底细的意思

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底细的意思范文第1篇

摘 要：亨利.马蒂斯是二十世纪最杰出的艺术家之一，是二十世纪西方现代主义表现主义方向中野兽派的领导者。他特别注重发挥纯色的作用，强调色彩的表现力。马蒂斯的画风追求原始格调，富有幻想意味，他用快速，粗放有力的笔触造型，用纯粹的色域组织画面，使画面充满律动感。马蒂斯把绘画比作“安乐椅”，供人消遣和赏心悦目。他说。他“梦寐以求的是一种和谐，纯粹而宁静的艺术”。马蒂斯全部艺术理论中的基本观点：表现和创造。本文针对这两点展开，浅析马蒂斯的艺术理论。

关键词：二十世纪;亨利马蒂斯;艺术理论;表现和创造

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2012）03-0000-01

亨利马蒂斯（1869年-1954年）法国画家和雕塑家，是20世纪最杰出的艺术家之一，马蒂斯作为早期现代艺术第一个先锋派运动的野兽派领导者，在历史上占有重要的地位，它主要受新印象主义的影响，他结合了修拉，梵高，高更所长，并加上非洲黑人雕塑的刺激因素和匠东的装饰艺术，与学院背景彻底决裂，马蒂斯从此发展出一种色彩鲜明的，图形奔放的艺术风格，这种风格被批评界称为“野兽派”。

他特别注重发挥纯色的作用，强调色彩的表现力。马蒂斯的画风追求原始格调，富有幻想意味，他用快速，粗放有力的笔触造型，用纯粹的色域组织画面，使画面充满律动感。马蒂斯把绘画比作“安乐椅”，供人消遣和赏心悦目。他说。他“梦寐以求的是一种和谐，纯粹而宁静的艺术”。马蒂斯全部艺术理论中的基本观点：表现和创造。接下来针对这两点展开，浅析马蒂斯的艺术理论。

他所追求的目标――表现

这种表现是同画家的绘画手段不可分割地联系在一起的，他强调通过知觉的经验创造直觉的象征，这样，艺术品就是他所表现感受的一个样本，他只是把那种感受变成具体的形式，因此艺术品就是具有某种特殊意义的一个象征物。他宣称相信艺术是个人的表现，他认为艺术不是想象的或文学性的，取而代之的应该是对自然的感觉，和直觉的综合为依据的，绘画最重要的方面不是模仿自然，而是把感觉变成一种永久的形象。一件绘画作品的形成是以某种明快，流畅，清晰的的形成综合自然和组织视觉观念而实现的。

创造是以观看开始的，而观看本身就是一种创造活动

在他的法则中，最根本的的一条就是要像初次看到事物的那样来看每一件事物，好像他是个孩子，因为没有这种能力，想以个人独创方式表现自我是不可能的，他感到把实际的视觉现实的混沌状态等值转换为一幅画的秩序为结构，要通过把在自然中找到的同样的美和力量注入绘画才能实现，而他是一切创造的根源。

他的这些解是为了揭示他对绘画艺术的看法，有些人要求回绘画不去表现那些适合其手段的一般的观念，而是表现文学的观念。一位画家最好的发言权就是他的作品，他认为，思想发展了，表现方式跟着思想前进，不抛掉自己的任何绘画作品，如果要重画，就用不同的方式重画，目的地始终不变，通过不同路线到达那里。

表现

首先马蒂斯所追求的就是表现，有时人们承认他有一定技巧，不过同时他的雄心壮志也受到限制，使他不能超越纯粹视觉上的满足，就像看一幅画时会获得的满足一样，不应认为一位画家的思想与其绘画手段相分离的，是为思想与手段和他的表现是相匹配的，这种手段应该更加完美，从而思想也更为深刻，艺术家是无法把自己对生活的感受同传达它的方式区分开来的。

马蒂斯的绘画作品的全部安排都是具有表现力的，形象占据的位置，同周围空白的空间比例关系，每件东西都有它的价值，构图就是画家表现自己的感情，有意识的是种种不同的因素依照装饰的方式安排在一起的艺术。在一幅绘画作品中每一部分都清楚易见，不论它是主要部分，还是次要的部分，都将发挥它特定的作用，因而，画面上一切无用的东西都是有害的，一件艺术品应该在整体上和谐一致，任何多余的细节都会影响观众的心灵对主要部分的领会。

构图的目的就是为了表现，构图要依据他利用画幅大小进行调整，如果想把一幅构图从一块画布转入另一块更大的画布上时，为了表现他的表现力必须重新构想他，他应当改变他的特征而不仅仅是把它转移到更大的画布上。色彩的和谐与不和谐都能造成令人愉快的效果，一般当开始画画时，常常记录下第一生感觉，如果还满足于这样，那么绘画就会有些模糊不清楚了，应该记录下那不能完全限定艺术家自己的情感的感受，达到形成一幅绘画作品积累种种感觉的状态。马蒂斯坚持用表现本质特征的方式去获得更大的永恒性，哪怕牺牲掉某些迷人的东西也在所不惜。

一个人能够寻求更加真实，更为本质的特征，艺术家将画捕捉到这种特征，从而对现实作出更永恒的解释，只有当我们不能把对他目前的感受同以前同以前或以后的感觉分开，它才是有意义的。有两种表现事物的方式：一种是未经提炼的展示他们。另一种是通过艺术召唤他们。离开拘泥细节的反映动态，一个人就能获得更高尚的美和宏伟。不能一味地只知道去照抄自然，必须解释自然是他服从于绘画精神，一切都存在于构思之中，必须从一开始就对整体有一个清晰地想象，一副画上秩序井然而又明白清楚的话，就意味着从一开始画家头脑里就意识到只一点的必要性。

创造

用儿童的眼睛看生活，创造是美术家真正的职责，没有创造就没有美术，但是把这种创造力归于天赋的才能是错的。在美术中，真的创造者是一位为了特定目标，成功地把多种功能综合安排到一起的人，美术品就是这种活动的成果。因而美术家用观看来开始创造，观看本身就是一种创造性的行为，我们在日常生活中涉及的每一事物，或多或少被养成的习惯歪曲了，电影广告杂志每天向我们提供了大量给眼睛看的现成的形象，他们的作用就如同偏见对心灵的作用一样。如果能够不带偏见的观看事物，需要有勇气，应该像孩子那样去观察生活，假如他们丧失了这种能力，他就不可能以独创的方式去表现自我。看出每一事物的真实面目是通过创造的第一步，这需要持续不断的的努力，创造就是表现存在于我们自身的东西，每一创造性的成果就来自其中，我们应当培养自身的感情，做到这一点我们只能依靠从我们的周围世界中获得的材料，这是一种过程，美术家从外部事物联系，渐渐地与之同化，直到他把他融入自身中，才能把它作为自己的创造物表现在作品上。

一件美术作品就是长期准备工作的最终顶点，当美术家画的对象出现在其构图中时，他从周围的环境中直接或类推的捕捉到一切他内心所能看到的东西，这样他就把自己置于一种能创造的位置上，他用所掌握的全部形象来丰富自己的内心，正是通过这样，美术家的作品才真正成为有创造性的作品，可以说美术是模仿自然地，也就是通过富于创造性的作者把生命力灌注于美术品中来模仿自然，这么一来，美术品就会显得那么的丰富，那么具有令人震颤的力量和光辉灿烂的美。

结语

亨利.马蒂斯是二十世纪最杰出的艺术家之一，是二十世纪西方现代主义表现主义方向中野兽派的领导者。在历史上占有重要地位。他梦寐以求的就是一种协调，纯粹又宁静的艺术，对心灵起着一种抚慰的作用，是疲惫的的身体得到休息，最单纯的手段就是那些能最好的是艺术家表现最好的手段，艺术家的表现手段应当完全是从他的气质中产生的，他必须具有一种谦逊的精神，一切的艺术家都带有其时代的烙印，而最伟大的艺术家就是那烙印最深的人，时代与时代里的人存在着无法解脱的关系。

参考文献

［1］ 《欧洲绘画史》，上海人民美术出版社，2009年1月出版。

［2］ 《现代艺术的意义》，中国人民大学出版社。

底细的意思范文第2篇

关键词：数学学习知识侧重点衔接

一、问题的提出

许多刚刚升入高中的学生(新高中生)，在初中数学学习成绩优秀，到高中之后，数学学习一筹莫展，有的甚至失去了学习数学的信心。常听到学生这样说，“初中时，这些知识老师都讲过，有些没有作为重点来讲，只是了解。老师说高中老师会细讲的，但是现在老师也不讲初中的知识而是拿来直接运用。”这种现象的产生源于初中数学学习侧重点与高中的要求不吻合。

二、问题的分析

举个例子，初中学习解一元二次方程有三种方法：一是直接开方法，二是配方法，三是求根公式法。在初中时重点掌握的是前两种方法，在高中，由于计算量和计算速度的要求，解一元二次方程时最常使用的是十字相乘法和求根公式法。十字相乘法初中教材中没有，初中数学课上不作重点讲授或根本就不讲。像这样的问题很多，使新高中生是不能满足高中数学课的基本要求的。高中数学的学习是螺旋上升的过程，高一的学习以初中为基础，哪一个环节出现问题，都影响数学的学习。知识侧重点衔接出现了问题，久而久之，学不会、跟不上数学学习也就是正常现象了。

随着高中教材改革和初中减负大刀阔斧的进行，初高中数学知识点侧重衔接问题越来越明显，已经成为高中数学学习的第一瓶颈。那么，在那些主要知识侧重点衔接上存在问题，列举如下：（1）解一元二次方程问题。（2）函数和函数图像的关系理解问题。（3）画一次函数和二次函数的草图的问题。（4）二次函数的配方问题。

以上问题，为什么是高中数学学习的第一瓶颈呢？分析如下：一、函数图像是认识函数很好的一个途径。函数图像是函数的具体，使函数具有形的可触性，降低函数的抽象性。函数与函数图像的关系就像是人的身份证号与本人关系一样，一个人对应着一个身份证号，一个身份证号对应一个人。仅仅看到一个人身份证号是不会了解这个人的，要了解这个人就了解这个人的生活、工作、学习情况，也就是看这个人的行为。什么样的人有什么样的行为。每个人都有特有的行为。类似的，什么样的函数有什么样的图像。函数图像的走势、形状、最值、自变量取值范围直观地反应特定函数的性质。特定函数具有其本身特有的图像。

很多新高中生没有将函数与函数图像建立联系，割裂了函数和图像的关系，脱离函数图像，仅仅是从函数式上来学习函数，而函数解析式本身是非常抽象的，这样对于初学者来说学会并掌握是不可能的。在高中要在初中的基础上学习基本初等函数指数函数、对数函数和幂函数。这些函数的许多性质都是通过图像学习的，通过图像来区分它们的不同，如果割裂函数与图像关系学习函数将是寸步难行。而在初中的学习，没有很好的建立函数与图像联系。二、画好一次函数图像和二次函数图像是掌握函数的基础。 新高中生只知道这两种函数的图像是什么，具体到画图时总是画不准确，不能掌握基本要点。对于一次函数图像新高中生知道一次函数图像是直线，画直线时总是列出很多的点，将这些点都描在直角坐标系中，再利用这些点画出直线。不知道由两点确定一条直线，不会快速选出确定直线的两个点。在画二次函数图像时，先利用顶点坐标公式求出顶点坐标，然后根据开口方向在直角坐标系中描出定点，之后随意勾画出抛物线，不注意抛物线的开口的大小、函数图像是否关于对称轴对称。这样画出的图像速度慢、质量难以保证，不仅影响对函数的认识，将影响以后的学习。在学习基本初等函数时，首先通过一次函数、二次函数图像学习函数的值域、单调性、奇偶性等。必修5中第三章将学习不等式时，利用二次函数图像学习一元二次不等式的解法，如果对二次函数图像没有深刻的认识，学习一元二次不等式就会有困难，在许多含有参数一元二次不等式的求解过程中借助二次函数图像解答。在学习线性规划问题时要求快速画出约束条件对应的可行域，准确快速画出直线是基础。对于这两种函数图像，初中要求不高，但是高中继续深入学习的基础。而在高中数学学习内容中不包含如何快速准确画出一次、二次函数的图像。

三、问题的解决方法

一、教师认真学习研究初中教学内容、教学大纲和课程标准，掌握初中数学教学侧重点，找出初中数学学习与高中数学要求的差距。二、对刚刚升入高中的心高中生进行知识测试，测查他们知识掌握的情况，找出他们知识的薄弱点、欠缺点。三、结合学生的实际情况和教学要求，制定相应的教学计划。四、教学计划实施时，应注意一下几点：(1)腾出足够的时间。（2）

知识点的深入，不是把知识点罗列下去，应对相应的知识点多加练习。（3）补充的内容不能过深，否则会打消学生的积极性，影响学习效果。五、加强对学生学习方法的指导，改变学生的学习方法。初中的学习方法不适应高中的学习，如果再像初中那样学习的话，会影响高中的数学学习。良好的学习方法和习惯，对高中数学的学习非常有帮助，提高学习效率。六、经常和学生沟通，了解学生时时的学习情况，以便及时调整不适合教学计划和内容。七、将每个班级的学生分成数学学习小组，选出组长。在课下遇到不会的问题可以互相讨论解决，即使在讨论的过程中问题没有解决，学生也得到了思维上的训练。进一步养成好的数学习惯。

参考文献

【1】初中数学教学《大纲》

【2】初中数学《课程标准》

底细的意思范文第3篇

要想解_这个谜底，还得从他们的身世说起。

一

詹姆斯兄弟的父亲叫罗伯特・詹姆斯，母亲叫泽蓉达，都是来自肯塔基。他们在一次布道会上相识并且结婚，婚后罗伯特完成大学学业。毕业后，他们搬到了密苏里州，并在邻居的帮助下建立了稳固的家庭。罗伯特成为一名广有声誉的牧师，泽蓉达则是一名勤勤恳恳的农妇。

詹姆斯夫妇自1843年起，每隔一年就生一个孩子。1843年1月10日，他们的长子弗兰克诞生了，而杰西生于1847年9月5日，在他们中间还有一个小男孩，可惜出生33天就夭折了。他们还有一个妹妹苏珊，比杰西小两岁。

1850年的时候，罗伯特接受了一项新的任务，要跟随一支由当地人组成的探寻金矿的大篷车队前往西部加利福尼亚，他要在那里为蜂拥而至的矿工传播福音。然而让人始料未及的是，上帝似乎并没有给这位牧师太多格外的恩宠。这一年的8月18日，也就是在到达加州后不久，他就因为疟疾而离世，并被葬在了一个无名墓地。这一年，弗兰克7岁，杰西3岁，都是不谙世事、最需要父爱的年纪。

后来他们的母亲泽蓉达又结过两次婚。第一个继父是他们的邻居，对詹姆斯兄弟很不好，经常体罚他们，泽蓉达对此非常不满，着手办理离婚手续。在今天看来如此普通的这一举动在那个时代却要算一个壮举。上帝这次似乎眷顾了他们，1854年1月2日，他们出生于1823年的继父在一次事故中意外身亡，终年31岁。

1855年，泽蓉达再次结婚，嫁给了鲁本・萨谬医生。这次，这个六英尺高、有着强力意志的女人彻底控制了丈夫，泽蓉达再次成为詹姆斯兄弟的守护神，他们全家和谐地生活在一起。弗兰克像许多长子一样沉默寡言，但却喜欢阅读牧师父亲留下的圣经，还喜欢莎士比亚，准备以后接受进一步的教育。杰西则性格开朗，喜欢和人开玩笑。他们在继父的农场里度过了平静而幸福的时光。

然而，美国内战改变了他们家庭的命运。

二

1861年，美国内战开始了。这一年，弗兰克18岁，杰西只有14岁。他们所在的密苏里州位于美国的中西部，是心脏部位，属于南北交界地区之一。这个州里的大多数居民都来自南方，但又和北方有着工业上的联系，于是人们分成了南北两派。詹姆斯兄弟的家庭因为蓄有黑奴，于是，刚刚进入成人行列的弗兰克选择加入密苏里州警卫队，为南方联邦而战。

弗兰克曾参加了著名的列克星敦战斗，这次战斗中密苏里警卫队重创北方军队，取得了胜利。然而弗兰克随后返回了家乡，并被北军俘虏。直到他签署了一份效忠北部联邦的声明后才被释放。然而，他并没有履行自己的声明，而是加入了由威廉姆・克拉克・匡特里尔领导的密苏里游击队，继续对抗北军，并于1863年血洗过亲北军的劳伦斯镇。

1863年，杰西也16岁了。他也加入了哥哥的队伍。同时加入的还有杨格兄弟，他们也是后来詹姆斯-杨格兄弟帮的主要成员。这支游击队的著名成员还包括“嗜杀者”比尔・安德森等人。

内战给密苏里州带来了暴力泛滥，这种情况一直到1865年内战结束时才稍稍得到控制。在这场摧毁奴隶制的战争中，北方军队取得了最终胜利。眼见大势已去，1865年的春天，杰西曾试图向北军投降，但当他举着白旗策马扬鞭进入列克星敦时，他被北军开枪打中胸部。虽无性命之虞，但也得休养一段时间。

也是在1865年，他在姑妈家认识了自己的堂妹，也是自己未来的妻子，泽蓉达・米姆斯。

美国内战结束，南北统一了，一切似乎都恢复了平静，然而詹姆斯兄弟胸中的怒火并没有平息，他们认为战争迫害了自己的家庭。他们开始养精蓄锐，招兵买马。失去了南联盟组织依托的他们，准备以另外一种方式来对抗北方建立起来的工业化体制。

他们的传奇才刚刚开始。

三

他们抢劫的首选目标是银行。

1866年2月13日，他们犯下了第一桩银行抢劫案。那是一家位于密苏里州克雷郡的银行，詹姆斯-杨格兄弟帮共抢走了6万美元现金和大把证券。这次抢劫也创造了历史，因为它是在和平时期光天化日下的第一起抢劫案。

在随后的七年里，他们又多次成功抢劫银行，激起了当局的愤怒。在一次损失700美元的银行抢劫案中，当局开出了3000美元的酬金悬赏这些通缉犯。也正是在这次抢劫中，他在背后朝银行出纳员约翰・舍特的头部开枪，致其当场死亡。原因就在于约翰曾是北军的军官，并且目睹了杰西好友 “嗜杀者”比尔・安德森的死亡。

随着银行安保措施的加强，抢劫银行的难度和风险越来越大。他们并没有就此收手，而是把目光转向了火车。

1873年7月21日，他们在位于爱荷华的阿代尔附近实施了第一次火车大劫案。在这次犯罪活动中，他们抢得3000美元，并将火车头掀翻，造成了司乘人员死亡。

在接下来的一年里，这个帮派的犯罪活动成为密苏里州的主要事件。虽然当局屡次进行通缉，然而并没有收到什么效果，帮派的活动依然继续，成员逍遥法外。

1874年，弗兰克兄弟都收获了自己的爱情，而这次，弟弟杰西走在了前面。4月24日，杰西和堂妹泽蓉达・米姆斯的9年爱情长跑终于修成正果，他们在堪萨斯城举行了结婚仪式，并到德克萨斯去度蜜月。哥哥紧随其后，1874年6月，弗兰克和安妮・ 罗尔斯顿在内布拉斯加结婚。兄弟俩难得清静下来，各自度过一段甜蜜的日子。

然而他们的通缉令还在，生活就不能稳定下来。他们的屡次逃脱惹恼了自1871年就开始追踪他们的一家私人侦探社。在1875年的1月26日，他们在卧底人员的策应下，包围了詹姆斯兄弟的农场，并将一枚烟雾弹扔了进去。詹姆斯兄弟同母异父的兄弟亚杰・萨缪尔是个老实的农场主，怎么也不会想到那是烟雾弹，而是将其当成是从壁炉里掉出来的“树枝”捡起来又扔了进去。惨剧发生了，烟雾弹在烈火的炙烤中爆炸了。虽然詹姆斯兄弟并没有在场，躲过了一劫，但是亚杰被炸死，而他们共同的母亲泽蓉达的手臂也受了重伤，最后不得不进行截肢。

詹姆斯兄弟并没有吸取教训，还在继续干着犯罪的勾当。在1876年诺斯菲尔德的一次抢劫中，因为杰西向拒绝配合的银行出纳员海尔曼的头部开枪，枪声惊动了当地居民，他们拉响警报，纷纷拿起枪来对付抢劫的匪徒。这一场战斗损失惨重，帮派有两名成员当场死亡，杨格三兄弟身负重伤，逃出后不久就被抓到并被判处无期徒刑。只有詹姆斯兄弟奇迹般地逃了出来，毫发未损。

上帝为他们敲响了警钟，可是财迷心窍的詹姆斯兄弟置若罔闻，尤其是杰西，变得暴躁、多疑。而此时，杰西的赏金已经达到了1万美元。

1882年，在妻子和亲人的力劝之下，杰西准备过平民的生活，但在金盆洗手之前，他要再干一票，以获得充裕的资金度过余生。

然而，这一次他选错了搭档。

因为以前的老搭档死的死，抓的抓，不能再为他效力了。这次他看上了福特兄弟：查理・福特和罗伯特・福特，并将他们安顿在自己家里。查理曾经是杰西的搭档，因为这个交情，所以杰西请他们来帮忙。殊不知福特兄弟已经被州政府收买，只是碍于杰西的威慑力，迟迟找不到下手的机会。

1882年4月3日的早晨，机会来了。当杰西发现由他母亲泽蓉达亲手制作的一幅画歪了后，他决定踩着椅子将其扶正。就在他踏上椅子的x那，罗伯特・福特从背后开了枪。一枪正中杰西的头部，他从椅子上跌落下来，当场毙命，终年34岁。这正应了中国那句讲因果的古话：杀人者，人恒杀之。不知杰西倒下的瞬间，脑海里有没有闪现曾被自己从背后射杀的银行出纳员约翰・舍特的身影。

随着杰西的死亡，这个犯下26起抢劫，掠夺了超过20万美金的钱财，杀害了至少17人的犯罪团伙才算彻底解散。

杰西死了，事情却还远远没有结束。但一个不争的事实就是：杰西的名声竟然在这个时刻达到了顶点。

四

其实詹姆斯兄弟尤其是杰西很早以前就出名了，并且被不断地重建着，原因很复杂。

早在1866至1867年间，他们刚刚进行银行抢劫的时候，一位名叫约翰・纽曼的作家就写了一些美化他们的文章和廉价的“一角钱”小说。还有一些记者为了满足东部读者对西部的期待，将各种西部传奇进行文学艺术加工，加入了许多侠义和浪漫的情节，加之在当时铁路公司为了修建铁路曾经采取各种措施征地，引起人们不满，所以詹姆斯兄弟滋扰铁路公司、抢劫火车的行为被塑造和传扬成了侠盗罗宾汉的行为。从某种程度上可以说，是西部文学成就了詹姆斯兄弟的形象。

在这个过程中，那位一生爱护孩子的母亲泽蓉达也起了重要作用。一方面，在杰西活着的时候，她就四处宣扬自己儿子们的英雄事迹，将其改写为民间英雄传奇；另一方面，因为她被炸截肢，激起了公众对政府的愤怒和对她们母子的同情。

而密苏里作为一个拥有特殊的地理、文化的州，南方势力虽然在表面上不存在了，但那种南方情绪在具体的事务处理中依然存在。这也是詹姆斯兄弟能多次幸运逃脱制裁的重要原因，毕竟，他们都曾经为南方政府效力。

随着工业技术的发展，早在电影刚刚起步的1920年代，詹姆斯兄弟的事迹就被搬上了银幕，而且还会不断地上演。1939年，由泰隆・鲍华主演的《杰西・詹姆斯》成为较有影响的一部西部片。这部影片还出现在由泰隆・鲍华主演的《控方证人》中。随后又有各种版本关于这对兄弟的影视作品上映，直到新世纪，他们的故事还是好莱坞电影的经典素材，其中尤以2007年拍摄的布拉德・皮特主演的《神之死》最为贴近历史真实。

这一切，都因杰特的死亡方式而极具传奇性。然而，真正的传奇才刚刚开始。在他被暗杀之后，事情出现了始料未及的大反转。 詹姆斯兄弟通缉令

五

杰西死后，他的尸体被拍成照片高价出售。母亲泽蓉达再次发挥保护者的作用，将他葬在了自家农场附近的一块空地里。成千上万相识、不相识的人都走进了他的送葬队伍参加下葬仪式。在墓碑上，刻着泽蓉达拟定的著名碑文：

In Loving Memory of My Beloved Son，

Murdered by a Traitor and Coward whose name is not worthy to appear here.

（深切缅怀挚爱之子，他被背叛者和懦夫谋杀，谋杀者的名字不配出现在这里。）

随着慕名参观者的增多，泽蓉达开放了杰西的墓地，但每次收取25美分的费用。随后，她还开发了其他一些收费项目，支撑了自己后半生的费用，这也可以看作是杰西最后的孝心。

而暗杀者的结局就要悲惨得多。人们纷纷指责这一对暗杀者。虽然他们获得了州政府的特赦，罗伯特甚至还过上了不错的物质生活。迫于舆论压力和内心的不安，查理・福特虽然没有开枪，最后还是饮弹自杀。罗伯特为了躲避嘘声、嘲讽则远走高飞，最后跑到科罗拉多，并在那里开了一间酒吧，不成想这间酒吧成了为自己掘的墓地：这位出生于1862年1月的年轻人，在1892年6月8日，被一个叫凯利的人杀死在自己的酒吧里。凯利被逮捕并被判了20年，但是10年后就被释放了。

杰西的妻子一直处于悲伤状态，在1900年去世。而他的母亲则在1911年2月10日因心脏病去世，享年86岁。

弗兰克则在杰西被杀的六个月后，向密苏里州长投降，成为“过而能改，善莫大焉”的例证。人们再次展示了他们的同情之心，他被无罪释放，随后恢复了正常人的生活，在1903年，还和老搭档、刚刚释放出狱的科尔・杨格一起参加了“西部蛮荒秀”的表演。这一情节及詹姆斯兄弟的其他一些传闻，被作家查理斯・伯蒂斯写进了他的西部小说《大地惊雷》之中。这部小说也被多次拍成电影，里面独眼警长的角色还将约翰・韦恩送上了奥斯卡影帝的宝座。

1915年2月18日，弗兰克在詹姆斯农场自然死亡，享年72岁。弗兰克的死亡，宣告了一段兄弟传奇的彻底终结，然而，这个终结只是人生的终结，关于他们的故事，还在继续流传。

底细的意思范文第4篇

关键词：低音提琴,演奏,弦乐

中图分类号：J622.4 文献标识码：A 文章编号：

1. 客观地听自己的演奏

从我们拿起琴的那一刻起，我们就要做到能够客观的听自己演奏，低音提琴的声音浑厚，深沉而丰满，是其它弦乐器无法比拟的，这也是它的魅力所在。这一概念应该深深地印在演奏者的大脑中，上升为自己的感觉和直觉，如果对这一概念含混不清，判断不出自己的声音是什么质量，什么色彩，那么就要考虑低音提琴演奏的成败问题了。

那么，怎样做到客观地听自己演奏呢?首先，我们必须使自己静下心来，批判地听自己的演奏，也就是俗话所说的跟自己“较劲”。前面提到了我们对声音要有追求，要有预先听觉，那么同样对旋律，对音准也要有高度的要求。慢练—确认—继续。这样练习的结果，往往会使自己的内心极为平静，不浮不躁。

另外，这们还可以借助音视频等等工具帮助自己。常有这样的情况，把自己认为可以的演奏记录下来，结果却发现除了自己已经意识到的不足之外，可能还有这样或那样的问题，譬如：声音不如自己想象的那样结实、漂亮，旋律也演奏得不如自己要求的那样优美动听，音也会有不准的现象(我想这是每个有过的体会)，这除了技术和其它因素的影响外，我们在平常练习时，没有用一颗安静的心，一个冷静的大脑客观批判地听自己的演奏有直接的关系。

2. 放松与用力的关系

我们都知道，无论演奏哪种乐器，都必须感到舒适、方便。演奏者应当尽可能地放松、自然，不能在心理和生理上面有任何压力，可以说这正是我们练琴时的直接对象，也是我们技术训练时的目的和意义(尤其是初期，更是这样)。

在学习低音提琴的初期甚至几年之内，对放松、自然的理解是浅层次的，为什么这样说呢?因为每当演奏完一段练习曲和乐曲时，常有左右手都很累的情况发生，我也知道应该放松、自然，老师也在提醒，但是总是拿不出科学有效的办法来。随着时间的推移，自己从生活中，自然中，兄弟专业中，练习中悟出了许多道理，我个人认为，“便利与不便，舒适与别扭”等概念，就意味着演奏的“成功和失败”、“理想与不理想”。

小提琴教育家马思聪先生在教学生运弓时爱用“重量”一词，这是为了使学生避开“压力”、“用力”等词可能引起的肌肉紧张，这在演奏时是非常有效的(低音提琴同理)。但低音提琴是身处之物，只有把琴、琴弓拿起来，总是要有相应的肌肉要收缩，而这就是用力，但是一个好的演奏者知道“永远别用多余的力”或者说“不断去掉多余的用力”，要采取“减”的方针。

所谓“去掉多余的用力”，其实是一个如何控制和恰当利用弓子和手的自身重量的问题，我们可以设想，手放弓上，弓放弦上，重量多少?一加一等于二;弓被抓紧(多余的力)，弓弦分家(紧张)，重量多少?一减一等于零。甚至可以说是两个负一相加，都等于负二了。

在演奏中的所谓“放松”必须是在运弓的过程中找到的，是与“用力”相互交替和相互依存的有价值的放松，而不是睡觉式的绝对放松。

现在我们再把视线转向左手，低音提琴大师吏特莱谢在他的访谈中强调，左手在按弦时，就像在手心中握着一只鸡蛋，这样就能保持住手型不变。在演奏中，我努力尝试这种做法，发现还是比较科学的。试想，左手手型不变，保持半圆型，总是能使手指处于有准备状态，再加上耳朵对音准的辨别，那么音准的问题就不会太大了，速度也有了基本的保证。

另外，我们同样可以发现在换把动作中也存在着准备、发动和运行三个步骤。再看揉弦，好的揉弦更能体现“在运动中找到的与用力相互交替，相互依存的放松”，揉弦时的腕关节，特别是指尖关节的角度，必须不断变化，没有这个变化，就无法找到放松的感觉。按弦时如果手指太死、太紧，发出来的声音必定是紧张的、痉挛式的。

必须强调的是，无论是用力和放松都必须有一个前提，那就是演奏者的心态必须放松，我们肯定赞成这样的观点：心态放松了身体才能放松。只有身心都放松了，力量才能传遍全身，使我们能够随心所欲。

如果我们做得够好的话，那么随着时间的推移，就会发现身体与乐器有了“融合感”，这就是人们常说的“人琴合一”。知名的小提琴演奏家彼得•斯托利亚尔斯基喜欢向学生重复的一句话就是“最理想的效果就是使小提琴成为演奏者身体的延长物，能够成为他的第三只手”。当一次方法正确的演奏后“肌肉运动的舒适感”就会出现，演奏者心情也会自然舒畅，就像完成了一次太极拳表演，这就是被大多数演奏者喜欢说的“对了”，而“对了”本身是不容易的，它需要演奏者观察生活，体会自然，刻苦地练习并学习致用。

3. 慢练

众所周知，拉琴是用脑子而不是光靠手来完成的，不论是持弓、按指，左右两手都是执行大脑意图的工具，左面从大脑出发—手、指—弦上的音准点;右面从大脑—肩、肘、腕、手—持弓的力点—弓弦接触点;任何关节中间不能有死结。通过慢练，这些关节被一一确认并被“打通”，变成了“直通车”，这时候再快起来就没有负担了。

对于低音提琴演奏者来说：慢速演奏犹如钟表师眼中的放大镜，它可使演奏者更清晰地看到和听到作品中的所有细节和音乐要素之间的细微差别，更好地理解所有细节，简单地说：演奏者的大脑比他的手指更需要慢速演奏。这就如同过铁道，一慢二看三通过，当大脑接到了安全无误的信号后(确认每个音都是完美的之后)方才通过。

在慢练时还要注意弓子三不下去：1、右手未柔软、未放松，不下去;2、左手音准未有把握，不下去;3、弓子未直，不下去。在这三种情况下，如果硬往下拉，简直就是搞破坏。

4. 演奏心态

一切好的艺术作品的内容和出发点一定是真善美的。一个音乐家、演奏家要传递给观众或听众的正是如此，虽然不敢说他有多么高尚，但最起码也应该是善良的、有爱心的。

俄罗斯音乐教育家、钢琴家根莫齐平认为：作品演奏过程中，各种心理要素都起着十分重要的作用，既演奏者以什么样的心态开始演奏一部作品，如果他在演奏作品时精力集中，心情舒畅、愉快、有爱意。他的演奏必将带有鲜明的激彩，如果不是这种心情，那么等待着他的只是枯燥的、忧郁的和毫无乐趣的演奏。

正因为如此，许多大演奏家都具有伟大的人格，他们的演奏体现出对未来美好世界的信心、希望和爱，真正起到了“人类灵魂工程师”的作用。

5. 在交响乐队中的演奏要点

同独奏不同，乐队中的低音担声部要融于全体，发音点要与所有的声部对齐，不能拖，尤其在一些快速的乐句上。以贝多芬《第五交响曲》(《命运交响曲》)第三乐章那段著名的低音提琴声部独奏为例，作曲家需要的是短促、有力、快速而结实的声音，如果按照我们一直以来一贯的拉法，就是用分弓。众所周知，低音提琴体积庞大，共鸣箱足有大提琴的二倍。从下弓到声音被发出来，是有时间差的。这么一件慢发音的乐器，如果用分弓一板一眼的拉，那么传到听众耳朵里的声音必定是滞后的，这种拖泥带水的声音不但没有生气，还拖住了整个乐队的脚步。那么，用什么样的奏法呢?看看世界顶尖的柏林爱乐乐团的低音提琴演奏，答案就出来了——跳弓。跳弓可以在第一时间就发出音来，比分弓演奏的时值短，并且有音头，它演奏出来的效果就如同我们唱出来的一样，准确、不拖延，整个乐队就像一只战船，在低音提琴声部这只“马达”的牵引下，匀速前进。

因此，在第一时间发音和使用跳弓(包括离弦跳弓和不离弦跳弓)是低音提琴在乐队演奏中的优越性。它至关重要，我们不能不清醒地认识这一点，可惜的是，在我国多大交响乐团中，低音提琴演奏者应用此法到“实战”中的只是少数。

很多国外的乐队，尤其是德国、奥地利学派，除了遇上低音提琴声部的抒情旋律和慢弓外，他们几乎都没有一下分弓，清一色全是离弦或不离弦的跳弓，低音声部充满活力，极具动感，乐队从不会被他们拖慢脚步。我们的演奏者应该看清这一点，很好地向他们学习。另外，在乐队中还有许多技法如：揉弦、音色、音量的控制等等都视个人能力而言，本人在此就不赘言了。

底细的意思范文第5篇

【关键词】斯蒂尔病；变态反应性；中医治疗

斯蒂尔病本是指幼年型慢性关节炎的系统型，但相似的疾病也可发生于成年人，称为成人斯蒂尔病(AOSD)。本病曾称为“变应性亚败血症”，1987年以后统一称为成人斯蒂尔病。本病病因并不清楚。临床特征为发热、关节痛和（或）关节炎、皮疹、肌痛、咽痛、淋巴结肿大、白细胞总数增多以及血小板增多，严重者可伴系统损害。其临床表现特征属于“热痹”、“暑瘟”、“湿温”范畴，临床表现有风热犯卫、气营两燔、湿热蕴毒和阴虚内热等证候。

1资料与方法

1.1从卫气营血论治（1）风热犯卫症：症见发热恶寒，汗出，头痛，全身酸痛，咽痛，瘰疬肿痛，口干微渴，关节肿灼痛，屈伸不利，胸前颈背可见红色皮疹，随热退而消，舌边尖红，苔薄白或薄黄，脉浮数。本证为外感风热病邪，攻注骨节，痹阻经络，犯及关节、皮肉、筋脉，使血脉痹阻，津液凝聚。病在肺卫，为实证；高热、咽痛、关节肿灼痛及胸前颈背可见红色皮疹、随热退而消为辨证要点。治法：疏风散热。方药：银翘散加减，药物可选银花30g，连翘15g，生石膏30g(先煎)，黄芩15g，知母10g，大青叶30g，虎杖30g，苍术10g ，生薏仁20 g，桑枝15g ，荆芥10g，地龙20g，生甘草10g，防风10g，防己15g，秦艽15g，川牛膝15g；发热不退者加寒水石30g(先煎)，玄参30g；关节肌肉疼痛较重加忍冬藤30g、威灵仙30g、姜黄15g；皮疹较重的加丹皮10g、赤芍15g。（2）气营两燔证：症见高热不退，汗出、不恶寒，渴甚喜冷饮，颜面红赤，烦躁不安，或神昏谵语，红斑红疹，咽痛甚、吞咽困难，关节疼痛较甚，溲黄，便干。舌红苔黄或舌红绛少苔，脉滑数或洪数。本证为热毒炽盛，气营两燔，为实证；高热、神昏及皮肤红疹及瘀点改变为辨证要点。治法：清热凉血。方药：白虎汤合清营汤加减，常用生石膏30g(先煎)、知母10g，生地30g，丹皮10g，赤药10g，丹参10g，玄参30g竹叶10g，黄连10g ，银花15g，连翘15g，麦冬：30g，高热、神昏谵语可加犀角粉3g（可用水牛角粉20g代）和羚羊角（或山羊角粉20 g）粉6g(冲服)、莲子心3g；斑疹较重者加三七粉3g、白茅根30g、茜草15g；口干咽燥者加沙参30 g、石斛10g、天花粉30g；咽痛甚者加玄参30g、蝉衣6g、马勃6g。

1.2从湿热蕴毒论治本证表现为日晡潮热，四肢沉重酸胀，关节灼痛，浮肿或关节积液，以下肢为重，全身困乏无力，咽干口苦，瘰疬不消，纳呆恶心，尿黄赤，大便不爽，舌苔黄腻，脉滑数。乃为素日过食膏粱辛辣，脾为湿困，湿热内生，脾胃蕴热，复感外邪，内外相引，热毒重可生湿，湿邪盛可化热，湿热毒交炽，留滞经络、筋脉、皮肉和骨节。病在脾胃，为实证；日晡潮热、关节肿痛积液及四肢沉重酸胀为辨证要点。治法：、清热利湿，祛风通络。方药：四妙散加味，多用苍术10g，黄柏10g，黄芩10g，薏苡仁30g，川牛膝15g，茯苓15g，车前草15g，羌活10g，独活15g，防己15g，木瓜30g，土茯苓30g；关节明显炽痛肿甚加飞滑石30g、川芎30g、丹皮10g；日晡潮热难退加蒲公英10g、板蓝根30g、苦参30g、龙胆草15g；瘰疬不消加生龙骨30g(先煎)、生牡蛎30g(先煎)、赤芍15g。

1.3从阴虚内热论治感受风湿热邪，或感受时疫毒邪暑湿，或湿热蕴结日久，以及失治误治均可导致耗伤津液，致阴血不足，邪气阻滞经络关节，日久致血脉不利，而致低热昼轻夜重，盗汗、口干咽燥，手足心热，面色潮红，瘰疬肿痛，腰痛酸软，关节炽痛，腿足消瘦，筋骨痿软，或有肌肉萎缩，斑疹鲜红，胸痛心悸，小便赤涩，大便干秘，舌红苔少，脉细数。病在肝、脾、肾，为虚证；潮热盗汗、关节炽痛、腰背酸软和筋骨痿软为辨证要点。治法：养阴清热，化瘀通络。方药：青蒿鳖甲汤合大补阴丸加减，选药为青蒿15g，鳖甲15g(先煎)，知母10g，丹皮10g，生地30g，麦冬15g，玄参15g，黄芩15g，忍冬藤30g，虎杖30g，地龙15g，桑枝30g，龟板30g(先煎)，秦艽10g，赤芍1 5g，生甘草10g。低热重加生石膏30g(先煎)、银柴胡10g、地骨皮10g；口干咽燥加玄参30g、芦根10g、石斛15g；瘰疬肿痛重用玄参30g，牡蛎30g(先煎)、川贝母10g、青皮10g。

2 讨论

斯蒂尔病的诊断存在不确定性的因素,其诊断标准要求排除其他疾病。此病具有高热、关节痛、白细胞增高、皮疹、咽痛、肝损害、抗核抗体阴性、血沉加快、血培养阴性、血清铁蛋白显著增高等特点,而且常并发心包炎、肺炎、胸膜炎、胸腔积液等情况。成人斯蒂尔病是一种感染性的变态反应性疾病,高热但感染的中毒症状较轻,往往2～3周才能确诊。血清铁蛋白明显增高是此病的一个具有鉴别诊断意义的实验室指标,血清铁蛋白愈高,对此疾病的诊断越有价值,而且血清铁蛋白还是疾病活动的指标之一。

糖皮质激素是治疗成人斯蒂尔病最有效的药物。对符合诊断标准者应果断应用以尽早控制症状,待症状缓解,实验室指标恢复正常后逐渐减量。但感染可能为诱因并在急性期起一定的作用,面对一个高热的患者,医生往往没有十足的把握排除其为感染性疾病或同时合并有感染而应用抗生素,但单独应用抗生素效果不佳。临床上以中医药为主辨证论治疗效甚佳，副作用也相对较小，应该引起我们临床医生的重视。

多器官损害为本病的特点,当患者以某一器官受损为主要临床表现时易造成误诊。许能斌等报道的1例就是因为肝损害及皮疹为主要表现而误诊为药物性肝炎长达半年之久。其次,较易受损的器官为心脏,患者可表现为心律失常、心肌炎、心包炎及胸腔积液等,还可表现为皮疹、咽喉炎等。耳鼻咽喉科医生对此病应有一定的认识。

参考文献