求婚表白的话(精选5篇)

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇求婚表白的话范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

求婚表白的话

求婚表白的话范文第1篇

曾经的七夕，会有人一大早跟我说七夕快乐！

曾经的七夕，会有人准时的问七夕谁陪着！

曾经的七夕，会有人说七夕祝单身的我们快快乐！

曾经的七夕，总会有那么一个人来到我家。

曾经的七夕，总会有节目。

曾经的七夕晚上，广场总会有表白的人。

曾经的七夕晚上，广场总会摆满蜡烛求婚！

曾经的七夕，总会有人说陪着自己。

曾经的自己，总会有人提醒我我不是一个人。

可惜，今天，起来，没有一个电话，没有一条短信，没有一个1+。

看来，如今的我真的就是一个人了！

求婚表白的话范文第2篇

【关键词】傲慢与偏见；人际功能；人物关系

上个世纪八十年代，从系统功能语法角度欣赏和分析文学作品的方法显示出重要性，这种方法不但有助于更透彻地剖析文学作品，而且为现代语言学研究开辟了新视野。系统功能语言学派认为语言作为人类交际的工具，承担着各种各样的功能。韩礼德把语言的纯理功能分为三种――概念元功能、人际元功能、语篇元功能，并具体分析了这三种功能在英语中的表现形式。韩礼德所说的人际功能指的是语言具有表达说话者交往身份、地位、态度、动机以及他对事物的推断、判断和评价等功能。其主要依靠语气系统和情态系统来实现。

简.奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》生动地反映了18世纪末到19世纪初出于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部小说主要讲述了傲慢的达西和对达西有偏见的伊丽莎白之间的爱情故事。达西先生出生贵族，而伊丽莎白出生在一个普通人家，从相识到相知再到相爱，从伊丽莎白厌恶达西到发现错怪达西再到爱上达西，两人的关系经历了几次变化，这些变化在人物语言中得到了明确的体现。本文拟从人际功能的预期和情态两个方面对《傲慢与偏见》中达西先生和伊丽莎白小姐之间的三次对话进行人际意义分析。这三次对话分别发生在达西和伊丽莎白第一次跳舞的场景，达西向伊丽莎白求婚的场景，以及达西和伊丽莎白决定订婚的场景。

一、语气系统和情态系统

在系统功能语法中，人际功能包括语气、情态和语调三个语义系统。其中，“语气”用于考察“互动”和“态度”的人际意义，由主语和限定成分相互结合结合而成，语气的变化主要表现在“主语”和“限定成分”的位置变化上。小句表达语气的一般原则是，通常用于交流信息的语法范畴是“直陈”语气；在直陈范畴内，通常用于表达陈述的是“陈述”语气，用于表达提问是“疑问”语气；在疑问范畴内还可区分“是非”疑问，即表达对归一性的提问，和“特殊”疑问，即表达对内容的提问。

情态是说话者对自己所讲的命题的成功性和有效性的判断，或在命题中要求对方承担的任务，或在提议中要表达的个人意愿。狭义的情态指不同值的概率和频率，前者相当于“或是，或者不是”，即“可能是，可能不是”，再加上不同程度的可能性（如possibly,probably,certainly）。后者相当于“既是，又不是”，即“有时是，有时不是”，再加上不同值的频率（如sometimes,usually,always）。广义的情态也包括意态，指不同值的义务和意愿。情态的值系统涵盖高值，中值和低值，不同的值在情态动词上可以得到体现，如表1所示：

二、人际分析

1. 第一次跳舞场景下两人关系分析

在这一场景下，伊丽莎白小姐所说话语的数量将近是达西先生的两倍，她的话中包含大部分的陈述句和一个疑问句；而达西先生的话不多，且三分之一都是疑问句。我们知道，陈述句通常是用来为听话者提供信息的小句，疑问句则引出新的问题或话题。可见，伊丽莎白小姐给这段对话提供了更多的信息，而达西先生则提出新问题，并且这些新问题多表现为对伊丽莎白小姐观点和话语的回馈。这表明两点：首先，从达西先生提出的一个个问题中可以窥探出他对伊丽莎白小姐心存兴趣和好感；另外，此场景的对话中伊丽莎白是主角，可以把她看作此番对话的最初发起者。

若从情态助动词的不同观察两人此时的关系，我们发现伊丽莎白小姐用到的情态助动词的量值比达西先生用到的相对要高，比如说伊丽莎白在I must not decide on my own performance. 这句话中用到了一个高情态动词must, 而达西先生在整个场景中没有用到任何高情态动词。另外，在伊丽莎白的话语当中中高情态动词和低情态动词的数量相当多：她用到了中情态动词will,would和ought to, 低情态动词can, may,could; 达西先生用到了中情态动词would, 低情态动词can, may, could。总体来说，从情态动词上看，两者没有非常明显的区别，可见在这一场景下达西和伊丽莎白都试着保持高雅的姿态，两人的关系也并不紧张。

2. 达西向伊丽莎白求婚场景下两人关系分析

在这一场景发生之前，伊丽莎白对达西产生了误解，她坚定地认为宾利先生离开简的原因是由于达西先生的干预，是达西先生毁了简的幸福。分析这一场景的对话，我们发现两人所说的话语数目相当，除去此场景下一定数量的陈述句，伊丽莎白的所说的话中出现了很多疑问句，达西的话中则出现了很多感叹句，可见两人的对话就是一场激烈的讨论，充满疑问和惊奇。这些足以证明两人的对话实则一场激烈的争论，两人的关系在求婚这一场景中变得相当紧张。

若从情态助动词的不同观察两人此时的关系，我们发现相比于第一次跳舞下两人的对话，伊丽莎白的话语当中用到了更多的低值情态动词，但是中、高情态动词仍然占大多数，比如must,have to,will,can,may. 我们知道情态值越高，话语越不礼貌，情态值越低，话语越礼貌，所以总得来说，在这一场景下伊丽莎白对达西先生的偏见和不喜欢显而易见。分析达西先生的话语，通过他的第一句话"In vain have I struggled. It will not do my feelings will not be repressed. You must allow me to tell you how ardent I admire and love you." 我们能够感受到达西对伊丽莎白的爱慕之情，然而，在这句话中他用到两个高情态动词"will"（两次），"must"(一次)和伊丽莎白对于达西的示爱表白更多感受到的不是爱，而是傲慢，这也正是伊丽莎白拒绝他的一个原因。达西遭遇伊丽莎白拒绝以后，话语中仍用到了中值情态词（如will），可见他继续保持着傲慢的态度。在这一场景中达西的傲慢和伊丽莎白的偏见产生的冲突跃然纸上，两人的尖锐的矛盾得到了体现。

3. 订婚场景下两人关系分析

在小说的这一章节中，达西和伊丽莎白之间的误解和矛盾已经消逝，他们开始开诚布公地谈到彼此的遗憾和感激，然后决定订婚。我们知道在小说中达西是个典型的内敛的绅士，除非和他别熟的人，他很少会和别人做很多交谈。在这一场景下，我们惊讶于发现达西所说的话远远多于伊丽莎白，成为两人交流的主导者，这足以证明他和伊丽莎白已经非常熟悉，彼此了解。从伊丽莎白的表现来看，她对达西的态度已经改变，不再有敌意，在话语交流上也采取了合作的态度。可见，伊丽莎白对达西的偏见不再，爱意油然而生。

也可以从情态动词的不同来分析两人此时的关系。达西和伊丽莎白两个人同时使用了更多的高量值的情态助动词。可见，他们彼此间的对话更加随意，没有了之前的拘谨或者谨慎。

通过以上对三个不同场景的人际分析可以看出，在小说《傲慢与偏见》中两个主角伊丽莎白小姐和达西先生的关系在经历不断的变化，从彼此陌生，略带敌意到关系紧张，敌意加深再到彼此了解，关系变得亲近。

结语

本文主要考察了人际功能在人物关系变化中的作用。通过以上对伊丽莎白和达西先生之间对话的言语分析，可以了解两人关系发生变化的过程。由此，我们也能发现人际功能不仅能揭示人物之间关系的变化过程，还能为小说的美学与文体意义赋予更深的内涵

参考文献

[1]Jane Austen. Pride and Prejudice[M]. New York: Oxford University Press,1996.

[2]李芳. 《傲慢与偏见》中语气及情态系统的人际分析[D].河北大学学报，2003:47-68.

[3]胡壮麟，朱永生，张德禄，李战子. 系统功能语法概论[M]. 北京：北京大学出版社，2005.

求婚表白的话范文第3篇

关键词：解读;《傲慢与偏见》;反讽艺术

作为英国文坛的耀眼明星之一，简・奥斯汀的《傲慢与偏见》一度成为许多人百读不厌的文学名著。与其他文学名著相比，反讽艺术是《傲慢与偏见》的主要特点之一。简・奥斯汀通过细致的描写，将达西先生、伊丽莎白小姐等人物的内心活动更好地呈现出来。

一、反讽艺术

（一）反讽艺术的概念

反讽艺术是指，创作者通过颇具讽刺意味的写作技巧，使得内容的真实涵义与字面上表达出来的内容相反。在阅读具有反讽艺术的作品过程中，人们需要充分联系上下文以及实际的语境实现对作者想要表达的真实含义的理解[1]。

（二）反讽艺术的特征

反讽艺术的特征主要是言非所指。即作者所陈述的实际内容与其本身的表面意义截然相反，这种矛盾的存在能够将实际意义更加清晰、深刻地表现出来。

二、《傲慢与偏见》中的反讽艺术解读

这里主要从以下几方面入手，对《傲慢与偏见》中的反讽艺术进行解读分析：

（一）文本模式方面

从《傲慢与偏见》的文本模式来看，作者在整篇作品中主要描述了四段风格迥异的婚姻。在莉迪亚与威科姆、夏洛特和柯林斯、简和宾利以及伊丽莎白和达西这四段婚姻中，伊丽莎白小姐和达西先生无疑是最为和谐圆满的一对。在伊丽莎白小姐和达西先生最初相识的过程中，伊丽莎白小姐认为达西先生对她以及很多事情都抱有偏见，而达西先生则觉得伊丽莎白小姐十分傲慢。但到了故事的最后，这样两个互相看不惯对方的人物竟然在一起了，这种反讽艺术的应用为读者带来了更多的新奇阅读体验[2]。

（二）文本结构方面

在《傲慢与偏见》中，反讽艺术在文本结构处理方面的应用频率相对较高。作者在处理文本结构的过程中，常常会应用一些颇具荒诞色彩的却被众人信服的真理来体现，如班奈特太太认为，她的未婚女儿的财产是这个世界上所有富裕的单身汉;人们认为如果一个单身汉很富有，那么他总有一天会脱离单身状态等。就在我们认为这些荒诞不羁的理论和信条都将会破灭之后，作者用反讽的语言向读者揭示上述那些不合理的言论最后竟然全部成了事实。这种反讽形式的文本结构处理将《傲慢与偏见》变得更加有特色[3]。

（三）言语行为方面

反讽艺术在《傲慢与偏见》一文中言语行为上的应用主要包含微观和宏观两方面。

1.微观层面

从微观层面来看，《傲慢与偏见》中的反讽艺术主要包含以下几种：第一，承诺性反讽。在现实生活中，人们通常会利用承诺的方式表达自身对某件事物或行为的肯定态度和决心。而简・奥斯汀则将承诺处理为：当某个人物在并不具备实现承诺的能力时，许下承诺并承担相应任务，进而表现出强烈的反讽效果。以班奈特太太和其丈夫的对话为例，当班奈特太太发现其邻居符合她的选婿标准时，就要求自己的丈夫主动结识邻居。可是班奈特太太的丈夫并不认可这种做法，并劝慰他的妻子道：“你放心，我们的邻居一定非常乐意见到你。我可以写一封信由你带给他，我会在信中说，‘无论彬格莱先生看中了我的哪个女儿，我都十分愿意将她嫁给你’”。就当时英国的情况而言，社会习俗并不允许班奈特太太亲自去看望新邻居，因此，班奈特丈夫许下的这个承诺充满了反讽的意味。第二，指令性反讽。在《傲慢与偏见》中，班奈特夫妇在相处过程中，班奈特先生曾经故意提起他们的邻居彬格莱来激怒自己的太太。当班奈特太太将自己的怒气发泄在已经生病的女儿身上之后，才得知原来自己的丈夫已经按照她的意思去看望过邻居彬格莱先生了。这时，班奈特太太不仅不再生气，并且十分高兴的称赞自己的丈夫道：“亲爱的好老爷，你真是一个热心肠的好人”。面对自己妻子的这种反转式的赞美，班奈特先生回答说：“吉蒂，现在你就能放心大胆地咳嗽啦”。虽然班奈特先生的这句话中提到的是自己生病的女儿，但其实班奈特先生真正针对的对象是自己的太太。作者通过班奈特先生的这种指令性反讽语言，将一个智商不高却一心贪图富贵的人物形象良好地展现出来[4]。

2.宏观层面

从宏观层面来看，反讽艺术是《傲慢与偏见》最为鲜明的特色之一。在作品的开头部分，作者就描述道：“所有富裕的单身汉，都想娶一位太太。这种想法已经发展成为一条公认的真理”。随着故事情节的不断展开，作者再次描述道：“像这样有钱的单身汉，人们总是习惯于将他们看成是自己女儿所应得的财产”。这两种截然相反的描述方式通过一种潜移默化的反讽方式，将对英国当时封建传统婚姻观点的不满表达出来。除此之外，在《傲慢与偏见》的结局部分，作者将柯林斯先生、班奈特太太等捍卫英国封建传统婚姻观念的行为处理为得到了当时社会的正确赞扬，而与传统婚姻观念格格不入的伊丽莎白小姐和达西先生的婚姻则受到了大多数人的嘲讽。这种反讽形式的应用使得读者对当时英国的婚姻观念有了更加深刻、清晰的认识[5]。

（四）戏剧化方面

在小说创作过程中，当故事即将呈现某个情节时，作者可能利用戏剧化安排和设计完成相应内容的承接发展。与普通的情节处理方式相比，戏剧化反讽的应用在为读者提供反向推进内容的同时，使得读者对作品情节产生更加深入、直观的认识。就《傲慢与偏见》中的女主角伊丽莎白的追求者柯林斯先生而言，他在向伊丽莎白求婚之前精心准备了一段表白内容。当柯林斯先生说出“差不多从我一进屋子，就挑中了你做我的终身伴侣”，“趁我目前还能够控制住我自己的情感，我先对你谈谈我想结婚的理由以及我来到哈福德郡择偶方面的打算”等。从作者对柯林斯这个人物形象的基本描述以及求婚语言描述中，可以看出他是真心诚意地打算向伊丽莎白求婚，并获得成功的求婚结果。虽然柯林斯先生使用的求婚话语让人们觉得非常好笑，但柯林斯本人在整个求婚过程中始终认为伊丽莎白会答应他的求婚。因此，当主角几次朝他泼冷水，柯林斯先生仍然十分执着地表达着自己的观点，直到伊丽莎白将拒绝他的话说得不能再直白。面临这种突如其来的打击，柯林斯先生才像突然醒悟一般，迅速找了一个不可能存在的借口将整件事缓和过去。这种情节处理方式提升了内容的戏剧性，作者通过戏剧化反讽的方式将柯林斯先生的人物形象、心理变化等更加鲜明、趣味性地展现出来[6]。

三、结论

作为文学史上的重要作品之一，《傲慢与偏见》中反讽艺术的应用频率极高。从整篇作品来看，反讽艺术在文本模式、文本解构、言语行为等方面都有所应用。作者简・奥斯汀通过反讽艺术将当时英国社会的不合理婚姻观念、荒诞的真理等内容更加清晰地展现在人们面前。反讽艺术的应用使得《傲慢与偏见》呈现出极为鲜明的讽刺意味。

参考文献：

[1]么孝颖，郑宝军.《傲慢与偏见》中的反讽艺术解读[J].名作欣赏，2010，26：133-134.

[2]苏福星.基于言语行为理论解读《傲慢与偏见》中的反讽艺术[J].语文建设，2016，03：29-30.

[3]廖海娟.《傲慢与偏见》人物对白中的反语解读――从反语构建的视角管窥奥斯汀的反讽策略[J].长春理工大学学报（社会科学版），2013，07：147-148.

[4]黄清芬.从言语行为理论看《傲慢与偏见》中的反讽艺术[D].华中师范大学，2012.

求婚表白的话范文第4篇

我几乎磨破了嘴皮,好不容易把你抢到手

虽然那时候,你那么娇小玲珑,却无法掩藏你的风情万种

你妩媚地向我抛媚眼,说:pigpig痕,我是你贴心的小棉袄

唉,你还不到一岁就学会哄我开心了

那时候,真的好害怕养不活你

我们相处的短短半年里,你大病小病了不下四次,看你在不停地哆嗦着身子

我就心痛地想拿被子给你盖...

二,我们的主题曲

我们相处得乐滋滋

无聊的时候看着你眨巴着长长的睫毛,真的好可爱

我最喜欢看你打空手道

你在那里嘿哈地学着,似模似样

每当我轻轻地掠过你的精致的发肤

你总是敏感地嘻嘻傻笑,有时候会脸红地扮害臊,有时候还会大胆地给我抛飞吻

我对你的爱是深沉的

我不能与你对话,我唯一能向你表达的方法就是陪你玩猜拳

你从来不会质疑我们的新鲜感

相反的是,对于我从来没有改变过的小小的举动,你总是表现得欣喜若狂

宝贝,我要感谢你

你对我从来没有太大的抱怨和要求

你对我给你安排的生活总是心甘情愿地、毫无疑问地去适应

三，生活的题注

自然，我们的不愉快也会有的

譬如，我在忙的时候，心情不好的时候

你却在一旁吱吱咋咋，没完没了

有时候，我会毫不客气地把你拖到一边去，要么就来个眼不见为净，直接把你赶回去睡觉。。

宝贝，对不起，请原谅我有时候的粗劣态度

有时候你对我也有意见，我都一一听取了

你说我没带你散步，让你身材变胖了

你说我太懒，没帮你冲凉，是我破坏了你爱干净的名誉

你说我意志不够坚定，没拦住你吃曲奇

你说我给太多东西你吃，撑坏了

。。。。。

宝贝，有时候pigpig痕是忽略了你的感受，希望你能多包容

现在我经常帮你洗澡了，不要再生我气哦

就算你的线条走了样，你还是众QGG心里的万人迷

四，你的追求+我的心思

你成长的很快

仍记得才一个月，你就快到了你的适婚年龄

你原来也会想GG，你睡觉的时候在梦GG我都全看到了

我有点伤心，你那么急就想去组织自己的家庭了

虽然，我在你一岁的时候已帮你定了娃娃亲。。。

可是，你的感情并不顺利

你的青梅竹马原来是你的同胞兄。。

原来你的世界和人的世界一样，不能近亲。。

不得已之下，你和他洒泪分别

不得已之下，我只能替你了征婚启示

那时候，好多QGG慕名而来

你得意地选了一个最优秀的

其实前提是，是否和我谈得来

你的未婚夫对你很好，他一心一意地等你长大，说买了最好的戒指等你

他跟他的主人一样很霸道

可是却得到了你的芳心

他一上线就要跟你“么么”也向我要“么么”

他说，结婚以后他养你，他说他会很疼你，只要你在他的视线之内他都会跟你打招呼

他说，你们永远不说分手

还有好多好多。。。都记不清了，原来一个GG的甜言蜜语会那么多

在你15岁那晚，他拿着戒指向你求婚

。。。。

可是。。

你的世界没跟人一样可以忘年恋

原来，他是1代的，相当于你的爷爷，

你们都鼓起勇气去恋爱，却没能像杨翁恋一样得到一个幸福的结果

。。。。。

我看着你哭泣。。心酸。。。

五，有人会告诉你什么是生活

有人说，生活是平平淡淡的，才能细水长流

后来，你遇到了现在的～Miss&U≈

你们之间并没有什么火花磨擦，连一个小小的涟漪都荡漾不起

太平淡了，像一潭死水。。

他见了你就向你求婚了，连表白也是不经一丝包装的抄袭：“MM，嫁给我吧”

婚后，他像消失了的空气。。

有时他虽然会冒个泡，却填补不了你空白的生活。。

兴许，他连你们的结婚纪念日都忘了。。

昨天的妇女节，他连半个泡都没冒

你学会了淡然、处世不惊

不知是我的心态变了，还是你已经长大。。

我们的交流越来越少

你的话题越来越多地围绕你未出世的BB，和久不露面的LG

say goodbay的时候，你不再是说：“pigpig痕，真的要我回去了吗？连风都变了向。。”

你固执地要回去等他，还说要快点回去补补妆。。。。

宝贝，能不能告诉我，爱情是不是真的要像你这样不死心地去等待和无条件地去宽容？

六，呼吸的空气

宝贝，你的名起得很勉强。。肥藤藤

你长大了。。在你生活的环境里，你不哭不闹不争。。

你千方百计地去适应

求婚表白的话范文第5篇

论文关键词：爱情；基础；幸福；理想婚姻

简?奥斯丁（jane austen）是一位著名的女作家（1775-1817），出身于英国汉普郡史蒂文顿一个乡村牧师家庭，自小跟随父亲学习，在她父亲的图书馆里阅读了大量的优秀书籍。十几岁时就开始创作，当时只为家庭娱乐，一生共创作了六部完整的小说，《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德公园》、《爱玛》、《诺桑觉寺》和《劝导》。她的小说主要描述了中产阶级恬静舒适的田园生活以及绅士淑女的爱情与婚姻。

在她的作品中，《傲慢与偏见》是一部最具代表性的也是最受欢迎的爱情小说。这部小说以班纳特太太几个女儿的婚姻经历为焦点，特别是以伊丽莎白和达西的情感体验为主线，展现了18世纪英国中产阶级的婚姻状况，同时也反映了作者对爱情和婚姻的看法。在作者所处的那个年代，妇女的社会地位低于男子，她们不能独立。因此对于一个年轻女子来说，一个好的婚姻是非常重要的。小说开头一句“it is a truth that universally acknowledged，that a single man in possession of a good fortune，must be want of a wife”，“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理”，表面上指的是男人应该成家立业，实质上却暗示了这样一个事实：一个单身女人，必须要嫁给一个男人，尤其是嫁给一个富有的男人当依靠。它体现了当时英国妇女的实际地位：男人和女人之间的是不平等的，女人在婚姻中是被动的。

在《傲慢与偏见》中，简是最年长的孩子，虽然出生在一个相当富裕的家庭，但法律规定她不能继承父亲的财产，因为她是女人。父亲死后，财产将属于血缘关系最近的的男性亲属。由于各种限制，妇女们没有选择，如果她们想改善处境，就必须通过婚姻，尤其是嫁给一个有钱的男人。所以小说中夏洛特想要确保她的生活水平和社会地位，委曲求全嫁给了一个愚蠢的但富有的男人，她是当时女性的代表。简?奥斯丁有着愤世嫉俗的态度以及务实的婚姻观。在她看来，婚姻中最重要的是相互之间的感情，爱情是婚姻所不可缺少的。通过这部小说，奥斯丁展示了爱的力量，爱情能跨越阶级界限，偏见和其它种种阻挠。

在《傲慢与偏见》中,奥斯丁描述了四对年轻人的婚姻,可分为三种类型：为了物质财富和社会地位而结婚的，如夏洛特与柯林斯;为了和美貌而结婚的，如莉迪亚与威克姆;在相互的理解与尊重的基础上，为了真爱而结婚的简和彬格莱,伊丽莎白和达西。

丽迪雅和威克姆的婚姻是建立在美貌和欲望基础之上的。丽迪雅是班纳特家最小的女儿。她继承了她母亲的美貌以及愚蠢和虚荣，她性格不稳重，不成熟，以自我中心，缺乏好的教养。虽然她只有十五岁，但满脑子想的都是谈情说爱，卖弄，勾搭军官。对她来说最有趣的事情就是坐在军官的帐篷，情意绵绵地至少跟有六个军官卖弄风情。威克姆是一个不求上进，品德有问题的人。但他帅气的外表和伪装的魅力吸引了丽迪雅。他选择和丽迪雅私奔，不是出于爱，而是为了躲避欠下的赌债。尽管丽迪雅没有钱，也没有权力，威克姆从她那里得不到什么，但是如果在逃跑的路上有一个女人陪伴也未尝不好。最后在达西的资助下，他们最终结婚，但他们并不相爱。“两人老是东迁西，寻求便宜房子住，结果总要多花不少钱。威克姆不久便情淡爱弛，莉迪亚对他少许持久一些。”就此作者明确指出，建立在美貌和欲望基础之上的婚姻是不会幸福的。

与丽迪雅和威克姆相比，简和彬格莱是一对幸福的夫妻。他们的婚姻是建立在爱和相互理解的基础之上的。简是班纳特家的大女儿，美丽，温柔，同时相当保守的。她喜欢彬格莱先生，但她从来不表达她的感情。彬格莱先生心地善良，随和的性格使他无论到哪里都非常受欢迎。他对简一见钟情，但他缺乏自信不敢确定简是否爱他。简没有很高的社会地位和财富，因此彬格莱的妹妹不想简嫁给她的哥哥。他们的爱情受到许多障碍，但最终他们突破来自各个方面的阻挠，从而幸福的生活在一起，可见爱的力量是伟大的。

夏洛特和柯林斯的婚姻是基于物质财富和社会地位基础之上的。柯林斯是班纳特先生的侄子，愚蠢且自大。因为班纳特先生没有儿子，依照法律他要继承班纳特先生的财产。柯林斯先生自己的社会地位很一般，但他很会奉承他的赞助人凯瑟琳夫人——一个富有的但非常势力傲慢的贵妇人。他不懂爱情，想要结婚是因为作为一个牧师，他想在教区树立一个好榜样，而且凯瑟琳夫人也曾经建议过他应该结婚，为了取悦凯瑟琳夫人，他向伊丽莎白求婚，被拒绝之后，很快就转向夏洛特。与伊丽莎白相比，夏洛特是一个务实的女孩。她对伊丽莎白说：“我只要求能有一个舒适的家。就柯林斯先生的性格，亲属关系和社会地位来看，我相信嫁给他是能够获得幸福的，可能性之大，不会亚于大多数人结婚时夸耀的那样”。她并不认为爱是婚姻的基础，她明白自己已经二十七岁了，如果不把握这个机会，也许她会成为一个老处女，一辈子都嫁不出去了。尽管柯林斯不是一个合适的人选，他愚蠢且无聊，但他有一小笔财产，能买得起一个房子，这是夏洛特父母无力负担的，正如说这部小说里所说的：“她并不大看重男人和婚姻生活，但是嫁人却是她的一贯目标：对于受到良好教育但却没有多少财产的青年女子来说，嫁人是唯一的一条出路；尽管出嫁不一定会叫人幸福，但总归是女人最适意的保险箱。她长到二十七岁，从来不曾好看过，有了这个保险箱当然使她觉得无比幸运。”他们结婚后夏洛特并不幸福。在第二卷第五章中，伊丽莎白来到他们家做客，她发现一旦柯林斯说了什么不得体的话，使他妻子感到羞愧时，夏洛特都会明智地假装没有听见，她通常避免与她丈夫待在同一个房间。由此看见，他们的结合——一个建立在金钱和社会地位基础之上的婚姻，是多么的不幸福的。

事实上，在当时妇女的社会地位低于男子，经济不独立。这是造成夏洛特命运的一个重要原因，奥斯丁批判了在以男性为主导的社会里，妇女们没有未来，她们必须抓住一切机会，避免悲惨的命运。