北京青年丁香
前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇北京青年丁香范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。
北京青年丁香范文第1篇
“高冷美”的内在表征凸显独立，自强，靠自己的执著努力被大家认可。张俪2007年毕业于中央戏剧学院表演系，因在海岩剧《金耳环》中出演女主角而为大家认识，但之后大家看到更多的是她靓丽时尚的照片，作品为人关注的不多。直到2011年，出演赵宝刚导演的电视剧《男人帮》，再度回到大众视线。虽然起步阶段，不乏波折，但她一直坚定自己的信念，并逐步奠定自己“时尚独立的都市女性”的角色定位。张俪有着典型的双子座女生的特质：聪慧、率真充满灵性。
高冷美的外在表征一定要高，身材好。这两点，镜头前的张俪彰显无遗。
这两年张俪在影视剧方面有着出色表现，堪称丰收的时节。有一个有趣的现象，就是她连续演了几个医生的角色。《男人帮》里她是时尚靓丽的医生米琪；在《北京青年》里她是冷艳美丽的医生丁香；在正在热播的《青年医生》里她是自信干练的急诊科医生欧阳。这三部电视剧的高收视率，让张俪几乎成了女医生的代言人。
2014年，张俪在宁浩导演的电影《心花路放》中又有了一次特别的绽放，一开场，就是个大长腿的特写，还有穿着风衣的颀长的身材，尽显高冷美。她说自己演的角色，像个酸话梅，比较可口。
《青年医生》是张俪与赵宝刚导演的第三次合作，但却是第一次担纲女一号。这次演出，一向苛刻的赵导也给予了她许多褒奖。与赵宝刚的合作，张俪称让她领悟到演员的快乐是塑造的快乐。而与宁浩的合作，则让她发觉自己的内心有了迅速的成长。
“高冷美”对爱情也有着“高冷”的追求。采访前，得知她因参加明星恋爱真人秀《如果爱》而与台湾人气明星王阳明擦出火花。这次本来想着恭喜她收获爱情，但张俪对此略显低调，称“我希望和他的相处能够放慢脚步，去真正了解对方，也表示希望外界留给自己更多一些空间”。在《如果爱》的节目里，张俪曾表达过自己的爱情宣言：“我希望成为一个勇敢的人，像生活中的自己，温柔而没有一丝惬意，如同丁香一样的高贵！岁月漫长，我们的爱情不会只剩下一具空壳！”
Q = 《北京青年》周刊A = 张俪
“演员的快乐是塑造的快乐”
Q：在你以往的作品中曾多次饰演医生角色，单与赵宝刚导演的合作中便有两次，成为名副其实的“医生专业户”，每一次演医生都有不同的感觉吧？
A：在两部电视剧的准备，参演过程中，我对于医生却有着不同的感悟与体会。在《北京青年》中饰演的丁香，是从事与心理方面相关的医学治疗，我需要提前在北京的安定医院中实习。在实习过程中，我需要认真地探寻病人的内心世界，做到用心与他们进行沟通与交流。
在《青年医生》中，我饰演的是一名急诊科的医生。从当初只需要与病人用心进行沟通的心理医生到现在每天需要直接地面对人的生死的急诊科医生，无疑是对我的一个心理上的提升，我需要更多的心理上的沉淀。生命的面前，我没有慌张脆弱的机会，只能以最尊重生命的态度和沉着冷静的心态来面对。在救死扶伤的时候，我需要做的是与时间赛跑甚至是搏斗。
Q：在《青年医生》的一次会上，赵宝刚导演对你的表演赞赏有加，现场为你签发毕业证书，以此鼓励。赵导认可，是不是让你很欣慰？
A：我跟赵导合作的第一部电视剧是《男人帮》，当时我的表现差强人意。回想起来，主要是因为当时缺少人生的历练与打磨，那一年的我也只能这样去演绎与诠释一个角色。但是经过这几年对不同角色的感悟，还有演艺圈，生活所赐予的宝贵经历，我开始由之前想尽可能的从外观上贴近角色，以青春靓丽的荧屏形象出现在观众面前，逐渐的转化为开始揣摩角色的性格特点，更贴近荧屏人物的内心世界。这几年我一直想尝试挑战更多的角色，从《北京青年》中冷静美丽的丁香到干练利落的欧阳雨露，这都是我向我自己，以及一直喜爱我支持我的观众们所交的答卷。
Q：很多观众很喜欢你在《青年医生》里短发+黑框眼镜的造型……
A：剧本的要求与提示让我们选择了短头发的造型，在造型确定之前，我们尝试了许多不同的风格造型与方案，但是在尝试的过程中我们发现，以利落短发配以黑框眼镜的干练造型不仅仅更贴近于欧阳雨露所呈现出来的整体外貌形象，也更好的表达了她的性格与气质。
在我还没有经历过这次的造型转变之前，我认为只有长头发的女生才会是属于梦中情人的类型，尤其是看过很多由王祖贤，林青霞等女神领衔主演的电视剧电影都是长发及腰，就更坚定了我之前的看法。但是在演绎完青年医生这个角色之后，我有了全新的观念和看法。美的定义是没有专属的外形，无论是高矮胖瘦、长发及腰，还是短发精干，只要优秀都是美的。
Q：一路走来，你拍了很多戏，到现在逐步为大家认识和喜爱。但期间也经历了一段相对比较漫长的起步阶段，怎么评价自己的星路历程？
A：其实幸运对于我的意义是，在你想要放弃的时候，有一个人出现了。他是一个很有才华，很具权威的人。他都给予你肯定告诉你可以，那么我觉得我没有什么理由去放弃。在很早之前，我拍摄过一部戏，但是收到了许多的否定。
在这个时候我遇到了宝刚导演，他给予了我很多的肯定。在《男人帮》的拍摄结束后，我依然对宝刚导演的话存在怀疑的态度。宝刚导演对我说：“等你拍完《北京青年》以后再告诉我你是否要继续当演员。’”丁香是我第一次饰演与我的外形不是很相像的角色。生活中的我是很开朗的性格，而剧中的丁香是因为经历了感情创伤开始伪装包裹自己内心的真实世界。两种截然不同的性格，让我在拍摄完电视剧以后，明白了演员真正的快乐是塑造的快乐。自从那以后我愿意去塑造不同的个性人物，挑战不一样的自己。
“在《心花路放》中我是个酸话梅”
Q：今年你参演了宁浩的电影《心花路放》，第一次尝试喜剧，有什么特别的感受？
A：我一直都希望可以和宁浩导演合作，也很期待演喜剧。之前一直都没有机会，突然机会落在我的头上的时候，又可以与两位我自己很喜欢与欣赏的演员合作是一件很开心的事情。在演绎的过程中，才发现喜剧在开心与玩乐中就演绎完了。演完以后也没有多想，但是在播出之后我没有想到成绩那么好，首映就破亿了。有点像做梦一样，在此后的采访过程中，许多人都和我提及看过这部影片，我觉得与大家分享很开心。
Q：宁浩的影片中一向没有美女，此番相貌出众的女星也被他“收拾”得不是阿凡达就是“杀马特”，唯有你依旧造型惊艳，这个是导演精心安排的吗？
A：其实我觉得宁浩导演是在烹饪一碗面给大家吃，面里有各种各样的配料，每个配料都很重要。而我的角色就像一个酸话梅的配料，比较可口，起到的是调味的作用。
Q：宁浩是出了名的严格，拍每条戏时从来都是“十遍起”，而这些是你拍电视剧“三遍过”的经验里所没有的。当时也很崩溃吧？
A：因为曾经也有被否定的时候，所以在演戏的过程中我没有那么有自信可以一次性过，也在担心会不会在拍摄第一场戏的时候因为演技而被更换掉，我拍摄的第一个镜头是与黄渤，徐峥老师一起坐在电瓶车上，拍了几十遍。由于很难达到天时地利人和的情况，我必需与自己的内心作斗争，练习强大的内心，掩饰自己内心的害怕，表现出淡定。在这个过程中，我得到了很多的成长。
Q：宁浩在你心中是一个什么样的导演？
A：宁浩导演在讲戏的专注度，魅力上，是闪闪发光的。其实他在拍戏的现场是不太会笑的人，但是当他看到电影的回放过了的时候，他是会根据剧情笑的。有的时候他会不完全把自己当成一位导演，也把自己当作一名观众，用观众的视角去看待这部电影，这样是很棒的。当我们看到他有微笑的时候，我们是很欣慰的，就像吃了一颗糖一样。
另外宁浩导演是一个用生命在导戏的导演 ，徐峥老师黄渤老师是那么成功的前辈了，每天晚上我们都要排练，还要走戏走位置。确实有一个先天条件是香格里拉下午四点就黑了，早上十点钟天才亮，关键还有一条狗，他们真的是在从事艺术。宁浩导演说我们是在干一件事而不是一个活，你会觉得两者的差别就是认真不认真之间。他是我从心里佩服的一个导演，也让我对表演这件事有更多的认识！
“做一个快乐的知足的女人”
Q：《心花路放》影片中所穿的名品风衣亦成为许多潮流工作室追捧的对象，一时间网上涌现出众多“《心花路放》张俪同款修身风衣”，生活中你如何看待“时尚”？
A：生活中我也很喜欢关注漂亮的衣服。在上学的阶段我也接触了许多时尚宣传，平面模特广告的拍摄。也很喜欢设计，对于自己的衣服牛仔裤也会加入自己的想法和改造。 因为由于许多工作的原因，我有的时候很少有时间穿自己喜欢的风格的衣服。所以在有漂亮的新品出现时，我会抓紧一切的时间关注 ，同时也会加入购物的风潮。
Q：你更喜欢自己什么样的装扮？
A：以前我会觉得牛仔裤就是简简单单的，现在我不这么认为。最近两年，女孩很流行穿铅笔裤，但铅笔裤也有很多不同的颜色，打磨，水洗，补丁。其实都可以根据自己的心情风格去改变的。其实，我觉得尽量要做到一衣多穿，穿出自己的风格。
Q：感觉你外表看起来像个大女人，很强势，但生活中有很多可爱的一面。
A：生活之中的我很随性，和我在一起你会很轻松。我演的戏不多，看到的最近作品都是比较冷艳，大女人的形象。所以大家会觉得生活中的我也是这样，我觉得在这点上我希望大家多给我些时间，让我可以接触到更像我的性格的作品。
到今天为止，我还没有演绎过一个与我的性格很接近的角色，所以大家还没有了解到真正的我。
Q：你觉得自己身上大女人和小女人的比例是怎样？
A：我一直是比较随性的，人别太大女人了，大女人会让你缺少很多应该有的可爱，也别太小女人了，你要有能力让自己更强大。大女人中有小女人的可爱，小女人中更要有大女人的独立与自信。这样工作状态才会游刃有余，生活状态也让自己津津乐道。永远别给自己框架，那样自己的格局会很小。我觉得最重要做一个快乐的知足的女人，这样的幸福指数会更高些。
Q：你是怎么理解优雅生活的？
A：我理解优雅是一种精神，是在个人条件允许范围内，尽量从容、精致、智慧的过日子。每个人都可以拥有。通俗来讲，就是挤地铁也可凹造型，吃排档也能吃出腔调。我现在每天睡觉之前都会看一部电影，我们家离汽车电影院很近，我们经常会去看，我很喜欢这种感觉，很特别。
Q：要成为智美双全的女性，最需要在哪些地方做功课？
A：德智体美劳一样不能少。保持好奇的眼睛，锻炼学习的能力。外在修身，内在静心。我现在每天都会健身，运动量都很大，早上开工前我会去晨跑，这样一天的精神状态完全不一样，晚上我也会做一些基本功训练。女孩子到了25岁以后，有了一个年龄跨度以后，身体机能是走下坡路的，尽可能的让身体保持健康的状态。
Q：平时经常会下厨吗？
A：比较少，但是如果家庭聚会的话，就会选择大家一起下厨，然后在家里聚会吃饭。比如我们有工作人员过生日，我都会邀请他们来家里吃饭，因为家里是一个相对放松的环境，在家里肯定跟在外面有不一样的感受，能够享受到不一样的食物和亲情、友情的乐趣。
北京青年丁香范文第2篇
她轻盈快速地走进“花舍咖啡”北京渔阳店的包间，腰身挺拔，曲线悦目，笑容带着一点迷人的矜持，又透出长期创业的严谨。
刚坐下不久，就有员工送来一碗面条。已经是下午3点。她侧头问：你怎么知道我没吃午餐？对方笑笑，退身走了。她补充说：“我是外冷内热型的，工作中严厉、强势，是霸道女总裁。但是生活中，我和员工们彼此都很关怀。”
问到创业低谷，她居然想了很久。也许是她觉得沟沟坎坎，都不算是大事儿。
“我是一个很享受工作的人！也喜欢面对挑战，绝不逃避。状态一直很饱满，面对任何问题，战胜之后就很开心。我就是这个性格。”
2004年郑金艳刚毕业，准备开家别出心裁的咖啡馆。为了省钱，从选址、装修设计到员工招聘培训，都是她自己。为了营业执照，从工商、消防到环保部门，她一趟趟不厌其烦地跑下来。
那个大冬天，小姑娘跑到河北香河去看家具。天冷欲雪，家具城空空荡荡的，遍地寒意。她穿着大棉袄，包里装着一大沓现金，带着工人一家一家地问过去。家具都是自己设计，她要和对方商量定制。中午吃了个烤红薯，下午接着询铺。
开业前千头万绪，有时她上午还在香河家具城，下午又得赶回亚运村面试员工。从馆内每盏灯的造型，到桌上一盒牙签的品牌，她不放过每个细节。
听说在繁茂的丁香树上，谁能找出五瓣的一朵，就会被命运所祝福，于是她给咖啡馆取名“花舍”，寓意丁香之所。
第一家亚运村店从筹划到开张，花了小半年，很快盈利。第二年，她开了第二家店，小受挫折，一年后扭亏为盈。至今，花舍已经在全国各地开了二十多家店，年营业额过亿，获得过“北京餐饮50强”“北京咖餐厅第一品牌”等系列荣誉，也是唯一获得“国家四钻级酒店酒家”的休闲餐饮企业。
与她持续多年的好运气相比，2015年咖啡馆的倒闭数目，是一个残酷的数据。几乎有一半新开的咖啡馆都撑不过两年。
“花舍”是真的幸运之所吗？
创业需要天时地利人和，人是关键的因素。创业会把这个人的短板放大一百倍，商业优秀品格缺一不可，而一个缺陷就成为致命伤。
“创业至少需要三点：不断学习的能力，德能配位的担当，影响他人的利他心。‘五瓣丁香’的好运气，才会随行而至。”
差异化经营：人无我有，人有我优
《中国青年》：决定开家咖啡馆的时候，你认为必须考虑的因素有哪些？
郑金艳：一是商业模式和盈利模式的差异化，打造核心竞争力；二是选址。
我们的差异化很明显，比如当时的中餐一般只做午和晚，而咖啡厅只做下午茶和晚上。我想，除了午餐、晚餐，还有上午茶、下午茶、晚茶，能充分利用空间和时间。“花舍”是北京第一家提出经营五个时段的咖餐厅。
《中国青年》：能否从你的菜单入手，谈谈这种差异性思维？
郑金艳：11年前的北京没有“水果捞”，当时我去香港吃过，念念不忘，推出这款甜品，至今都很畅销。2010年，我们又研发了一款“麻辣披萨”，当时我快把厨师长逼疯了。从每样食材的选用，各种配比，反复尝试。麻辣度，是一星，二星，还是三星？太辣不行，不辣没有特色。口感，观感，温度，都要考虑，做了几十次才成功，必须把差异性体现出来。
《中国青年》：现在企业从初创成长期到了发展阶段，面对的问题不一样，你如何继续拓展？
郑金艳：现在我们不缺人才和资金，但发展要持续探索。明年，我要带团队去法国、日本和韩国考察，联系当地朋友，找一些具有当地特色、历史传承以及知名度的新品牌。将来国内拓展，做到“人无我有，人有我优”。同时，坚持一贯的诚信，对食材来源严格控制，只跟质量过硬的供应商合作。
创业成败跟开店选址有密切关联
《中国青年》：这家渔阳店让你经历了创业的最大风险，但你没有放弃，一是觉得要对员工负责，二是还有信心。信心来自哪些判断？
郑金艳：选址很重要，基本决定了成败的50%。今天回看，第一家亚运村店的选址很成功，附近有写字楼、住宅公寓等，是混合型商圈，非周末都很棒，完全符合“花舍”的创业定位。
既然亚运村店运转很好，就说明商业模式没有问题。渔阳店处于使馆区，有外交公寓，附近有知名的渔阳饭店。当时客户大多是中产阶级，所以我对客户群也很有信心。那时渔阳饭店正在装修，可能影响了客流。通过团队齐心协力，这家店就扭亏为盈。
《中国青年》：能否讲讲选址的误区？
郑金艳：确定了你的客户群之后，选址要求也就清晰了。鲜为人知的偏僻处，人流量大但经济环境不好的区域，没有车流也没有人流的别墅群内，都不适合开咖啡馆。如果这个地方有车流人流，有消费力，但人们找不到停车位，附近也没有标志性的地标建筑，也留不住回头客。如果紧挨着的商户是菜市场，或者足底按摩，都会让咖啡馆品味下跌，被顾客忽视。
每次看到一家咖啡馆倒闭，我就想会牵连多少个员工，多少个家庭？创业者可能也会血本无归，一无所有创业成败跟开店选址有密切关联，切记。
《中国青年》：你一开始就没走弯路，一直在正确的路上？
郑金艳：我只是在走自己思考过、研究过的路。我在战术制定上非常谨慎。只有这家店盈利，我才会想着下一家店。比如当下，我在考虑多品牌拓展，寻找战略合作伙伴，同时未雨绸缪，前瞻性考虑各种细节。深思熟虑之后，再以严密周到的计划执行。比如今天有八项工作，无论外界有多少干扰，不论身体是否疲惫，我都必须完成。
这是习惯。习惯造就一个人。我是个追求极致的人，追求结果导向。
《中国青年》：你最受益的好习惯，是哪些？
郑金艳：一是读书。最近看的书是《在绝望中寻找希望》，俞敏洪讲自己的奋斗。不管经过多少困难，他始终觉得，真诚的微笑是无形的资产。在这个有欺骗的社会，“人们依然欣赏诚信、善良、乐于助人、开朗、有团队合作精神的人”。满满都是正能量。
二是运动。之前不忙，我特别爱瑜伽，能出一身汗，觉得身心愉悦。后来越来越忙，就是随时随地、见缝插针的运动。我每天坚持走一万步。有一次忙完都晚上十点了，回家还有工作，我跟司机说，你走四环，我走四环辅路，走回小区。
读书和运动，应该是我持续一生的习惯。
面对顺境逆境，都很感恩
《中国青年》：你说“做事德在首位”，有时候人品不好，可能越显得有“才华”能搞定事，但对企业未来有很大的伤害。
郑金艳：这个时代，不少创业者都希望快速证明自己的成功，于是加速扩张，不重视道德和规则，导致倒闭。作为企业家，要正面影响员工，坚持诚信经营，怀有社会责任感，多传递一些正能量。任何一个行业，我认为企业的稳健和良性发展，比什么都重要。
《中国青年》：你会如何“正面影响”你的员工？
郑金艳：创业者要讲诚信，有担当，尤其要有利他心。每个人都活得不容易。我现在员工1000多人，企业内部有花舍基金，帮助困难员工。光彩路店有个厨师，两岁多的女儿患了疑似白血病，大家都自发捐款。我第一时间帮他联系医院。赠人玫瑰手有余香。
离职前的员工，我也会和他们谈心，给些建议，希望他们未来走得更踏实。比如工作中要怎么做到极致？在花舍的成长和收获是什么？频繁跳槽的，要更沉稳。做事不够专注的，要多读书。我也在完善花舍自己的商学院，打造学习型组织，从人治到法治，再到文化管人。
《中国青年》：在创业中，有人面对比自己强的人，会自卑或者妒忌。你是什么态度？
郑金艳：我是欣赏和学习。我就像海绵一样，吸收对方的长处。不好的东西会自动过滤。任何人的成功都不是偶然，都是必然。人前是光环，人后是常人承受不了的压力和煎熬。
北京青年丁香范文第3篇
《北京青年》是由北京鑫宝源影视投资有限公司出品的电视剧，赵宝刚和王迎共同执导，李晨、马苏、杜淳、王丽坤、姚笛等主演。下面由小编来给大家分享北京青年观后心得，欢迎大家参阅。
#北京青年观后心得1#连着一个礼拜地不眠不休，总算把36集的北京青年给看完了。说实话，心里觉得挺堵的，就好像打翻了五味瓶，几种感情夹杂在一起翻云覆雨，有羡慕，有向往，有崇敬，但到最后更多的却是苦涩和无奈。
说说何东吧，他是我这部剧里最佩服的人，一上来便以一个高调的姿态出现在大家面前(领证当天把相恋三年的女友甩了，把经过多年努力考上的公务员工作给辞了离家出走)。我真不知道那是以勇气会让他想到去重走青春，更是以怎样的一种毅然决然去踏上这条路。
首先必须承认，何东这种做法是极度挑战人类道德底线的行为。无故辞去工作，是为不忠;擅自离家出走逼得其母下跪;是为不孝;抛弃糟糠之女友，是为不义。然而如此一个不忠不孝、不仁不义之徒，却一路得到了所有人的支持，轰轰烈烈地走完了自己的青春之路，这在如今这种条条框框的世界里发生简直是不可想象的!
这让我特别嫉妒，发自内心地嫉妒。嫉妒是因为我不能像他那样下定决心去走自己的路，不能像他那样不顾自己的父母家庭，不顾自己的亲朋好友，不顾方方面面的.限制，勇于追寻自己的梦想!比起他来，我简直一文不值，一无所有!一个连梦想都没有的人，活着还不如去死。
回顾自己曾经的生活，我好像也有过梦想。年幼的时候，家里对我的期望是做一个有出息的人，于是我的梦想是做一个有出息的人。上了学之后，知道了科学家是这个世界上最聪明的人，于是便梦想着当个人人敬仰的科学家。更大的时候，成为一个医生，治好奶奶的肩周炎是我的梦想。而当自己真正长大懂事了，却发现自己的目标渐渐地变得虚无缥缈，梦想早已失去了勾勒的轮廓。这个时候的我，却更像个被弄坏了最心爱的玩具的孩子，心像消失了一般地痛、
每个人小时候都是一个幻想家，手执彩色蜡笔，给整个天空添上七色水彩。而现在，那支蜡笔逐渐变成我们通过考试的黑色水笔，永远单调的黑色，机器般地在纸上重复着沙沙声。是的，我们的梦想被现实替代了，因为我们知道，无论多么伟大的梦想，都要通过无数次的考试，无数次的脱颖而出，无数次地分班，无数次地被调剂，无数次地面对现实。到最后，浑浑噩噩地度过了我们黑白色的青春，这不是我想要的，却是我不得不要的。
没有梦想的青春，总是过得很快的，后青春期的我，甚至不记得有过怎样的一段回忆。我没有打过一次架，没有谈过一段完整的恋爱，没有风风光光地考过全校第一，也没有轰轰烈烈地得过倒数第一。然后顺其自然地考上了普普通通的大学，去念着一个我不喜欢的专业。“平凡”是我这段青春的结束语，“遗憾”是宣布这段青春死亡的悼词。
但是我却有幸在这个时候重新认识自己，继而幡然醒悟，便如道家所言，我已明白我所不明白之处，离道不远矣。是的!我仍年轻，依然有大把时间去改变自己的生活，改变自己的命运!生命只有一次，但青春却可以重来，纵使青春易逝，只要从现在开始明白自己想要什么，无论什么时候追求梦想都为时不晚!我的青春，从现在开始!
年轻的感觉，真好!
#北京青年观后心得2#热播劲头未过。也许看过电视剧的每一个人即使不会冲动的丢下一切，然后重走自己认为可以追逐到让梦想会实现的路，却不能否认多多少少有股心动，希望自己那么的一刻能够有勇气抛开一切，做自己想要做的事情，一个个的四方格将我们圈着，似乎很多的时间里所做的一切并不是为自己，活着的意义似乎也只剩下了赚钱，物质高于一切充斥着我们的思想。
必须得认承，有那么的一刹那，我想到了放弃一切踏上旅途，可是我只是那一瞬间有了冲动而已，太过于理智的人生让我们失去了冒险的乐趣。也许从小早当家，深深地知道生活的不容易和贫困的可怕。于是，在梦想与现实遭遇矛盾的时候，总是会想很多，想这么多年来苦苦熬过的日子;想父母亲劳累的每一个日日夜夜和他们已经见过半甲，已逐渐老迈和孱弱;想工作生活中所见的各种疾病对穷人所带来的窘迫和无可奈何……知道即使没人强迫自己给自己的肩上扛上过多的责任，却无法抛弃一份让自己赖以生存的工作，从此已经无法轻松上路了。
总会看些关于旅游的书籍，羡慕作者边走边写的潇洒，羡慕他们见过大海浩瀚，雪山无限的纯洁，溪流的温柔……曾经梦想着有一天我也能够轻松地背起背包，只一心一意地一路向东、一路向南、一路向西、一路向北不停地走，我可以去丽江邂逅艳遇，可以去江南水乡聆听美丽的水雾，可以踏着满地的.黄叶沐浴着艳阳慢慢地走进森林的深处，可以看蓝天白云绿水红叶，然后边走边写边画，累了可以停下来歇歇，然后再出发。假如有一天，我老的再也写不动了，就找一个墙角下可以晒太阳的小村庄住下来。只是，对于现在的我来说，这一切都只是在梦中会实现，在梦想的时分只能独自咀嚼这一份悠闲，这一份为梦想随心所欲的潇洒。
剧中有句话说得甚是明白：有钱了才能出去旅游。现实生活中有多少人是穷游的呢?恐怕没有多少吧。
青春不会重来，即使我们用心去走一走，即使我们想抓住不放手。
而，现在，也许我可以做到的是，过好每一天，依旧怀有梦想，有梦想才会有动力，即使梦想很遥远，，即使是很久以后才能实现，即使最后并没有实现，但是怀着梦想生活着，一样会很美好。
#北京青年观后心得3#初识宝刚作品是看《编辑部的故事》，至今记忆犹新。他以思想紧扣时代脉搏、反映当代人生活的作品著称，其青春剧在社会上产生重大的影响，《北京青年》作为青春三部曲的收官之作整体阵容强大，九位青年实力偶像演员的倾情演绎，采取不断行走实地拍摄的新方法，在人们看腻了的宫斗剧、谍战剧、婆媳丈母娘剧中给人耳目一新的视听，首轮热播期收视率持续保持第一，不愧是宝刚导演的扛鼎之作。
针对社会上一些人的看不懂，北京青年是“背景青年”的批评，宝刚导演明确的说，你说能力达不到“重走”，证明你活的不如这几个青年，可是你还不思进取或者改变，电视剧就是写给演给这些人看的。浑浑噩噩的生活，物质社会中的犬儒状态，很多人麻木了，冷漠了，没有激情，丧失了精神追求，北京青年就要刺激一下大众，挑战这种不省不察醉生梦死的精神状态。
重走青春，实现理想，找回激情，让生命之光充满力量，我想这是北京青年要展示给观众看的。
经历过大山大水之后，你会有一个高山的胸怀，才知道什么是你最想要的。第一集里反复出现的王越节目就像是一个青年生活指南，让黑暗中摸索出路的何东朝这个光亮努力着。
大哥何东面对的生活是令人窒息的，他的家庭环境和成长道路有一点像青撞更里的邓家齐，或许他比家齐更不幸，父母之间没有爱情的婚姻让他害怕。母亲的过度溺爱和全方位操控他的生活，使他心里不断产生逆反，在长期的郁闷下被王越节目唤醒，突然做出“断奶”的决定，找一份自己喜欢的工作，找一份让自己心动的爱情，这个想法并不过分，但是却严重伤害到权筝，所以他的改变自始至终伴随着负罪感，并在不顾一切的坚决和善良恻隐之间产生纠结，直到重新认识爱自己的人也是最值得他爱的，心结才彻底打开.何东在行走的过程中遇到叶坦、王越，但她们并不是他所想要的。经历了大山大水，才知道他生命中的唯一还是权筝，这只有他自己做出比较选择之后才知道。他命中注定是先“结婚”再和“离婚”的恋人谈一场真正的恋爱。
何东不是个讨喜的角色，有点自作自受的没事找抽型的嫌疑，这个人物最受争议的地方时他离家出走的必要性，这是全剧是否真实存在的关键。为了让何东重走青春的理由合理充足，剧里做了不少的铺垫，我想最能理解他的是妈妈在餐馆的那一跪，是任何有尊严的男人最受不了的吧。但是个人觉得，只围绕着妈妈的强势、父母的口角等家务层面是不够的，如果能对他工作环境比如再作点铺垫工作如何令人厌倦、人际关系难以协调或遭受不公待遇等等(不需要太多情节，点到即可)，他的毅然辞职会更顺理成章一些。
二哥何西是个乖乖仔，单纯可爱的大男孩，在剧中最讨巧的人物。在优裕的家庭中长大，性情温良随和，没有什么叛逆性，也没什么主见，凡事依赖几个兄哥，他重走青春是为了证明自己的男子汉气质和能力，从而获得丁香的赏识和爱情。十分偶然地，他在异地收获了另一份被爱的情意，精神病人任知了的错爱，让他第一次体会到被爱的幸福与快乐，同时唤起他爱的'责任。他同时爱着两个女性，因为丁香的信任，在何西身上最能体现人类爱情的美好理想的光辉，爱的奉献，爱的执着，爱的忠诚和爱的高尚。与丁香的互相尊重和共同坚持发展为不渝之爱，是他重走青春的最大收获。何西无疑属于我们当代最推崇的二分之一童话，如果说这个人物有什么是错误的话，也是美丽的错误吧。
三哥何南是事业心强的海归设计师，一根拐棍几乎成为他生活的全部。他的重走青春理由很简单，为创业而走四方。何南也是剧中遭受挫折最多的青年，从何南的遭遇看到经济大潮中商人种种见利忘义的金钱角逐，从何南身上我们看到青年可贵的拼搏精神。一文不名的吊丝海归，和白富美的同学叶坦最终走到一起，是美丽而自然的。唯有同样单纯善良的两个人才能不计名利金钱帮助四叔重振企业，同时开创他们的事业，北青的最励志要看何南。他对爱情的迟钝到了让人吃惊的地步，不敢接受叶坦爱情的原因是与学识地位不符的不自信。而这种不自信来自何方剧中没有交代，因为不靠谱的父亲?还是本身性格的弱点?也许是剧本欠缺也许是演员表现不够充分，造成这个人物的相对单薄。
北京青年最二和最出彩的角色要属老四。四哥何北是京城胡同的小混混，有“富二代”的背景，却没有“富二代”的RMB，用演员杜淳的话来讲，北北不是高富帅，是个极品吊丝。中庸一点说，何北算是二分之一高富帅二分之一吊丝的混搭，白天做小店员，晚上混夜店，喝酒能侃会玩，有点像青撞更中的蒋公子，比蒋公子要潮要浑要牛，因为学历低，话到他嘴里就变味，那一口地道京片子和表情的调侃俏皮，有点像“男版小燕子”。性格外向的北北，有点男性荷尔蒙过剩的，有点自以为阅历丰富的得瑟，因为人够帅、够爷们儿，赢得酒吧妹唐娇的芳心。何北和唐娇是北青中最“接地气”最靠谱的一对恋人，也是重走青春的最佳人选，因为一无所有，他俩可以无牵无挂的轻身上路。何北的改变也是最惊人的，从最二青年到酒吧经理到帮助老爸重振企业的有为青年，经历了一番化蛹成蝶的蜕变。
北京青年的音乐是影视歌曲的成功典范，融合流行音乐的时尚元素，很好诠释作品精神内涵，极大烘托情节和人物，升华生活真实为艺术真实。
北京青年的主题曲插曲，为音乐才子汪峰所作，他的摇滚富有激情，大气豪迈，唱出当代人心底隐藏的最深刻的人性。认识他是那首唱红春晚的《春天里》，曾无数次被这首歌感动落泪，留在春天里，唱出青年的苦难和渴望，忧伤和快乐。北青中的汪峰作品延续他的风格并达到辉煌的极致，很好诠释了宝刚作品直面人生撼动心灵的精神底蕴。片头曲《活着》是一首节奏感极强的rap，叙述生活的折磨与无奈、青春的躁动与受伤、精神的修正与热爱。四个男主角的诵唱充满阳刚之气，低沉与亮色，悲伤与欢愉，唱出现代青年的无悔青春。
片尾曲《存在》“多少人走着却困在原地，多少人活着如同死去”一句句紧扣人生的价值和意义，拷问我们的灵魂“生命沦为何物”乐章饱满，富有激情，哲理深刻，酣畅淋漓唱出青年们如何冲出牢笼选择生活道路的艰难挣扎和唯改变才能前行的精神主旨。
#北京青年观后心得4#《北京青年》最近在东方卫黄金时段热播，我有一搭没有一搭地尝试着看了几集，总算在昨天晚上迎来了大结局。北京青年收视效果究竟怎么样，我不敢妄下结论;不过对于我来说的确不敢恭维。
现在的电影和电视剧就像人一样浮躁，喜欢跟风。前一段时间，《北京爱情故事》确实火得不行，让“疯子”一词里巷相闻。如果没有猜错的话，《北京青年》应该是在努力地模仿《北京爱情故事》。取了这样一个名称，使我在看它的时候不由自主地与《北爱》下意识地作着比较。而这一比，就使口味大掉，打不起精神。
首先我得承认演员的表演技能确实不错，对白自然真实生动。但让人遗憾的是剧情对主题的表现力度不够，面太大，导致剧情空泛。我们虽然可以看出《北京青年》想通过何东、何南、何西、何北堂兄弟四人的爱情故事，来展现当代北京青年的对爱情和事业的追求。但由于面太大，剧情不能吸引人。通篇让人感觉到是在胡闹。
而《北京爱情故事》则不然，故事情节曲折生动，犹如一条红线贯穿着电视剧的始终，充满了悬念。电视剧设置了各种考验故事主人翁的事件，使人物在金钱的考验面前如何变化。例如石小猛面对金钱和事业的诱惑，最终痛苦放弃沈冰;石小猛与程峰之间的爱情纠葛。还有吴荻、秦皇与伍媚之间的复杂而微妙的爱情纠葛，都十分生动感人!
电视剧艺术是一门特殊的艺术，现在的观众欣赏水平在不断地提高，对电视剧的质量要求也越来越高。电视剧剧情非常重要，它是吸引观众的源动力，平淡无奇是注定要被观众冷落的!
然而，文艺界就是有这种传统，尤其是如今的电视剧尤为严重，一旦看到什么题材的作品火了，要么是接着无休止地拍什么续集;要么就是刻意地去模仿人家;最让人生烦的是不同的导演不同的演员去拍摄同一剧情的电视剧。已经被拍两遍的电视剧数不胜数，而且都是上百集的大型电视剧，例如《红楼梦》、《西游记》。而《神雕侠侣》、《射雕英雄传》被拍了多少遍，恐怕已经没有人能记得清楚了!孰不知，什么续集，什么重拍，什么相同题材，却怎么也难以超越原作。事情不明摆着吗?人家原作之所以能火，就是因为从题材到剧情，再到演技，都已经达到了相当的高度，不然怎么让能观众喜欢呐，你认为观众是白痴啊!我认为重复地拍这些大部头的电视剧，动辄斥资几个亿，是对社会资源的极大浪费。
#北京青年观后心得5#又是一部洋溢着青春朝气的电视剧，不知道要说些什么，精神和心灵已经随他们上了路，时而跟他们一样颓废，时而跟他们一样张狂，也许只有这样才能证明青春还在自己的血液里流淌。
草草一句青春重走一回，斩钉截铁的背起行囊出发，这足以说明你正值青春，因为你生活的背包还未将你压垮。我们一直在追逐青春，怕它溜走的太快;同时我们也在浪费青春，因为我们不知道我们追逐青春到底是为了什么。难道是为了实现那看的见摸不着的梦想?还是为了抓住在青春期可以再放肆一把的理由?不，不是，我知道一定不是，我们是为了给自己一颗开阔到可以衡量自己生命价值的心?或是为了给自己一双清晰到可以看清自己梦想之路的眼睛?看吧我疑惑了，心态不够豁达;看吧我不能确定了，眼睛还是在朦胧。扪心自问：这是为什么呢?答案是：我不够热爱。没错这就是我的症结，也许所有的人都是如此，我们只所以得不到自己想要的，就是因为不够热爱!不够热爱自己的工作，所以墨守成规;不够热爱我们的爱人，所以做不到不离不弃、生死相依;不够热爱我们的梦想，所以在默然中淡忘它;更不够热爱我们的生命，所以我们看不淡人与人之间的纠葛，理不清事与事之间的因果，困住了原本能飞的那双翅膀。
你，热爱生活吗?
如果你的回答是热爱，就请现在的你做一个深呼吸，不管你正身处何处，抖f擞精神思考一下：下一站，你想身处何处!
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[关键词] 现实价值 青春观 教育观 爱情观
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.20.030
改革开放以来，中国的电视业发展越来越繁荣，以都市生活为背景、以青年人的感情生活为线索、以现代人追求自由的心态为基础的电视剧越来越势不可挡。《北京青年》这部电视剧在立足于都市、青春的基础上向观众呈现了其独特的魅力，电视剧主题价值在青春、爱情、对现实的教育意义等方面尤为突显。
一、与时俱进的青春观
“以人为本”的电视剧创作理念在很大程度上决定了一部电视剧的生存与发展，这是它的生命之所在，中国电视剧要生存、发展、繁荣就必须紧紧的把握好受众的喜怒哀乐，喜观众之所喜，哀观众之所哀。“讲述一个故事，意味着架构一个可供观看或阅读的文本。而要构建一个文本，首先遇到的问题就是：谁来讲述故事？” [1]《北京青年》用一种独特的故事架构讲述了属于年轻人自己的青春观，这种青春意识是真正的渗透到受众的骨子里。“青春重新走一回”是这部电视剧所传达出最大的青春意识观，剧中的何东、何西、何南、何北兄弟四人敢闯敢干，冲破传统观念的束缚去实现自己真正想要的东西，这种价值主题的传达让观众开始思考自己的青春价值在哪里？青春说道底就是一种状态，不管多大年龄只要你在“行走”着就彰显了青春的力量，《北京青年》中叶坦父亲这一角色的设置就真正对应了现在社会中“人老心不老”的一代人，是对真实生活的写照。现代生活的压力多多少少使得一部分年轻人已经失去了方向，这部电视剧热播以来受到不少人对于“青春重新走一回”的强烈质疑，产生质疑的人们是因为他们没有真正的走出去，现在的社会已经不是传统意义上的为了生活而生活的社会，人们已经开始寻求自己精神世界的国王，这种人生态度是对传统的闭塞的生活一种真真切切的叩问。是否找个理由随波逐流，或是勇敢前行挣脱牢笼，我该如何存在？何东在经历了死亡之后坦言：“在死亡面前，咱们生活中遇到的所有困难都是那么的微不足道，在面对死亡的那一刻，我只有反思，没有抱怨，心里只有爱，没有怨恨。”这是何东自己内心一直追求的体验的最终总结，在青春的路途上增加了人生意义的思量。追求自己内心真正需要的东西是新时代与时俱进的生活方式，哪怕自己追求的东西是痛苦而乏味的，只有经历过后才会有真正的体会。思量自己如何存在？思考青春的价值意义在哪里？寻找真正需要的东西符合观众的趣味，同时也是现代大众主流文化所倡导的解放自己、解放生活的体现。
二、社会哲思的教育观
托多罗夫曾经指出：“言语行为的主体，从本质上说是无法表现的。”叙事者如果想要表现自己，无外乎两种方式：一是将自己作为一个人物出现在叙述中，即角色叙事者；二是借用叙述中的人和事的评论间接地显示自己的思想。《北京青年》仿佛就是将受众作为一个组人物出现在叙述中进而讲述着一个源于现实而又高于现实的故事。《北京青年》中何东、何西、何南、何北兄弟四人抛弃原本优越的工作而去“重走青春”，追求属于自己的梦想，这样看来确实是不智之举。梦想这东西和经典一样，永远不会因为时间而褪色，反而更显珍贵，电视剧中的男女主人公只是从属于故事的结构和情节，如果把他们都映射到现实生活之中，那么《北京青年》的现实教育意义就可以得到最大程度的彰显。赵宝刚导演在接受采访时说，一部电视剧的戏魂是一盏或明或暗的灯，《北京青年》的戏魂定位在青年人有文化而无能力的问题上，在有些人看来这一点并不是很突出，《北京青年》借着“重走青春”的口号将剧中男女主人公打入自谋生路的境地从而很巧妙的完成了对现在青年最大致命弱点的反思。导演借助电视剧的力量给当代青年上了一课，剧中四兄弟重走青春发现自己生存能力不足的现实，这也是当代青年人最大的弱点。片中人物的刻画，冲突的设置带有一定的符号性，有文化无能力的观念被死死的“标榜”在当下的一代，教育我们不仅要有生的能力而且要有活的能力，适应社会发展的要求，要用自己的双手养活自己，用实际的行动抹掉“有文化无能力”的印痕。《北京青年》中何南的被骗以及“行走”过程中人情的冷漠都将社会现实的残酷与无耐的一面展现在我们面前，这也是其现实的教育意义之所在，《北京青年》的教育价值意义由最初的追求自由和梦想慢慢的被深挖抵达现实社会的教育意义的层面，这也就是电视艺术源于现实而又高于现实的伟大之处。
三、精神镇定剂的爱情观
萨特说：“他人即地狱。”加缪对此作出感性的解释：“每个人都生来孤独，人与人之间没有相互了解的可能。”然后，杜拉斯在此基础上灵感异现地说出了：“爱情的本质是背叛。”[2]《北京青年》用动感活跃的基调讲述着一个美丽的故事，爱情就是他们所承受的折磨。权筝对何东的死缠烂打、唐娇对何北的如痴如醉、丁香对何西的不离不弃、叶坦对何南的痴情等待，她们用最真诚的爱也向现实的观众传达着一个“你若不离不弃，我必生死相依”的爱情观，这种爱情观也是现在物质社会中所缺少的一种精神力量。当吃饱饭的时候爱情还是爱情，当挨饿的时候面包就是爱情，物欲横流的社会让太多的人们失去了自我，为了金钱、权利、利益，越来越多的人扭曲了真正的爱情观。正如剧中唱的那样爱情买卖的交易也越来越多。不离不弃的爱情观无疑是对浮躁社会的一针镇定剂，让更多的年轻人开始冷静地思考什么才是爱情？“爱情的本质是背叛”这样对于爱情的阐释好像在这部电视剧中没有得到表现，相反却是把一种对于爱情至死不渝的信念贯穿在剧中，从而也成为故事发展的另一条辅助线索。都市情感电视剧都是源于生活而创造，爱情主题的确立，对于都市情感系列电视剧而言是至关重要的，虽然爱情是一部青春电视剧主打戏，但是不一样的爱情给观众的启迪也是不一样的。《北京青年》中各式各样的爱情带给我们的启迪，在一定意义上对于女性的思想有极大的开化作用。女人对于爱情在传统意义上或许更多的是依赖和忍让，时代在一天一天的进步，传统的女性卑微服从的时代已经一去不复还。《北京青年》中唐娇对于何北的感情不是一味的局限在依赖和忍让之中，经过痛苦之后，唐娇对爱情有了些感悟，女人的强大不在于依赖，一个人也能活出精彩。她规定每周和何北约会一次，时间的间隔会让爱情的保鲜期变得长些。现实中的爱情何尝不是如此呢？
赵宝刚导演总能准确的把握好观众的兴趣点，牢牢的抓住观众真正想要的东西，与时俱进的时代思想从而让观众狠狠的得到满足。《北京青年》的热播引起了很大的反响，它的深远影响将激励着我们年轻的一代奋发图强。
参考文献
[1] （李显杰：《电影叙事学：理论与实例》，中国电影出版社，2000 年版，第 224 页）
[2]（毕磊菁：《影视评论学初探》，中国广播电视出版社，2006年版，第161页）
北京青年丁香范文第5篇
1980年代至1990年代中期的文学季，既以大量青年阅读和创作文学作品为表象特征，也以他们思考历史、社会和人生为内在特点。文学是一个切入点，历史、社会和人生才是被关注的对象。这个文学季或思考季带有明显的时代特征：“”刚刚结束，历史需要重读，社会正在重建；每个人都面临人生的十字路口，文化需求如久旱之地，精神渴望喷涌而出。执政党、政府和社会在思考——中国向何处去！作为国家和社会未来的广大青年更在思考——我是谁？从哪里来？到哪里去？思考需要一个通达四方的平台，借以将思想和感情送至精神的家园，接爱考问，获得真知，奠定自我。文学就是这样一个难得的抓手，它是故事化的学术、戏剧化的探索、情感化的倾诉，既适应青年人的阅读习惯，也与他们的文化和精神渴求契合。文学自此与广大青年联姻，他们跃进文学的海洋，成为文学的一代、思考的一代。W
（满都）
这期杂志很迷人
那时，每月去《芒种》杂志开一次例会，是老何的节日。
老何那时是小何，20岁出头，因在《芒种》“滋卉地”栏目发表了小说《少女，在想……》，受到编辑和文联领导关注。文联主席鲁坎嘱咐小何的责编盛光荣，带带他，这孩子文笔不错。小何后来这样听说。
当时参加例会的沈阳作者有十几位，如黑继文、黄世明、荒原、白小易、庞天舒、马成林等。还有黄世俊，是黄世明的兄弟，可惜英年早逝。现在，他们有的成了作家，有的活跃在沈阳文化单位，成为中坚力量。
当载有自己作品的的杂志寄到小何手中，最兴奋的竟是小何身边的十余文友，“这期杂志很迷人。”他们有的写小说，有的写诗歌。其中一位发现了问题，“这不是你的处女作呀！”《少女，在想……》后附了评论，提到这是作者的处女作。其实，小何的处女作是小小说，800余字，叫《玫瑰色的生活》，早一年发表在沈阳日报万泉副刊版，责编是陈大光。
小何的心血两次变成铅字，让小何的文友都仿佛看到了自己的未来。那时，沈阳所有文学青年都在不断的笔耕中，遥盼着成为作家的愿景。
那时沈阳有多少文学青年？官方没有统计。那时的文学青年大致分为两部分，一部分是既看也写，一部分是只看不写。前一部分有多少人？举一个例子足以说明。刘鹏越，前几年播出的电视剧《远东阴谋》的编剧，当时出版了一部长篇小说《五瓣丁香》，作协请他作报告谈创作心得。报告地点在沈阳西南郊，几千人的礼堂座无虚席，过道上还有很多站客。
当时，沈阳铁西区文化馆几乎每天都有文学活动，是全市文学青年经常光顾之地，黑继文当时就是文化馆的负责人。有一年，沈阳市作协在位于沈阳南塔的沈洲宾馆召开青年文学创作会议，参加者有近百人。如果当时不限人数，那宾馆极有可能会被挤爆棚。
不久前，老何遇到一位老同学。这位同学当时在浴池当搓澡工，对文学作品只看不写。他跟老何谈起那时他最爱看的小说，路遥的《人生》，张林的《雪雕》。路遥已逝，张林不知所踪，但粉丝对他们念念不忘。
空气中都飘着诗
如果把他们都视为文学青年，那仅在沈阳，就恐十几万不止。这些文学青年走的跟小何是同一样的路：有职业，喜看文学作品，业余时间写作，有自己的文学小沙龙和文友。极度热爱者如小何，有时晚上去单位值班，一夜不睡，就能写出一万三四千字。虽然他的文友写作速度比不过他，但隔三差五也会拿出几千字，甚至上万字的作品，跟大家交流切蹉。
当时，他们的所有零花钱都用来购买文学杂志了。比如小何，每个月要买十几本，辽宁的《鸭绿江》、沈阳的《芒种》、南京的《青春》、上海的《萌芽》、北京的《青年文学》，至于著名的《收获》、《人民文学》、《当代》和《十月》等，更是每期必买，尤其《小说选刊》，更是人手必备。
激情澎湃的岁月
那时，小何的亲密文友有三位，两位在沈阳轿车四分厂当工人，一个擅长写诗，喜欢叶文福的《将军，不能这样做》和舒婷、北岛等诗人的朦胧诗，一位写小说，喜欢何士光的作品，一位在沈阳低压开关厂当会计，喜欢写侦探小说。早期，他们刚刚走上业余文学创作道路上时，自办了一份小份，叫《知音报》，八开四版。小何用普通小刀在胶皮上刻了报头，用纸由在沈阳兴华造纸厂的朋友偷偷拿出，油印机由文友在沈阳交通技校任职的哥哥提供，打字由在沈阳工农布鞋厂的女同学负责。他们四处发信，诚邀全市文学青年的作品。仅仅一周，他们竟收到几百件之多。
小何在后来投稿时，信封上不再写编辑部收，而是直接寄给某位编辑。《少女，在想……》就是他直接寄给了《芒种》盛光荣编辑。那时，盛光荣在杂志上落的名是盛光。老何至今难忘盛老师对他的培养和提携，“一个清瘦老头，个儿不高，南方人。字写得一笔一划，非常周正，当年被错划为，后才找了一位女老师成了家。”老何感慨，“现在这种编辑也许有，但肯定不多了。”
那个年代，《芒种》小说组的洪钧、铁岩、李兴华、石英等编辑都有文学情怀，文学青年愿意跟他们接触，他们也不遗余力地指导文学青年。
