邓肯自传
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邓肯自传范文第1篇
邓肯是20世纪美国最伟大的女性之一，是世界著名舞蹈家，现代舞蹈的创始人之一，也是妇女解放的先驱。她本人个性十分鲜明，生活经历富有传奇色彩。
邓肯的现代舞一向被看成是对西方舞蹈传统的叛逆。但这并不意味着她的舞蹈是传统文化的断裂。恰恰相反，邓肯的现代舞正是在融会、消纳了西方舞蹈文明结晶的基础上才创建起来的。在这个过程中，古希腊文化对她的影响尤其突出。古希腊艺术的自然、朴实曾是她对抗僵化的经典芭蕾舞程式的有力武器。《远行希腊》便记录了古希腊文化对她的强烈吸引和深刻影响。
《远行希腊》可以分成三个部分。第一部分，从开头到“加上城里的许多百姓都想来瞧瞧我们”，讲述自布林迪希港至卡瓦萨拉斯之行的见闻及感想。第二部分，自“我们天一亮即启程离开”到“在小轮船的甲板上看着这座城市渐渐变模糊、遥远，而我们开始航向帕特拉”，讲述自卡瓦萨拉斯至帕特拉之行的见闻及感慨。第三部分，为余下的段落，讲述自帕特拉至雅典之行的见闻与审美感受。
古希腊文化是西方文明的源头，古希腊的文明成就一向被西方传统视为至高无上的典范。邓肯远游希腊，目的是“朝圣”，也就是到西方文明的起源地，去与西方文化传统的经典做一次“亲密接触”。这并不是猎奇，也不是单纯的怀旧，而是去追随她一直追求着的艺术与美的理想，追寻艺术与美的永恒的秘密的答案。
邓肯的希腊之行是在对古希腊文化的熟悉和向往的背景下展开的。这使得她对整个旅程的描述充斥着一种热烈的情绪：不厌其烦的赞美，天马行空的想像，一发而不可收拾的抒情……文章的结构因此看来有些散漫，犹如她的舞蹈，虽然在整个舞台旋转，但“舞散神不散”，始终不离开作者的情感这个“神”——她的率真、浪漫、热烈，贯穿始终。
本文的写作特点非常突出，主要表现在以下三个方面：
一、双线索结构，立体而清晰
这篇文章实际有两条线索，一条是邓肯实际的旅行线路，另一条是她的回忆以及想像。这样，不同的时空就交织在这篇文章中，形成一个立体的复式结构。另外，文中还穿插了大量的诗歌，这对所描绘的事物起到了补充说明的作用，并且赋予了文章一个浓厚的文化背景，进一步揭示了作者的旅行的宗旨。
本文可以分成三个部分。第一部分，从开头到“加上城里的许多百姓都想来瞧瞧我们”，讲述自布林迪希港至卡瓦萨拉斯之行的见闻及感想。第二部分，自“我们天一亮即启程离开”到“在小轮船的甲板上看着这座城市渐渐变模糊、遥远，而我们开始航向帕特拉”，讲述自卡瓦萨拉斯至帕特拉之行的见闻及感慨。第三部分，为余下的段落，讲述自帕特拉至雅典之行的见闻与审美感受。
二、重细节描写，生动而真实
在传记P86倒数第一个自然段，邓肯描写众人去往亚格林永的途中这样写道：“我们的步伐轻快，健步如飞，在马车前蹦蹦跳跳，快乐地叫着、唱着。”这处细节描写，通过一连串的短句，表现了邓肯的热情，看到希腊美丽景色而感到激动、快乐的心情。
在传记P87第五自然段这样写道：“虽然已经精疲力竭，但是却散发出世俗之人不常有的那种喜悦光芒。”邓肯通过把”我”与”世俗之人”感情上的对比这一细节,突出了”我”对古希腊文明的崇拜之心。
还有其他的细节描写，如到亚斯普罗斯塔玛斯河中“受洗”，坚持乘坐小渔船航行爱奥尼亚海，手持桂树枝条引领马车前行，称难喝的松香酒“香醇极了”。
这些细节描写都具有很强的感染力。通过这些细节描写，可看出邓肯的希腊之行充满了热烈的情感。反映出邓肯热烈、浪漫、追求自由的性格。
三、引诗歌典故，神奇而烂漫
如传记P84最后一段引用拜伦的诗——引用诗文，使传记增添了浓厚的文学色彩。表现了邓肯热爱自由恋爱，倡导和平自由，向往美好生活的情感。
再如传记P85引用《荷马史诗》的《奥德赛》中关于大海的描述，借以表现希腊大海的神奇。表现作者善于幻想，率真，烂漫的性格特点。
邓肯的舞蹈有如下特点，但又似乎总没有离开诗歌：
l．从诗歌中汲取灵感，美国诗人惠特曼的诗启发她去创造一种不带有丝毫狐步舞或查尔斯顿影子的美国式的舞蹈，这种舞蹈充满和谐、积极向上的精神，是一种脚踩巅峰、手伸太平洋、头顶蓝天的自由舞蹈：
2．舞蹈节奏讲求大海波浪式的线条，她从自然界的水、风、植物、生物中捕捉舞蹈表现的素村，寻找能够表现生命的力量，讲究动作的健康、崇高、从容和自在。
3．随着诗歌、随着音乐、随着自己心灵节奏去舞蹈。
邓肯自传范文第2篇
作为华人动漫第一品牌《乌龙院》衍生产业开发权的买断者，华漫兄弟较早在国内提出新的动漫商业模式――动漫营销前置。《乌龙院》进入内地8年来，漫画书的销量已达1.2亿元，由于这一品牌在青少年中的影响力，《乌龙院》的动漫营销前置已经获得了不错的市场反应，长白山旅游、人参产品都已经植入《乌龙院・长自传奇》。
寻宝《乌龙院》
2008年6月，李儒奇在长春成立了华漫兄弟公司，准备自主制作一部新儒学主题的动漫作品。在制作的过程中，有一次李儒奇在吉林出版集团王社长的办公室里看到了一张废旧的关于《乌龙院》的合同，李儒奇就好奇地问《乌龙院》是什么?王社长就笑着对李儒奇说：“你连《乌龙院》都不知道是什么啊，亏你还是搞动漫的。”
李儒奇跑到楼下，看到每个书摊上都有《乌龙院》的动画书，又在孩子中调查发现他们几乎都知道《乌龙院》，这让李儒奇感觉到一个新的商机就在眼前。于是，李儒奇将《乌龙院》的作者――著名动漫大师敖幼祥从台湾请到大陆，希望买断《乌龙院》衍生产品的开发权，敖幼祥也认同李儒奇的开发策略，很快双方就签约，敖幼祥将《乌龙院》的衍生产品开发权授予了华漫兄弟公司。
从某种意义上讲，是《乌龙院》的出现，开启了李儒奇动漫营销前置模式的探索。而这种模式在李儒奇的经营理念中成型，则是因为日本的一部动漫书籍《动漫创意产业论》，这本书中介绍，日本的动漫行业一般都成立制片委员会，由创意方、发行方、制作方、投资方、产业开发方共同组成，在漫画作品中寻找最优的产品版权，进行再次改编，然后进行综合的衍生产业开发，从而获得最大的投资回报。据悉，日本动漫产业的衍生产业开发已经占到整个动漫产业60％的市场份额。
而美国的一部动画片《大力水手》也给了李儒奇很大的启发，由于菠菜罐头成功的植入营销前置该动漫作品，从而带动了全美国的青年吃菠菜罐头的潮流。植入式广告的成功，为菠菜罐头带来了巨大的经济效益。
成立不久的华漫兄弟就拥有了两部动漫作品，由于《乌龙院》在国内已经相当的成熟，仅漫画书的销量就达到12亿册，因此，李儒奇决定首推《乌龙院》，尝试在《乌龙院》这部作品开发的过程中实施营销前置。“《乌龙院》的再开发其实经历了很多困难，期间，分别邀请了中韩两国的团队同时进行制作，最终经过比较优中选优，中国著名动画导演母一辉以浓郁的本土味赢取了我们的信任。此外，这部作品源于漫画，又要高于漫画。”李儒奇说。
完善产业链
按常规，动漫作品播出发行并有了轰动效应后，衍生商品才会陆续进入市场。但这种模式有几种弊端，首先，衍生商品销售错失了最佳时期，消费者对品牌的关注度具有时效性，匆忙研发产品，赶在品牌影响力下滑期进入，只抓到了有利销售时期的尾巴，衍生产品丧失了动漫品牌价值优势。
其次，目前国内动漫产业的产业链不成熟，后期衍生产品开发有很多限制，无法植入，而前期策划好的衍生产品可以提前解决问题，给衍生产品的设计、生产提供了充分的时间。此外，盗版猖獗的动漫产品销售市场，一方面是寄托法律的治理与规范，另一方面是与盗版违法者的防伪技术、质量工艺的博弈，但仍对产品价格定位和销量产生很大的影响。
“营销前置，是产品上市与销售推广的最佳组合，最快速、最大程度收益，占据价格、品质优势，最大限度屏蔽盗版冲击。”李儒奇说。
而《乌龙院》这部具有品牌效应的动漫作品以30年畅销的品牌优势，具备了中国动漫产业实施“营销前置”的重要前提条件。在《乌龙院・长自传奇》这部动漫作品创作的过程中，“营销前置”得以全面实施。据悉，《乌龙院・长白传奇》是一部与长白山旅游深度合作的作品。李儒奇告诉记者，在开发的过程中，《乌龙院・长白传奇》借鉴了韩国《大长今》打造韩国锦山郡旅游及韩国正宫庄人参的成功经验，将故事情节与长白山的背景和环境相融合，力图打造长白山旅游及吉林人参产业。
根据韩国贸易协会的统计，《大长今》所衍生的旅游、饮食等周边经济效益已突破3万亿韩元，锦山郡年人参节游客突破66万人次，正宫庄“参鸡汤”更是畅销世界。而《乌龙院・长白传奇》从故事情节和发展脉络上充分与吉林省的长白山旅游产业及人参产业开发紧密结合。整部故事由一对人参“活宝”贯穿始终，“活宝”是长白山上的一株人参精灵，雌雄同体。民间传说中，她(他)具有起死回生的神秘力量。《乌龙院・长自传奇》则把动漫与人参产业相结合，体现了动漫产业“具有意识形态和经济的双重属笥，具有社会和经济两种效益”的显著特点。
启动市场多方共赢
实施营销前置的前提是选择成熟的卡通形象。成熟的卡通形象一般可以保证开发衍生产品获得成功。当年《蓝猫淘气3000问》系列的成功带动了衍生产品的开发，但由于版权保护不力，尽管开发了6000个产品，但销售却只有800万元；国产优秀动漫作品《小鲤鱼》曾在央视热播，但由于衍生产品没有同步上市，浪费了绝佳的机会。
而动漫营销前置，则是在动漫影视作品上映之前就完成动漫品牌授权、动漫衍生产品开发、动漫产业合作等营销战略布局，随着动漫作品上映，配合高密度的推广策略为谋定的衍生产品上市、市场销售提供精准的宣传配合，从而取得最大限度、最快速的动漫盈利收益，以及保障与合作伙伴的共赢。
李儒奇坦言，动漫营销前置理念固然先进，但在实际运作过程中，却很艰难。在国内，多数企业客户对动漫作品本身不了解，对动漫营销前置就更不了解，根本搞不清楚动漫如何与企业营销进行深度开发，因此，与他们沟通和谈判就异常艰苦。在国内，针对动漫作品的营销前置模式的专业化人才和团队还非常稀缺，尤其是动漫营销的专业人才培养在国内几乎是空白，华漫兄弟目前的专业营销队伍几乎都是自己培养起来的。
邓肯自传范文第3篇
新年过去没几天，老皮彭便飞回了芝加哥。半年多后的秋天，他跟我们说再见，2004年的12月，他跟世界说我要破产，然而这时候，谁还记得斯科蒂・皮彭是谁。NBA失去了最出色的大前锋，而他过去的点点滴滴永远留在球迷的心间。2004年的最后一天，星期五。我一个人待在房间里，半夜里看中央台重放的1998年总决赛，时光飞逝啊时光飞逝，乔丹跟皮彭的拥抱似乎就发生在昨天。
“当我站在这里回忆过去时，我认为乔丹要是没有我，他拿不到任何冠军。”
韦伯受伤298天后重出江湖，随队训练时被撞倒“吓死”队友：但随后的萨克拉门托国王居然找不到胜利的方法，回归的韦伯打乱了原本运行良好的进攻节奏，国王队莫名其妙的丢掉了西部老大的位置：，
“我真的感觉很好，真的很好。”韦伯带着安东尼・皮勒描述的那种微笑说道。巴特尔被猛龙交换，在奥兰多并没有待上几天：“三大中锋大闹NBA”被媒体炒得热热闹闹，现实中却没有出现，所有人梦想的底线都是抱住自己的饭碗，当那些光怪陆离的梦想都被时间的河流涤荡干净之后，王省郅和巴特尔被再度炒作的焦点居然变成了对饭碗的鼍后守护战，这是所有自愿投身于NBA这个功利角斗场的人失败后所必须承受的悲哀。
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斯托贾科维奇终于没能卫冕，一个我们没听说的家伙拿走了三分王的桂冠。不知道理查德森的扣篮有完没完，旁边的琼斯看的心里这个烦。姚明终于在全明星上给中国人争了一回脸，虽然MVP让奥胖拿走了但没事儿，咱有的是时间。NBA正式宣布登陆中国可呈大事件，姚明随后签约麦当劳不知道挣了多少美元， “虽然姚明是一名伟大的球员和一位伟大的得分手，但说到‘统治力，就意味着卑鄙、挥肘、垃圾话和在电视上骂人。”――奥尼尔
中国男篮要请外教了！而且洋帅人选大有来头！而且是“一下两个”。前湖人队主帅“银狐”德尔・哈里斯和曾获欧洲最佳教练的尤纳斯・卡斯劳斯卡斯将联手带领中国男篮征战2004年雅典奥运会。当时篮协口口声声说这是中国奥运篮球计划的远景规划的一部分，他们将不仅面向2004，更着眼于2008北京奥运会。而奥运会结束没两天，两位老帅就解甲归田，
世界不断的改变改变，我的心思却不愿离开从前。时间不停的走远走远，我的记忆却停在，却停在那2004年。
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底特律两个华莱士聚首，活塞造就未来5年强大结构。科比・布莱思特开始在飞机上奔波，按理说他应该疲惫不堪，但是科比每次出庭后上场状态就出奇地好。四大天王终于重见天日，第一仗就打得国王满脸开花。所有人都坚信，紫金王朝必将纵横于江湖。
篮管中心撤回决定，不允许苗立杰、叶莉、陈鹭云三人参加2004年的WN8A选秀，让全国的同行们白忙了好多天。据说是怕影响到奥运会，不知道量后奥运会女篮的成绩之差会不会被篮协算倒美国佬头上，如果人家宣布要选这三个球员也是打了动摇我军军心的坏心眼儿。
“既然领导已经决定，我肯定会无条件服从。”――某位参加选秀的女球员
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拿了MVP的加内特终于领着森林狼闯过了第一关，为了这一天这个大个子一等就是9年。火箭队时入季后赛，却不幸碰上了正在加速的湖人军团，4比1不算丢脸，可惜姚鲨之战往后历史难见。新秀之争安东尼秀给詹姆斯看了又看，看也白看。
最佳教练颁给了年过70的布朗，另一位稍稍年轻一点的布朗2个月后也成为这个名字的典范。曾经勇士队大哥的贾米森到了达拉斯干上了最佳第六人，是不是有点浪费？库班也没领情，过了夏天照样叫他滚蛋。
两个华莱士初露峥嵘，科比继续赶场，太阳卖了4亿，巴克利、乔丹老板梦彻底落空。
迈阿密和孟菲斯初尝季后赛滋味，休斯敦人后悔当初选的不是杰夫・范・甘迪他哥。
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OK齐发威送邓肯回家，湖人成功复仇淘汰卫冕冠军。最后的11．9秒，先是科比投篮让湖人72比71领先。最后0．4秒，邓肯摔倒后的高位投篮射进已经足够精彩，但更经典的还在后面。在短短的0．4秒时间，湖人打出一次完美的战术组合，当佩顿发出界外球后，拿到篮球的费舍尔转身投篮，而“即时重播”表明他的最后一球有效。湖人凭借这奇迹般的一球74比73击败马刺，3比2领先马刺，然后士气大增，最终4比2击败马刺。从技战术的角度来说费舍尔这一投比乔月1998年总决赛第六场最后一投还要伟大。
等了好多年，终于又看到“米勒时刻”再现，闯过国王这道关的森林狼碰上湖人也只能止步不前。修身养性的阿泰斯特成了防守王，看来大卫・斯坦恩并没有对这个年轻人保留多少偏见。半年以后的作奸犯科只能说你给脸不要脸。
这个月的大新闻是乔丹，飞人站在长城上对着对他顶礼膜拜的人群大喊：amMichaeIJordanI他走了我们才发现，这老人家带走我们好多钱。乔丹在中国访问了三天，无数痴情的球迷在烈日下苦苦等待，手里高举着标语牌：“神，我们来朝圣了！”但他们最终却无法见到乔丹一面。
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在杀出马刺的重围之后，没有人怀疑湖人会夺回总冠军，直到他们遇到活塞。在西强东弱的格局延续了数年之后，没有人认真打量东部的球队，直到总决赛第一场湖人在主场遭到活塞羞辱。不管下赛季怎样，至少活塞用自己的方式让人们的目光回到熟悉而陌生的东部……
温柔杀手昌西・比卢普斯一步登天，NBA总决赛史上最“草根”MVP出炉。萆根，在以前的比赛中永远只能担任配角的人，突然间变成了能颠覆整个联盟的因素。于是想起了2004年另一首红透国内的歌《老鼠爱大米》，不管这歌到底是谁的，反正它和刀郎一起，都成了人人都能哼上几句的小曲――你让那些所谓的天皇巨星，把脸往哪里搁呢!
但我需要提醒的是，当刀郎的歌漫天遍野时，再听到他的歌就有些不招人待见了，就在把他评选为年度艺人的同一份杂志上还有另一份评价：他的歌出租车司机都在听，开垃圾车的司机都在听，公共厕所里都在播放―――所以，流行到了烂街，就不再是时尚。现在的刀郎还是刀郎吗?我不知道，但我相信真正的草根已经不会把暴寓的刀郎还视为自己的同类。实际上，当我们在这里大谈着“草根”的时候，他们早已是伪“草根”了，他们是这个社会里的新贵，或用时尚的语言：他们是新锐，是这个时代的先锋，把持着别人难以企及的话语权。从这个意义上说，2004年的NBA是一次草根对王朝的颠覆，并导致了人们对于草桐的认同，从此开始了另外一段流行。
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“梦之队”神话终于破灭，年轻的第六代在雅典成就阿根廷人的辉煌。“梦六”的惨败让美国人感到痛苦，可对于世界篮球的发展来说，却是一件好事。走到死亡的尽头，梦终于无情破灭，后卫马布里难以置信，很难想象他们无法得到金牌的结果。直到现在，依然无法相信他们已经与冠军无缘……
夏洛特山猫队正式成为NBA第30支球队，NBA做出了57年历史上最大的赛
制变动：30支球队被划分为东西两大赛区，每个大赛区各有三个小分区，西部为西南赛区、太平洋赛区和西北赛区；东部分为中西赛区……”
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9．18刘炜飞向美国寻找“姚明之路”，奥尼尔不理乔丹，飞人计划搁浅。科比案画上句号，小飞侠幸运躲过一难。“科比案”检察官表示，因为原告妇女无法继续参与案件的审理，所以他们别无选择，只能放弃对布莱思特的犯指控。此举意味着“科比案”彻底结束，科比不会承担任何刑事责任，性骚扰案件不了了之……
NBA拉拉队百年纪念，日本后卫闯荡太阳与刘炜争辉。阿泰斯特战袍又换新号码，改穿91号只为纪念罗德曼。姚明自传问世，奥尼尔和科比开始嘴战。72万美元，大巴落户纽约，没两天就没班可上合同原来是扯淡。
猛龙教头百般挽留加拿大飞人，卡特请你留下来看看。NBA季前赛力求原汁原味，美国专用地板空运中国。世界不断的改变改变，我的心思却不愿离开从前。时间不停的走远走远，我的记忆却停在，却停在那2004年。
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季前赛通常平淡无奇；不过，当比赛回到2．26米巨人的家乡，面对诞生过伟人孔子和的整个国家狂热的篮球迷时，又得另当别论。对于曾经与世界体育文化隔离的中国来说，NBA这次登陆呈一个里程碑……
观众这次可是过足了眼瘾。热力四射性感迷人的舞蹈女郎，令人眼花缭乱的花样扣篮，震耳欲聋的摇滚音乐，劲爆张扬的hip-hop舞蹈以及NBA退役巨星比尔・拉塞尔、德雷克斯勒、比尔・沃顿和尤因与球迷的面对面，这场视觉的盛宴一直就没有冷过场。浮华散去男篮洋帅班底人去楼空，尤纳斯告别中国转投希腊。2005新人王之争已经开始，奥卡福与霍华德天生冤家。
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常规赛终于打响，新格局天下大乱。格兰特・希尔600天后重返球场，魔术队新组合令火箭后悔。阿伦佐・莫宁尴尬复出，一个月后被新泽西抛弃。
随后出了大事件，奥本山宫殿球馆，步行者对阵活塞上演了一场闹剧。事情发生在比赛结束前，本・华莱士上篮被阿泰斯特在身后推了一把，随后华莱士反击，阿泰斯特被翻到了场边，随后球迷参与其中。球员殴打球迷，这事情在NBA历史上还是第一次发生……
邓肯自传范文第4篇
一个老头逼迫一位16岁的篮球少年去上乐器课。为什么?
“因为我要让你有一个完善的人格……我还要你学会,如何去学习!”
项羽少年时读书不成,于是改学剑,又不成。项梁望侄成龙,动了怒气,项羽搬出著名理由:书不过记名姓,剑只足以敌一人,所以要学万人敌。1993年,霍尔格・盖施温纳对16岁的德克・诺维茨基恶狠狠地说:“我要你读完中学!你还得去上乐器课,读文学经典!”
16岁的德克・诺维茨基,当时还有些茫然。他父亲是手球运动员,母亲打职业篮球。他自己和大多数德国青年类似,热爱足球和网球。他转向篮球,一半是被篮球手母亲催逼,一半是因为他的内向性格――他太高了:201公分,在足球场和网球场上,都被当作怪物。
他知道盖施温纳:此人曾是1972年东德奥运代表队成员,在他家乡沃兹堡算是最有名的篮球教练。在第一年,他在盖施温纳这里每周训练三次,其乐无穷:老头子没让他练习举重和拼抢,只让他练习投篮和传球。他在一次次目送篮球穿越篮筐与球网的过程中,体会到了这项运动纯粹明快的乐趣。但是……怎么这老头忽然开始管他的学业啦?盖施温纳说出了理由:“你要决定了,你是要和世界最强者们对抗,还是当一个德国英雄。如果你选后一个,我们可以停止训练了。德国之内,你没有对手。但如果你选前者,那我们需要每天训练!”
传说人物的继承者
秘诀是什么? 努力训练。还有?
每天练跳投、俯卧撑、仰卧起坐,直到做不动。
1998年夏,诺维茨基去波士顿试训了45分钟,跳投,篮板球,传球。阅人无数的里克・皮蒂诺主教练拍案惊奇,立刻将他比之为史上最伟大白人球员,凯尔特人的传说拉里・伯德。
皮蒂诺教练难以相信德克只接受过四年的正规训练。因为拉里・伯德本人看过德克1998年3月的一场训练营比赛后都说:“如果你只看那场的录象带,你会觉得他是有史以来最好的球员。”
皮蒂诺的如意算盘,被老尼尔森中途劫断。1998年选秀日,小牛跟雄鹿换了选秀权,用黑胖子特雷勒换来了德克。老尼尔森总结:“他有七尺身高,有美妙的双手,有运动能力,有小前锋的灵活性。他就像拉里・伯德!”
2002年,当被问及是什么支撑自己打篮球时,德克回答:“乐趣。”那么,他在美国最不喜欢什么?“到处都在限速。” 因此,他遇到老尼尔森,是幸运的。
老尼尔森,NBA史上最大胆泼辣、恣肆狂放的疯狂科学家。他答应德克的父母:“我会像自己儿子一样看待他的。”回头就像奴隶主一样驱策着这个叫诺维茨基的青年:“训练!投篮!不许胆怯!”一旦德国人在场上胆怯的望他一眼,就会招致怒吼。
在雷霆般的吼声中,小牛们迎来了一个新老板。马克・库班:这个靠网络经济致富的年轻人嚼着口香糖,穿着运动衫,像个街头青年一样,站在了唐・尼尔森的身后。老尼尔森的风格,如他自己所言:“进攻端,我希望自己的队员是自由的。”
达拉斯绝代双骄
那一天,有人为他拉开了弓上了弦,
一支穿云箭裂空而去。
一如盖施温纳没有逼他做力量训练,放任他奔跑投篮,老尼尔森也给诺维茨基无限的自由,任他飞翔、奔跑、远射。第一年,他他还缩手缩脚;第二年,他崭露头角。老尼尔森唯一的遗憾是:“他早该在第一年就打出这样的表现。”三年级,他入选联盟第三阵容;23岁半时,他成为了全明星,那是2002年:自那以来,每一年,他都出现在全明星中。
而且,还有了个好搭档:
1998年,他初去达拉斯时,人们叹他流年不利,没来得及搭档到当时已远走太阳的杰森・基德,没品味过那绵长醇厚的传球。那时他骨瘦如柴,踏进就被怪兽们连皮带肉吃刺身,骨头拿来做牙签。一门心思只能琢磨找个后卫打挡拆弯弓射箭。那一天有人为他拉开了弓上了弦,一支穿云箭裂空而去。
那是与他一样年轻、青涩、奔跑起来一往无前的加拿大后卫斯蒂夫・纳什。
德克是弓,纳什是箭,他们被老尼尔森催逼着一往无前,没有过去可以缅怀,没有荣耀可以守护。每一次挡拆突分,都是一条新的血路。达拉斯尘烟飞舞,铁蹄动地。
德克和纳什,也许是历史上最不依赖天赋的球员。他们都轻快而瘦弱。只是,他们的宗旨是类似的:“努力训练,直到做不动。”他们在战争中学习了战争,在敌酋盔甲上磨砺出了自己的兵器。你不知道他们谁向谁传授了“后仰45度骑马射箭”,谁向谁学习了“长发飞扬中路切入急停跳投”,谁才是联盟最好的“快攻急停三分球”操作者。
达拉斯不再是一支灰头土脸吃泡面的匪徒军队,他们旗帜鲜明山寨森严,是可以大嗓门要买路钱的山大王。两个外国人,加上长兄为父的芬利,成了愤怒青年的新偶像。
师徒相逢已然陌路
只是,盛宴繁花,总会到凋零的一天。
悲剧拉开序幕。命运露出獠牙。
2003年,库班要求德克带伤出场,被老尼尔森否决。怨恨的卷轴就此拉开。2004年,马克・库班摸了摸德克的翅膀,觉得已经够硬,可以自主飞翔。于是笑着说地主家也没有余粮,把大龄男青年纳什请下了山寨。
2005年,图穷匕现,库班请走了老尼尔森。德克看着老搭档白衣仗剑独自西走沙漠,身边多了一群心狠手黑脸更黑的喽罗。他陡然发觉自己扮演江湖豪侠大漠黄沙的戏份结束了,眼下他该扮成日耳曼铁骑玩儿金戈铁马。
自那之后,一个以德克为主角的悲剧故事开幕:
2006年,小牛终于打倒了积年仇敌马刺,杀进了总决赛,然后倒在了德文・韦德无数次罚球之下。2007年4月,诺维茨基本来已功德圆满:他可以开始考虑写一本自传,题为《一个1998年第9位被刚失掉基德的烂队选中的大个子德国青年如何经过奋斗成为了NBA首位欧洲常规赛MVP》,可是,这一切在他领取奖杯前就被老尼尔森全盘破坏了:常规赛67胜的小牛,被老尼尔森的勇士击败了。最后,德克以被淘汰身份,从总裁手里领了常规赛MVP奖杯。
那年春天,一切狰狞惨厉的命运伏笔,亮出了他们的獠牙:德克用九年NBA生涯,证明自己是篮球历史上最伟大的大个子射手之一,即将成为第一个欧洲出身的NBA常规赛MVP,但是却被自己最敬爱的老师,最了解自己的人,击中了命运的痛处,一如滑铁卢黄昏的拿破仑:他刚以为将坐上世界之巅,却看见布吕歇尔援军来到,看到命运的深渊张开大嘴,吞噬了自己。
盖施温纳让他不必练习力量,老尼尔森让他自由奔放投篮。当他享尽这纵马狂奔、恣肆雄放的乐趣后,2007年,老尼尔森用一群矮个子顶住了他。勇士的防守者面露狞笑:
是的,老尼尔森叮嘱过他们了――德克・诺维茨基,虽然有七尺身高,其实只是一个怕紧贴、怕矮个子盯防的跳投手。
大龄青年有着不屈头颅
一切本该到此为止:他和基德,缓慢度日,随小牛一起夕阳西下。但是……并非如此:他毕竟是一个德国人。
2007年夏天,一切似乎到此为止。小牛结束了他们最巅峰的岁月,德克作为被黑八的常规赛MVP,被打上“软蛋”的烙印,作为典型案例,被泡在历史的福尔马林里,被一再嘲笑。那年他29岁,这是白人球员开始衰退的年华。2008年,他迎来了杰森・基德:年少时他错过了的伟大控卫,时年35岁。
在德克最热血的年份,他和纳什,弓和箭,他们谁都不需要思考,只是按着老尼尔森挥舞的鞭子去奔跑;而在他必须承当责任,独自扛起小牛的而立之年,基德到来,默默的和他一起扛起了这座被交易、老迈、问题球员和高额工资压塌的建筑。
有生以来,他第一次遇到一个能够在场上指挥他,让他可以减少思考的军师。基德为小牛控制节奏、分配、传输、思考、判断,在恰当的时刻将球交给他,由他来一对一出阵,挑对手于马下。
这是德克・诺维茨基的人生。在他一穷二白的时候,他和纳什是患难夫妻。他们一起狂飙突进长发飞扬,倾洒少年热血。在激情燃烧的岁月流逝之后,他们分手,找到彼此的人生高峰,成为对手。中年近晚夕阳垂西时,他几乎要老景凄凉,基德到来,那是家人。一切本该到此为止:他和基德,缓慢度日,随小牛一起夕阳西下。
但是……并非如此:他毕竟是一个德国人。
2008―09赛季,他卷土重来。场均25.9分8.4篮板,比巅峰期丝毫不差。他的防守、后场篮板和传球都有提升,他的跳投愈发炉火纯青。最可怕的是,他修炼出了一套中距离背身单打,背身接球,翻身跳投。他并非巅峰期鲨鱼那样可以威胁低位的怪兽,但是,他从一个需要队友助攻的射手,蜕变为一个单打手:吸引包夹,制造罚球,除了远离一点篮筐,他与一个超级内线得分手几无二致。
2010 那颗战士的心
盖施温纳至少有一件事做对了:他知道这个年轻人不可限量。因此,“我还要你学会,如何去学习!”
2009年夏天,他打完自己第十一个NBA常规赛季。从第二季开始坐稳主力以来,他一共缺席过28场比赛。自2002年之后,他每年场均拿到22分8篮板以上的数据,出席全明星。他与史上伟大大前锋前四位的邓肯与KG同列一时代,却还能四次杀进联盟第一阵容。
只是,他这样的斗士,被2006年总决赛和2007年第一轮这两次失败,轻易断送了。但他自己并不在乎。
他的同届生皮尔斯、卡特、白巧克力们正在逐渐下滑。而他却与同龄的科比一样,在接近32岁时,依然精益求精处于巅峰。2009―10赛季,德克与基德带领小牛继续奋进。在2009年12月与兰德里冲撞受伤前,他是联盟发挥第三好的球员,仅次于科比与勒布朗。当世界以为他疑似老去时,他用2009年冬天的连续绝杀和第四节29分予以回答。
在28岁时经历了毁灭性的打击,在时将32岁、白人球员理应衰老的年纪,德克・诺维茨基依然像个斗士般站立着。此时他负载达拉斯小牛的动力,当然已不再是2002年所言的“乐趣”。当然,以他这样低调的性格,是什么支撑着他继续战斗?他自己未必会宣之于口。
邓肯自传范文第5篇
--专访内地女演员马睿
采访/雨萍 文字编辑/钟磬音；服装编辑/周若男
摄影/孙嘉艺；妆发/青青 弘造型
摄影棚/波特营创意园区《小资CHIC！》摄影棚
采访手记：
有些演员总是本色出演，生活演戏都是相似的气质；有些演员却截然相反，戏中总是展现与自己真实状态迥异的一面。马睿无疑是第二种，戏里她总是强势的女人，虐心刁钻悲凄，而戏外的她却温和柔美静好。她拍很多叫好叫座的戏，她结婚生子有幸福的家庭，不断在现实与戏剧间游移。不得不说，戏里戏外，她经历着双面人生。
1、白色麻质上衣
黑色针织包臀裙
鱼嘴漆皮高跟鞋
均由熙素提供
2、黑色涂层风衣
由熙素提供
3、枣红色抹胸洋装
由CHLOECHEN提供
黑色鱼嘴高跟鞋
私人物品
4、亮片露背连衣裙
由CHLOECHEN提供
5、热带印花西装
热带印花西裤
均由CHLOECHEN提供
表演没有限制
--专访内地女演员马睿
采访/雨萍 文字编辑/钟磬音；服装编辑/周若男
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小资CHIC！：很高兴马睿来做客我们《小资有约》，很多人看你这张脸可能特别熟悉，因为很多电视剧你都有出演，谈到马睿大家可能不太熟悉。很多演员就是这样的，她可能在戏里很红，在现实生活中大家都不怎么了解她，那你怎么看一个演员在戏里的角色和自己本身给观众的一些印象？
马睿：其实我觉得作为一个演员，大家记得角色我觉得就是最成功的。生活里是怎样的，我觉得还是自己的事情。当然了，如果大家能叫出我的名字我会很开心，那样我觉得很好，但是我现在没有那样，现在的状态其实挺好的，安静地在自己的生活里，然后接到一个很好的角色，完全进入。扰的成分很少，其实我也觉得挺舒服的。就是起码现在的我是很自由的状态。
小资CHIC！：就两种你分得很清楚，什么样是自己工作的状态，什么样是自己生活的角色。因为我们看马睿的影视剧，总是会有很多的强势的角色，但是我感觉你本人是个人温柔的人。是不是会反差很大？
马睿：因为形象吧，我是回族，轮廓比较鲜明，所以大部分好像都是女强人啊比较虐心的角色，幸福感比较缺失，我也不知道为什么。其实我觉得我平时挺幸福的。这没办法，可能是形象本身给导演的印象，所以他们就找你演那一类的角色。
小资CHIC！：所以相对来说你会觉得比较互补。其实现实生活中你的幸福感挺强的，然后在戏里经常演一些很虐心的角色，也能体会到那一类角色的状态，然后更加珍惜现在的生活。
马睿：也有可能嘛，演员就觉得那样的角色更过瘾，我可能没碰到那种特别适合我的角色，就是说外在和我内心比较吻合的话，可能会出现另一种效果。因为我觉得出道也有一些时间了，大部分演的都是跟自己内心反差特别大的角色，其实演得也挺累的，期盼吧，看能不能遇到和我内心比较吻合的角色。
小资CHIC！：《初恋情人》跟你内心比较吻合吧？
马睿：你知道我那个戏啊，呵呵，这个戏我特别喜欢。但是很可惜，发行出了点问题。但是这个戏本身我特别喜欢。真的是很遗憾，那个角色是很少我看剧本的时候就很感动，我觉得这个女人太鲜活了。她就真真实实是个女人，真的写一个女人，她的需求她的渴望，她的一切，反正那个角色真的特别好。
小资CHIC！：你最满意的是哪部戏？而不是特别红的那些？
马睿：其实让我比较感动是有一段时间播过的一部戏叫做《医者仁心》。讲医务人员的，就是我们那个编剧为了那个本子在医院待了五年。确确实实那个本子拿到我们手里，每个人都特别感动。我在里面演一个护士长，我觉得那是一个比较悲剧的角色。
小资CHIC！：基本上你拍每一部前都会去体验一些剧中角色的生活状况？
马睿：现在拍戏其实已经是太快的节奏了，不像以前，我记得很早以前，在我刚刚进入这个圈子的时候，接到一个剧本，我们演员在组里还要对台词，你跟他是搭戏的，就要多接触。其实现在已经不太有这样的时间了。所以觉得演员本身保持一颗相对安静的心，相对纯真一点，我觉得可能在这样快速的工作节奏里面进入角色会快一些。
小资CHIC！：你内心纠结吗？从94年到现在也有小十年了，有好多戏都很红，而且里面的同辈们红得厉害。
马睿：最早的时候拍了《别了，温哥华》，还有《像雾像雨又像风》，基本上所有的演员都已经红了。可能是因为我以前是学音乐的，在这个圈子里面也有一些游离的状态。一只脚在里面，一只脚在外面，其实我觉得其实挺公平的，就是付出多少，收获多少。因为我不是那种刻意要去做什么事情，是比较随意的人。所以这个职业也不是你随意就能成功的，我觉得是公平的。但是现在走过这么多年了，人生的阅历可能不一样了，现在再出来演戏，拿到一个角色感受和表达，跟以前年轻的时候的表达也不一样了，所以说我觉得做演员没有年龄的限制，你都可以表达不同的人生。我觉得真的没有限制。
越走越安静，越走越坦然
--专访内地女演员马睿
采访/雨萍 文字编辑/钟磬音；服装编辑/周若男
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小资CHIC！：而且你在尝试不同的人生。可能自己是这样一种状态，角色又是那样一种状态。
马睿：对，其实我们生活本身其实是单调的，这个职业本身的快乐就在这儿。进入她的生活，百变。所以我觉得这个职业太有乐趣了。我现在没有过恐慌或者什么，就越走越安静，越走越坦然，而且越走会觉得自己的心越开。
小资CHIC！：所以说女人要喜欢自己的年龄，每个不同的年龄你都会享受到不同的人生。
马睿：一定是这样的。
小资CHIC！：因为我以前也有看你的戏，然后再采访前我还在想生活中你会是什么样的人，在戏里面很纠结看着很想哭的状态，你在生活中真的没有吗？
马睿：我觉得可能是我的生活太平淡了。我接到一个角色我就觉得是我情感的释放口。尤其是接到那种戏份又不是很多，但是戏份又很重的角色。内心很饱满的角色，然后内心跨度非常大。我接到的角色，基本来说她不是太丰富，但是你要在戏里完成的任务呢，好像又是很极致的。所以真的好像是让我体验到了平时生活不能体验的东西，到那个时候我觉得能够尽情释放。我永远觉得演戏是一种释放，我觉得很舒服。
小资CHIC！：那时候学琵琶到94年第一部戏的时候，是当时就发现自己那么喜欢演戏吗？还是你发现这其实是两种状态？会觉得这两个之间有很大的区别吗？
马睿：区别太大了。我是弹了将尽十年的琵琶，因为我妈妈是弹琵琶的，所以从小就抱着弹。到上海音乐学院以后，就经常到上海戏剧学院看话剧。不知道为什么，一看话剧，你就被那样的东西给迷住了。因为弹琵琶就是安静的坐在那里，你的技巧你的乐感，全是内心的东西，你能表达到什么地步全是靠内心的东西和手上的功夫。而演员需要你的所有。可能是你太久安静得坐着，你觉得这样的表达更适合你现在的状态。所以那时候也不知道为什么，毕业以后也不要单位，说我要到戏剧学院去读书。就是一种冲动，去戏剧学院，读完以后就开始演戏。
小资CHIC！：当时觉得可能是一种冲动，现在觉得可能是一种必然。
马睿：嗯，就是人的选择吧，可能走到现在，因为你喜欢，可能走到后来就是必然了。其实也有很尴尬的时候，比如说在上海，其实那个时候拍过一些播得很火的戏，《梧桐雨》《像雾像雨又像风》《别了，温哥华》，还有那个《生死卧底》，那个时候播得特别火。大家经常在街上，你不就是那个那个谁，但其实大家都不知道你是谁，但大家能认出你角色。
小资CHIC！：这就说明你演员的功底在那里。
马睿：说功底也不是吧，反正我接到任何一个角色，表达得比较真实。我没有那种太多的技巧，因为我在戏剧学院短短的学了一年。每一个角色都是凭自己感受去演，我不会给假的，因为我没有学过技巧。可能这也是我能够坚持走到今天，能给别人留下印象，或者我自己能够感动自己，走下去的特别重要的原因。永远是表达最真实的感觉。
小资CHIC！：会不会感觉比较分裂，因为你现实中是特别温文尔雅的，戏里面你要表现地特别激烈。
马睿：其实我去年在大连拍的叫《亲情保卫战》，我真就觉得挺分裂的，我就演得特别痛苦。因为演的是一个坏人，其实她真的很坏，确实很惨，但我不想把她演成一个坏人，我想把她演成一个很惨女人，因为那个角色，经常都会汗毛都竖起来的感觉。大别墅，一个女人住，然后丈夫永远不理她，26年一直是对着她丈夫的背影生活。当演那样的角色我就觉得那女人真是挺可怜的。所以演那种角色的时候，每天都会很难受。
小资CHIC！：会角色附体，有一段时间出不来吗？
马睿：一段时间到不至于，当时有时说话都不是你想说的。但是你要进入她的状态，真的就蛮纠结的，这是我第一次感受到非常纠结。
小资CHIC！：这是你最纠结的角色，还是之前也有？
马睿：之前也有，但是这个角色是我演过最坏的一个角色，也是最可怜的一个角色。可能很快要播了。
骨子里还是云南女人
--专访内地女演员马睿
采访/雨萍 文字编辑/钟磬音；服装编辑/周若男
摄影/孙嘉艺；妆发/青青 弘造型
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小资CHIC！：好像经常演一些很强势很霸道的角色，但是你演的角色还是有很多区别在里面。因为有一些演员经常演一个类型戏，基本上他一出场你就知道他演什么角色，但是你演的还是有很大区别，你有什么是没有演过还想要尝试一下的？
马睿：其实我是觉得到了我这个年纪，就是那种家庭戏，情感戏。但是具体角色，我想，一个善良的，隐忍的，坚强的，鲜活的女人，可能这样的类型我比较喜欢。就是我觉得善良是女人最最动人的东西，也是最大的东西。我最希望接到这样的角色，释放出来的是爱、宽容、理解、给予，就是那种温暖点的女人。
小资CHIC！：所以你想演特别丰满的角色。你在跟我交谈的时候我就感到，你是一个特别走心的人，不是在跟我很泛得在谈一些。
马睿：可能吧，我一直都是这样。比如说我坐下来我会感受你，感受你是什么样的人或者你给我什么样的感觉。因为其实你是有磁场的嘛，我跟别人搭戏也是这样的，我做不了假，这是一个习惯。
小资CHIC！：我刚才看你化妆的时候你一直在说扎一个头发特别旧，就是因为你演很多民国戏。
马睿：就是旧上海嘛，刚出道的时候就拍过很多，像《梧桐雨》《像雾像雨又像风》好多都是那种年代戏，是她们对我的评价。可能是因为我是回族吧，轮廓本身有点。
小资CHIC！：但是你真的很有老上海女人的感觉，
马睿：其实年代戏、现代戏，出来都能有那种感觉吧。
小资CHIC！：是因为你在上海生活很久的缘故吗？融入了上海很多的感觉也好，气质也好。
马睿：可能有一些吧，毕竟在上海生活太久了，因为现在你到外面去，别人不觉得你是云南女人，别人觉得你是上海女人。但是我不知道，可能是潜移默化的一些东西，身上就有了，可是骨子里还是云南女人。
小资CHIC！：我看到你的采访里有谈到说上海其实不像一个家，为什么，我觉得在上海生活这么久，还是觉得上海不是你的故乡？
马睿：这是没办法的，因为我12岁到了艺校，17岁就到了上海，所以你对云南，对家乡，对亲人，都是脑子里靠思念完成的。所以说那个印象对你来说就根深蒂固的。我每次下飞机回到家，从里往外冒出那种东西，就觉得回家了，有归宿感了，回到摇篮了。你会觉得空气都不一样，但是我觉得太早离开，所以一直是游子的状态，我觉得是因为这个。最关键的，每次回去父母对你特别特别客气。尤其是过年时，真的是很纠结，要陪这边的爸爸妈妈，自己的爸爸妈妈又在那儿，两家合在一起他们又不习惯。所以你就觉得真的，到过年的时候就比较纠结。
小资CHIC！：你一直是比较纠结的女人吧，拍戏，生活？
马睿：说纠结也不太正确，我觉得可能是比较敏感，就是内心的东西太敏感，想得太多。可能跟这个职业也有关系，演员嘛，老看人，感受。都是那种特别细微的，全往心里去。
小资CHIC！：而且特别照顾别人的感受。
马睿：哦，这个是我的优点，因为别人老是这样说我。这个是云南女人天生的。我刚跟我们公司同事说，一定要找个云南女人当老婆，就是天生的对别人有一种责任感，就是我要照顾别人。天生的，没办法，我接触很多云南女人身上都有这个特质，她任何事情都会为对方考虑，你会不会不舒服，或者你会不会怎么样。
小资CHIC！：有时候照顾别人多了，往往会忽略自己的感受。
马睿：其实也不会吧，其实你在给的时候，你也得到了。其实有的时候到那个组里拍戏，当大家都特别亲切得叫你马姐的时候，你真的会很温暖。因为现在剧组都是快速的，大家已经来不及说情感。
小资CHIC！：刚有感情就要分开。
马睿：对，但是点点滴滴你为别人着想，别人反馈给你的也肯定是这样的。到了组里，大家都很舍不得。所以不会觉得好像忽略你的感受，因为你给出去了，你就会反馈回来。
小资CHIC！：我们知道你有一个特别幸福的家庭，会在演戏的时候需要多少时间给家里人，多少时间演戏？
马睿：工作基本是有一段时间，半年是禁拍的，就是留在家里面。所以对我的职业来说，我觉得挺亏欠自己的。那么现在孩子慢慢长大了，可以了，我开始有自己的时间了，所以再接着做这件事儿吧。
小资CHIC！：所以现在签约经纪公司也是这个考虑，就觉得以前丧失了很多机会，包括宣传也好，为自己包装也好。这方面是丧失的。
马睿：而且我本身也不是那样一个人，我对那些事情也不是太懂，所以我现在想很好地在职业上走一段时间，好好地拍几年的戏，所以我想可能更迫切地需要这样一个团队来帮助我。而且我们这个公司自己也在拍戏，制作公司他们也有。所以各个方面的考虑。
小资CHIC！：所以接下来可能接自己公司的戏会比较多一点？
马睿：可能都会有，看公司的安排。反正领导怎么说，我们就怎么往前冲。
小资CHIC！：那基本上在挑戏的时候你看中剧本还是看重整个班底？
马睿：都看吧，因为好剧本肯定会落到一个好的班底手里，真的还是说看机会，因为像我现在的状态，选择的可能性还是比较小，就是被选择的。当然公司做的戏可能不会，可能公司领导为了你的未来考虑，把宝压在你身上，给你一些很重要的角色，但是外面的戏的话，现目前的阶段，还是有点被动的。我能做的，可能就是到我手里的东西，我觉得还不错，可以演她，但是我不喜欢的，是一定不接的，这个我做不了假。
小资CHIC！：所以你能做的，机遇来了，你不错失。
马睿：可能现在对我这个年龄来说就更不会了。一年就是一年，有很多东西过去就真的回不来了。现在很奇怪就是说真的很迫切想要工作，想要进入工作的状态。
小资CHIC！：大概一年中多少时间？八个月？
马睿：现在也没有啦，半年吧。但是我可能从今年下半年到明年，我希望把这个节奏加快。
有质感的生活
--专访内地女演员马睿
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小资CHIC！：就是我们看到你也有母亲的角色，会把你教育孩子的一套移植到影视剧里面吗？
马睿：嗯，可能会，而且是都不用看台词，有些东西随意就出来了，因为你生活就是这样的。其实我总是这么想，拍戏电视剧，其实人生也是一个大舞台，其实你留意自己的生活，点点滴滴，要比你自己的角色要丰富，要精彩得多得多。只要你是善于观察生活的人，你把这些积累起来，到了你的角色里，一定会有很多东西。她不再是一个单调的，没有血肉的，所以在你的年龄你会发觉自己演的东西越来越丰富越来越不一样。
小资CHIC！：你会回过头来看自己演的戏吗？家里人呢？孩子？老公？
马睿：我经常看。他们也有看，但是他们对我的评价，太假了，因为确实不是我。因为确实跟我生活中反差太大了。所以就觉得是在演嘛。
小资CHIC！：你说有次母亲看你演的戏哭了。
马睿：有次我拍《大侦探》，一个比较悲情的戏。儿子无意中伤了一个人，她为了掩盖，自己想了很多办法，特别悲情，差不多是从头哭到尾。后来我跟导演说，能不能不哭啊？后来他说，一个女人碰到那么大的事儿，又是一个农妇，她没有别的办法。这是最本能的办法，恐惧，哭。因为她找不到解决的办法。后来我妈看了这个戏，就特别不舒服。在妈妈的心里，职业嘛，你不用这么崩溃。
小资CHIC！：而且这样可能会伤害到自己。
马睿：确实，有次我拍戏，哭戏真的是挺费神的。后来就突然觉得特别疼，胀，要深呼吸。
小资CHIC！：所以你还是喜欢演快乐的角色吗？还是你觉得悲情角色能够考验自己让自己在演技方面有很大提升？
马睿：我觉得现在不一定，看剧本，其实不管什么样的角色，不管你是幸福的不幸的，或者是悲情的，总之她只要是丰富的饱满，都不一样。但是如果是写的特别表面的，很模式化的，可能什么样的角色出来都是没味道的。
小资CHIC！：所以还是要比较接地气的。现实生活中你应该是个比较快乐的人吧？因为幸福感强嘛，女人相对比较快乐一点。
马睿：现在我不知道怎么去理解幸福和快乐。人到中年了，身上的那种责任更重了。单纯的那种像大学时代体验的快乐已经很少了。就记得有一年，在外景拍戏下大雪，然后我们就收工在车里，我后面的男演员在讨论幸福的话题，我听着听着眼泪就哗——留下来。幸福好像是很小时爸爸妈妈抱着你一家人团在一起吃饭，或者是大学时代，刚到上海，那时候家庭条件很差，一个月就给你一百多块钱，那个时候上海水果很贵，会觉得买一个特别大的进口苹果，一边看着电影一边吃就觉得特别幸福。那个时候对幸福和快乐的理解真的不一样，现在的责任重了，理解真的不同了。更多的时候在给予。
小资CHIC！：那个时候是在感受。而且你是个特别感性的人。我记得你说过开车的时候，很喜欢把手伸到窗外去感受那个风，我觉得这是多么感性的女人才做得出来的事情。
马睿：对，我觉得大家现在都在说小资，其实它其实就是一种生活的态度。我是一个人在横店拍戏回来，阳光灿烂，在那个高速上，突然就很想把手伸出去，风吹着，去感受风。我经常会这样，然后开着开着，就停下来了，看看旁边的小花什么的。
小资CHIC！：所以觉得你的生活挺有质感的，就是现实生活中，工作大家可能会忽略很多生活的小细节生活的状态，可能你的生活就是很会观察的那种。
马睿：这个可能跟我学音乐也有关系，后来这个职业也有关系，就是那种安静的，然后任何东西都会体会下什么样的滋味。
小资CHIC！：在你眼里小资是什么样的人？
马睿：我记得很早的时候看过邓肯的自传，她说她的舞蹈是看着树叶摆动的姿态形成的。然后她在海边听着海浪的声音她就有了节奏。我觉得能感受自然感受这种比较原始状态的东西，可能这个很小资吧。
小资CHIC！：我就觉得你这个时候是个云南姑娘，很原生态的感觉。
