关于台湾的资料

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇关于台湾的资料范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

关于台湾的资料范文第1篇

 

自上世纪30年代起各国即相继成立国家电影资料馆，专责电影艺术档案的搜集、整理和保存。1980年，联合国教科文组织第21届会议又通过“关于保护与保存活动影像”的提案，认定电影具有教育、文化、艺术、科学及历史价值，已形成一国文化传承中不可分割的一部分。

 

台湾地区电影文化资源丰富，但自台湾电影诞生以来，由于缺少专门机构负责搜集、整理、保存电影艺术档案，不少上世纪三四十年代的电影拷贝皆已毁损或遗失，即或上世纪50年代，乃至六七十年代的电影拷贝皆因电影公司倒闭而流失。这种情况严重导致有关台湾电影史的研究困难。鉴于电影艺术档案流失以及电影资料乏人搜集整理，1979年台湾电影事业发展基金会附设一电影图书馆。1989年，更名为电影资料馆。

 

台湾电影资料馆位于台北县树林市忠信街9号3楼及4楼的新加坡工业园区，楼面总面积约842平方米。藏品馆内置独立的制冷系统和气体式干燥及除酸器，以确保储藏库的恒温控制，整个藏品馆可常年保持恒温、干燥、无酸环境。资料馆还配有影片清洗室、影片检查室、录音室、翻拍室等影片整理工作室，设备配置有超音波影片清洁机(英国LIPSNERSMITH公司生产的CF7200型)、16及35mm倒片机、STEENBECK35mm剪辑机、双画面35mm看片机、有声数据转拷MD与TAPE、计算机等设备。完备科学的馆藏布局与设施为台湾电影资料馆电影艺术档案的收藏和电影艺术活动的开展提供了良好的环境支持。

 

依据保存状况，台湾电影资料馆馆藏资源保存的影片可分为五类。第一类是画质清晰、状况良好者;第二类是影片有轻微酸化、轻微刮伤等轻微受损，但仍可以转拷为录像带或数字信息者;第三类是影片已旧、脏、锈或偏色，但仍可以转拷为录像带或数字信息者;第四类则是影片有油斑、油渍、严重刮伤、重霉等，但仍可以转拷为录像带或数字信息者;第五类则是影片已严重酸化、卷曲、硬化、变形，无法转拷者。经过30多年的积淀和历任馆长的努力，目前台湾电影资料馆馆藏资源丰富，其中包括华语影片14109部、外语影片2896部、电影光盘10928片、电影录像带计16136卷。

 

随着信息技术的发展，台湾电影资料馆配置了有效、准确和崭新的电影数据检索系统。系统收录数据主要包括“：影片部分”收录1951—2002年间台湾出品影片资料;“文献部分”收录1949—2003年间台湾电影相关文献出版资料“;史料部分”收录1949—2006年间台湾电影相关新闻大事纪要;“新闻与纪录片数据库”收录1945—2000年间台湾新闻影片、纪录片片目数据，相关文献与访谈纪录等“;电影论述广场”收录台湾电影产业观察、影评文章;“影视产业智库”收录台湾电影影展相关统计、台湾电影、电视节目研究统计图表，台湾电影映演模式统计数据、欧盟影视政策研究等。为了向馆外读者提供资料馆的资源和服务，台湾电影数据库网站还提供互联网远程服务。

 

台湾电影资料馆还十分重视推动电影艺术的文化交流与合作。迄今，台湾电影资料馆已在美国哈佛大学电影资料馆、加拿大国家电影资料馆、芬兰电影数据馆、巴西国家电影资料馆、墨西哥国家电影资料馆等22个国家和地区举办过30余次珍藏影片特展，并在法国电影资料馆、东京国际影展等场馆举办了“侯孝贤回顾展”“、宋存寿导演回顾展”“、20世纪90年代台湾纪录片回顾展”等活动，大大促进了台湾电影的国际声名和影响。

 

台湾电影资料馆在电影艺术档案管理方面给我们的启示是：

 

一、严格遵循国际电影资料馆联会的办馆理念：即维护及保存电影文化遗产，台湾电影资料馆的职责范围包括：搜集、整理及保存电影资料;电影史料、电影理论的整理与研究;举办电影欣赏活动及电影教育;促进电影文化交流。

 

二、科学和谐的内部管理机制是资料馆运转协调的保障：台湾电影资料馆的组织架构由行政组、资料组、展览组和出版组构成，四组各有分工，密切合作

 

三、电影艺术普及是电影美学熏陶的重要途径：台湾电影资料馆定期举办不同专题的展览。以2009年12月份周末电影主题展为例，节目安排有“台语电影影片巡回展—戏梦五十”“、南方影展”“、台湾国际动画影展”等专场主题电影周。

关于台湾的资料范文第2篇

对此，很多去过台湾的“陆客”都写了文章，我2008年第一次去了之后也写过系列游记。我最深刻的印象是环境友好、文化气氛浓厚。关于“环境友好”，包括空气清新、到处干干净净，也包括围墙少，台北市政府、台湾大学等机关单位不设防，包括对残障老弱的人性关怀和市民的热情友善，包括购物不用担心挨宰，饮食不用担心中毒，等等。关于文化气氛浓厚，主要是文化设施齐全，文物景点众多，而不以赚钱为首务，不论是纪念馆博物馆，还是宾馆咖啡店，到处都有许多文物景点、演出展出资料，免费供人取阅――哪像我前天去的“粤海第一关”（黄浦古港，乾隆年间起80多年间中国唯一通商口岸）纪念馆，本身的片纸简介都没有，更无论推介附近名胜“南海神庙” 、“黄埔军校”的资料！

台湾就那么好吗？就尽善尽美了？

这世界根本就没有，且永远不会有尽善尽美！好不好，是比较而言；有时，甚至只是两害相权取其轻而已。走在台南市街头，我不禁这样想。

朋友帮我在大同路一段600多号订了一家民宿。各方面都很满意，就是交通不便。我们出门两次，来回都是在这大同路的一段、二段步行。这两段数公里，食肆甚多，把台湾多美食的美名演示得淋漓尽致。但是，令人非常别扭的是，常常无路可走！

本来，台南与台北一样，马路两边的街屋都是“骑楼”――一楼的门面缩进去，留下大约可以两人甩手交会的通道。这种“骑楼”，它适合于南方多雨、天热的气候，好处是：不论下雨还是太阳火辣，都可以逛街，不用打伞。甚至新加坡的一些高楼大厦，也仍采用了这种“骑楼”设计，使建筑有地域特色，也显得很人性化。

然而，我们走的大同路一段二段，很多店铺把骑楼的地面占用了，有的架了炉灶，有的放了桌椅，有的成了修车作坊，有的干脆隔断成了自家的领地。像我这样怕死又规矩惯了的人，在人行道与车道窜上窜下，挨挨擦擦，真是别扭！

这时，我觉得“城管”太有必要了！心里叫着，怎么能这样呢？

台北怎么不是这样呢？台北一定有法律不让谁这样侵占公共通道的吧？

这些通道是公共用地吗？建楼时应是各业主自己的地皮，但可以，也应该有公序良俗来约束业主不得这样做吧――不然，就会被大家视为缺德，而为千夫所指？

那么，台南人为什么会这样占用“骑楼”的通道呢？是私有产权意识恶性膨胀，还是有人先这么做了却没有被制止，不愿吃亏的左邻右舍便群起效尤？一旦成了先例、惯例，甚至风俗，法不责众，再要纠正就很难。

人是需要管的，不独中国人，全世界的人都一样。看来，成龙大哥的话，不是没有道理，只是不该专指“中国（大陆）人”；而且怎么管，谁管谁，都需进一步讨论或定义。

这些天，我的身边正发生着一件事，使我想起台南的这档事：

报社旁边的城中村“杨箕村”改造，有几户坚守不搬，被同村的乡亲挖了“护城河”逼迁，因为那些搬到安置房“过渡”了两三年的村民，生活很不便，等急了，希望他们马上搬走而开始施工盖房。我该同情谁呢？从产权理论上讲，不搬的村民有权像日本成田机场的被搬迁户一样，不达到要求几十年如一日地坚持下去；可是从大多数早已签约同意搬迁条件而无家可归的村民角度着想呢，“钉子户”应该适可而止吧？适不适、可不可，应该由公正的执法机关来裁判，而不纯是交易自由问题吧？

关于台湾的资料范文第3篇

关键词：街道景观；景观感知；语意差异法

0 引言

于全球掀起历史保存风潮的当下，台湾亦受到历史保存风潮的影响，进行了一连串的保存运动。但是，现今，台湾“由上而下”的历史保存机制，容易造成信息混乱，并且伴随着大陆游客的日趋增多，也亟须得到更多的看法与感受。

因此，本研究尝试从街道景观的角度切入，利用语意差异法，探讨大陆游客与台湾居民对艋{地区历史街道景观设计感知的程度。并选择台北市历史最悠久的地区――“艋{地区”为实证对象，来探讨语意差异法应用于了解街道景观设计感知的可行性，以及对于历史保存与环境规划的贡献性，期作为未来艋{地区的历史保存或环境设计的参考依据。

1 研究方法

1.1 研究对象

本研究的目的是为了了解大陆游客与台湾居民对历史街道景观设计的感受。因此，本研究的母体设定为大陆游客及台湾居民，并于2015年11月25日～12月8日展开问卷调查。

1.2 研究工具

（1）受测者的基本数据。本研究的主要目的是为了了解大陆游客与台湾居民对艋{地区历史街道景观设计的感受评价。本研究设定的三项基本资料内容，包含性别、居住地区以及教育背景。

（2）历史街道的取样。本研究将针对艋{街道进行筛选，最后总共选取8条街道进行实证调查，分别为番薯市街、直兴街、草店尾街、水仙宫口街、新店街、厦新街、龙山寺街与剥皮寮。

（3）评价量尺之设定。针对研究性质与目的，选择适宜的形容词序对作为景观评价的语意。因此，本研究针对环境描述进行相关研究的文献搜集，经由分析剔除相同的形容词后，剩余17组语意序对。

1.3 研究流程

本研究的主要目的是为了了解艋{地区街道景观的感知程度。因此，通过S.D.分析法进行调查，依据研究目的与性质进行实证操作。具体叙述如下：

（1）研究主题设定。本研究针对艋{地区街道景观设计进行感知比较的探讨，并依据研究目的进行操作方法与相关资料的搜集与设计。

（2）问卷设计。依据上述文献搜集与分析的结果，进行问卷的设计。

（3）实证调查。实证调查的测验对象设定为大陆游客及台湾居民，采用随机抽样的方式进行问卷调查。

（4）调查结果与分析。依据实证调查的结果进行资料统计与分析，了解大陆游客与台湾居民对艋{地区街道景观设计的感知程度。

2 研究结果

问卷调查的数据处理以SPSS为分析工具，主要针对受测者的居住地区进行区分，分析比较街道景观设计的感知，了解大陆游客与台湾居民对街道景观的感知程度。

表3的研究结果显示：大陆游客方面，17组景观设计感知的语意序对中，平均值大多在4～5之间。台湾（下转第页）（上接第页）居民方面，景观设计的感知与大陆游客呈现相同倾向，但是在平均值趋于平缓且多数介于4的上下，显示台湾居民对艋{地区的景观感知程度位于中等。在标准偏差的分析中，显示相对平均的状态，也可以说，两者的相差不大。在显著水平这一栏中，14组景观感知的语意序对皆达到显著的影响，且在“居住地区”方面，显示有明显差异。而这些变项亦可作为未来环境规划或历史保存的考量项目。

但检测过程中，“性别”与“教育背景”对景观感知程度却未达显著的水平（P

3 结语

本研究的主要目的是为藉由大陆游客与台湾居民，了解艋{地区历史街道景观设计的感知，并尝试透过语意差异法，进行艋{地区的调查，找寻大陆游客与台湾居民对街道景观设计感知程度的异同。因此，本研究建议可针对艋{地区其余的历史街道，持续推进关于大陆游客与台湾居民对历史街道景观设计感知的调查与分析。这样才能全面性地了解其对艋{地区历史街道景观设计的感知程度，以作为未来进行艋{地区环境规划与历史保存计划的拟定，以及上位者了解大陆游客与台湾居民感知的参考依据。

参考文献：

[1] 黄世孟.基地规划导论[M].台北：建筑学会，1995.

[2] 黄富瑜，林晏州.淡水捷运线使用者对沿线景观知觉与偏好之探讨[J].中国园艺，1999，45（1）：101-116.

关于台湾的资料范文第4篇

缅怀铅字印刷

先说过去，一馆的台湾文学主题馆，推出了当代台湾知名作家的图书与手稿，还有清代文人游台湾所写下的诗文资料，不过最特别的还是明代珍本古书的展出。另外，青年创意馆则展出了铅字印刷机器，介绍从出版产业退休不久的铅字印刷文化。

现在进行式：图书销售+版权贸易

现在进行式，一馆综合书区内有台湾各大小出版社展售自家出版品，并广邀台湾与海外作家举办签书会、座谈会。此次应邀的重量级作家有，日本知名小说家角田光代，日本知名设计师原研哉，日本知名摄影师川岛小岛，日本知名漫画《小甜甜》《小凉春日的忧郁》原作作者及北欧犯罪小说天王奈斯柏等人。

以展馆陈列来说，其中最有看头的当属港台七家小型独立出版社联合推出的“读字车站”，以台湾乡间老车站空间设计，呈列自家出版品与阅读意象，大受好评，参观者络绎不绝，也带动图书销量。

国际书区，则有海外出版社来台兜售版权、展销图书商品，日本、法国、美国都有各自的展售专区，另外还有台湾的版权商与外文书商设置图书展销专区。

不过，其中最特别的还是，首次到台湾展销的澳门出版单位，且自成澳门专区。与台湾同样使用繁体字的香港，此次由香港出版事业协会率团前来参展，并设有专区介绍香港的出版品与印刷业，让更多台湾读者了解香港出版品的蓬勃旺盛。另外，香港几大出版集团也设有专区销售出版品。

二馆动漫馆，有动漫人物cosplay秀，漫画图书与周边商品也陈列销售。三馆是最适合全家人一起参加的儿童馆，展出许多精致有趣的童书，大哥哥大姐姐说故事活动，令人眼花撩乱。

阅读未来式：绿色阅读+电子书

关于阅读未来式，也十分热闹。今年一馆的主题馆是绿色阅读，展区展出了许多绿色阅读的概念书与阅读意象，有来自欧洲的绿色城市设计概念，台湾的电子纸大厂元太科技的电子纸展示专区，各种绿色阅读概念的解说等。

象征未来出版趋势的电子书专区也很热闹，台湾主要电子书出版社全员到齐，其中有人推出新世代的彩色阅读器(绿林)，有二代金庸机，有厂商找来当红影星陈柏霖、袁艾菲代言站台。

今年书展沙龙区更推出多场关于电子书的专题演讲，向读者大众介绍电子书的发展趋势，帮助关心电子书发展趋势的出版人与读者了解现况。

华文出版与影视媒合平台

小说改编电影后，电影畅销，小说也热卖的双赢作法，近年来在好莱坞相当盛行，台湾也开始慢慢发现原著小说改编电影的魅力，例如2011年由九把刀的小说《那些年，我们一起追的女孩》改编成电影上映后，在与东南亚地区均创下惊人业绩，小说也连带跟着翻身热卖，让许多手中握有好作品的出版人跃跃欲试。

今年台北书展主办单位，承担起了向影视产业推荐优秀小说作品的责任，搭建了一个媒合平面出版与影视产业的“华文出版与影视媒合平台”，希望帮助出版人和影视文化工作者多多交流，共创双赢。

关于台湾的资料范文第5篇

与大陆各出版公司以省市为单位集体亮相的方式一样，台湾的出版公司也以“看见台湾”为主题共赴本届博览会。他们在本届展会上推出了“原创出版、儿童动漫、数字阅读”三合一的全新展出方式，全方位、立体式展现台湾出版业的发展现状。本次台湾展团由2013年成立的台湾出版商业公会联合会发起并组团。

数字出版作为出版行业发展的朝阳力量和不可逆的发展方向，在本届展会上同样倍受关注，尤其是业内。台湾出版业在近几年发展严重下滑的情况下，数字出版在业内受到同样的关注，本届台湾展团的“数字阅读”展区体现着岛内目前的数字出版力量。来自台湾的春水堂科技娱乐、凌网科技、信诺科技与小牛顿等四家公司是数字出版展区的代表企业。本文带您走近这4家数字出版企业，管中窥豹，一探台湾数字出版业发展的点滴。

“阿贵”领衔的春水堂科技

对台湾动画发展初步了解的人都一定熟悉岛内原创的著名动画形象――阿贵。通常，能说出阿贵的人，也一定会随口说出春水堂科技。世纪之交也是数字化全面影响大众生活的开始，台湾也不例外。

1999年台岛内一家名不见经传、依靠网络渠道发表动画作品的公司，走低廉的制作路线以当时最流行的FLASH软件创作出网络动画《阿贵》。该片推出后，迅速风靡台湾网络社会，受到热烈追捧，成为台湾动画发展史上不可忽略的事件，春水堂科技也随之名扬岛内外。随后，该公司充分挖掘阿贵形象的市场价值，相继出版书籍、开主题餐厅，甚至进入竞争激烈的唱片市场。阿贵的成功，说是台湾新动画的成功，不如说是动画应用新媒体方式传播的成功，所以，还可以说阿贵的成功从一方面喻示着台湾数字化时代的开启。

阿贵不仅让春水堂科技声名远扬，他还成为数字化新媒体形象的标识。2001年他开始担任台视新闻虚拟主播，同年《阿贵家族》在日本富士电视台开始播出，彻底打开了春水堂科技的数字发展业务。

2006年，业界看到移动数字平台的发展潜力日益显现，纷纷着手进入该市场。台湾中华电信选择投资春水堂科技娱乐公司，该公司随之进入移动数字业务发展阶段。春水堂先后在台湾中华电信的手机平台上成立了3G“贵LAND频道”，开办手机杂志《e荐赏》，推出手机动画电影，并以FLASH技术开发中华电信的“Channel Me”手机频道。2009年开始，春水堂负责中华电信手机书城Hami相关软件的开发与维护；2010年开发Hami Apps手机软件商店，随后开发了AndroidHami笔记本、行事历、记事本APP等。

目前，手机阅读市场是各路商家竞争的焦点之一。尤其在大陆，在公共场所环顾四周，90%的人都在低头看手机――游戏、影视之外，更大的一片是阅读市场。本届展会上，春水堂科技的宣传重点放在了对这片市场的竞争。凭借多年制作网络动画阿贵及对其全方位推广积累的经验，顺应目前主流消费对信息内容及时、准确的要求，他们称自己的阅读软件是SMART阅读。

中华电信做为台湾地区最大的电信公司，其在数字化传播中拥有的硬件优势，也是春水堂科技在此次书博会上大力宣传的重点。听了春水堂科技展区工作人员的介绍，你会产生这样的理解，要走进台湾数字出版市场，最大范围的接触台湾数字出版物消费群体，中华电信是首选路径。从2006年双方合作之初，一个被对方视为台湾数字传播的创意赢家，一个拥有公认的数字传播最硬平台，二者的联姻可看作是最佳优势互补的强强联合，而目标只有一个――在数字化市场上共赢一块大蛋糕。

阿贵成就了春水堂科技的成功和发展，但2002年由其改编的FLASH动画电影《阿贵槌你喔》，虽然获得了台湾“行政院新闻局”1，000万元新台币的辅助金，上映后仍然票房失利。面对市场， 风险不认任何优势、劣势、这也体现了一种公平性。春水堂科技发展到今天，对此体验一定很深，这也是其在台湾数字出版市场竞争实力的一种积累。

凌网科技：加强两岸合作才能促进台湾出版业健康发展

数字阅读已经渐渐成为大众首选的阅读方式，但这并不代表提供该项服务的企业可以毫不费劲的实现赢利，事实上恰恰相反。

2013年由台湾中华征信所及凌网科技提供的数据显示，全台20多家电子书服务平台，只有凌网科技实现赢利。位于台湾电子书销售市场前三位的企业，其收入的主要来源几乎均为图书馆采购。第一名凌网，第二名华艺，第三名UDN，其中凌网科技占据整个市场近5成的份额，加上另外2家，图书馆采购约占台湾电子书平台销售收入的75%左右，其余约20家平台的收入只有5，000多万元新台币。数据明白的显示着，岛内大众电子阅读消费对台湾电子书企业的发展起到的推动力非常有限，人们还没有形成付费阅读的习惯，或者说人们已经习惯了免费阅读，这个习惯还没有改过来。

针对现状，凌网科技经过分析认为，台湾电子出版业在起步阶段介入的科技业者与非出版业者，在他们的经营方式里，没有实现出版物内容的价值最大化，反而是最小化。他们只是简单地开发一种阅读器，便将几千本书放入其中，所得最后核算后，一本书的价格不到一元新台币，还由此养成消费群体免费消费电子出版物的习惯。又由于市场进入门槛低，竞争者持续增加，高于消费群体数量的增加，最终导致业内只打价格战，使出版物内容的价值越走越低，越来越打击出版社提供内容的意愿。从大的经营环境来看，外部电子内容的进入，免费网络小说的兴起，人口减少的同时管理部门要求出版机构以最低价提供教辅图书产品导致部分出版业者进入电子出版市场，台湾经济整体的不景气等各类因素，是台湾电子出版业发展受阻的原因。

关于台湾出版业管理者在行业发展中所起到的作用，凌网科技认为目前台湾很多人包括部分官员在内把出版视为商业行为，对于出版业肆意打压而没有管理扶持，造成台湾出版业的销量急速下滑。此外，一些出版业者并不完全了解整体出版的产销行为，如瞎子摸象般片面地评批出版业，制定错误的管理办法误导出版业发展，这些人已经与世界出版完全脱节。美、日、韩向台湾输出内容，台湾出版人并不抗议；而内容相对弱势的大陆向台湾输出内容，却遭到台湾出版人的抵制，认为这是大陆对台湾搞“文化侵略”。其实，这说明一些台湾出版人不懂世界的出版趋势及大陆与台湾之间文化交流的发展进程。台湾出版业只有努力发展自己的内容，才是正确的道路。

关于解决之道，凌网科技认为还是要回到改变人们的阅读习惯上来，即培养消费者付费阅读的习惯。这不是一个朝夕间可改变的习惯，所以他们认为要从小抓起，并把重点培养对象放在新阅读人口上――学生消费群体。由此，他们认为“电子书掀起的教育革命”是台湾电子出版业目前可以走的方向。提出大学教科书数字化转型的可行型方案，包括推出纸版的同步电子版、提升产品值、建设数字平台、出版模式多元化、定制化和个性化销售。在此基础上，他们建议两岸达成合作共识，互取所长，为教科书市场创造新的契机。当然这个契机被抓住并获得成功，台湾电子出版业也将步入全新的发展轨道。

数字出版业对技术的高要求

数字出版一方面是内容的可读性、及时、准确，另一方面还要求数字出版物整体设计上满足消费者的视觉要求。这个要求并不容易满足，在激烈竞争的网络世界甚至越来越难因此轻易的脱颖而出。新媒体的崛起让异彩纷呈的各类设计应接不瑕地进入人们的视野，拔高人们视觉要求的同时，将人们的阅读也在不知不觉中带入读图时代。这并不是只对数字出版提出的特殊的要求，翻翻市面上占据销售榜前列的各类纸质出版物，其整体的装帧设计也是任何出版企业不敢不重视的问题。实事上，其中有人因为在视觉设计上的技高一筹，掩盖了在传统出版时代被认为是致命缺陷的内容不足的问题，在商业上获利菲浅。当然，我们承认对新媒体的接受包括对阅读这一概念的的重新理解――读图也是一种阅读。

设计在传统出版业是审美的问题，在数字出版业中审美之外，更重要的是技术问题。一个设计方案能否完全在数字世界里实现，技术上的优势会为数字出版企业赢得更多客户。同时，数字出版中的技术优势不仅仅是解决问题，在长期解决问题中积累的对画面、声音、视频等内容展现媒介的充分了解，可以实现技术上的创新，拓宽数字出版中设计这一概念的范围。面对越来越多的竞争，面对越来越挑剔的消费者，数字出版中关于设计的技术创新不是可选项，是必选项。

关于视觉方面的技术实现也只是数字出版中技术要解决的问题之一，技术还要解决出版物在不同系统、不同传播载体上的接入问题。鉴于电脑软硬件不断发展的目标之一是易操作化，形成今天消费者在越短时间内学会使用的软、硬件越有市场的现状，数字出版对这一技术问题同样需具备高效的解决能力。因此，在数字出版行业中，有一部分企业以此为发展目标，拓展出另一个不容业界忽视的产业链接点。

在台湾凌网科技的客户名单中，从台北、新北市“政府”到台湾美术馆、传统艺术中心、自然科学博物馆、顶新集团，合作单位中有职能部门、艺术机构，也有知名企业。这些名单让人感觉到凌网科技在技术上的优势。2014北京世界图书博览会上，他们的宣传资料中这种优势带来的自信也贯穿始终。源于这种优势，在本届博览会举办的“海峡两岸数字出版与发展现状论坛上”，信诺科技以介绍自己相关产品为发言内容，让听众从中认识台湾数字出版业在技术上的发展现状。

小牛顿定位儿童教育数字化