戏曲电影

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戏曲电影范文第1篇

中国也有武术传统，更有传统戏曲，但似乎很少有人在谈论中国电影时谈到这一方面的影响。武术传统因为清朝的禁民间习武而中断，其影响只留存于香港一部分动作类型片中。至于传统戏曲的影响则更大，即使是传统文学对中国电影的影响也不小，例如《西游记》《水浒传》《三国演义》《红楼梦》等古典名著，都不止一次被拍成电影，与其说是直接将小说搬上银幕，倒不如说是将这些小说演绎的传统戏曲改成电影更为准确。

这类电影的人物形象是根据戏曲改编而来（比如《三国演义》小说中记述诸葛亮年纪很轻，出山时只有二十七岁，但谁会把诸葛亮演成一个年轻小伙子呢？），摘取的片段也多半是根据戏曲的折子戏改编。《红楼梦》的很多电影版也都是以宝玉误娶宝钗、黛玉之死为中心。至于传统小说中原来文学上层次比较低的《杨家将》《说岳》《七侠五义》等等，则全部根据戏曲改编，更无需多说了。

至于香港的粤语“残”片，其中几乎有一半就是传统粤剧的舞台纪录片，只是仅仅加上布景而已。而武打片中，“武打”几乎全部仰仗传统粤剧中的所谓“龙虎武狮”，动作几乎同戏台上的完全一致。

早期的国语片，武打占的比重不大，其用“龙虎武狮”打舞台上的套子则并无二致。等到国语片真正腾飞，爱好传统戏曲的三位邵氏导演――胡金铨、李翰祥和张彻，多少也都对戏曲颇有建树，受到的影响也比较大。

香港国语片第一步腾飞，便是由于拍摄传统戏曲片“黄梅调电影”而开始的。在邵逸夫主政下的邵氏电影公司，开始注入大量资金来拍摄国语片，第一部大获成功的影片是李翰祥导演的《江山美人》（1959年）。以前国语片在香港的卖座以“十万”为单位（《江山美人》当时收入四十余万元），到李翰祥导演的《梁山伯与祝英台》（1963年）时达到高峰，全香港的电影成为“黄梅调”的天下，可说是传统戏曲影响最大、最广的一个时代。

传统戏曲向来以京剧为主，有人曾问过邵逸夫先生，既然拍传统戏曲为何不拍京剧而要拍黄梅调呢？邵先生说：“京剧不是自然发音，不懂京剧的普通人不能接受，黄梅调则是自然发音。”邵逸夫这番话很有见地，昆曲和高腔梆子的发音比京剧更远离自然，故其衰落的也更早（而越剧也是自然发音，故能够得到更好的流传）。当然这只是针对文戏来说的，而京剧显然是影响了中国电影的武戏。

胡金铨对京剧兴趣浓厚，他拍的打斗场面受到京剧很大的影响。他也拍过京剧折子戏《三岔口》，其实就是他与三位导演合导的《喜怒哀乐》（1970年）中《怒》这一段；而张彻早期拍的古装武侠片，动作其实也是以京剧为基础，不过改变了粤语“残”片在舞台上打套子的路数，而较着重于实战的感觉。

戏曲电影范文第2篇

【关键词】戏曲艺术；艺术情境；流行文化；戏曲元素

徽剧传统戏曲是一种富有民族特色的艺术形式，能够在舞台上再现作为艺术人物的客体与经典艺术情境。为促进现代戏曲艺术的发展，编导人员必须根据观众的艺术鉴赏需求，调整戏曲的场面构成，控制各类主要的舞台表演要素，革新表演套路，降低观众理解戏剧主题的难度。

一、现代戏曲文化的发展状况分析

进入新时代以来，我国戏曲文化受到西方戏剧、电视媒体、网络流行文化的冲击，传统戏曲的知名度下降，戏曲信息传播速度较慢，无法满足多数观众的艺术鉴赏需求，戏曲演出市场开始出现萎缩现象，全新的文化娱乐手段与信息化工具开始普及应用，人民群众的文化生活逐步走向多元化、丰富化的发展道路，传统戏曲的受众群体逐步缩减，观众减少，门票销售难度提升，观众市场的资源被电视媒体、网络新媒体平台分割，随着科技的进步和新媒体时代的到来，民众的娱乐方式趋向于多元化，传统艺术的戏曲与现代观众的欣赏之间出现了障碍。现代戏曲必须融入信息化传媒体系之中，通过多个社会宣传渠道，投放高质量的戏剧节目，突出传统戏曲的艺术魅力，不断进行探索和革新[1]。进一步促进戏曲与影视的深度结合，不仅能使戏曲艺术以影视的方式传播，同时还能把戏曲艺术更好地传承与保存下来，采取措施重点强化戏曲表演的影响力与社会知名度，创造更多经济效益、社会效益。

二、戏曲电影化的主要路径与基本形态

（一）包含传统戏曲元素的影视作品

为弘扬、宣传我国徽剧戏曲文化，提升传统戏曲艺术的知名度，部分国内艺术家开始在流行的电影或电视剧中添加富有民族艺术气息、带有古典风格的戏曲元素，如唱腔、戏曲旋律，并在配乐中使用传统戏曲如昆曲、山东大鼓的音调，获得了人民群众的欢迎与喜爱。个别国内电影、电视剧开始在传统戏曲故事中取材，在拓展创作思路的同时，让影视作品具备更为突出的艺术性与民族文化风格，让更多观众通过鉴赏影视作品中包含的各类戏曲元素，领会古典艺术文化的特殊魅力，以现代社会普通人的审美标准作为价值取向，满足了多数观众的艺术鉴赏需求，促进了戏曲的影视化发展进程。古典戏曲可借助更为现代化的信息传播媒介即影视作品发展自身，传播具备思想深度、富有内涵的戏曲表演要素与艺术元素，适应时代变化。戏曲影视化更能够让百姓从生活中去接受。在传统的大型剧场以及临时搭建的表演场所演出是单向性的、缺乏互动渠道的表演，仅能面向观众讲述完整的故事情节，无法给观众留下较为深刻的印象[2]。通过将戏剧元素融入现代社会的影视作品之中，可丰富影视作品的艺术主题与观众的审美渠道，此类影视作品可在不同场所、不同平台上播放，极大地提升了现代戏曲文化的曝光率与知名度，使其深入到每家每户，面向作为个体的观众灌输古典戏曲文化思想与创作理念，让更多的人去熟悉了解和喜爱戏曲，同时也传播了我国古典戏剧文化。

（二）包含完整戏曲节目的影片

通过制作涵盖多个戏曲节目的综合纪录片或摄像节目，可起到促进影视文化与戏剧文化深入结合的作用，推出全新的戏曲文化载体，迎合新时代戏剧媒体快速发展、数字化技术普及的时代潮流，能够让更多年轻的观众接触到祖国优秀文化。编导人员可使用摄像机摄录完整的戏曲节目表演过程，并做好后期的配音、剪辑工作，为舞台上戏曲演员的个人动作与造型添加特效，以更为逼真、现实的画面修饰整个戏剧节目，描绘出多头并进的故事情节，展现人物内心变化轨迹，提升戏曲文化对观众的吸引力。高质量的戏剧电影可极大地推动现代戏曲文化的发展，拓展戏曲文化的传播路径，丰富了现代电影艺术的类型，更好地传承、宣扬了古典戏曲文化。戏曲制作者将戏曲节目进行影视化处理的活动，渗透着导演与演员们对戏曲文化思想的深刻分析与理解，与传统的封闭式戏曲表演模式相比，经过影视化改造的戏曲节目能够面向观众展现更为详实的剧目文本、丰富的舞台表情与独特的表演动作。通过正确添加特效或配乐，可全面、立体地体现演员们多元化的情感和对艺术思想的领悟，将精彩的舞美装置、表演技巧、区域戏曲文化和剧作的思想蕴含呈现在观众眼前，满足了观众的审美期待，拓展其艺术鉴赏视野，促进了现代戏曲文化的发展与演化。

（三）电视戏曲节目

戏曲表演者可顺应时代潮流，在电视媒体上投放戏曲节目，与电视台进行合作，定期直播具备一定文化特色的戏曲表演活动，面向观众与戏曲爱好者推出包含不同类型戏曲表演艺术的高质量节目。电视媒体的受众规模较大，资讯投放量较多，戏曲编导人员可根据节目表演需求与观众的要求，对戏曲主题、艺术表现方式进行调整，播放包含广泛题材、类型多样的特色戏剧节目，降低观众的艺术鉴赏难度，例如针对鉴赏难度较高的京剧可使用纯正的普通话配音，用普通的电视剧电影的音乐去代替唱腔，扩展现代戏曲文化的受众规模。

三、现代戏曲电影化创作的缺陷与不足分析

（一）缺乏具备竞争力的精品戏曲节目

进入新时代以来，带有戏曲元素、包含丰富古典戏曲文化的影视节目获得了我国人民群众的喜爱，艺术界认可了这一复合型的艺术形式，在电视媒体上投放的戏剧节目质量较高，制作精良，吸引了大量青少年观众。然而部分戏剧节目的持续时间较长，例如《牡丹亭》《桃花扇》等戏剧节目完整演完需要消耗六到八个小时时间，只能由电视台的剪辑师进行分段切割处理，分成不同阶段播放，此类播放方式导致艺术感染力下降、无法形成突出的艺术氛围[3]。相对狭小的受众群体对于戏曲产量的需求，不能在短时间内促进整个戏曲行业走向影视产业化，戏曲进入影视作品、转化为电视节目只是扭转了信息的传播方式与演化路径，难以从根本上改变戏曲艺术热度下降、社会关注度不足的实际状况。

（二）表现手段单调，缺乏层次感

戏曲艺术在新时代演变过程中暴露出的结构性矛盾与缺陷，主要表现为门票销售量的快速下降和受众群体的缩减，体现了新一代观众的审美需求与陈旧的戏曲表现形式之间的矛盾。为促进我国现代戏曲艺术的发展，戏剧编导人员应当从传统戏曲、现代戏曲、影视戏曲等入手，寻找贴近现代观众消费者的审美需求，力求创作出适应时代与人民需要的戏曲。现代徽剧戏曲文化存在表现形式单一，艺术渲染方式陈旧僵化，缺乏现代化修饰元素，仅能在舞台上再现经典艺术形象与情境，无法基于现实进行富有新颖性的艺术创造等问题。部分现代戏曲节目主动迎合庸俗的功利主义、个人主义思想潮流，缺乏独特的价值理念内涵，艺术鉴赏价值下降，导致观众大量流失。

四、戏曲电影化创作的路径研究

（一）把握戏曲特性，制作高质量戏曲节目

为推动我国现代戏曲艺术的影视化发展进程，必须调整节目制作方式，使用现代化的影视剪辑与制作技巧，将具备一定思想深度、风格突出的新剧目转化为影视节目，让电视传媒成为现代戏曲文化的载体，对戏曲进行影视化处理。编导人员可使用影视剧的创作手法，重构戏剧节目的制作流程，把握戏曲的民族特性与古典艺术属性，调整戏曲中不同段落的时空结构，让虚拟化的艺术表演转变为富有真实感与立体感的动作，缩减戏曲节目中唱腔的长度，压低表演成本，发挥影视化戏剧节目的特殊优势，遵守影视作品的创作规律，采用画面渲染、特效修饰、灯光照射等技巧，完成影视化戏剧节目的制作。戏曲文化工作者可以对传统优秀戏曲进行现代化改编，将一些现代元素融入戏曲中，从而最大程度上吸引观众，特别是青少年观众，凸显中国传统戏曲文化的含蓄美、婉转美，保证影视化戏剧节目的主题、表现手法、内涵能够深入契合古典戏曲文化精神。

（二）建立数字化戏曲节目资源库

为促进我国现代戏曲文化的发展，给戏曲编导人员创造优良的艺术创作条件，可着手建立包含各方面戏曲表演资源与多种形式的创作素材的数据库，保证此类戏曲资源库中包含不同形式的数据与资料，如文字、访谈视频、节目表演录像、动画等[4]。戏曲编导人员可在线登录网站并搜集自身需要的戏曲资源，查询研究现代戏曲艺术的学术著作并加以分析、研究，拓展自身的创作路径，采用最新的艺术表现手法。戏曲数字化资源库可通过常用通信软件或本地局域网连通其他用户所使用的数据终端，传输海量的行业信息与数据。

（三）革新戏曲表达方式

为面向新一代观众展现我国传统戏曲艺术的特殊魅力，戏曲节目编导人员必须在戏曲中融入西方戏剧艺术表现技法，采用全新的艺术理念表达手段，在西方式的音乐剧舞台上呈现我国传统戏曲创作理念与思想，突出戏剧表演的艺术性。编导人员可用时下的眼光去分析、研究、编辑历史剧或其他类型的古典戏曲剧目，而针对新创作的现代戏剧节目，可在其中融入现代人普遍持有的人本主义观念与艺术思想，使之带有较为鲜明的时代气息。拍摄场所也应将演播室的人工舞台与外景地实景拍摄相结合，在弘扬了我国传统文化的同时，将戏曲知识潜移默化地灌输给新一代观众。通过革新戏曲表达方式，可推动现代戏曲艺术的发展，为编导人员提供宽广的艺术创作空间。

五、结束语

现代信息技术的发展改变了戏曲创作与表演的具体环境，为促进戏曲电影化创作的发展，编导人员应当不断进行探索，革新艺术表现形式，借助电视媒体或互联网等传媒平台，传播先进的戏剧表演理念与创作思路，使古老的徽剧传统戏曲艺术紧跟时代步伐，为保护和传承中国博大精深的传统文化作出贡献，为开发更新的戏曲传播样式奠定基础。

参考文献：

[1]付钰.中国传统文化元素在影视剧艺术创作中的作用[J].北方文学(中旬刊),2019,(9):298.

[2]黄健君.影视配乐中戏曲音乐元素的运用与传播[J].当代电视,2019,(9):49-51.

[3]章新强.影像戏曲元素化传播的现实需求与对策[J].戏剧之家,2019,(14):204-206.

戏曲电影范文第3篇

Le Boucher（1970 法国）

导演：克劳德·夏布洛尔

制片人：安德烈·吉诺弗斯

编剧：克劳德·夏布洛尔

摄影师：让·拉比耶

配乐：皮埃尔·延森

演员：斯蒂芬妮·奥德安、让·雅安

夏布洛尔是一个出众的导演，我们可以将他与一位伟大的导演布努埃尔作比：虽然布努埃尔总体上是一个超现实主义者，而夏布洛尔则是现实主义者，但他们同样坚守着属于他们自己的严酷无情的逻辑。

世人也经常将夏布洛尔与希区柯克进行比较。然而夏布洛尔甚至更加关注个体在面对生活的无常性时作出的反应，并对主要角色抱有强烈同情。电影《屠夫》正是夏布洛尔艺术的典型例证，它表现出了夏布洛尔在寻常生活场景中发掘不寻常的杰出能力。

尽管片名如彼，电影本身却将一位女教师作为中心人物。这个善良的女人由才貌双全的女演员斯蒂芬妮·奥德安（也是夏布洛尔当时的妻子）饰演，作为一个善良的女人，她却逐渐被不断袭来的强烈压力所笼罩。影片的情节看似简单：在法国西南小镇特莱莫拉，孤独的女教师伊莲娜在自己助教里昂的婚礼中，与当地屠夫保罗成了朋友。他们是好朋友，但尽管保罗对伊莲娜有着强烈兴趣，他们仍然没有成为情人，这是因为伊莲娜的上一次爱情有着灾难性的结局。

保罗生日那天，伊莲娜送给他一个打火机。在与班里学生的一次远足中，她看到高处的悬崖上落下血滴。她攀上悬崖，发现了镇上连环凶案的最新受害者。她意识到这个死去的女人是里昂的妻子，并在现场发现了保罗的打火机。但她向警方掩盖了这个证据。

当保罗再次拜访她时，伊莲娜陷入了不安的情绪中。她看到保罗仍然保留着她送的打火机，这让她倍感宽慰。然而在保罗为她的房子粉刷墙壁时，一个学生指出的证据再次使凶手的身份陷入了疑云。

戏曲电影范文第4篇

一、《阿甘正传》电影插曲的概括

《阿甘正传》通过描写主人公Forrest Gump神奇的个人生活历程，展现了美国二战后的历史发展。《阿甘正传》的插曲不但使三种插曲方法各有作用，而且，整个影片的插曲既非常适当地参与了叙事，又对表现美国的人文历史起到了重要作用。

《阿甘正传》的电影音乐专辑唱片的制作人罗伯特・加美克斯、乔・西尔和格兰．布鲁曼，在研究了各个时期的音乐后，从成千上万首歌曲中选出了31首，而后又请作曲家艾伦．西尔维斯蒂谱写了《阿甘组曲》，合起来，就是影片中所有的音乐，也是唱片的全部内容。但影片中还有许多歌曲，远远不止这37首，有的只是一闪而过，有的歌曲则是从影片中的电视和电台中放出……等等。而且导演在对这些歌曲在片中出现的时间地点处理的非常巧妙。不过要在这里强调的是，里面任何一首歌曲，更多的是满足电影的需要。

二、对电默《阿甘正传》插曲的部分简析

众所周知，在美国的现代社会历史中流行音乐、摇滚乐起了举足轻重的作用，在大众的消费文化里占有很大的比重。从猫王到现在的西雅图Grang非主流音乐，都能够从一个侧面反映美国社会的发展史。我这里所指的不是影片的主题音乐(即艾伦・西尔维斯特里创作的组曲)，尽管它也很精彩。我指的是电影剧情进程中使用的环境音乐。在我们不知不觉中播放的三十多首摇滚乐作品可以说曲曲精彩。它们虽然被放到背景音乐的位置，可导演为不破坏影片的情节发展，不使音乐喧宾夺主，采用点到为止的方式，使之适得其所。但如果我们了解这些歌曲的内容，就会发现这三十多首歌曲实为点睛之笔，不仅烘托画面，更使意境回味深长。

1、影片中出现的第一首摇滚歌曲自然是猫王的《Hound Dog》，是当时最热门歌曲，也是摇滚乐史上的名曲，是1956年8月18日连续蝉联全美11周热门流行歌曲第一名的8面的歌。在影片中一个青年与For-restGump学舞步，后来却用到自己的演唱上。后来这位青年成了摇滚歌王。了解西方摇滚乐史的人都知道，正是猫王这一扭胯舞步，在美国引起轩然大波，摇滚乐因此成为了争议的焦点，以至于后来电视传播时不允许出现猫王的下半身，摇滚乐在当时保守的美国成为下流的代名词。但这些都未阻止摇滚乐流行，以至于影响了一代代美国青少年的思想，影响了美国文化。如果你问克林顿高于上帝的是谁，他会告诉你是猫王。而这一切竟是为治驼背而在双腿绑上矫正器的Forrest Gump一手造成。这不得不为导演的大胆构思而拍手叫绝。后来，小阿甘在街上一次偶然的机会看到这个当初和自己学舞步的房客在电视上扭着屁股时，母亲大惊失色：这个不适合你看。妈妈当然不知道，是小阿甘造就了这个被称为“猫王”的埃尔维斯．普雷斯利，而他那标准的扭胯动作，也成为摇滚乐的标志。在这里，导演把“扭胯”这一时代标志与影片情节很巧妙的结合起来，影片在描述这段情节的时候选用了节奏强劲的《猎狗(hounddog)》。

2、当Gump萌发了对Jenny的爱慕之情时，这种情感的朦胧使他无法说清，他能做到的就是在宿舍门口等她。而这时的背景歌曲正是Clarence Henry的《I Don't KnowWhyButl Do>(我不知为什么，但我去做)，这对刻画当时Gump的心情十分恰当。而且曲调优美，起到了适当的煽情作用。

3、Gump当了兵，被派往越南。临行前，母子依依惜别，母亲摸着Gump的头说：“你可要活着回来。”而紧接下的镜头便是Gump坐着直升飞机降落到前线军营，而此时响起的音乐是在电吉他前奏声与直升飞机轰鸣声交织在一起的《FortunateSon》(走运，儿子)。《Fortunate Son》是John Forgery 20出头的时候写的，被后人看成是一首最好的反战歌曲。这正体现了母亲的心声，而且这首歌正是那个时代的流行曲，也体现了众多送儿子参战的母亲的心声。

4、阿甘毕业后当了大兵，而此时珍妮却因为给花花公子拍照被学校开除，以跳脱衣舞为生，一有时间阿甘就去看珍妮演出，在一次演出中，珍妮正在演唱《blowing inthe wind》，翻译过来就是《在风中飘荡》阿甘看着她说：“也许她梦想成真了”。

How many roads musta man walk down．

Before you call him aman．

How many seas must a white dove Sail

Before she sleeps in the sand．

How manv times must the cannon ballsfly?

Beforethey'reforever banned．

The answer，my friend is blowing in thewind．

The answeris blowinng in the wind．

How many years car a mountain exist．

Before it'swashed to the sea．

How many years can some people exist?

Before they，reallowed to be free．

How Banv times Can a man turn hishead?

And pretend that he just doesn'tsee．

The answer my friend is blowing in thewind．

The answer is blowinq in the wind．How many times must a man look upBefore he can see the sky．

How many ears must one man have．

Before he can hear peoplecry?

How many deaths will it take until

He knows that too many people have diedThe answer my friend is blowing in thewind

一个男人要走过多少道路，才配称做是大丈夫。

一只白鸽要飞越多少海洋，才能安眠于沙滩上。炮弹要掠过天空多少回，才能永远的停火。 这答案，我的朋友，答案在风中飘荡，这答案正在风中飘荡。

一个人要抬头看多少次，才能见蓝天?

一个人要有多少只耳朵，才能听见人们的哭喊?

多少人死去他才能知道，已经有太多的死亡。

这答案，我的朋友，答案在风中飘荡，答案在风中飘荡。

一座山峰屹立多久，才会被冲刷入海。那些人要活多少年，才能最终获得自由。

一个人能转回头看多少次，假装他什么也没有看到?

这答案，我的朋友，朋友，答案在风中飘荡，答案在风中飘荡。

当初在珍妮曾经问及阿甘的梦想时说：我要出人头地，将来要做像琼・贝兹一样的歌手，整个舞台只有我的声音和吉他。”珍妮的床头也贴着琼・贝兹的画像。鲍勃・迪伦著名的《答案在风中飘荡》曾被琼・贝兹翻唱过，而在那次演出中，珍妮唱了这首歌，所以阿甘就天真的以为珍妮“梦想成真了”然而等待珍妮的却使一个破碎的梦。痛苦的童年让她自小就在外面漂泊，长大后不安的心使她加入嬉皮行列，但是却漫无目的；受人影响加入到政治团体，但是她又不懂政治；接着便是放纵、流浪的生活……等她明白了，却是青春已逝，来日无多。在这部戏里面，珍妮的命运是整个60年代的美国青年某一个侧面的缩影。

5、Gump参军后认识了Bubba,Bubba喋喋不休地给他讲捕虾，包括在越南战场上。当他俩背靠背坐在雨中时，Bubba仍在给Gump规划他将来的蓝图。而此时的背景音乐是Four Tops／四尖子的《I Can'I HelpMyself》(我无法救助自己)。Four Tops四位成员都是黑人，从影片中就能看出来，当放着这首歌曲时，围着录音机蹦蹦跳跳的几个美国大兵都是黑人，要知道，在美国，黑人是从来不唱白人的歌曲，他们只唱自己的歌曲。导演此时的用意一方面是想告诉人们，这些被抛到战场上的人无法主宰自己的命运，随时会丧生；另一方面这首歌也预示了Bubba的悲剧。当Gump在中尉的带领下行进时，出现的歌曲是Jami Henchix的《AllAlong The watchtower》(沿着隙望塔走)，这是Dylan(当时著名的“抗议民谣歌手”)写的一首歌。而演唱者Jami在越战时是美国最红的摇滚歌星，也是摇滚乐史上最至高的吉它音乐英雄。他的歌与另一个当时颇为走红并坚持反战立场的The Doors(大门)乐队的歌在战场上非常流行，在影片中也先后几次出现。而在电影的整个过程中，没有出现对这场战争评价的说教性语言，导演回避了这些，而是用画面和音乐解释得明明白白。这首《AllAlongThewatchtower脓这里却没有反战的意思，那么导演为什么选在这里呢。那么从了望塔的典故说起。这个典故来自圣经中的《以赛亚书》，当时有人站在了望塔上发现远处有两个骑马的人向塔的方向走来，便去问以赛亚，这位希伯来的大预言家立刻说到：“巴比伦王朝毁灭了!”在这首歌中，他是这么写道：

“沿着了望塔，王子们正在四处张望女人们来来去去，还有许多赤脚的仆人远处一只野猫发出了不详的叫声，两个骑马的人渐渐走近，四周围狂风呼啸。”

迪伦借用了这一典故，向世人发出了警告：“这个世界就要毁灭了！而在这里，导演的寓意又一次显露出来：阿甘他们正慢慢走向毁灭，美国大兵们在越南正走向毁灭……这样的歌曲配合着维美的画面，真是绝妙的反差。

突然部队停下了，音乐也骤停，前方不知出了什么事故。后来，音乐又起，不过这时候响起的是The Doors乐队的《灵魂厨房／Soul kitchen》。老天在不停的下雨，大兵们就是在这大雨中一次次的洗涤自己的灵魂。

6、当Gump回国后被一群年轻人拉到队伍里参加和平集会，当时的背景音乐就是旧金山60年代非常著名的JeffersorAirplane的《Volunteers》(志愿者)，这是一首歌颂当时嬉皮运动和反战的歌曲。当我们看到后面庞大集合场面和为了和平的青年群情激昂时，这首歌正表现了嬉皮运动之初为了爱为了和平的主题和这场运动最初单纯与理想化的一面。

当Gump与Jenny刚刚相会，而Jenny又要离开他去旧金山(嬉皮运动的发源地)，Gump无法理解并婉留她，Jenny说：“我们的生活方式不一样。”她已完全投入到这场运动之中了。当他们漫步街头、湖边时，响起了非常感人的歌曲《San Francisco BeSure To Wear Flowers In Your Hair》(到了旧金山别忘了在头上插朵花)。这是一首激励着这一代嬉皮士的圣歌。当Jenny上了汽车与Gump分别时，The Byresr 《Turn!Turn!Turn！》(转！转!转！)的歌声又响起，这首歌也是一首嬉皮士经典歌曲。揭示了那个让人眩晕的年代里的青年人的心态。除此之外，影片还用了其它一些60年代嬉皮运动时期风靡的歌曲，从侧面表现了一个时代的特征。

7、后来Gump再次见到Dan中尉时，他正与汽车司机吵架，他潦倒的生活告诉了人们部分参加越战的退伍军人的境遇。此时的背景音乐是Randy Newman的《Mr．・President，Have Pity on the WorkingMan》(给劳工点怜悯吧，总统先生)，其寓意就不言而喻了。

三、结语：对整体的评价

戏曲电影范文第5篇

1电子信息技术

1.1电子信息技术概述

电子信息技术简单来说，就是有关电路的知识。其包括了家用电器、计算机、网络系统和信息通信技术四个方面，总体而言是一项涵盖范围极广、活跃度极高、对社会各个层面的渗透力非常强的技术。它在发展过程中与计算机和互联网密不可分，渗透进了社会生产和生活中的方方面面，改变了信息传输方式、生产技术、管理手段和社会生活状况，最终促成了社会整体的变革[1]。促进电子信息技术的发展，对提高我国整体科技水平，具有十分重要的积极作用。

1.2电子信息技术发展现状

电子信息技术的发展是从第三次工业革命开始的。它既是第三次科技革命的开始标志，也是第三次科技革命的最重要成果。电子信息技术首先改变了传统的生产方式，极大解放了生产力，促进了科技水平的提高，随后很快从工业生产领域转向社会生活领域，改变了人们的生活方式，实现交流的便捷化。电子信息技术的发展速度极为迅速，由于其是在发展过程中不断革新、革新后迅速发展至顶点的特殊技术，至今仍处于高速发展时期。现阶段，电子信息技术的发展尚未达到瓶颈，世界各国都在采用各种方式提高科技水平，以追求在激烈的国际竞争中取得领先地位。在信息时代，发展电子信息技术不仅是大势所趋，更是社会发展的根本要求。促进电子信息技术的发展，促进相关技术的交流，积极寻求发展方向、取得突破性进展，对社会发展和国家进步提供助力。

2电子信息技术应用特点

2.1智能自动化

现代电子信息技术在应用中最主要的特点，即具有高度智能化和自动化。这一点的最典型体现就是智能手机的出现和普及。电子信息技术的智能化发展方向意味着，移动终端不仅能够满足消费者的通讯需要，更能够满足消费者的娱乐要求。现代消费者通过手机上网，看新闻、看视频、看漫画、查阅股票、天气、教育等各方面的资料，实现了即时交流，智能化、自动化发展迅猛。

2.2集成微型化

现代电子信息技术采用了越来越多的集成电路，其直观表现为各种设备的微型化。平板电脑的普及即是这一特性的最佳案例。电子信息技术的集成化和微型化，令消费者能够将更多的功能“随身携带”，满足方方面面的要求，令出行和生活更加便捷。平板电脑拥有大多数笔记本电脑的功能，但其大小只比一般的智能手机大一点，其微型化发展已达到了一定极限。然而伴随着技术的进步，这种极限很快会被打破，市场需求推动集成微型化进一步发展。

2.3数字网络化

现代电子信息技术中，信息的交流和储存都是通过数字技术进行的。网络电视的发展和普及，是电子信息技术的数字化与网络化特性的最佳注解，通过数字化技术储存信息，不仅能够极大扩展信息储存量，更极大提升了信息流通的速度[2]。将信息通过云技术储存在网络上，已成为一种常见的信息储存方式。

2.4便捷高效化

电子信息技术发展过程中，对人们生活的影响，主要体现在令生活变得越来越便捷这一方面。信息技术令人们的生活变得越来越方便，不仅信息传递速度加快，而且信息传输量增加，在实际应用中越来越具备快捷化和高效化的特征。而电子信息技术在信息传输过程中的高效化，能够更加满足人们的生活、生产甚至娱乐的需求。现代移动终端可以使用数据流量观看视频，即为电子信息技术便捷化和高效化的体现之一。

3电子信息技术发展趋势

3.1加强技术发展

促进电子信息技术发展的根本条件，即是促进科学技术的发展，通过科学实验不断寻求突破。科技水平是电子信息技术发展的根本，加强对高新科学技术的研发，保护和升级核心技术，是在电子信息技术发展过程中、在国际竞争中取得优势的根本要素。一方面可以加强引进高新技术，将之消化吸收为我国的技术，同时加强国内高新技术的开发，促进电子信息技术的发展。

3.2加强管理发展

技术的发展进步，需要具有良好的发展环境。这需要我国政府和行业整体作出努力，构建一个能够促进科技进步的客观发展环境。首先可以加强研发环节的保护，另一方面也需要国家更加重视对知识产权的保护，保护各项专利，以避免制造商对社会环境妥协，减少对新技术的投入。为此需要加强对环境的整顿和对市场的监管，以保障科技工作者的合法利益。

3.3多核向发展

计算机处理器的质量决定了计算机本身的质量。处理器的发展方向是运算速度加快、体积不断减小，这就意味着，越来越多的高科技产品，会选择使用多核处理器。多核向发展，也指由单核心逐渐发展为多核心。以此来加快运算速度，提高电子信息技术的服务能力和服务品质。

3.4高集成化发展

当前的电子信息技术中，所使用的电力均为集成电力。这就意味着，为了促进电子信息传输速度的提高，进而全面提升科技产品的服务水平，需要发展集成电路设备，极大延长设备的使用时间，以促进电子信息技术逐渐向集成化方向发展。

3.5高效化发展

电子信息技术中包括了卫星通信和各类传输技术，促使电子信息技术的发展实际上就是加快信息的传输速度、提高信息的传输质量、不断提高信息传输的效率。为达到信息传输的高效化，电子信息技术的发展会自然而然地向高效化迈进。为此需要提高卫星通信技术的利用效率，不断发展光纤设备和技术，促使电子信息技术的高效化发展[3]。

4结语

综上所述，电子信息技术能够有效促进社会的全方面发展，进而增强我国的国际竞争软实力。因此，通过对电子信息技术的研究，探讨其发展方向和趋势十分必要。本文根据我国电子信息技术的发展现状，指出电子信息技术所具有的智能自动化、集成微型化、数字网络化、便捷高效化的应用特点，并据此指出其具有多核向、高集成化和高效化的发展方向，为电子信息技术的未来发展提供理论支持。

作者:鲁金星 单位:天津三星电子有限公司

参考文献

[1]宇旭.试论电子信息技术的应用特点与未来发展趋势[J].中国新通信,2016,4(24):87.