爱情独白

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇爱情独白范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

爱情独白范文第1篇

冬天为她增一度，夏天为她减一度，只是一度温暖，却是一百度爱情……

刚刚结婚时，他没有钱，带着她住在破旧的老房子里。她从北方城市来，习惯了北方冬天房子里的暖气，随他到这里，房间冰冷，四处漏风，没几日便病了一场。他守在她的病床前，心疼得说不出话来。她病好后，他就习惯了每天晚上睡觉前为她端来洗脚水，热气腾腾地冒着水汽，然后拉着她的脚放在水里，帮她洗着搓着，小心翼翼的，好像洗的并不是脚，而是一件瓷器，极其珍贵的瓷器。为她洗好擦干后，他再脱掉袜子，把脚放进已经凉掉的水里，嘴里还一个劲儿地说，这水可真热啊。

冬天，她每周要洗两次澡，周三和周日。他也跟着养成了这个习惯，并且每次他都执意要先洗，他洗好了再叫她去浴室。那天，她想快快洗过澡后看电视剧，便对他说，今天我要先洗澡。他摇头，不行，我先洗。她以为他在开玩笑，一边向浴室走去一边撒娇着说，不，我要先洗，洗好了可以看电视。他一步冲上来，拉住她，一脸严肃，我说过我先洗！说完，转身进了浴室。他从没有在任何一件事情上不迁就她，惟独这次，为了洗澡，这么微小的事情。她在浴室外，听着流水声，委屈得哭了出来。

那天，她赌气要回家，并收拾了衣服，他苦苦求她，她坚决要离开他，她说，连这么点小事都不迁就，还算什么好丈夫。还是哄好了她，他许诺下次任何事情都让着她，不再同她争。可是，等气渐渐消了后，他依然是先她一步洗澡，她便也不与他计较，忘记了谁先谁后的诺言。

从冬季过渡到夏季，房子热得像蒸笼，不动也会出一身汗。不再泡脚，每晚都要洗一次澡。他反倒磨蹭起来，不是说自己要看足球，就是说自己要看新闻，总是让她先洗，便又颠倒了顺序，每天都是她先洗，然后才是他。后来，他的弟弟准备结婚，买了房子，同样没有暖气，让哥哥嫂子去新房子看看。他首先进了浴室，左右看了看，对弟弟说，新房就是比老房子好，没有暖气也不会漏气，不过你要记住，女人怕受凉，冬天洗澡，你要先洗，洗过以后，浴室的温度就会上升，我试过，最少也能上升一度呢！弟弟笑，哥你可真细心，那夏天呢？夏天是不是一定要让她先洗，这样会比后洗的人凉快一度？他拍着弟弟的肩，点点头。

他以为正在参观厨房的她没有听到，其实她听得清清楚楚，听得泪流满面。她想呀，自己太笨了，这么多年，从老房子搬到新房子，从没暖气到有暖气，他一直保持这个习惯，她竟然从未认真揣摩过里面的意义。

当晚，她第一次为他端了洗脚水。他拗不过她，只好把脚放在热水里，她为他洗着搓着，那脚板上满是硬硬的茧，她眼底渐渐潮湿，他走过多少路，受过多少累，才给了她如今这个温暖的家啊，而她自己，竟然从未为他洗过一次脚。她抬起头时，他只笑着说了句，原来，媳妇给洗脚这么舒服啊！她哭了。

爱情独白范文第2篇

世界万物，芸芸众生，男女是天地间“造物主”，那就自然形成一个情感的“磁场”。有人说：“男女间的情感故事，就像每天上演的好莱坞爱情片，既有情趣的温暖，又有“性”趣的刺激”。情侣间，倘若说没有的话，那情感之树将会在世纪的交替中枯萎！爱如阳光，就让爱伴着温暖和“性”趣，扑向对方的怀抱！哪怕是妻子一声的问候，或是一颦一笑、一次撒娇，那都会让丈夫有一份感动、惊喜和怜爱。

暧昧的举动是在男女眉目传情间游动，浸透着每根汗毛孔……暧昧男女，都会经常在有意无意间或潜意识中，然而，暧昧却酝酿着一场场婚外的艳遇！正像有的人说：“男女间这种很微妙的情感演绎——暧昧向左是情趣，暧昧向右是“性”趣？”情趣是激励自然健康的生活，有趣而和谐浪漫的生活方式。情趣会唤醒你内心里的生机和活力。“性”趣是一种爱的呈现和技巧！“性”趣则是男女对爱的释放、默契和激活，是男女身心合一的最高境界……

暧昧如烟却让人在不知不觉中中毒。暧昧，是朦朦胧胧，若即若离；暧昧，是一种推卸责任的游戏，没有承诺就无需负责；暧昧，是勇敢者的游戏，无畏的人才能在角逐中进退自如。如果你没有铁石铸就的心肠，那么你就别拿暧昧当爱情；如果你不够坚强，如果你不能游刃有余地掌握感情，那么最好别碰暧昧的感情。暧昧有时可能仅仅是勾个肩、搂个腰、或牵个手。但这样的肢体接触，怎能不让双方心中波澜迭起！暧昧表面上，双方都装做没事一样，其实双方内心却是无尽的委屈和挣扎！在平时双方的搭讪、邀请、游玩、深谈交心，甚至是的甜言蜜语时，内心都是何等挣扎？可惜在见面的那一刻，双方又会重新沦陷。

难道双方真的不知道自己在对方眼里是个什么身份？或许真的只是暧昧？没有未来、没有承诺，受尽委屈却无处申诉，想要逃离又迈不出步伐。就在这样的挣扎中，时间慢慢流逝。双方不知道自己对对方意味着什么？对方又对自己意味着什么？说到底，男女双方愿意暧昧，无非是因为，双方缺乏家庭温暖和和谐，缺失了精神滋润，感到空虚和寂寞，到围城外寻找精神寄托和精神刺激罢了！正像有人说：“暧昧刚开始时，感觉很美、很美，充满激情和活力；但时间久了，暧昧正像走钢丝般生活，危机四伏，随时会陷入陷阱。

想必大凡历经暧昧的人都应该知道暧昧是苦酒，越喝越苦，有时双方在一起虽感到一时的快乐，但分离后，却是无限惆怅与迷惘。到头来，弄不好家家庭破裂，婚姻解体”。其实，男女暧昧这东西，像吸烟一样，少吸时可提神，多吸时，却会让你在不知不觉地中毒，侵蚀你的血液，腐蚀你的全身，甚至病入膏肓。当暖昧遭遇暖昧，只是两个心理素质过硬之人上演的一场心理游戏，因为寂寞，所以暖昧，同跳一曲优美的华尔兹，曲终人散，满目苍凉。可当暖昧遭遇爱情，便注定了一场浩劫，落花有意，流水无情，枉自一片真心，竟似野外的桃花，再怒的盛放也无人欣赏，终将不过暗自飘零。

世人所追求的爱，是心心相印的默契，是两小无猜的情怀，是同甘共苦的相伴，是白头偕老的幸福。爱，真的跟暖昧无关，爱，是一种理解，一种宽容，一份责任。不爱，就请收起你的暖昧，别让暖昧晃花了你的眼，迷惑了你的心。暧昧如毒却让人中毒甚至到死机。有些人在生活中结交了一些异性朋友，对他们来说，异性朋友丰富了他们的生活，弥补了日常生活中的欠缺，也让平淡的生活充满冒险的乐趣和心潮澎湃。在他们心情烦闷的时候，遇见人生难题的时候，他们就成了“相濡以沫”的鱼，一旦海水返潮，便各自游去。即使双方各自有爱人，有些私房话和知心话也只跟“红颜蓝颜”说。

即使是最清白的红颜蓝颜知己，一旦有一方的爱人不够开通懂事，便容易被误会成第三者；其次，毕竟是一男一女，一旦“酒逢知己千杯少”，投入深情过度，难免“宽衣解带”，而一旦破了最后一道防线，就会出现“死机”，双方家庭婚姻就会破裂。

从某种程度上来说，暧昧这种男女关系大多是停留在精神层面上的相爱，也可以说，和情人关系相比，他们只缺少肉体交流。但时间久了，男女双方谁能保证不动心呢？在社会上不是有很多男女刚开始时都是从精神层面上相爱，但到头来却成了情人，甚至妻离子散，家破人亡。男女关系一旦掀开面纱，就会像洪水决堤般一发不可收拾，有时谁也控制不了这种局面。

朋友如佛，却让人快乐到永远。在你的一生中，真正能打动你的人，远远不止一个，难道你都去相爱吗？这是不可能的，爱是一种全身心投入的狭隘的情感，它美好但独立而排他。从道德层面上说，对一个围城之内的人，是没有资格再说或再去爱另外一个人的。否则就会违背伦理和道德行为的。但我们生活在社会中，需要交往和交流，友情同样是生命中不可缺少的东西，在你拥有了很多真心朋友的时候，你才会觉得生命的快乐。

每一个人都是有血、有肉、有灵魂的，他们的身上同样散发着不同的美，每一种美好的品质都是诱人的。任何时候，学会用欣赏的眼光去看待世界，看待你周围的人，你便会更坦然地面对一切了。我一直坚信拥有一个好朋友，比拥有一段感情要平实得多，在人的一生中，每一次用心的投入都是一种伤害。而朋友则不同，你可以在拥有朋友的同时，体味到人性的纯美、真情的可贵。友情同样是一种爱，一种更高尚、更至诚的爱。

有时我经常想，是什么给暖昧提供了生存的空间？又是哪些人矢志不渝的将暖昧进行到底？是社会的进步荒芜了爱情的沙漠？还是对真爱的无从追觅演变成了对爱情的游戏？其实说穿了，暖昧只是一种谎言，一种假象，一种自我的麻痹和欺骗。爱你的人不会选择跟你暖昧，跟你暖昧的人未必爱你。爱，需要态度明确，需要黑白分明，爱也伴随着一种责任，意味着付出。所以不爱，就请收起你的暖昧，不要打着爱情的幌子，做着暖昧的勾当。

爱情独白范文第3篇

【关键词】仲夏夜之梦 戏剧 语言 风格

《仲夏夜之梦》描述了一段美丽的爱情故事，剧中的男女主人公为了追求真爱，不顾外界的反对，与封建婚姻作斗争，最终获得了幸福。在整个戏剧中，莎士比亚运用了很多的修辞手法来进行描写，赋予了语言更多的浪漫色彩，通过大量的艺术表现手法，展现了现实世界和幻想世界的生活，表达出了作者追求自由和平等的思想。

一、《仲夏夜之梦》的简介

（一）戏剧介绍

戏剧是比较轻松和幽默的，《仲夏夜之梦》是一部浪漫喜剧，它的结局是美好的，它的过程是十分有趣的，给人一种轻松愉悦的感受。

（二）《仲夏夜之梦》的介绍

莎士比亚的一生是传奇的，他这一生，创作出了太多太多的优秀作品，这些作品对当时社会产生了深远的影响，是文学史上不可磨灭的一个里程碑式的作品。《仲夏夜之梦》是他年轻时候的作品，是莎士比亚的代表作之一，《仲夏夜之梦》，这个名字就极富浪漫主义色彩，讲述了一个有情人终成眷属的爱情故事。在此剧中，作者将故事背景设定在了古希腊的神话时代，但是我们通过认真阅读，不难发现，其实剧中人物的思想感情是属于伊丽莎白时代的，作者是在含沙射影般得描写，这部剧将神话世界与现实世界完美的融合在了一起，立足于想象和现实描绘了爱情的幻想世界。《仲夏夜之梦》，这是个梦，是个美丽的梦，剧中的人物是仙人、精灵和人神的合一，剧中结构由三对爱情纠葛和四组婚姻构成，剧情滑稽有趣，曲折复杂，文章主要描写了雅典的一个森林里的四个年轻人和一群角色的际遇。《仲夏夜之梦》在创作方法上，还是沿用了一般性的戏剧创作手法，但是作者在其中，还充分运用了浪漫主义的手法来描写，所以给予了整个戏剧的浓厚的浪漫主义色彩。《仲夏夜之梦》的故事发生在夏季，在迷人芬芳的五月，四个年轻人一起来到雅典森林里，在这个森林中，他们遇到了各种各样的人物，其中有追求恋爱自由的赫米娅和拉山德，如果在现实生活中，这两个人物难以实现结合的愿望，但是在这里，在莎士比亚的笔下，他们如愿以偿，有情人终成眷属。莎士比亚的创作风格是轻快、欢乐的，表达了争取人性解放的思想，他巧妙的设计剧情，让剧中的主要人物不期而遇，为他们制造了可以支配爱情力量的“爱徽花”花汁，在剧中，精灵错点花汁，制造出一系列嘀笑皆非的故事，最后，仙王收回了魔法，两对有情人得到了圆满的结局。

二、《仲夏夜之梦》语言风格

（一）多种修辞的运用

1.对照

对照是英语中十分常见的休息手法，对照也称对比，表示相对的概念，对比的手法更能够表现出更为浓烈的感彩，加重感情渲染，句子平行并列，却更能生动的表述出作者的意图。在《仲夏夜之梦》中，莎士比亚多次用到了对照的修辞手法，文中随处可见，比如说，文中有这样一段对话：

HERMIA：I frown upon him，yet he loves me still.

HELENA：O that your frowns would teach my smiles such skill！

HERMIA：I give him curses，yet he gives me love.

HELENA：O that my prayers could such affection move！

HERMIA：The more I hate，the more he follows me.

HELENA：The more I love，the more he hates me.

整齐的对照给了读者更为鲜明的对比，通过这样的手法，我们能够看出Helena对Hermia的羡慕之情，她非常羡慕Hermia的美丽漂亮，但是与此同时，我们也能看出她因为得不到喜欢的人的回应而十分痛苦。

2.暗喻

暗喻也是一种常用的修辞手法，暗喻常常比明喻还要来的更为强烈。在《仲夏夜之梦》中，也使用了多处暗喻手法。比如说，剧中有一段对话，莎士比亚将Lysander和Hermia苍白的脸颊比喻成凋零的米轨。Lysander和Hermia的爱情遭到了家人的反对，尤其是Hermia的父亲，父亲强硬的态度，让他们感到爱情会慢慢变淡，就像缺水的玫瑰会慢慢凋谢一样。通过暗喻的手法，塑造出了更为鲜明的爱情形象。

（二）模糊词、双关语的使用

模糊此是指意义不明确的词语，这样的词语由于不确定性，给予给予读者一些空间去想象，读者可根据自己的理解去解释这些词语的意思。在一些特定的语言环境中，就可以利用一些词同音或词同意的特点，故意使语句具有双重意义，这就是我们通常所说的“一语双关”，旨在达到一种言在此然而意在彼的效果。

（三）语言具有浪漫色彩

《仲夏夜之梦》的剧情本身就是浪漫的，在这样一个浪漫的爱情故事里，浪漫的语言必不可少，莎士比亚正是通过大量的浪漫的语言来诠释了这个浪漫的故事，给了这个故事极为浓厚的浪漫色彩，在整部剧中，对爱情的表达不仅真挚而且还很浪漫。

（四）独白、歌唱的大量使用

独白是角色阐述内心感受的一种方式，剧中的角色有大量的独白，独白的运用，让读者对剧中人物的思想，有了更深的理解和体会，而歌唱则相当于是文章剧情的催化剂，不仅能够详细的介绍出故事发生的背景信息，同时表现出了更为浓烈的感情，有些难以开口的语言，通过独白和歌唱的表现手法，恰恰能够起到意想不到的效果。文章中有一处独白，表达出了Helena对Demetrius的深切的爱，通过角色的独白，我们更能体会到角色内心痛苦的挣扎。这样的感情剥去了读者的同情，更容易得到读者的共鸣。

结束语

《仲夏夜之梦》是莎士比亚的代表作，剧中体现了莎士比亚的创作风格，本文通过对《仲夏夜之梦》的语言风格分析，进一步深入了解了《仲夏夜之梦》这部作品以及莎士比亚的作品特色。当然《仲夏夜之梦》的语言特色远远不只我们所分析的这些，还有很多很多，这些语言风格特色需要我们通过不断地阅读去品味，这样才能读懂文章的精髓，才能理解到作品的艺术魅力。

【参考文献】

爱情独白范文第4篇

一、 矛盾之美的复活

在王家卫的电影中，各种形式的台词语言就像是一种格言，亦或一首飘离荡漾的美诗，不失幽默诙谐，却又文艺十足。王导借助于电影中各色人物的叙述与描绘，对都市背景下某种疏离而陌路化的情感、青春的缅怀、流逝灼华、浮游人生、心灵呢喃加以述说，成为多重视角下一曲之变奏。王导似乎并不关注台词的应用能否实现传统叙事的时空的连续与因果的连贯，在剧情发展中，他更关注和强调的是意境[2]，是零散后飘泊于该世界孤独者的内心独白。王家卫电影的台词对于其电影走向成功发挥着不可磨灭的作用，对于角色性格的塑造也不得不谓成功，他的电影使多数观众重新审视了台词的功用。其电影台词就像在相同的氛围中完成一般，台词语言中散落的尽是影像与画面中的失落。无论是《重庆森林》《阿飞正传》《东邪西毒》，还是《堕落天使》《2046》《花样年华》，优美而独具意境感的台词都似一般独特的符号，疏离、陌生、自恋、幽怨充斥其中，却又呈现别具一格的美感，只有王家卫，使电影中这种独特的矛盾之美成功复活。

王导的电影中最不缺的就是个性化的人物语言。作为电影声音中最具活力和感染力的因素之一，角色的语言能够直观地向观众传达出其内心的情感、思想、意愿，在其他视听语言的交织和冲击下，淋漓尽致地刻画出角色的性格特征。王家卫的电影中，语言并非同一化的，在《阿飞正传》中，阿旭如此说道：“有种鸟，它没有爪子，只能不停歇地飞呀飞，累了睡在风中。它的一生只能够落地一次，那就是死亡到来的时候……”在这段语言的背后，不难看到阿旭的内心，他永远也不会为某一个女人而停下自己的脚步，无论是温柔而贤淑的苏丽珍，还是张扬而活泼的露露，都难以拴住其匆匆的脚步。“是何去亦何从，这是个问题”，张国荣饰演的角色是一位上海移民，漂泊于南洋只为寻找其生母；而刘德华始终憧憬着跑船，过着流浪一般的生活；张曼玉几番往返在香港与澳门之间；刘嘉玲、张学友在亲友离去之后惶恐难安，所有这些角色和形象，都是上个世纪90年代都市青年内心的独白，他们空虚而缺失方向感，灵魂虽然在此，却似乎找不到归宿，留给观众的是无尽的消沉与颓然，并未遵循大多数人应走的生命轨迹，而这种叛逆似乎成为那个年代都市青年不甘的心态之一。在电影《东邪西毒》中，剧中各角色语言极具个性化，且很多对话都堪称经典，如洪七公所言：“我不想自己成为听懂他人说话的一具死尸”，从他的话中就能看出，他是一个憧憬简单、自由而又任性的人，但不乏善良，只要能够让自己真心快乐，哪怕为了鸡蛋丢掉性命也在所不惜。剧中盲武士曾说：“今天的我只想喝水，酒让人越喝越暖，水却越喝越寒。”他的话中透露着无奈、绝望与冷漠，当这位内敛而克制的角色站在你眼前时，他并非武侠中刀剑快意泯恩仇的武士，更似一位受到重重压力而落寞、顾忌的都市男性。欧阳锋如是说：“我并不在乎别人如何看我，我只是不愿看到别人比我更开心。”如此骄傲、自负的一个人，他不允许受到拒绝，只能拒绝别人方可保护好自己，因而注定难以获得幸福，只能眼睁睁地嫉妒获得幸福的他人，哪怕仅仅是洪七公夫妇那平凡的幸福。在《东邪西毒》影片中，不同角色的语言似乎在像人述说着那个消逝的年华，爱情走了就不再来，是有关拒绝和被拒绝，回忆与逃避的矛盾。

在王家卫电影《花样年华》中，虽然是一个虚构的婚外情故事，但苏太太、周先生之间并未发生实质性的关系。苏太太的一句话“我们不会和他们一样”，将二人永远置于压抑的想法中，但周先生提出：“若多一张船票，你会否与我一起走？”他的话似乎带给了二人在一起的可能性，但最终，苏太太还是选择成为一个贤惠的妻子与尽责的母亲，男主人公跑到了柬埔寨，将二人的秘密向树洞诉说，王导将东方文化中独特的暖昧与克制之感刻画得入木三分，其所有情感都蕴含在对话之中。故事中的周先生甚至将其疑问延续到了电影《2046》中，在那列列车上，这位唯一的乘客反复地向机器人问这一问题，也是现代社会中恋爱男女内心永恒的问题――“你会不会与我一起走？”会亦或不会，谁也难以预料。在《重庆森林》中，警察223问道：“你喜欢吃凤梨吗？”他用各种语言向女主人公询问，而如此多样化的语言，恰恰体现了人和人沟通过程的冷漠与疏离。当梁朝伟饰演的警察在女友离去后，只能反复地对着肥皂或毛巾说话时，不得不让观众辛酸，男主人公将对女友的思念转移给了这些实物，而这种思念却又显得自负而可笑，喜欢一个人直接同她讲就行，为何非要对着肥皂、毛巾说呢？所有这些看似矛盾的话语都体现了这一时代人类的特征――话语能力的日趋丧失。

王家卫电影中总有很多看似平常的话，却在那样一个氛围下被演员说得意味深长，与同样个性化的独白相结合，共同打造了一个个经典。如“山的背后当然是更大的山”，“若多一张船票，你会否与我一起走？”等，如此寥寥数语，却蕴含着巨大的情感感召力与感染力。由此可见，对于影像艺术功力深厚的王导，并非如其他许多导演一般地排斥台词，反而更加珍惜，并注重将其融入影像艺术之中。王导电影台词和对白中，更多体现的是一种黑色幽默，采用近乎残酷的方式直达内心，这种矛盾之美在王导电影艺术中可谓独具魅力。

二、 多维视角下的独白

在王家卫电影中，独白参与叙事占据着重要的地位，以致于在多部电影中，独具一格的声音造型也成为了王家卫电影风格的重要展现方式。在电影剧情发展与叙事过程中，任意一点局部改变，都会引发时、空的改变，而多种独白的使用，势必将导致观众产生各种视点问题，因而，独白就成为了王家卫电影语言中最为关键的叙事部分之一。在其影片中，似乎总能发现各种絮絮叨叨，似乎向观众述说着什么，也似乎只是导演个人的心声，这点与其他导演差异很大，没有哪位导演会向王家卫一样将“人物独白”而非“对白”置于如此之高的地位，使其发挥如此强大的效用。独白在他的电影中承担的作用不可谓不巨大，不仅成为了叙事手法中的重要组成部分[3]，更在王氏风格的形成过程中发挥着巨大的作用，成为王家卫情感日志风格中难以或缺的一部分。王家卫电影中，这种独白并非刻意为之，其同剧情发展之间也不是人为形成的逻辑关系，而是借助于人物丰富的内心活动与外放的呢喃自语加以传达，成为电影内在思想感情的独特表达方式，刻画了现代都市人与人之间疏离、自我封闭、不愿交流的孤独与落寞，他们只能在自己的世界中喃喃自语。在如今这个经济日趋发达，生活节奏不断加快的社会，大都市中到处屹立的是钢筋水泥，人与人之间的交流却日渐困乏、疏离，如此陌路化的情感危机，在这种独特的独白中淋漓尽致地展现出来，多个角色分别讲述自我独白，就像与世隔绝一般，孤独而落寞，这就像一种变态的交流方式，在多维视角下不断变换，极大地丰富了电影的叙事手法，正如反复弹咏一般的弦乐，同现代都市人的精神、情感相契合。

电影独白又被称为画外音，它已经成为王家卫电影中难以或缺的重要元素。归根究底不难看出，画外音是王氏电影用以凸显情感、强化情绪的途径。当剧情表达尚未圆满地表达人物内心的情感之时，王导理所应当地采用了语言独白这一最为直接的表现方法。[4]不仅如此，画外音似乎成为连接王导电影中各种破碎、分散片断的逻辑线路，在独白中观众流畅地体味到了大量散落影像片段所要传递的感情和思想。即使再碎片化的叙事，也不能使观众产生茫然感，否则势必会对情绪、思想、感情传达造成不良影响，为了解决这一问题，独白似乎成为最简明而有效的方式。无论是《阿飞正传》中那句“我每天晚上都会在这带巡视”，还是这句“每次经过那儿等她的电话时，总是没有。”“于是，我再也不敢等了，我怕证明她己忘了我，所以我选择了去跑船。”无一不在剖析跑船警察对于感情的不自信与不确定性，他不敢同阿旭一样，由于缺乏阿旭的洒脱与慵懒气息，他的这段画外音尽显了自己的内心，与其被拒绝，还不如先拒绝他人，因而他选择了离去跑船，如今都市中的青年都会采用这招来保护脆弱的心灵远离可能会受到的伤害。而对于那个倔强的阿旭而言：“我知道走出门口之时，有双眼睛始终在注视着我，但我故意不给她这个机会。”他故意不让生母看到他的模样，虽然他千里迢迢跑到菲律宾来寻母，但只是想要她了解，他可以选择找她，但也并非非见不可。虽然无法对其行为正确与否进行评价，也或许这只是他找的一个借口，只为了不让自己再被生母所伤害，正如现代人那般，总是想要保护自己。

在电影《东邪西毒》中，独白所占的篇幅也相当大，也是观众明确这部片子所要表达情感和思想的主要途径。剧中人物欧阳锋的独白由片头一直延续到片尾，从其画外音中不难感受到对他人的拒绝，对生命的绝望，对现实的迷乱和自我的孤寂[5]，如此这般都像是在描述现代人。欧阳峰那句：“在很多年之后，我的绰号叫西毒。”但是这个时间已发生了错乱，而“西毒”这个绰号是现在时，并由其成功连接了过去与未来。而王导对于时间却是极为厌恶的。故而如电影《重庆森林》中所说道的那样：“不知从何时起，什么东西都要有个日期，秋刀鱼、肉罐头会过期，甚至连保鲜膜都会过期，我甚至怀疑在如今，还有什么不会过期？”这一句话体现了现代都市中，人的爱情也免不了过期。而其中还有句经典语被搬到《大话西游》中：“1994年5月1号，有个女人对我讲了声‘生日快乐’，由于这句话，我会始终记住她。若记忆也像罐头一样，我希望它不会过期，若一定要加个日子，我希望会是一万年。”这句话中体现了主人公对于永恒爱情的期待，仅仅一句“生日快乐”，就为主人公受伤的心灵无限安慰，而在如今这个现代都市中，也许所能得到的仅留这点温暖。王家卫电影中，多维视角下的独白，使观众体会到了剧中人渴望被保护、被倾听、被爱而又求不得的矛盾心理，对于观众的我们成为了其倾听者，似乎窥探了剧中人的内心，但这何尝不存在于我们每个人的灵魂深处？

结语

在王家卫电影中，当剧中角色独自倾诉自我内心的独白之时，对于电影外所接受的观众一方，成为了一个个经典角色的聆听者，就像听到自我内心的召唤一般，我们就像偷窥到别人不为人知的隐私一般，获得了释放和满足之感，但不得不承认，这些隐私在我们心中也或多或少的存在着，叩击着我们的内心和灵魂。也许，平时的我们都沉浸于王家卫电影精彩纷呈的视听影像与剧情中，而当细细聆听那些别具一格的台词语言和独白时，也品出了别样的艺术美感，更值得玩味与品鉴。

参考文献：

[1]刘继超.言语交际中的剩余信息[C]//曾毅平.修辞・语体・风格.香港：香港文化教育出版社，2000：258-259.

[2]（法）罗兰・巴特.流行体系：符号学与服饰符码[M].上海：上海人民大学出版社，2000：134-145.

[3]孙文宪.作为结构形式的母题分析――语言批评方法论之二[J].华中师范大学学报：人文社会科学版，2001，12（11）：121-124.

爱情独白范文第5篇

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申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 让人无语泪凝噎的服化道 即使是三年前拍的也不应丑成这样啊！

第一集一开场，该剧便以迅“雷”不及掩耳之势给了观众一击：唐嫣、黄宗泽在公园里一个突兀的旋转木马前接受采访，你一句我一句地开始聊爱情，然后画面一转，就开始了当年的回忆……自此，布景风格一路狂歪，如极度业余的MV拍摄现场、异常简易的餐厅布置等等。服装更是随意得让人不忍细看，但因为是3年前的制作，实在不好多说，只能表示：全靠演员们自身的颜值、身材硬生生地撑起一片天，才不至于彻底沦为乡村小清新风，而是进阶到了县城级别。宝岛甜白嗲的隋棠不时穿短裤、短裙露出大长腿给大家予以安慰，然而头上那只既巨型又丑陋的蝴蝶结发箍仍一个劲地带着她往火坑里跳，天天绑着廉价波点蝴蝶结就代表年轻有活力了吗？这真是一个值得思考的问题。道具方面，旧款按键手机的出现十分正常，但别的槽点却自带亮瞎眼效果：张爱玲的故居介绍只用一张黄色的A4纸打印出贴在柱子上，随风轻轻飘扬，电线柱上的小广告也不过如此…… 浪子配才女没问题 但这浪子不浪才女不才的算什么！

在《长在面包树上的女人》中，男女主角的人设为浪子配才女，汤姆苏配玛丽苏，即“大家爱我我只爱她/他”，然而演员却明显力不从心，明明想要唱“CP大法好”的主旋律，却连环踩雷区，一路火花带闪电地让观众虎躯一震，每一个转折都看得人尴尬感四起。唐嫣饰演的女主角程韵在拍照片时被黄宗泽骑单车擦身而过，本来很生气，结果低头发现照片拍得还不错，立刻甜笑做盼望状，突然就埋下了好感的种子，蹬蹬蹬地写下“多年后经过张爱玲窗前的那抹残影，也许正是来世不再相认的他”的女文青派字句;在课堂上因林方文的不良表现而讨厌他，结果发现他是照片中的男子，立刻变得惊喜状，但人家问她要电话号码，又矜持拒绝。此外，不知是否是三年前演技青涩，唐嫣在片中除了面瘫外，还有一个明显特点：以咬唇动作不变应万变。尴尬时咬唇，开心时咬唇，无奈时咬唇，思考时咬唇，生气时也咬唇，恍然大悟时咬唇，整部剧咬下来，真的不怕把唇咬肿？ 缺乏逻辑泛滥成灾 酸到掉牙的文艺独白是要给谁看？