七海露亚

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇七海露亚范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

七海露亚范文第1篇

七海露亚范文第2篇

关键词：《海牙规则》；《汉堡规则》；《鹿特丹规则》

提单的规范起源于海运贸易的商人长期实践所形成的习惯，商人的习惯对提单的方方面面的形成都发挥了重要的作用，即使现在商人的习惯对提单法律关系的调整也具有深远的影响，然而，商人习惯并不完全统一，存在很多模糊，有分歧的地方，这些部分无法满足提单发展的要求。因此英，美国家就通过其判例法，甚至制定法来加强对提单的规范，《海上货物运输法》应运而生。如英国在1924年，美国在1936年分别制定了《海上货物运输法》，大陆法系国家更多是以成文法规范提单问题，有的国家以海商法典对提单进行规范，有的以商法典，民法典以及有关法令规范提单问题，有的国家以海商法典对提单作出规定，有关提单的国际公约包括1924年的《海牙规则》，1968年的《维斯比规则》和1978年的《汉堡规则》。

《海牙规则》是国际法协会所属的海上委员会于1921年在海牙召开的会议上制定的，1924年经欧美26个海运国家参加的布鲁塞尔会议修改通过，定名为《统一提单的若干法律规则的国际公约》，简称《海牙规则》，1931年6月正式生效。改规则全文本共16条，内容包括承运人的责任及责任豁免、诉讼时效、赔偿限额、货币单位解释，以及规则的适用范围、缔约国批准、退出和修改规则的程序。其主要成就在于：限制了以往承运人在提单中任意加列各种免责条款的自由，确定了承运人的最低责任范围。但是由于参加会议的主要是航运业比较发达的国家，规则中许多规定明显偏袒船主一方的利益，因此，货主和海运业不发达的国家对其一直表示不满，强烈要求进行修改。中国至今未加入该公约，但在我国《海商法》和我国航运公司制定的提单中吸纳了《海牙规则》中关于承运人责任和豁免的规定。

1968年英国、法国以及北欧国家在布鲁塞尔召开了会议。会议最终签署了《关于修改统一提单若干法律规定的国际公约议定书》。由于会议期间代表们畅游了中古时期著名的《维斯比规则》的发源地――维斯比，因此，就将议定书命名为《维斯比规则》。议定书只对《海牙规则》作了部分修改，仍保持原有的承运人责任制度。《维斯比规则》于1977年6月23日起生效。由于《维斯比规则》规定的承运人责任限制金额的计算单位改为金法郎，而金法郎又以黄金作为定制标准，受黄金价格自由涨落的影响，承运人限制金额的实际价值难以稳定。针对这一情况，1979年在布鲁塞尔召开的有37国代表出席的外交会议制定了《修改的议定书》。该议定书于1984年4月生效，并将承运人责任限制的计算单位的金法郎改为特别提款权。虽然制定《维斯比规则》的目的是要取代《海牙规则》，但仍有很多国家未批准该规则而继续使用《海牙规则》。因此，目前现状是两个公约并存，称其为《海牙――维斯比规则》。

《维斯比规则》对《海牙规则》进行了小部分修改，保留了维护承运人利益的条款，对船长、船员的航海过失免责的规定没有触动。发展中国家对此不满，要求彻底修改《海牙规则》。因此，为了适应代表货方利益国家，特别是发展中国家要求全面修改《海牙规则》的要求，联合国委员会于1976年5月草拟了《联合国海上货物运输公约》，并交给1978年在汉堡召开的联合国海上货物运输公约外交会议审议通过。由于公约在汉堡制定，故又称做《汉堡规则》。《汉堡规则》于1992年11月生效，然而一些航运大国对《汉堡规则》持否定态度。至今，船东互保协会及船东组织对《汉堡规则》依然抵制。如果船东自己在租船提单上接受《汉堡规则》而多承担的责任，船东互保协会不予承担。只有在《汉堡规则》强制适用于船东时，船东互保协会才会承担。而且，许多发展中国家因本国航运的发展而对批准《汉堡规则》犹豫不决。因此，《汉堡规则》尚缺乏国际普遍接受性。

最早的《海牙规则》在承运人责任方面要求非常低，承运人只需承担最低限度的责任，因此《海牙规则》采取的是“不完全过失原则”。在承运人义务方面，《海牙规则》下承运人只需要履行两项强制性义务即可： 适航义务和管货义务。该规则偏重保护承运人的利益，在海上货物运输中对于承运人的免责太多，这样就显得对托运人不公平。《汉堡规则》在承运人责任方面的规定就更为合理，也更加公平。在承运人责任基础方面，完全过失责任的采用使得承运人航行过程中的过失不再免责。在承运人免责方面，该规则虽然规定了承运人对于某些过失需要承担相应的赔偿责任，但是该过失必须由索赔之人进行证明，而在实践中，该类过失举证较为困难，所以，可以说承运人对于火灾事故，仍然能够享受到免责。①《鹿特丹规则》在承运人责任方面提出了新的方案―――最小的网状责任制，即除海运以外的不同运输方式，如有强制性国际公约的规定，该公约适用于该区段运输。②

通过比较我们能看出随着时间的发展和海洋贸易的广泛流行，《海牙规则》、《汉堡规则》、《鹿特丹规则》各自都是为了满足大家的需求，协调海上运输问题，各方利益主体相互协调下形成的。而从签订公约的时间角度来看，对承运人的责任要求越来越严格，这对于保护托运人利益、限制承运人起到了很好作用。（作者单位：天津财经大学）

参考文献：

[1] 程潞. 从 < 海牙规则 > 到 < 汉堡规则 > ―谈承运人责任变化及对海上保险的影响[J]. 上海金融，1994.

[2] 李程程. 比较海牙规则、维斯比规则、汉堡规则及我国 < 海商法 >有关海上承运人免责条款的规定[J].商业文化，2008.

[3] 司玉琢主编. 海商法[M]. 北京： 法律出版社，2003： 149.

注解：

七海露亚范文第3篇

现在的城市越来越大，水泥和钢筋裹成一个个小天地，风吹不进，热散不开，不烤才怪。海南山多海阔，热气都让山海顶着，人没事儿。

这个季节，当然是进山打球最好。

保亭三亚都有很精彩的山地球场。球场的气温大致比山外的世界低五六度。这小小的温差嘴上说说不觉得怎样，身临其境却似冰火两重天。

七月中旬，我们沿东线进山，先后造访了保亭宁远、海垦及三亚龙泉谷三个球场，来去之间，胜景叠现，忍不住录下见闻，与球友分享。

险趣空自在 半山丘壑间

――宁远记胜

从东线高速下来不过四十分钟，即到保亭县。未至县城，先遇宁远――保亭宁远高尔夫球会。

保亭环城皆山，主峰即为著名的七指岭。

翌日起个大早，七点之前已赶至宁远球会，场内尚无别的访客。笔者与一位小同事收拾好球包相机径直来到发球台。

昨夜一场大雨，四周苍翠欲滴。有山岚掠过球道，竟不忍心划破宁静。

一号洞很友好，地差不大，落球充分，似乎不像此前听说的那样狰狞可怕。但从第二洞开始，同伴小同事的球开始没了准头，左右横飞。也难怪，因为接下来的球洞几乎每一杆的落球区，视野所及，就是那么小小的一块，心里惶恐，全身发紧，自然是“杂花生树，群莺乱飞”了。

惶恐归惶恐，乐趣也在其中。就像在6号洞，开球有些右曲，眼见着一头扎进旁边的绝壁，但杆弟却喝了声好球。待球车转过山包，却见小球正在球道中央。

山地球场向以丰富的地形变化创造出高低落差的击球差异，带来击球的乐趣与挑战。这方面，宁远的设计成熟老到，处处在一个“险”字上做文章，把打球者的心思琢磨个透。有些球洞让你丢杆丢球，纯属球技不济，丢得无话可说。所以，也不会太过懊悔。随行的小同事，一路紧张地挥杆，一路盘算着球包里小球的数量，让人忍俊不禁。

空山新雨后，夏日爽如秋。为什么给球场起“宁远”这个名字，不得而知，然淡泊明志、宁静致远的警语却还是记得的，确是名副其实。

这场球打得很过瘾，回到会所时却有些憾然。这样美不胜收的地方却是球客寥寥，就觉那么多球友不抽时间来打上一回，实在是一种损失。

问道七仙岭 云深不知处

――海垦七仙岭速记

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

这是唐人贾岛流传最广的一首小诗。为了描绘出诗中的意境，千百年来无数画家大匠笔耕不息，却都难以形神兼备。不料此次到访海垦七仙岭球会，在雨林中穿行，在幽壑中访胜，竟得诗境三味。实属莫大收获。

海垦七仙岭球会位于著名的七仙岭温泉度假区内。

七仙岭又名七指岭，以七个状似手指的山峰而得名，七峰险峻，天然绝壁，是攀岩的好去处。球场就在主峰的山脚之下。

我们踏上球道的时候，已是下午三时。阳光虽炽，但由于身处雨林深处，球道又多在幽壑中回旋，所以并不觉得太热。

虽然是山地球场，但海垦七仙岭却不是以地差的险峻见长，而是以幽远的韵致，将热带雨林的神秘、曲折和充满未知的乐趣一一演绎出来。

这里的球道全长7061码，但实际的感觉要更长一些。大多数球洞坡度平缓，落球点充分，人在其中更像是幽境漫步。

这个标准的18洞高尔夫球场，最大的特色可占一个“幽”字。头上是七指主峰，亮炽一片，脚下是密林幽径，浓荫蔽日。果岭的洞旗和星布的山泉水面，在视野中总是躲躲闪闪，隐约不定。即使你站在最高的T台上，也很难窥见球场的全貌。所以，每一洞都好像有惊奇的东西在等着。每每此时，击球的乐趣反而被未知的深访冲淡。

山水之美一向是中国人的最爱。中国人相信，每处山水都是有灵性的，人亲近它，会有滋养，会长寿命。

在海垦七仙岭就有这样的感觉，感觉整个身体都会被山林吸附，一会儿沉下去，一会儿又浮起来。直至收拾球包，打道回府，感觉身子还在幽林里飘浮。

这实在是一次绝妙的旅程。

转职业：2000年

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊

――龙泉谷的天人美学

在龙泉谷球场的许多角落，都能俯瞰到球场的全貌，这是因为球场就建在三面环山的峡谷里，谷口朝向城区，都市的繁华和山体的静默交融在一起，颇有“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的味道。

龙泉谷建成开放已有一段时间，几次来三亚都错过了。它位于三亚市区的西北部，旁边还有个景区，叫落笔洞。

这几年三亚地产由海而山，楼房建了不少，却难有让人留连处。龙泉谷是少数几个不走一趟会留下遗憾的地方。

从会所出发，驶进球道，第一眼你会发现巨大的绿色塞住你所有的感官。山体暗绿，由远而近，由深及浅，直到球道的明亮新绿，在植被茫茫暗影中闪烁迂回，明灭可见。美得想扯起嗓子吼上几句。

前九从山上朝山下打，地差的挑战带来许多乐趣，随处可见的山泉水系，又使得行进间移步换景，爽心悦目。从后九开始，人开始往高处走，俯仰之间猛然发现，此前经过的会所竟神奇地挂在半崖之上。尖尖的顶，红白相间，好像格林童话里的场景。此后一边往山上行进，一边不自觉地盘算离那童话小楼的距离。

七海露亚范文第4篇

或许，你选择逃避，找个避风港。

回首时才发现，大海迷茫，小舟已经失去方向，我的避风港湾消失于迷雾之中。

或许，你选择哭泣，用泪水清洗伤心欲绝的心灵。

就算哭干了泪水，把七大洲都淹没了，也无法弥补挫折给予心灵的伤痕。

或许，你选择求救，寻求可以依靠的独木舟，抑或只是一根树枝。

寻找，双眼目睹的只是满天的大雾，带着灰黑色的气息，笼罩在四周，看不到一丝明媚的阳光。

绝望，却发现自己依旧的活着，等待自己的挫折，等待自己的梦想，不甘堕落的灵魂。带着空虚的躯壳，挣扎着~努力着去活着。

不甚明白，同是一胩结果，却要不同的心态面对。难道说：挫折因为顽强而退却。

曾记否？海明威的《老人与海》？主人公??老人桑提亚哥说过一句话：“一个人可以被战胜，却不可以被打败。”

七海露亚范文第5篇

[关键词]海明威　语言特色　现代叙事手法　老人与海

简介

美国著名小说家海明威是一位不平凡的语言大师， 他以“精通现代叙事艺术”和“在当代风格所发挥的影响”而荣获1954 年诺贝尔文学奖。文学语言可分为两种: 一种是叙事语言， 另一种是人物话语。海明威正是通过这种创新的语言艺术， 创造出一种独特的文学散文风格。本文从《老人与海》入手， 对其语言特色和叙事手法简单的分析。粗略的探析了其独特写作风格及形成原因和影响。

一、语言特色——电报风格

以《老人与海》为例， 从中可以看出海明威对词汇、句式、语气、对话模式和语法等运用了他个人的偏好， 显示了他的电报风格语言特色。海明威倾向用英语中最核心、最普通的词汇。

从《老人与海》的用词和句子结构不难看出， 文章的用词很简单， 很少用表示抽象意义的大词。如: Aware that he will need to keep his strength， the old man makes himself eat the tuna he caught the day before，which he had expected to use as bait. While he cuts and eats the fish with a claw under the strain of taking all the fish's resistance. Stantiago is angered and frustrated by the weakness of his own body， but the tuna， he hopes，will reinvigo2rate the hand. As he eats， he feels abrotherly desire to feed the

marlin too. (老人清楚， 他必须得保持体力， 所以就强迫自己吃前一天捕获到的、原打算做诱饵用的金枪鱼。在右手切鱼、吃鱼的时候， 他那只被勒伤的左手开始抽筋， 而且， 由于那条大马林鱼在抵抗， 他必须拼尽全力拉住鱼线， 所以那只手搐得像一只爪子。桑提亚哥对自己的身体状况既感到气馁， 又忿恨不已， 他希望金枪鱼能使他的伤手恢复劲力。他吃鱼的时候， 产生一种强烈的愿望， 想喂一喂那条马林鱼， 像对兄弟那样。)

这段描写的是老人在与鱼僵持的几个简单的动作。就其用词而言， 喜欢用动词和名词写作， 少用形容词以增强动感。而且几乎所有的动词和名词都是简明、易懂。动词如: need， make， cut， eat， use， take 。将形容词变成动词和名词的形式， 如: an2gered， weakness 。从句子结构频繁使用He does something. 简单的句式。主语是he， 谓语以使役动词为主。由于使役动词的基本意义是指一个动作发生并完成， 因此这类句型就成了动作的执

行者做一件事， 并使其行为产生预期的结果。在《老人与海》中， 这类句型和描写具体行为的短小动词占据主导地位， 所以从整体上传达出一个基本意义: 老人是个行动者， 他的行动都达到了预期目的。这完全符合海明威塑造“硬汉”形象的一贯追求。

在《老人与海》中， 作者充分使用贯穿小说的人物桑提亚哥和他忠实的助手兼朋友小诺曼林之间的对话或对话加上非常简练的描写与叙述来推动故事的发展。其中他们谈论最多的是棒球赛的最新战况， 探讨老人的偶像—狄马吉奥在球场的表现。

如:“Tell me about the baseball， ”the boy asked h im.

“In the Am erican League it is the Yankees as I said， ”the old man said happily.

“T hey lot today， ”the boy told him.

“T hat means nothing. T he great D im aggio is him self again. ”

“T hey have o ther m en on the team. ”

“Naturally. But he makes the difference. In the other league， between Brook lyn and Philadelphia I must take Brooklyn. But then I thnk of Dick Sisler and those great drives in the old park. ”

省去不写， 这只会增强你的冰山重要的是那没有显露出来的部分。”这是海明威在《老人与海》出版后回答《巴黎评论》记者采访时的谈话。我们来看另一段摘自《老人与海》的片段: Just then

“Therewasnothingeverlike them. Hehitsthe longestball I have ever seen. ”

从表面来看， 只是老人的兴趣爱好， 实则表现桑提亚哥老人坚信伴随84 天一无所获的背运马上就会结束， 由此而引出故事的开端， 老人去更远的水域捕鱼。《老人与海》通过使用第三人称， 不流露个人感情， 超然叙述事情发生的经过。作者通过老人内心的意识来反映事件， 进而流露出作者本人的价值观和世界观。

二、现代叙事手法—冰山理论

想知道的话， 我一直用冰山理论指导我的写作。冰山有八分之七在水下， 只有八分之一是显露出来的。任何你知道的， 你都可以电报风格主要是用于说明他谴词造句的简洁、朴实， 但这并不代表海明威小说的语言艺术， 因为海明威小说在简单的表层之下蕴藏着许多内涵。借用他自己的观点叫“冰山理论”:“如果

the stern line came taut under his foot，where he had kept the loopof the line，andhedroppedhisoarsandfelt the weight of theall tuna’sshiveringpullasheheldthelinefirm andcom 2menced to haul it in. The shivering increased as he pulled in and he could see the blue back of the fish in thewater and the gold of his sides before he swung him over the side and into the boat. He lay in the stern in the sun， compact and bullet shaped， his big， unintelligent eyes staring as he thumped his life out a2gainsttheplankingoftheboatwith thequick shiveringstrokes ofhisneat，fast-movingtail，Theoldmanhithimonthehead for kindness and kicked him ， his body still shuddering， under the shade of the stern.

(就在这个时候， 船尾的鱼线在他脚下突然绷紧， 因为他在那打了一个环。于是他放下船桨， 抓牢鱼线， 开始往回拉， 他感觉到金枪鱼把鱼线拉得沉甸甸地抖动。他越往回拉， 鱼线抖动得就越厉害， 接着他看见了水中浮动的蓝色鱼脊和金灿灿的两侧， 之后他把鱼从船帮处拉了上来， 扔到船里。鱼躺在船尾， 阳光照射着， 它身体密实， 形如子弹， 它把身体一次次重重地摔到船板上， 匀称、动作迅速的鱼尾快速颤抖着， 反复扫动着， 两只大而无神的眼睛一直瞪着， 最后一点力气也没有了。老人友好地打它的头， 又踢它， 鱼的身体在船尾的背阴处仍在抖动着。)

这段描写桑提亚哥在第二天捕获金枪鱼经过， 这段文字是海明威简洁煽情的典范， 传神且优美。作者也正是通过使用最简单、最普遍的字眼来表达具体但又有诗歌意象的内容。上面场景的描写， 即使是对那些根本没有捕鱼经验的人， 也会让他们有身临其境之感。除此之外， 作者在此段最后用“for kindness”，“友好”两个字， 以及在上一段文字的最后作者用“brotherly”，“兄弟般的”字眼来传达作者与金枪鱼的关系， 看似自相矛盾， 实则将作者的心境体现得淋漓尽致。这几个字虽少， 却能使读者全面地了解到老人的个性。海明威在表现桑提亚哥与他所处的那个世界的关系， 他对世界的尊重时， 并未提及老人内心最深处到底想些什么， 而是刻意选择了这两个字， 从感情深处刻画出桑提亚哥是一个什么样的人。海明威把这种通过简单语言表达深刻意义的“冰山原则”运用得巧妙， 正如冰山顶端能够揭示出隐藏于水下的巨大冰块的品质一样， 潜移默化地揭示出人类最伟大的真理。

三、象征主义

象征主义是海明威小说语言艺术的又一大特色。甚至有人称海明威是象征主义作家。他善于依据作品内容运用象征手法来展现主体。在《老人与海》中， 基督教象征主义手法， 特别是基督受难的形象在这一著作中， 自始自终得到充分的体现。老人在和马林鱼搏斗的过程中， 手掌被鱼线勒割得血肉模糊， 虽然这说明了桑提亚哥的艰辛， 说明了他甘愿献身的精神， 但伤口却寓指基督身上的圣伤痕， 海明威一心要把桑提亚哥塑造成一个像基督一样的殉难者。鲨鱼袭来时， 老人立即发出一声“像是一个人的手被钉子钉穿在木板上时”所发出的惨叫。再有， 老人肩上扛着船桅， 艰难地攀爬小山， 向村里走去的情形会使人联想到基督朝着卡尔加里艰难行进的场面。甚至桑提亚哥精疲力竭地扑倒在床上的动作， 他脸朝下、双臂直伸、手心朝下的姿势， 都会让人联想到基督在十字架上的惨景。此外， 在故事悲剧性的结尾时， 最后的画面寓意极其深刻: 他拖着沉重的步子走进小屋睡下了， 梦中他见了非洲的雄狮—勇敢无畏的象征。

四、海明威独特写作风格的形成原因及影响

海明威的简洁、朴素的散文文体风格， 其所以形成是有其原因的。首先， 继承。海明威十分推崇的前辈作家是美国现实主义作家马克·吐温， 他认为，“一切现代文学来自马克·吐温的一本书《哈克贝利》， 这是我们最好的一本书”。舍伍德·安德森采用了一种随随便便、信手拈来的风格。这些都对海明威的创作产生了十分重要的影响。第二， 生活经历。一个作家的文体风格往往是作家本人， 即“文如其人”。而这个“人”不是孤立存在的， 而是其文化背景、社会环境和生活经历等因素的综合体。他从小受父亲影响， 喜欢打斗、第一次世界大战爆发时踊跃报名参加， 大大地丰富了他的阅历。贯穿一生的记者身份和崇尚毅力的硬汉性格， 使他的作品中的“电报风格”语言特色尤为明显。第三， 独创精神。为了适应快节奏的社会生活， 也为塑造行动型的人物性格， 开创了他“冰山理论”指导的叙事风格。

结语

海明威的作品以其独特的文体风格而著称。他的小说言近而指远， 平白而蕴籍。他善于用白描的手法写景， 他的叙事艺术则以藏而不露的感情变化支撑人物的行动， 他的对话简洁， 素有“电报风格”之称， 叙事则充分体现其“冰山理论”。他的写作开创了一代文风， 其影响将是永恒的。

参考文献

[1]Donaldson，Scott. ErnestHemingway. [M ]. 上海: 上海外语教育出版社.

[2] 戴金喜. 论海明威独特的文体风格. [J ]. 南平: 南平师专报2006 (1) ， 63-66.

[3] 董衡巽. 海明威研究[M ]. 北京: 中国社会科学出版社， 1980.

[4] 刘瑛. 从《白象似的群山》看海明威作品的语言特点. [J] 乌鲁木齐: 乌鲁木齐职业大学报. 2005 (12) ， 116-118.

[5] 欧内斯特·海明威.《老人与海》[M ]. 南京: 译林出版社， 1999.