室内装饰设计师

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室内装饰设计师范文第1篇

关键词：室装饰设计；现状；设计思维；创新；探讨

中图分类号：TU238.2　文献标识码：A　文章编号：1000―8136(2010)15―0146―02

我国现阶段的室内装饰设计，由于受社会经济和文化发展的制约，还没有形成既符合国情，又具有鲜明时代感的设计风格趋向，普遍存在照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这就是社会上公认的以拼凑代替设计的现象。其具体原因是：对建筑室内环境的意义缺乏理解，缺乏正确的建筑环境意识观念，建筑设计、施下管理机制不完善。为此，笔者就室内装饰设计的现状及创新思路提出以下观点：

1 我国目前室内装饰设计的现状

目前，我国装饰业抄袭现象尤为严重，很少有颇具功力的创新之作。在室内装饰设计理念、装饰材料等方面存在一些问题。

1.1　对环境认识的模糊观念

室内环境的设计究竟包含哪些要素，这是值得进一步深究的问题，室内装饰设计主要指在现代建筑条件下，创造合理完善的建筑室内环境，以满是人们不断增长的物质和精神生活需要。那种认为室内装饰设计是在已有建筑空间中进行表面装修和布置家具、悬挂装饰灯具和布置其他装饰品，把室内装饰设计看成单纯的视觉条件的改善，即从简单的装饰要领出发去认识室内装饰设计，把建筑室内空间内涵与建筑设计割裂开来的观念是完全错误的。实际上，室内装饰设计是建筑设计的一种延续，它们都属于建筑设计范畴。当今室内装饰设计之所以越来越受到人们的重视，主要是由于它具有很强的社会基础和充分反映时代的需要。

1.2 因建筑文化变革而产生的模糊观念

改革开放使中国文化受到外来文化的冲击，这种冲击表现为大量西方科技、文化被引进。这种变革对拓展人们的视野、更新文化观念、繁荣艺术创作。起到了重要推动作用。建筑(包括室内装饰设计)作为文化的表现形式(或载体)在外来建筑思潮和人们追求时尚的社会心理的影响下，普遍表现为求新、求异或追求多样化。这种倾向和我们比较熟悉的后现代主义不谋而合。我们讲的拼凑现象，在很大程度上是这种倾向的有意无意的表现。这是当前典型的室内装饰设计的社会模式。后现代主义的建筑思潮，由于其形式和内涵的多样性和通俗性。而成为一种雅俗共赏的时尚建筑形式。后现代主义针对现代建筑存在的某些问题提出的另一种颇具哲理性的创作方法，它对于当代建筑的发展具有积极意义。但是社会上对一些建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些后现代建筑师作品的某些细部，其实质是对室内装饰设计了解、探讨不深人而导致建筑理论研究与设计实践脱节。

1.3 对室内装饰材料使用的模糊观念

室内装饰材料使用的模糊观念表现在不少室内装饰设计工程项目中出现盲目使用高档材料的倾向。由于盲目追求高档次而使用大量高级材料去掩盖设计上的缺陷，这是当前设计创作中有代表性的倾向。

对于室内装饰材料的研究，除了掌握其功能特点外，还应研究材料本身的特性和艺术表现力，以及绐人的视觉和心理反应等，切不可盲目追求材料的高档次。

2 室内装饰设计创新改进的措施

任何艺术创作的创新问题都是一个永恒的课题，因为没有创新就没有发展，所谓标新立异、推陈巾新，都是指在继承过去设计创作成果的基础上开拓新思路、发掘新的艺术表现形式，寻找新题材。在建筑创作领域，还要探索新结构、新施工技术、开拓新的材料来源。室内装饰设计的创新，我们认为应改进以下问题：

2.1 要合理运用装饰材料

室内装饰设计的各种意图，必须通过材料的合理运用来完成，可以用在室内环境中的材料很多，但要达到合理运用则比较闲难。目前，很多一卜程中不分重点地将一类高级材料，如花岗石、大理石、不锈钢、高级硬木等滥用，以为这才能体现他的所谓装修档次，这实际上是把使用高贵材料和提高环境质量两件完全不同的事混为一谈。

2.2 要善于用设计的特殊语言来表现一定的文化内涵

如同一部优秀音乐作品一样，好的室内装饰设计必须有其明确的主题。室内装饰设计的艺术特色是在不经意中自然而然流露出来的。是人们在使用的过程中无意之中体会到的；而那些过分强调文化内涵，欲把中外文明史全都汇集于一室的设计，会有堆砌繁复、令人窒息之感；而没有文化内容的设计又显得空间呆板，缺乏品位。因此，有必要将传统与现代美学理念融入到设计中。创造具有文化价值的生活环境是现代室内装饰设计的出发点。因此，优秀的室内装饰设计师必须了解社会、了解时代，应对现代人类生活环境及其文化艺术的发展趋势有一个总体认识，从而创造出与之相符的艺术空间。

2.3 要注重掌握和运用室内装饰设计的基本规律

室内装饰设计是一种认知过程，它将实用性、功能性、审美性与符合人们内心情感的特征等有机结合起来，强调艺术设计的语言和艺术风格的体现，从心理、生理角度同时激发人们对美的感受，对自然的关爱与对生活质量的追求，使人在精神享受、心境舒畅中得到健康的心理平衡。设计师只有努力提高自己的素质，才会有创新的力作。设计作品应给人以高雅、不落俗套的感觉，对于设计的基本原理、法则的把握应恰到好处，在实践中不断积累经验，不断探索，刻意求新，从而掌握规律，总结经验，提高审美水平，开阔视野。

2.4 要重视情感积淀在设计理念中的应用

设计的感染力与设计师的情感有着紧密的关系，设计师的强烈情感必将极大地激发自己的创作欲望。设计师各种生活素材的收集，各种文化素养的吸收，各种风土人情的感受，积累到一定程度就会倾注于自己的设计中。空间的大小、色彩的协调与对比、线条的流畅、材料的选择与变化，都蕴含和表达着设计师的情感和创造力。室内装饰设计的形式语言带有设计师的情感和创造力，很容易被人感知并产生共鸣，给人带来生理、心理、感官的愉悦。设计师的创作欲望愈强烈，情感愈充沛，其灵感即呼之欲出。没有热情的设计师与没有创作独见的设计师，都是极为可悲与可怕的。

因为人类的设计，都是倾诉情感的精神文化和物质文化。没计是设计师对生活的自然流露，设计师要不断地发现别人平时不易发现的东西，就要以饱满的热情和虔诚眷恋生命的心，充分拓展自我特有的艺术设计感，在多维度的生命空间里勤奋劳作。设计师应该保持永远年轻而富有活力的艺术个性。在这样的心境下，设计才能具有鲜活的生命力。设计师应该是集严谨设计的思想、饱满的情怀、鲜活的艺术设计表达能力和创造经典设计作品于一体的人。

2.5 要不因时尚影响个性化设计

曾几何时，欧式风格的室内装饰设计适应了人们当时对时尚的追求，但后来又因其式样呆板，缺乏个性，遭到大多数人的质疑和拒绝。因此，设计师一定要把握住时代的脉搏和民族的个性。室内装饰设计既要有时代感，又要兼有民族性，要以独特的眼光进行创意性的设计，充分显示出崭新的风格。在设计意识上应体现出社会进步、民族的使命感。室内装饰设计整体的多元化和部分个性化的发展，使人们对设计形态、设计情感产生了更高的要求，促使更新的题材和形式出现。

室内装饰设计师范文第2篇

关键词：室内装饰设计要点创新原则

室内装饰设计是人类对室内空间环境的思考、构想和计划，是以美学原理为依据，以众多各类材料与装饰物为基础，运用正确的手法来实现的实用艺术产品，即从建筑内部着手，根据空间的使用性质和所处环境与时代气息，运用人的想象力、美观、物质技术及艺术手法，创造出功能合理、舒适美观、符合人的生理与心理需求，使人们心情愉悦，便于生活、工作及学习的理想场所环境。

室内装饰设计涉及空间结构与饰面，它包括对顶面、地面、墙面的造型与修饰，以及对室内空间、光线、绿化、家具、色彩、陈设等一系列处理所产生出来的整体艺术效果，还需要水电、通风等其他辅助工程来配合、协调以达到室内环境的彻底改变，营造出适合人们所需要的室内环境气氛，即舒适感、温馨感。

1室内装饰设计要点

室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成，从而确定了室内空间的大小和形状。

1.1地面装饰

地面在人们的视域范围中是非常重要的。地面和人接触较多，是室内装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：

a）地面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛；

b）注意地面图案的分划、色彩和质地特征；

c）满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。

1.2墙面装饰

墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义，要满足以下设计原则：

a)整体性

进行墙面装饰时，要充分考虑与室内其它部位的统一，要使墙面和整个空间成为统一的整体；

b)物理性

墙面在室内空间中面积较大。地位较主要，要求也较高，对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异；

c)艺术性

在室内空间里，墙面的装饰效果对渲染美化室内环境起着非常重要的作用。墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系，为室内空间创造艺术效果，因此墙面本身的艺术性不可忽视。

1.3顶面装饰

顶面是室内装饰的重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型丰富多彩，新颖美观。

1.3.1 顶面设计原则

（1）要注重整体环境效果：顶面、墙面、地面共同围合室内空间，共同营造室内空间环境效果，设计中要注意三者的协调统一，在统一的基础上又能各具自身特色。

（2）顶面的装饰应满足适用美观的要求：一般室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面的装饰力求简洁完整、重点突出，同时造型要具有轻和艺术感。

（3）顶面装饰应保证顶面结构的合理性和安全性，切忌盲目追求造型而忽视安全。

1.3.2 顶面设计形式

（1）平整式顶面：这种顶棚构造简单，外观朴素大方、装饰便利，适用于教室、办公室、展览厅等，它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机配置；

（2）凹凸式顶面：这种顶棚造型华美富丽、立体感强，适用于舞厅、餐厅、门厅等，要注意各凹凸层的主次关系和高差关系，不宜变化过多，要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性；

（3）悬吊式顶面：在屋顶承重结构下悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶，这种吊顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果，常用于体育馆、电影院等；

（4）井格式顶面：是结合结构梁形式、主次梁交错以及井字梁的关系，配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚，朴实大方，节奏感强；

（5）玻璃顶面：现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种吊顶形式，主要解决大空间采光及室内绿化需要，使室内环境更富于自然情趣，为大空间增添活力。

2室内装饰设计创新表现

设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，人们寄希望于通过设计来改造世界、改善环境、提高人类生存的生活质量。设计师在进行装饰设计的过程中，常会碰到这样一些问题：如业主想法太多，拿不定主意，并提出很多模糊不清的、甚至相互矛盾的要求，或受多种条件的限制，又或者一味追求他人风格，从而使设计者陷入被动的状态、使设计方案显得平庸、无力、主题不鲜明。设计者要掌握装饰设计的主动权，必须要有自己的主见，并结合业主想法中的合理成分，使设计思维主动优化，努力创新，不断完善设计方案，发挥设计的创意性。

室内装饰设计的创新表现可从以下几方面着手：

2.1空间：空间组合形式应有新意，能打破一般空间环境关系的陈套。这取决于建筑设计的基本条件和新结构形式的采用。如巴黎罗浮宫扩建中央大厅，其金字塔域透明顶盖使室内空间形式出现了突破性变化，室内外环境通过透明顶盖连成一体；德方斯大拱门，一个大尺度的透空立方体，和一般建筑空间的形成迥然不同，立方体中间插入金属构架和观光电梯以及塑料蓬盖，形成内部空间极为独特的划分，表现了空间设计的创意性。

2.2材料：室内建筑材料是加强空间效果的重要元素，也是设计创新的一个突破口，若干新型材料和不同肌理材料的组织，对改善空间条件能起到不可估量的作用。很多公共建筑空间，对材料的运用层次鲜明，如仿石、仿金属涂料的运用，使金属和石材质感在室内使用的范围扩大，为室内环境的创新提供了条件。

2.3色彩：现代建筑室内色彩构成一般趋于鲜明，构图更加大胆，甚至大面积采用元色（柯布西埃的马赛公寓、巴黎音乐学院是大胆运用色彩的典型），我们不妨在色彩运用上打破过去的框框，作一些大胆的尝试。

2.4照明：现代灯具不断地进行换代性发展，我们的设计远远跟不上形势，室内设计的创新应该与现代照明技术的运用相结合，传统的豪华型吊灯，应加以更新和改造，才能在现代室内环境设计中获得新的生命。在大型公共建筑空间中，由于采用现代工艺生产的特制灯具不仅具有强烈的现代感，还可以起到改变空间尺度，扩大空间层次的作用。设计创新问题的研究应立足于我们现有设计水平的提高，我们应当强化建筑与室内设计基本意识观念，提高现代设计理论知识水平，在当代国外现代室内设计发展过程中吸收精华，创造出更多具有中国特色的好作品。

3室内装饰设计的基本原则

3.1保证主体结构不受破坏即安全原则

在设计中首先要考虑室内环境的安全。一是保护结构，对承重墙、阳台的半截墙、房间的梁或柱，无论其位置如何，绝对禁止拆除、改动；二是在装修设计中所选用的材料不得超过住房的荷载能力；三是注意保护防水层，在装修设计过程中，如果施工危及或破坏防水层，就必须进行防水层的修补或者重做；四是注意安全防火，设计装修中使用的木材、织物等易燃材料应该进行阻燃处理；根据用电器具的摆放位置，对电表容量、导线的粗细等都应重新进行设计，以避免使用时发生事故。

3.2室内装饰设计要满足使用功能要求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律，处理好各空间关系、空间尺寸、空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风、采光与照明，注意室内色调的总体效果。

3.3室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求(视觉反映心理感受、艺术感染等)。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出表明某种构思和意境，将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥在精神功能方面的作用。

3.4室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

3.5室内装饰设计要符合区域特点与民族风格要求

由于人们所处的区域、地理气候条件的差异，生活习惯与文化传统的不一致，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各民族的区域特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使各区域的室内装饰设计也有所不同。设计中要注意融合各自不同的风格和特点。

另外，设计在追求美的同时也要注重环保，树立环保意识，在材料的选配上应首选环保材料，注意节能、降耗、无污染，特别在采光、通风、除臭、防油等方面。

室内装饰设计师范文第3篇

论文摘要:随着社会的不断进步和人类生活质量的日渐提高，人们对室内空间的物质和精神功能又有了新的理解，现代室内装饰设计的物质功能已不再是设计的唯一要素，精神功能方面的民族化、个性化和多样化愈来愈引起足够的重视，如何把传统的唯美的元素在现代室内装饰设计中得到充分的体现，这已成为一个设计师和研究人员不断思索和探索的新课题。

引言

将中国传统纹样运用于现代室内装饰设计中，是人们对其精神需要追求的一部分。要将传统纹样恰当地运用于其中，较好地体现民族特色、更好地展示个性，首先应深人了解传统纹样的内涵和特点;然后，通过体现新地方主义与实现文化融合两种方法来进行，最终实现现代室内装饰的理想效果。

应该承认，许多设计师对传统纹样的理解和运用都比较到位，他们的很多作品让人耳目一新，得到了国内外同仁和欣赏者、享用者的一致好评。但是，拨开喧嚣繁华的表面现象，我们又会发现，许多赞扬的见解其实还只停留于表层之上。并以为，传统纹样是中国传统文化精髓的一个重要组成部分，它的产生与流传已足以证明它顽强的生命力以及和社会生活息息相关的血脉关系。因此，把它引人现代室内装饰设计毫无疑问是对传统文化的继承。

1中国传统纹样的涵义和特点

纹样是指按照一定的结构规律，经过抽象、变化等方法而形成的规则化、定型化并应用于人们实际生活中的图形。中国传统纹样是中国人民在改造和创造世界的实践过程中产生的艺术精华，它是中国传统文化的一种载体，是人类不断完善生命力的自由表现，是人类智慧的结晶。

中国传统纹样有着深厚的文化底蕴，概括来说，它具有以下六个特点:

1.1历史悠久。出土于陕西西安半坡村的人面鱼网纹彩陶盆距今已有6000多年历史，属于仰韶文化时期的器物，其中的人面鱼网纹是至今有据可考的最早的纹样。

1.2形式多样。中国传统纹样在不同的历史时期有着不同的代表形象。新石器时代是彩陶上的鱼纹、漩涡纹;商周时期是青铜器上的篓餐纹、窃曲纹、鳞纹、重环纹、雷纹;汉代是画像石和画像砖及瓦当上的几何纹、死神纹、米字纹、菱形纹、S形纹、四叶纹、三角纹;唐代是镜子上的花鸟纹，敦煌藻井上的卷草纹;至于流传至今的历代各种织物上的水波纹、绣球纹、龟背纹、冰裂纹、回纹、祥云锦纹更是不胜枚举。

1.3注重唯美。传统纹样产生之初就是以装饰美化生活环境为目的。纹样一直以各种不同的形式应用于人们生活起居的各个方面，不论是饮酒酒具、祭祀用具，还是服装装饰、室内装饰，纹样都在其中起到了很强的美化修饰作用。

1.4风格各异。新石器时期具有庄重大方、自然和谐的风格;商周时期具有青铜器纹饰的雄浑神秘的风格;春秋战国至秦汉时期具有轻利活泼、飞动奔放、雄强古拙的风格;三国两晋南北朝时期具有空疏、清静、平淡的风格;隋唐时期具有舒展博大的气势、精巧圆婉的装饰感和富阴丰满的风格;宋朝时期具有沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的风格;元朝时期具有粗犷、豪放和刚劲的风格;明朝时期具有端庄、简约、坚实的风格;清代时期具有矫饰雕琢、精致繁缚的风格。

1.5意蕴深厚。中国传统纹样是中国传统哲学思想和文化思想的折射。中国传统文化以儒教、道教和佛教三教合流为基础，传统纹样自然也不免受到三教的影响。体现道教思想的暗八仙、八卦纹，体现佛教思想的莲花、菩提树叶、飞天、忍冬纹，以及体现儒教思想的龙凤呈祥、三阳开泰都是流传至今的经典纹样。

1.6图意相生。凡喻意性的视觉符号，大都有“图必有意，意必吉祥”的特点，传统纹样亦如此。

2中国传统纹样与现代室内装饰设计的关系

传统纹样在室内装饰设计中的运用古已有之。保留至今的故宫、颐和园、圆明园废墟、乔家大院和许多江南民居，可以说是中国传统纹样的集中展现之处。传统意义上的纹样在现代室内装饰设计中更多地只是起点缀作用。 今天，现代室内装饰设计已被赋予新的含义。它是指对建筑内部固定表面的装饰和可以移动的布置所做的表面的、视觉的整体效果设计，偏重于对室内地面、墙面、天花等界面的艺术处理，同时兼顾门、窗、家具、帘慢、地毯、灯具、陈设等精心构思。是符合现代人们追求形式的民族化、个性化、多样化的审美需求的室内装饰设计。

改革开放前，国家和人民都比较贫穷，室内装饰设计除了一些国家重要建筑中有所体现，广大的老百姓的建筑中很少有它的影响。改革开放后，尤其是近几年，国家富裕了，室内装饰设计越来越引起人们的重视。在物质功能得到充分表现的同时，精神功能也被放在了一个非常重要的位置。在这种情况下，室内装饰设计师和研究人员应用而生。设计师根据自己的喜好，或设计欧式的、日式的、韩式的，或设计中西合璧式的。但不管哪一种类型，毕竟要生长在中国这块土壤上，因此，中国式自然就成了一个不老的主题，只要提出是中国式，就一定是传统式的，而只要是传统式的，也就一定离不开中国传统纹样。

总的看来，人们现在对于中国传统纹样在现代室内装饰设计中运用的认识还处于一个探索阶段。即认识到了传统纹样是体现文化精髓的元素，主观上愿意运用;但如何运用，思路并不明确。

3如何将中国传统纹样运用于现代室内装饰设计中

中国传统纹样在现代室内装饰设计中的运用应主要把握以下两点:

3.1体现新地方主义。

新地方主义主要是强调地方特色或民俗风格的设计创作倾向，提倡因地制宜的乡土味和民族化设计原则，使室内装饰设计具有极强的可识别性。新地方主义的室内装饰设计可以通过以下两种方法得以实现:

1)运用现代观念对传统纹样进行分解造型和组合造型，在传统基础上对其进行演变和创造，将传统纹样与地方材料、造型技术相结合。

2)将传统纹样与现代装饰材料、造型技术相结合。随着科学技术的发展，塑料、金属、陶瓷、玻璃、无机矿物、涂料、纺织品、石材等新型材料应用而生，种类愈来愈多。不同的材料可以给人以不同的审美感受，选用适当的材料与传统纹样结合，可以丰富装饰效果，体现时代气息。传统纹样与现代装饰材料、造型技术相结合不仅可以增强传统纹样的美观性，而且可以使室内装饰设计具有很强的时代感。

3.2实现文化融合。

从世界设计发展史可以知道，每一种设计风格的产生无不是本土文化与异域文化融合、发展的结果。传统纹样作为文化的一种载体，如果把不同文化背景下的传统纹样进行融合，会激起人们的创作热情，发现两种不同文化之间的互补因素，并进行借鉴、取舍和改造，必将会创作出更多的纹样。在传统纹样的融合上具体有以下两种方法:

室内装饰设计师范文第4篇

关键词： 室内装饰设计; 人性化

一．引 言

现代室内装饰设计需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在为人服务的前提下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。室内空间反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系，从空间里你能解读到设计大师的人生观和建筑所蕴涵的文化，而且能使居住其中的人受到文化和艺术的熏陶。通过对建筑室内装饰设计的风格和当前发展趋势的研究，我们可以看到，“人”是设计中一切的出发点和归宿。因而，在室内装饰设计中，我们更应当注重人文精神，解读人文精神，体现人文精神，实现室内装饰设计的人性化。

二．室内装饰设计的风格与发展趋势

（1）室内装饰设计的风格

室内装饰设计是在建筑提供的室内空间的基础上，结合人们物质生活和精神生活的需要，运用多种手法进行一种人工环境的再创造。室内装饰设计的风格和流派，属于室内环境中的艺术造型和精神功能范畴，它往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时甚至和所处时代的绘画、雕塑、造型艺术、文学、音乐等门类的艺术之间相互融通。室内装饰设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、自然风格以及混合型风格等。传统风格主要是指在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰的“形”、“神”、“韵”。现代风格则泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。自然风格倡导“回归自然”，力求表达悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。混合型风格则是在设计中运用多种体例，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。

（2）室内装饰设计的发展趋势

随着社会从工业社会逐渐向后工业社会或信息社会过渡，人们对自身周围环境的需求除了能满足使用要求、物质功能之外，更加注重对环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。室内装饰设计不同艺术风格和流派的产生、发展和变换，既是建筑艺术历史文脉的延续和发展，具有深刻的社会历史发展和文化演进的内涵，同时也必将极大地丰富人们朝夕相处活动于其间时的精神生活。

当今社会中，人们在物质追求得到一定程度地满足以后，便开始寻求精神和文化价值的体现，开始在建筑中呼唤人文、生态、环境和可持续发展的设计理念。现代生活中，人文情结在不自觉中已渗透到了建筑室内装饰设计的各个领域。

三．现代室内装饰设计的目标

人是室内装饰设计的主体和服务目标，人对环境的需求决定着环境设计的方向。21世纪，人们的生活日益规律化与程式化。鉴于人们大部分的生活和工作都将在室内环境中度过，因此室内环境设计能否激起人的归属感、安全感、认同感，是否有人性化特质将直接影响到人们的工作与生活质量。当今人对室内环境的需求，表现出回归自然、重文化、高享受和重情感、多元性、自娱性与个性化的倾向。因此协调“人――空间――环境”的相互关系，使其和谐统一，形成完美、舒适、宜人的生活空间，是室内环境设计的最终目标。现代社会的发展使室内装饰设计面临的课题越来越复杂化，现代的室内装饰设计给予未来的室内装饰设计师是一种能力，一种创造精神；一种把握环境空间的观念和方法。室内环境应该体现人对环境的把握，创造人性化的空间，处理好人与环境的最佳关系。

四．室内装饰设计人性化的实现方法

不同时期的人以及社会环境对室内装饰设计人性化的要求也不一样。当今人们考虑更多的是以人为本，怎样使各方面的需要得到最大满足，同时也更加留恋传统的文化。人们向往安静惬意的生活环境，追求返璞归真，希望远离城市的喧嚣，栖居于大自然的“绿色”室内装饰设计中。在现有的环境和技术条件下，为实现这样的人性化设计可以从以下几个方面考虑：

（1）根据功能需要进行布局

设计师习惯从平面布局来思考方案，这样是有局限的，因为空间是由墙、地、顶围合的虚体，而平面布置只是对地面的思考，室内装饰设计的改造对象是空间而不是界面实体。另外，设计师的设计过程往往是由平面、顶面、立面再到效果图，这也是一个不能全面考虑空间的思维方式。要系统、全面地规划空间，做设计时必须充分考虑整体，还要对人的生理尺度、心理尺度、人体工程学、材料学、各种不同场所的功能等相关知识有较好的了解，从而根据功能的需求布置空间。

（2）合理的照明和色彩设计

人的眼睛只有通过光才能获得形体和色彩，因此，对色彩和灯光的合理运用成为实现人性化设计的重要手段。

①照明的人性化设计

进行照明设计时应考虑居住者的不同需求以及他们的生活方式，通过不同类型的照明方式，满足人、空间和物品对光的需求。这三方面都很重要，但更重要的是考虑如何为人提供照明，不能为刻意追求艺术效果，而忽略了人对光的需求，应将实用与装饰相结合，来增强空间的艺术气氛。

②色彩的人性化设计

色彩是空间设计不可缺少的要素之一，是空间情感、意境的主要表达手段，起烘托气氛的作用。色彩使人产生联想，引起错觉和幻觉，同时还影响人的各种情绪。因此色彩设计应根据人的生理和心理需要来考虑，搭配要合理，不能使人产生疲劳、烦躁的感觉；主次要分明，不能使人产生眼花缭乱的感觉。

（3）使用环保材料

室内装饰设计的效果绝大部分是通过装修材料来体现的，如果材料不环保，必定对人造成极大的伤害，这样就违背了人性化没计的初衷。因此，在设计的过程中设计师应该合理地利用环保材料，根据现有的经济技术条件采用对人和环境不构成污染的材料，并与创新的工艺相结合，从而实现人与室内环境、自然环境的和谐发展。

（4）陈设品的人性化设计

陈设品能起到美化空间、烘托气氛、强化室内风格的作用。室内陈设设计的主要内容包括：家具、设备、装饰织物、陈设艺术品、照明灯具、绿化等方面。在设计中主要考虑以下三点：

①自然化。陈设设计讲究回归自然，运用抽象的设计手法使人们联想自然。也可以运用绿色植物，有意识地将室内和室外的自然景观融合在一起，满足人们对大自然的向往与追求，从而使室内空间更具人性化，同时也使人有置身大自然的感受。这也是人性化具体表现十分重要的方面。

②个性化。空间的人性化设计是离不开个性化的，陈设设计也不例外。优秀的设计师知道设计最终的服务对象是空间的使用者，因此要根据使用者的需求选择陈设品，决不能根据设计师个人的喜好来选择，也不能将每个空间的陈设都设计成雷同的。这也是体现人性化的一个方面。

③整体化和意境美。空间的各个元素尽量做到整体化，使空间与人和谐地联系在一起，而不是冰凉且感受不到任何人文气息。在能达到空间形式美、比例协调、尺度合理、色彩和谐、灯光合理，再加上好的室内陈设和绿化的基础上，结合当地的地域文化特色和个性需求，就能达到整个室内气氛融洽，从而产生意境美。

五．结 语

综上所述，室内装饰设计的人性化是一个整体、系统的过程，不是简单地将思维步骤拼凑，而是将上述内容互相穿插，不断深化。此外，人性化设计也是纵向思考的思维过程，它是因时代的变化、社会的发展、人们需求的改变而不断深化的过程，不是以某个阶段作为永恒的标准。室内装饰设计只有紧扣时代主题，根据不同空间的性质，参照一些可以衡量的“人性化”标准，才能做出人性化的设计。

参考文献：

室内装饰设计师范文第5篇

近几年来中国经济的快速发展和人们的生活水平不断提高，人们的消费观念和消费方式都在发生显著的变化。现代城市的建设直接影响着人们生活理念的提升，对家居室内环境有了更新的追求。室内装饰作为人们消费的一个重要内容，也相应地呈现出新的特征，强调设计工作的专门化，注重形式美的表现等等。因此，如何按照户主的意愿，对居室进行艺术处理，设计、装修，打造一个舒适优雅的生态环境，这就给设计师提出了更高的要求，也需要不断地总结、创新和发展。

1.室内装饰设计的内涵

现代设计是工业化文明的产物。室内设计是依据一定的设计方法对室内空间环境进行美化的活动，它可以反映空间的时代特征、民族气质、城市地域风貌。装修是界面的修饰和美化，而装饰是在装修基础上的个性化体现。室内装饰设计是根据室内的使用性质、环境和相应的标准，运用物质手段和建筑美学原理，给人创造一种合理、舒适、优美能满足人们物质和精神需要的室内环境。我们通过设计这一手段，使室内空间不仅具有使用价值，能满足相应的功能要求，同时我们也要通过设计表达一种文化、风格、气氛等精神因素。

2.室内装饰设计的基本原则

2.1 功能性、实用性原则

功能性、实用性是指居室能最大限度地满足使用者的使用功能，能够满足使用者在室内进行生产、生活、工作、休息的要求。因此在室内设计时要充分考虑室内环境合理化、舒适化、科学化。既能为居住者提供空间环境；又能最大限度提供物品储藏的需要。把为生活服务的功能性放在重要位置，并且在考虑使用功能要求的同时，给使用者在生活中留下方便、舒适的感觉。

2.2安全性、技术性原则

在设计中首先要考虑家庭居住环境的安全。在装饰设计过程中要注意运用防火、阻燃材料，电器具附近设计要注意放水。置身于现代科学技术的范畴之中的现代室内装饰设计，要使其更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

2.3主体选择性、习惯性原则

家庭装修要的是艺术美的追求，但必须以尊重主人的生活习惯为前提，艺术取向要与生活价值取向相一致，与生活习惯相和谐。由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。尊重并行使用者的自，根据每个人的嗜好选择突出其居室的特征。

2.4环保性、生态性原则

室内装饰设计也要融入环保意识。所谓环保装饰是从装饰材料的开采、制造尽可能采用天然、环保材料与装饰艺术相结合、构筑美观适用的环境和空间。现代室内设计已从过去注重物质享受转化为精神追求，室内空间温度、湿度、声响的舒适和愉悦程度等是衡量室内环境质量优劣的标准。

3.室内装饰设计的功能运用

“装饰总是和功能联系在一起的，在某种意义上说，不存在没有功能的装饰，也不存在没有装饰的功能。”装饰作为一种造型手段具有双重的性格，适宜的装饰可以产生美感，过分的、不适当的装饰则会产生混乱的感觉，使装饰的意义消失。室内设计具有物质功能和精神功能的两重性，设计在满足物质功能合理的基础上，更重要的是要满足精神功能的要求。装饰是室内设计方案得以实现的基础，根据装饰运用的不同，功能也不尽一致，概括而言主要表现在以下几个方面：

3.1使用环境和使用功能

为保持顶棚的美观和安全，石膏板吊顶应改用防潮型石膏板。浴室、厨房的水汽油烟较大，其墙面可选用表面光滑的内墙釉面砖贴面，以便清洗。居室墙面选择用织物制作的壁纸比较合适。南方住宅的客厅常用陶瓷地砖铺设，清洁、美观、凉爽；北方寒冷地区宜选用有一定隔热保温性能的木地板较为合适。在有水的地面还应考虑防滑，如卫生间浴室的地面，最好选用防滑的陶瓷锦砖。在人流集中的商店、候车厅的地面，应选择耐磨性能好的彩色水磨石和陶瓷地砖或花岗石贴面。选用适当的建筑装饰材料对建筑物表面进行装饰，不仅能对建筑物起到良好的装饰作用，而且能有效地提高建筑物的耐久性，降低维修费用。

3.2烘托室内气氛、强化室内环境风格

人们进行室内设计的目的就是要造就。和改变环境，这种环境应该是自然环境与人造环境的高度和谐与统一。气氛即内部空间环境给人的总体印象，如欢快热烈的喜庆气氛，亲切随和的轻松气氛，深沉宁重的庄严气氛，高雅清新的文化艺术气氛等等。设计师布置的装饰设计可以引人联想给人启迪, 满足人们视觉美感要求，是一种精神世界的享受。

4.小结

面对即将来临的21世纪，整个中国迎来一个经济、信息、科技、文化高度发展的兴旺时期，社会的物质和精神生活都会提到一个新高度，相应地人们对自身所处的生活、生产活动环境的质量，也提出更高的要求。中国的现代室内装饰设计在中国改革开放的大好形势下，近几年取得了飞跃发展，度过了模仿东、西方传统室内设计和西方现代室内设计的时期，逐步走上了创新之路。设计创造一个既具科学性，又有艺术性，既能满足功能要求，又有文化内涵，以人为本，亦情亦理的现代室内环境，将是室内设计师的任务。

参考文献：

[1]李砚祖.装饰之道[M].北京:中国人民大学出版社,2007.

[2]翁剑青.形式与意蕴[M].北京:北京大学出版社,2006.

[3]罗无逸.室内环境设计(二)[J].装饰，1984（01）.