伦敦书展

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伦敦书展范文第1篇

摘 要 采用文献资料法、录像统计法、三段分析法等方法对马龙参加伦敦奥运团体赛的两场乒乓球比赛视频进行统计并分析，为中国乒乓球队进行针对性训练和比赛中有效地运用技战术提供理论参考依据。

关键词 伦敦奥运会 马龙 乒乓球 技战术

马龙，右手横板两面反胶、弧圈结合快攻打法，2012年伦敦奥运会乒乓球男子团体冠军成员。通过对2012伦敦奥运会马龙在乒乓球男团赛第一轮对俄罗斯选手石巴伊索和决赛中对韩国选手柳承敏的技战术运用进行统计分析研究，以期发现马龙在比赛中的优劣势，取长补短，为中国新一代乒乓球运动员以后的训练提出建设性意见。

一、研究对象与方法

（一）研究对象

以2012年伦敦奥运会马龙技战术运用为研究对象。

（二）研究方法

1.文献资料法。根据研究的需要阅读大量乒乓球技术方面的书籍，查阅大量有关于文献和技术资料，为本文提供理论依据。

2.录像观察统计法。通过观看马龙的比赛录像，对马龙在比赛过程当中技战术的使用情况用表格进行相应的纪录，并对结果做出统计分析。

3.数理统计法。使用spss对获得的数据进行数理统计，并加以分析。

4.三段分析法。将乒乓球比赛划分为发球抢攻段、接发球抢攻段、相持段进行分析，其中得分率和使用率的计算方式如下：

段得分率=段得分/（段得分+段失分）×100%

段使用率=（段得分+段失分）/（总得分+总失分）×100%

二、统计结果及分析

（一）发球抢攻段的技战术数据分析

从表1中可以得出：马龙在发抢段得分率为77%，评估标准优秀，使用率为43%远远超过发抢段上限，说明马龙在比赛过程发抢积极主动并且发球抢攻成功率高。在观看比赛录像可以看到马龙能根据不同对手使用不同的发球套路，给对手造成极大的不适应，马龙在整场比赛中积极主动上手，发球抢攻得分高，在比赛过程中石巴伊索对马龙的发球没能有效控制，这些原因导致马龙在比赛过程中发球抢攻充分运用且得分率高。在观看比赛录像可以看到马龙以下旋球为主配合发球抢攻衔接侧身拉斜线、正手拉斜线，反手拉直线技战术赢得先机。在对阵柳承明中，柳承敏没能接好马龙发球或回球落点不好，这些原因使马龙在整场比赛中发球抢攻技战术运用得非常好。

（二）接球抢攻段的技战术分析

从表1中可以得出：马龙在接抢段得分率为59%，评估标准为优秀，使用率为38%在接抢使用率正常范围内，在观看比赛录像马龙对石巴伊索的发球及攻防表现适应，对台内球敢于运用拧拉、侧身抢拉技术发动进攻成功做到攻防转换，主动出击赢下比赛。在观看比赛录像马龙对阵柳承敏时，马龙在接抢段以侧身抢拉斜线，反手拉斜线，正反手摆搓为主要得分手段，辅以正手反拉斜线、侧身拉直线均有得分。这充分说明马龙在比赛过程敢于接抢上手化被动为主动，且成功率比较高。

（三）相持段的技战术数据分析

从表1中可以得出：马龙在相持段得分率52%，评估标准为良好，使用率为23%远远低于相持段的下限。马龙对阵石巴伊索时，在整场比赛中，能够进入到相持阶段的球使少之又少。马龙的得分率评估为良好，马龙对阵柳承敏时，很多球都是在前四板就胜负已定，但是52%的得分率接近评估标准的优秀，在观看比赛录像中可以看到马龙在相持段多以正手对拉为主，变换配合正手斜线变直线，但能有效牵制到对手的进攻，在线路的运用上灵活多变，给对手造成了很大的不适应，也为自己赢得了主动。

三、结论

（一）发抢命中率高

发球抢攻使用率高，得分率高，主要是柳承敏没能控制好马龙发球，马龙在对阵柳承敏时发球抢攻命中率较高。

（二）接发抢能力强

马龙接发球抢攻能力强、成功率也高，对阵柳承敏时接发球控制主要以摆、劈为主，和侧身抢拉为第四板抢攻做准备，马龙的反手台内拧拉是他的强势技术，在对阵石巴伊索时抢拉积极。

（三）相持能力突出

对阵柳承敏和石巴伊索比赛中相持段少，但对柳承敏时相持实力没有表现出来，正反手两面衔接相持失误较多，且球不够凶狠，杀伤力不够大，在对阵石巴伊索时能充分体现到马龙的相持能力，且两面衔接转换好。

参考文献：

[1] 杨磊.我国优秀乒乓球运动员马龙的技战术分析[J].训练与竞赛.2010（10）：30-31.

伦敦书展范文第2篇

奥林匹亚国际艺术品与古董展不仅是英国最富盛名的古董展，也是欧洲创建最早的古董展之一，创建的最初目的在于方便英国伦敦境内的古董交易，经过40年的发展，最终成为世界知名的古董展。特别是近10年的强劲发展，吸引了来自世界各地的古董商，2012年，参展商达到200多家。该展览展出的古董以无与伦比的丰富种类而闻名，包括当代艺术、印刷品、照片、古典家具、厨房用具、金银器、玻璃器皿、珠宝、雕塑、科学仪器、军需用品、照明设备、钟表、书籍、织物等。这些古董主要来自亚洲、非洲和欧洲，价格从100欧元到100万欧元不等，可以满足不同阶层收藏爱好者的需求。预计2012年奥林匹亚国际艺术品与古董展将吸引3万名藏家前来参观和选购。中国瓷器和装饰物以及欧洲油画、橡木家具成为2012年奥林匹亚国际艺术品与古董展的热门古董。

2011年，奥林匹亚古董展的组织者在强有力的销售中融入了自己的战略，使交易商们渴望来到2012年的展览中来。展览还吸引了一些新的参展商加入，包括尼古拉斯·海斯蓝(英国室内设计师)、克莱夫·拉夫利斯的原始艺术、木兰尼有限责任公司、朗&莱尔、娜塔莎·克尔，以及国际古董交易商萨宾Vazieux画廊和米盖尔·阿鲁达古董。还有戈登·华生、约翰·霍金斯、罗伯特·米勒、安东尼·赫普沃斯、伦诺克斯·卡托、安东尼·乌特雷德等都云集到了2012年伦敦奥林匹亚会展中心。

对于参展商娜塔莎·克尔来说，2012年是她参加奥林匹亚国际艺术品与古董展的第一年，身兼参展商和艺术家身份的她，创造了可以展示真实与虚幻生活的肖像画。克尔在古代麻布上进行手绘，在丝网上印刷，进行手工缝制及贴花。她最近的作品涉及到一位廓尔喀官员的历史，这名官员在二战期间绘制了印度和缅甸地图。这位廓尔喀官员绘制的地图也被纳入艺术作品范畴。克尔的作品被几个公共博物馆及其他机构收藏，包括维多利亚&阿尔伯特博物馆、诺丁汉的嘉诺格里中心、默西赛德博物馆及英国皇家邮政公司。另外一个可以和她媲美的新展商朗&莱尔带来了一些由当代艺术家创作的作品，这些艺术家包括约翰·芒克斯、西蒙·卡森、保罗-科尔德威尔、拉米罗、费尔南德斯t桑斯和马洛·高尔基。

20世纪的艺术品在此次展览中得到了很好的展现。位于巴塞罗纳的马约拉尔艺术品画廊推出一件由罗伯特·印第安娜创作的图标作品——在铝板上绘制的“LOVE”，创作时间大约在1966～1999年间。该画廊还藏有巴勃罗·毕加索、米克尔·巴尔塞洛和亚历山大-考尔德的作品。印刷品交易商吉尔登艺术画廊带来了《野生动物的幸福节日》，这是一幅油墨画，由巴勃罗·毕加索(1881～1973年)创作于1954年，有毕加索的签名。参展商sabime Vazieux画廊带来了一幅群1962年的作品——《组成》(35.5×53.5厘米)。

1929年，在种种流言蜚语的包围中，多德·普罗克特(Dodproctor)(1892～1972年)的油画《处女》揭开了它神秘的面纱，作品一经公开，便引起了一阵轰动。在被英国皇家学院拒绝展览之后，公众便涌入莱斯特斯画廊观赏这件作品。现在，通过经销商彼得-佩特罗的出售，这件作品在本届奥林匹亚国际艺术品与古董展上受到了像多德的另一作品《哀悼》一样的宣传，《哀悼》现在悬挂于英国泰特现代美术馆。

欧洲艺术和古董博览会的参展商马斯河艺术馆有限责任公司擅长于经营维多利亚风格的绘画，在其参展作品中，爱德华·路易斯·劳伦森(1868～1940年)的《木犁》引人注目，它是一幅绘制在帆布上的油画。同样以维多利亚风格艺术著称的交易商坎贝尔-威尔逊带来了一幅由威廉·亨利·马吉特森(1882～1953年)创作的《波塞冬之女》(112×88厘米)，画面上有作者的签名，欲售价2.5万欧元。

为庆祝英国女王伊丽莎白二世的钻石婚，参展商阿盖尔-爱特金带来了女王的部分信件，其中一封与查尔斯王子的洗礼仪式有关。还有一张稀有的照片，是塞西尔·比顿拍摄的伊丽莎白女王母亲的照片，照片拍摄于1939年，上面有摄影师及照片主人公的签名。1939年正值第二次世界大战全面爆发，后来女王认为母亲在战争期间拍摄这样华丽场景的照片不合时宜。这组照片是其最后一组签名照。除此之外，还有更多受到国际藏家关注的照片，以丽莎·陶和Z·刘为例，他们将提供一组中国北京风景的手工着色照片，照片共8张，约拍摄于20世纪20年代后期。

展会上有50多家从事古典家具的展商，展品涉及多种风格。有17～20世纪的各种家具，它们互相搭配，营造出一种数百年前欧洲家庭生活的情景。戈登·华生是英国从事20世纪家具收藏和经营的顶级展商，他带来了一把由意大利的艾可-帕里西用羽毛和木头制作的椅子(高73x宽80×深72厘米)，创作时间约为1960年。

古董商布彻夫带来了一张橡木台心的八边形桌子，它来自温莎城堡。由哥特式艺术的复兴者A.W.N.帕金设计制造。由于乔治四世对哥特式艺术的喜爱，在王室居住地有好几件帕金的作品。

露茜·约翰逊将16与17世纪的家具和20世纪的现代英国装饰艺术品及陶瓷器结合起来。她的代表作品是一件17世纪中叶的由胡桃木和橡树木包裹的抽屉柜，柜子的前面由蛇纹木覆盖，可以从侧面反映出17世纪晚期抽屉柜的发展轨迹。这个时期，抽屉柜的前面部分开始采用引人注目、具有异国情调的单板，并充分利用造型、颜色、灯光及阴影，以达到最大的装饰效果。这件家具值得博物馆收藏。

游牧民族艺术品是奥林匹亚古董展的延伸部分，参展商克利夫-拉夫利丝带来了一件非常罕见的双生海椰子(18×18×26厘米)，它来自非洲塞舌尔群岛，时间约在19世纪。棕榈科椰子树是世界上一种巨大的植物，有着最长的叶子和最大、最沉的种子。

2012年是战后画家凯思-沃恩(Keith Vaughan 1912-1977年)诞辰100周年。参展商安东尼·赫普沃思推出一幅凯思·沃恩1963年画在帆布上的油画《Purbeck Landscape》(122×91.5厘米)，这幅绘画是20世纪60年代凯思·沃恩最重要的作品之一。

伦敦书展范文第3篇

阅读下面的文字，完成题目(2012高考湖南卷20题)

伦敦当地时间18日17时，随着中国与土耳其主宾国活动交接仪式的正式举行，为期3天的伦敦书展落下帷幕。

在此次书展上，中国以迄今最大规模的主宾国活动隆重登场，向英国及来自世界各国的出版商、版权交易商展示了中国现当代文学及各类图书出版现状。今年的中国展台上有近3000种英文图书展出。书展推出的中国作品包括《钱钟书英文散文选》和苏童的《大红灯笼高高挂》等书的英文版，以及《红楼梦》《聊斋志异》《孙子兵法》《论语》等中国古典名著英文版。

伦敦书展落下了帷幕，但书展对中英两国文化交流所产生的重大推动意义，将留下长远影响。正如中国作家协会主席铁凝在接受本报记者采访时所指出，长期以来，中英文学的交流有点失衡，不对等。中国读者对英国文学的了解，远比英国读者对中国文学了解得多，英方对中国文学的了解仅限于古典文学，像《红楼梦》等。中国一般读者，对英国的莎士比亚、狄更斯、勃朗特姐妹等，直到当代作家作品，如深受年轻人喜爱的《哈利·波特》等都非常了解。

2013年度伦敦书展将于明年4月15日—17日举行，市场焦点主宾国是近年出版业蓬勃发展的土耳其。

根据上述消息，自选角度，写一段新闻短评。（6分）

【难点分析】

题目要求的体裁是新闻短评。新闻短评就是对所提供的新闻事实或新闻事实的某一方面所做的评论，一要有自己对事实的观点；二要持之有据，言之成理，联系材料相关信息进行分析议理；三是结构要基本完整。

一般来说，一则新闻反映的信息是多方面的，因而读者评论的角度也可以是多方面的。本题难点在于选择角度，题目要求是“自选角度”，怎样选择角度？一是关系到角度的准确程度，不能不顾新闻的主体内容就一些细节作评论；二是关系到选择什么角度是自己擅长的，便于展开议论有话可说的。

【失分点分析】

1． 角度不准，偏离主体内容。

这则新闻的要旨，应该从新闻的第三段来找，即揭示书展意义语段中的主旨句“书展对中英两国文化交流所产生的重大推动意义，将留下长远影响”。从此句中就可以找到四个关键词：“交流”“推动”“意义”“影响”，由此入手就不会剑走偏锋。如果答题不沉稳，只看了前面两段就急于动笔，从同意不同意伦敦书展的角度，对此事加以评论就偏了。

2． 观点不明，含糊其词。

例1． 今年四月在伦敦举行的书展展出了近3000种中国图书，这是中国在本土以外迄今最大规模展出活动，展出了大量中国古今名著，展示了中国现当代文学及各类图书出版现状。

这个案例中所写的内容一是评得少，二是观点不明，先是叙述新闻主要内容，最后只是引用文中一句原话作为所谓的议论，看不到自己的观点态度。

3． 字数太少，理由不充分。

例2． 今年四月中国在伦敦举办的书展规模很大，展出的书种也很多，这对中英文化交流有着重大意义，产生了深远影响。

这个案例作者先简要概括新闻事实然后能抓住新闻要点写出书展的意义，但后面没有理由阐述，不能做到有理有据。

4． 叙述过多，议论无针对性。

例3． 为期3天的伦敦书展落下帷幕，在此次书展上，中国以最大规模向英国及来自世界各国的出版商、版权交易商展示了中国现当代文学及各类图书出版现状。展出了包括《钱钟书英文散文选》《大红灯笼高高挂》等书的英文版近3000种英文图书。这样的展览活动充分表现了中国文化的博大精深和源远流长。

这个案例中，叙述部分占到将近100字，议论部分只有最后一句，而且没有从新闻主旨的角度去议论。

5． 节外生枝，远离本体。

例4． 今年四月为期三天的伦敦书展，展出了中国大量古今名著，对中英文化交流有着积极意义，产生深远影响。相信今年八月的伦敦奥运会也会取得圆满成功，中国队也会取得满意成绩。

这个案例的前半节有叙有议地扣住新闻内容来说，但后半节写到伦敦奥运会就节外生枝，远离了新闻本体。

【技巧指导】

1． 从关键词句入手，选准评论角度。

要善于抓住新闻作者的褒贬态度和价值取向，从何入手呢？主要方法是抓关键词句：①是抓新闻要素如主要事件及结果，如上题中的“展示”；②是抓揭示主旨的句、段，这样的句、段通常分布在新闻偏后的几句或几段，如上面例题中主旨出现在第三段；③是多次出现的词句；④是新闻中的议论句，而议论句后的叙述是材料句非主旨句，如上面高考例题中如果抓住“中英文学的交流不对等”来议论，就偏离了新闻主旨，因为“不对等”是作协会主席铁凝的话，新闻中是引用来说明前面议论句的，应是个材料句。

本题切入的角度可以是：①“展示”的角度；②“交流”的角度；③“平台”的角度；④“影响”的角度；⑤“推动”的角度。

2． 掌握一般写法，做到有理有据。

新闻短评写作一般分四步：第一步，读材料，把握主要信息；第二步，亮观点，选准评论角度 ；第三步，讲道理，力求自圆其说；第四步，作小结，提出解决方法。

注意：引材料要简，观点要明，一般用“总—分”或“总—分—总”式的结构。评论是关键，要做到精到深刻，直击要害，内容可以是析原因、揭本质、谈后果（作用）、提措施（办法）等；形式可并列展开、递进展开或正反结合；议论方法上要学会分解，如析原因，可分内因和外因，谈作用，可有积极作用和消极作用等，这样评论起来就不会空洞，或是无条理了。

3． 要有回望意识，做到不枝不蔓。

答题完毕要回头看看新闻内容和题目要求，检验一下自己所答是否符合，这样才能做到不偏不倚，不枝不蔓，避免节外生枝。

【答案示例】

伦敦书展的意义主要在于展示了中国出版业蓬勃发展的现状，扩大了中国书籍在世界的影响，为中西文化的沟通搭建了平台、提供了媒介，增进了西方对中国文化的了解，促进了中国文化与世界文化的交流。

伦敦书展范文第4篇

伦敦的中国人很多，伦敦的中国书很少。我是说中国文学翻译成英语放到伦敦的书店里、被拿在伦敦人的手里的书很少，少到几近于无。

前次伦敦书展，中间出来放风，逛了几家水石书店。这是伦敦最大的一家连锁书店，这城市有一堆。在皮卡迪利大街，全伦敦最大的一家水石书店，从上到下五六层，每一层的房间都要拐几个弯，不需要任何数学才华和文学的想象力就可以知道这家书店能有多少书。我在纯文学的房间里溜达，全世界的大师云集在这里，全世界的准大师和非大师也扎堆于此；我几乎感到痛心，在我翻检的书架上，依然没有中国作家的书。后来我在沙发上坐下，看着剩下没看的那几个书架，决定放弃搜寻。

当然，你可以质疑，找到了几本书又能如何？说明中国文学真正走向世界了？这样的问题我没法回答，但能找到肯定跟找不到不是一回事。

我其实也知道中国的文学在外面的行情。我看过美国的书店、德国的书店、瑞士的书店、荷兰的书店、挪威的书店，大同小异，想找本当下中国作家的书，有时候比摆开案子现写还要难。

书展结束后，我去了爱丁堡大学的孔子学院，和苏格兰的作家交流。该作家说，苏格兰人知道很多欧洲作家、美国作家、日本作家、拉美作家，甚至非洲作家，但不知道中国作家，你觉得原因何在？这个问题若提给外交部，可能会是单边的纠纷，但我以为作为文学问题，客观中正，因为事实的确如此。

我们坐在台上，越过爱大的师生，我们对面的尽头是一面巨大的镜子。我说，活动进行到现在，我才发现那镜子，看见对面也坐着一个自己。因为相距遥远，我并不能十分清楚地看见镜子里的自己；英国和中国相距比我和镜子还要远，从北京到伦敦的航班要飞十一个小时，看不清楚、不了解中国文学是可能的。同时我也在想，为什么过去了这么久我才看到镜子里自己？原因其实简单，我的角度不对，我的椅子是斜放的，我一直盯着窗帘和窗外正在长叶子的树看，忽视了镜子；如果你偏要盯着社会学、植物学意义上的东西看，就像窗帘和树，那你势必会与文学和艺术失之交臂，所以，角度和愿望也很重要，你要盯着文学看，就一定能看到文学，就像我在镜子里果然看见自己。当然，中国文学本身的质量也是问题的关键所在，如果它本来就不值得看，如果它缺少普世通约的艺术和思想的价值，被忽略最终是必然的。此外，翻译也是大问题，缺少跨语言和文化的翻译，文学依然不能越洋跨海。

伦敦书展范文第5篇

第一，奉行不干预的政府政策和专门机构的积极推动。意大利政府奉行不干预出版活动政策。意大利的新闻出版管理分为法律管理和行业管理两大块。所谓法律管理，主要是指遵守宪法赋予公民以新闻自由和言论自由的权利。这种权利以尊重别人的自由权利和社会秩序为前提，体现的是权利与义务和责任的有机统一。意大利于1887年加入《伯尔尼公约》，1941年颁布《版权法》，1952年加入《世界版权公约》，1981年颁布《出版法》。在诸多法律里面，意大利都积极鼓励出版对外贸易，并有相应的配套措施。

在政府机构中没有专门管理新闻出版的机构，但设有旨在促进和发展意大利公司与国外公司的贸易、商业往来和工业合作的机构――意大利对外贸易委员会（Italy Trade Commission, ICE）。该委员会总部设在罗马，在84个国家和地区设有107个办事处。主要活动是在全球范围组织意大利公司参加商业展示、展览会、研讨会和交流会。该委员会在促进意大利国际版权贸易方面发挥了重要的作用。

第二，出版机构致力于意大利特色和优势输出出版物。意大利是西方文明和艺术的摇篮，同时也是现代新闻出版事业的发源地。早在文艺复兴时期，意大利就出现了世界上最早的一批手抄报纸，同时还成立了世界上最早的新闻采编业者行业协会。在政府倡导下，意大利出版机构致力于艺术读物版权输出贸易。意大利阿格斯蒂尼出版集团的出版事务负责人卡帕・里格拉说：“我们的战略就是向全球推广具有意大利特色的产品。”该集团还专门在英国伦敦设有一个版权办事处来专门负责丛书、百科全书以及插图读物的版权贸易。意大利艾里克塔出版社致力于艺术书籍出版，并努力通过合作出版方式向海外发展业务。该出版社在英国、美国都有固定的常年合作伙伴，并设有多家艺术图书专卖店和超级连锁书店。意大利艾迪卡特出版公司则以出版儿童艺术读物闻名，其版权贸易和图书出口遍及全球。还有专门出版惊险小说而知名的里佐里出版集团，为拓展国际业务还在纽约设立版权公司。

第三，出版引进和输出基本平衡前提下，意大利图书出口上涨趋势明显。意大利图书出版业受版权书市场影响很大，其图书市场的版权书比例一直保持在25%左右。意大利出版的每四本作品中就有一本是翻译作品，在儿童图书细分市场中，这种趋势更为明显，几乎每两本书中就有一本是引进版。近年来，意大利的图书版权出口也在不断增加，并逐渐超过引进版权数额。目前，意大利77％的图书版权输出到欧洲国家，如德国和法国。新兴版权输出国包括波兰、匈牙利、俄罗斯和亚洲国家，其中亚洲国家已经占到意大利版权输出量的11.5％。

近年来，意大利政府日益重视中国市场。意大利对外贸易委员会在中国市场投入的宣传资金已达其推广预算总额的14%，每年该委员会在中国组织的贸促活动也有100多项。而文化交流已成为其中重要的一个组成部分。近年来，在中意两国出版协会与外贸协会的共同努力下，两国的图书版权贸易已经有了实质的进步。为加强中意出版界的交流与合作，2006年，意大利对外贸易委员会邀请中国出版社参加意大利书展，并组织意大利代表团来北京与中国的多家出版社进行面谈，还与意大利出版商协会合作。同年，意大利首次组团参加北京国际图书博览会。