陌生化的效果。

三、词义的锤炼

为了达到陌生化的效果,方文山还非常重视词义的锤炼。意义是词语的内容、词语的灵魂,意义是选好词语的核心问题。“词义的锤炼需要富于创新精神。所谓‘创新’,并不是要求我们一味追求那些华丽的词藻,而是要精心挑选,着力组合,下功夫追求词语的艺术化。许多看来异常平淡的词语,只要调遣得当,就能淡中藏美,平中寓奇,具有表达的力度和活力。”②

第一,词语的生动形象。典型的如《青花瓷》,“天青色等烟雨”中的“等”,要生动形象的理解这个字,就必须对对陶瓷有一定的认识。在陶瓷的制作里面,“天青过雨”是青花瓷上品中的上品,存世极少,也是最美丽的颜色。这种釉色必须在烟雨天才能烧出来。雨过天晴后才会出现天青色,所以先下雨才能有天青,但方文山却倒过来说,天青色在期待着雨天的来临。一个“等”字,生动形象地写出了淡淡的哀怨。诗化了歌词的语言,产生了一种质朴的美感。“炊烟袅袅升起隔江千万里”画面感极强,既描述江南美景,也是青花瓷上的常见景色,更以景衬情,“袅袅”写出了炊烟的动态美,唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感。

第二,词义的配合巧妙。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿,而我路过那江南小镇惹了你”连续三个“惹”字用得极妙,方文山先用“帘外芭蕉惹骤雨,门环惹铜绿”这段文言词句以景入情,然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”与之相对。因芭蕉与门环都是静态的实物,只能被动的等骤雨,等岁月侵蚀后慢慢氧化成铜绿;但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样,并不是被动的等你,而是主动的去认识你。所以虽然同样都是动词“惹”,但其主动与被动性却迥然不同,而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”字,字义相同,用法却不同。通篇词句几乎达到了增一分则太肥,减一分则太瘦的境界,江南烟雨把所有的听众都全部融化了。

方文山歌词中词语的陌生化运用,冲破了传统的语法束缚,使歌词的语言显得丰富多样。作为当代华语歌坛最具有代表性的作词家之一,方文山正以其独特的歌词创作方式引领着当代华语词坛创作的新风向,对于革新传统的歌词创作风格和推进当代歌词创作的发展,都具有十分重要的意义。

注释:

天青色的烟雨范文第5篇

相约红尘等你

岁月勾勒笔

宣纸泛起诗意

紫炉烟吹起

帘外落青丝雨

彼岸笙歌起

吹奏前世美丽

青花瓷釉意

刻今生前世回忆

水墨丹青笔

晕开了半世回忆

在青涩烟雨等你

泼墨抒写情意

执笔落款却无意

指尖你笑的美丽

静落于纸笔

相约今生雨巷等你

共抒汉朝隶书飘逸

当年忆醉箫曲

你嘴角笑意

弦伴今生相思意

月色晕开了结局

执守孤城等你

孤城斑驳门环铜绿

年轮圈圈传诗意

伽蓝寺故里

孑然听风雨

宣纸水墨丹青笔

踏马红尘江南遇见了你

雨巷身影水墨褪去

炊烟袅袅升起

断桥等你

孤盼执手相依

天青色烟雨

芭蕉半世落花意

西窗花烛意

水墨丹青里

盼你今生记回忆

来世只盼为你伏笔

执笔抒情意