青玉案贺铸
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青玉案贺铸范文第1篇
例一：秋浦歌[李白]白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？
例二：虞美人[李煜]春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
例三：青玉案[贺铸]凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户。只有春风知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
例四：武陵春[李清照]风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
例一首句“白发三千丈”凌空起笔，突兀得简直不可思议，而这样长的白发竟完全是因如此之长的忧愁所生！可以想象诗人的忧愁是多么悠长。抚镜自视产生了奇特的想象使诗人得此神来之笔，直让后人情不自禁地拍案叫绝。
例二为南唐后主李煜被赵宋王朝掳去后所写。孤寂、悲苦的生活境遇与前期宫廷里的豪华奢靡、听歌看舞相比定有天壤之别，由此他感慨“故国不堪回首”，泪水难禁，愁绪万千。词人巧妙地将这满腔哀愁诉诸汹涌澎湃、奔腾不息的一江春水，言已尽而意无穷，可谓淋漓尽致。
例三贺铸这首词极尽抒写怀人愁情之能事。你看他的忧愁，在地，犹如满地烟雾笼罩下的春草；在空，宛若满城随风飘扬的柳絮，似迷蒙连绵的黄梅雨。总之，满城满眼满天满地都弥漫着挥之不去的愁情。以此景喻愁情，含蓄美妙，叫人玩味不已，怪不得词人因这首词被誉为“贺梅子”。
例四作于李清照丈夫病死、国破家亡、被迫南渡之后，此时她的生活颠沛流离，凄凉困苦，这物是人非的忧愁何其重啊，就是用船也难以装载得下！荒唐无理地以船载愁，也算是词人凝重的愁思难以得到尽情抒发的无可奈何的计量方法吧？而每每读到此处，正是这种情理之外的装载让读者叹为观止。
四例作品都赋无形之愁以有形之态，具有异曲同工之妙。因寓情于其中的景物的不同，四例作品在表现愁思的角度上又各具匠心：《秋浦歌》重在摹愁情之悠长，《虞美人》重在描愁势之汹涌，《青玉案》重在绘愁意之浓烈，《武陵春》重在状愁思之凝重。
青玉案贺铸范文第2篇
——题记
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春知处……”品读着贺铸的《青玉案》，仿佛让我陷入了诗人与恋人之间依依不舍的感情。我好像成为了诗人最亲密的友人，当我看到如此情景，就不禁为这对痴情儿女感到扼惜，欲消心中一丝忧郁之意，却无从下手，惟有到词院漫步……
赏花
“芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也知人春愁无力。”我一边安慰着诗人，一边给他讲了许多有关花的故事。诗人意少舒，抹去了刚才的愁眉苦脸，露出久违的微笑。我也忘却了刚才的伤心事，沉浸于花海中。那灿烂的花朵，弥漫着淡淡的墨香。我想摘下一朵仔细地观察，手刚刚碰到花茎，花瓣随之散落，它是那么的软弱；可又想到它是源于遥远的宋代，经历了一千多年的风吹雨打，却从培养凋谢，它又是那么坚强。确实美丽。
品月
“夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。”我眼望明月：月光是那么皎洁。诗人给我斟了一杯淡而浓香的普洱茶，陷有“偷得浮生半日闲”的感觉。我又一次偷望了白纸般的月亮，发现它已被黑色的云敝盖，如同白纸上的笔墨。是不是哪一位醉酒的文人不慎打翻了文房，又是不是哪一个顽皮的小孩拿着先生的毛笔当金箍棒来玩耍呢？确实有趣。
沉睡
青玉案贺铸范文第3篇
郑鹧鸪晚唐诗人郑谷所作七律诗《鹧鸪》脍炙人口，风靡一时。诗曰：“暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。 雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人以鹧鸪喻游子，将游子沉重的羁旅乡思之愁与鹧鸪凄婉悱恻的啼鸣融为一体，构思精妙，虚实相生，时人称之为“郑鹧鸪”。
赵倚楼唐朝诗人赵嘏的《长安秋望》，道尽了深秋拂晓时的长安景色和游子思归的心情。其中“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”一句，选景典型，有形有声，动静结合，韵味清远。诗人杜牧赞赏不已，称之为“赵倚楼”。
程君山唐朝诗人程贺在咏《君山》诗中，以“云是昆仑山顶石，海风飘落洞庭湖”一句让人耳目一新，写出了湖中君山飘渺之姿，富有传奇色彩，时人称之为“程君山”。
贺梅子北宋著名词人贺铸在《青玉案》一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之佳句，“闲愁”似那“一川烟草”，密密层层，满地皆是；又似那“满城风絮”，漫天飞扬，穿帘入户；更似那“梅子黄时雨”，连绵不断，永远无休无止！“闲愁”就是这样的多、乱、无边际、无休止，且不断生长。三个比喻新颖贴切，层层递进，撩人心扉。人们称之为“贺梅子”。
张三影宋代词人张先的词含蓄工巧，字句精炼，三个妙句“云破月来花弄影”（《天仙子》）、“娇柔懒起，帘压卷花影”（《旧朝欢》）、“柳径无人，堕风絮无影”（《剪牡丹》）中的“影”字，蕴含丰富，摇曳生姿，意境悠远，时人称之为“张三影”。
红杏尚书北宋文学家宋祁任工部尚书时写了《玉楼春》，其中“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”一句意境新奇，着一“闹”字而境界全出，好似一幅画，更是一首歌，于是宋祁便有了“红杏尚书”的雅号。
张孤雁宋代诗人张炎因《解连环・孤雁》一词而名扬诗坛，其中名句“写不成书，只寄得相思一点”，巧妙地表达出诗人的家国之痛，漂泊之苦，凄婉动人，为人津津乐道，人称“张孤雁”。
青玉案贺铸范文第4篇
古希腊人用月桂树编成冠冕，赠与英雄或诗人，表示对他们的最高敬意。英国自詹姆士一世起用“桂冠诗人”的称号封赠著名诗人。中国是一个诗的国度，人们崇敬诗人，虽没有桂冠之赠，却也有自己独特的赞誉方式，其中以诗人的佳作名句为“雅称”，留下了许多脍炙人口的佳话。
最早以诗得号的是唐代诗人郑谷和崔珏。郑谷有《鹧鸪》诗著名，崔珏以《咏鸳鸯》三章脍炙人口，于是一个被称作“郑鹧鸪”，一个被唤为“崔鸳鸯”。晚唐还有赵嘏因“长笛一声人倚楼”一句出色。诗人杜牧号之“赵倚楼”；许棠以《洞庭》诗工，得名“许洞庭”。
宋代词最为兴盛。词人张先当时很有盛名。宋祁很欣赏他的词，前往拜访，先让家人传话说：“尚书想见‘云破月来花弄影’郎中。”张先在屏风后高声问：“是‘红杏枝头春意闹’尚书吗?”于是相见甚欢，他们所咏的都是对方的名句。
张先名句多，称号也多，《古今诗话》载：有人问他，人家都叫你“张三中”，就是“心中事”“眼中泪”“意中人”。他说：“为什么不叫我‘张三影’呢?‘云破月来花弄影“娇柔懒起，帘压卷花影“柳径无人，堕絮飞无影’，这是我平生得意之句!”其实。世人欣赏他“影”字用得妙的，据《高斋诗话》载，有“云破月来花弄影”“浮萍断处见山影”“隔墙送过秋千影”三句，都广为传诵，因此称他“张三影”。
在宋代，文人之间还经常以诗句互相戏谑，以诗为号的佳话便渐渐多了起来。梅尧臣曾在范仲淹宴席上赋《河豚鱼》诗：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”满座交口称赞，以为绝唱，遂称梅尧臣为“梅河豚”。贺铸也是因作《青玉案》词，“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”几句精工，得“贺梅子”一号。
明朝袁凯未仕时谒杨维桢，见几上有咏白燕诗，觉体物不工，杨不以为然。第二天袁凯呈上自作，有“月明汉水初无影，雪满梁园尚未归”之句。杨阅后大加赞赏，连书数纸，一时袁凯被人誉称为“袁白燕”。
青玉案贺铸范文第5篇
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
《破阵子》本来是唐代教坊曲名，属武舞之曲，文字用的是七言绝句。用曲名度为长短句，是晏殊独创的。
这首词，上片写景。写景时突出传统的节气与花历，最能表现中国文学的民族特色。
中国传统有二十四个节气，春分之后就是清明，这是一年之中最美好的季节。春回大地，花开草长，处处鸟啼。春分过后，新燕将至，恰好社日也到来了。古人称燕子为社燕，以为它们常是春社来，秋社去。词人所说的新社，指的是春社。北宋的时候，每年有两个社日，而人们特别重视春社。社是古代祭祀灶社神（即土地神）的日子。这时邻里大聚会，行祭祀之礼，赛会腾欢，极一时一地之盛。这时的闺中少女，也放了假，正所谓“问知社日停针线”，放下了自己的针线活，呼唤同伴，到门外游览。词篇开头一句，精神全在于此。所以，看上去是写景，实际上景中有人。
中华民族还有特定的“花历”，称为二十四番花信风。花信风，意即带来开花音讯的风候。从小寒至谷雨，每五日为一花信，每一个节气有三信，也就是三种花开放。春分节的三信，是海棠花、梨花、木兰花。梨花落后，就清明在望了，“梨花落后清明”，花信正切节气。对于清明时节的景色，词人描绘得声色俱丽：“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。”池畔生出鲜翠的绿苔，林间响着黄鹂的清音。上句写色彩，下句写声音，对偶精工，形象鲜明，洵为佳句。词人所用的都是很普通的词语，但经过精心的组织，就营造了一种美妙的氛围，使读者感受到暮春景色独具的美感与自在的气象。将近清明，春已近晚，清明时的三种花信是桐花、麦花和柳花，所以词人接着写“日长飞絮轻”。
这时，白昼一日长于一日，春光明媚，飞絮迷蒙，真是撩人情怀。“飞絮”在词人的笔下，情景是丰富多彩的，或表现春晴，曹冠《凤栖梧》：“飞絮撩人花照眼。天阔风微，燕外晴丝卷。”或表现春残，又略带感伤，欧阳修《采桑子》：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。”或表现春愁，透露复杂的情怀，贺铸《青玉案》：“若问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”或表现春怨，却又甚为惋惜，如辛弃疾《摸鱼儿》：“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。”而晏殊的“日长飞絮轻”，则把春景写得优美、静谧，颇富诗意。
下片写人。描写特定环境中农村少女浪漫活泼的形象，以及天真无邪的心理。作者仍然先写声音，“巧笑”指美好的笑声。未见其人，先闻其声，带有温馨的生活气息，同时又用了《诗经・卫风・硕人》的典故：“巧笑倩兮，美目盼兮。”以增加词句的意蕴。通过巧笑，知道是东邻女伴；再经寻找，相会在采桑径里。“采桑”交代了女伴的身份，“逢迎”写出了两位少女相会的场面，而且表现出他们的神态。接着引出下面两句对话：“疑怪昨宵好，原是今朝斗草赢。”斗草是那时的少女喜欢玩耍的游戏，词人通过这良辰美景之际，两位少女对话的特写镜头，将其天真可爱的特点写足，并与明媚的春光映衬，形成既十分和谐又富有诗意的画面。“笑从双脸生”五字更把少女的情态写得惟妙惟肖，确实明快活泼，天真纯洁。最后一句的“笑”，又绾合下片的“巧笑”语意，收束了全篇。
