勒歌

前言：想要写出一篇令人眼前一亮的文章吗？我们特意为您整理了5篇勒歌范文，相信会为您的写作带来帮助，发现更多的写作思路和灵感。

勒歌范文第1篇

勒歌范文第2篇

邦达尔丘克出身电影世家，其父谢尔盖·邦达尔丘克是一位集编、导、演于一身蜚声世界的著名电影艺术家，老邦自编自导自演的史诗巨作《战争与和平》曾摘下过奥斯卡最佳外语片的桂冠，此番小邦的《斯大林格勒》又代表俄罗斯角逐奥斯卡，也算成就了一段影坛父子佳话。

继承了乃父的风格，费多尔·邦达尔丘克也身兼编、导、演于一身，而且热衷军事、历史题材的创作，2005年他自导自演的《第九连》，反映了苏联入侵阿富汗的那段历史（阿富汗战争堪称苏联的“越战”）。创下了俄罗斯票房的新纪录。这部《斯大林格勒》在整个叙事模式上都有不少《第九连》的影子——以一个基层小分队为群像主角，着力刻画绞杀战的残酷，甚至几位士兵与同一位少女的情感纠葛，都可以在《第九连》中找到渊源。

不过，能把视角仅仅对准平民、普通士兵和中下级军官，本身就是一次突破。在苏俄电影史上，但凡提到斯大林格勒战役，斯大林、朱可夫、崔可夫、希特勒、保卢斯这些对战双方的统帅、军官一般都不可少，就算德国人拍的《决战斯大林格勒》也概莫能外，而邦达尔丘克这部《斯大林格勒》，片中出现的最高级别军官就是一位德军上校，可谓是用平民视角彻底重述了这场血战。

影片别出心裁地开始于刚刚爆发大地震的日本，一个俄国救援人员为了给压在瓦砾下的伤者打气鼓劲，才讲起了自己有“5个父亲”的家史——他的母亲正是斯大林格勒战役中的一位小姑娘卡佳，从她的视角，徐徐展开了围绕一栋房屋争夺的斯大林格勒往事……摆脱了被布尔什维主义垄断的历史阐释，邦达尔丘克导演下的《斯大林格勒》用匠心独运的叙事方式来和新时代的观众沟通，不乏人性的纠结与吊诡。那些不能疏散的斯大林格勒市民（斯大林下令不得疏散）并不像我们想象得那样阵营分明，他们在苏德两军的火线间穿梭，艰难生存；或是已被炮火震得麻木，懒得再走（卡佳就是这样）。里也有胆小鬼，军官们会不由分说地毙了他；战士狙杀出来打水的德军士兵，也显得不够“高尚”（因此被军官训斥，甚至借用纳粹军官的嘴抨击了没有“荣誉感”）。

曾在德版《决战斯大林格勒》里扮演过纳粹军官的克莱舒曼此番“重操旧业”，他塑造的纳粹军官卡恩开始着迷于一个长得像他妻子的俄国美女。他了她，但又保护着她，于是，卡恩与她之间产生了一种复杂纠结的情感——美女最后被狙击手当作德国人一枪爆头，卡恩也仰天长啸痛斥这场泯灭人性的战争——这与《南京！南京！》里的日本军人角川形成了隐秘的呼应，卡恩最终自杀式的冲锋与角川的自杀究其实质也是一样的，而这两个人物形象也凸显了两部影片的反法西斯意味。

普京曾在多个场合不止一次地引用一句俄罗斯流行语：“谁要是想回到过去，那就是没有头脑；谁要是不怀念过去，那就是没有良心。”随着意识形态的180度大转弯，俄罗斯人的历史观也遭遇了震荡，但历史不容抹杀，从《斯大林格勒》来看，邦达尔丘克既没有用苏联后的历史否定前苏联的历史，也没有用前苏联的历史否定苏联后的历史——历史是人民写的。胜利属于平民英雄；在这场战争面前，被侵略的苏联军民是受害者，被法西斯裹挟的德国军人也是受害者。总之，在头脑与良心的平衡中，《斯大林格勒》用油画般的画面呈现出一场视听盛宴、血火悲歌。

当然，作为一部有西方资本介入的大片，《斯大林格勒》也在“反法西斯”的层面上达成了与西方式“普世价值”的沟通，而作为俄罗斯导演，打造一部商业大片，自然也不能免俗地渲染了战士们的个人英雄主义——某些孤胆英雄的情节可能会让观众觉得有些“狗血”，但在我看来，对一部英雄主义的赞美诗来说，这点夸张可以理解。马克斯·韦伯曾经感叹，如今的艺术“卿卿我我之气有余而巍峨壮美不足”，当影院里充斥着“小鸡电影”、都市爱情题材时，是《斯大林格勒》让我们体味到了一种深沉、厚重、博大的史诗式悲剧美感，让银幕上多了一缕“巍峨壮美”的豪情。

勒歌范文第3篇

街角火锅店里的四个男人就是类似这样心情坐在一起的。他们是当年同一个宿舍的老大老二老三老四，有趣的是，四个人孩子的出生顺序正好倒了过来，老大的孩子最小，还在娘胎里。

酒过三巡，老大点燃一根烟，幽幽地说：“我接下来和你们说的话，你们只能就着麻酱吃了，绝对不能说出去。”

“要说什么啊？”

“我现在算是发现了，”老大好像要宣布什么重大新闻，“女人和我们真的不是同一种动物，自打结婚开始，感觉我哪都不对了，原先我那些优点荡然无存，原来视而不见的东西倒是都归类到缺点里了，而且还有要凑成一本够出版的书的趋势，合着原先我们都是傻乎乎臭美着自我感觉良好啊？婚前我觉得自己是她眼里的神，结婚后就开始被贬下凡了。现在可好，从刚怀孕到现在，我已经升级为神经病了。”

老二说：“我太赞同你的话了――除了一点，神经的不是我们，而是她们！”老二呷了一口酒，“不怕你们笑话，你们都知道我的工资是她管着对吧？告诉你们一个秘密，其实结婚前我就把工资卡给她管了。按说我这算够诚意了吧？可倒好，蹬鼻子上脸了现在。就拿穿衣服这事来说吧，原来是唯恐我穿得不帅出去给她丢人，现在是唯恐我穿得太帅出去拈花惹草。这不昨天还怀疑我存私房钱！我是存了点，可我不就抽烟那么点小爱好吗？这已经不是管理员、驯兽员那么简单了，简直就是个……就是个奶奶啊！”

老三也不甘示弱：“二哥你孩子刚一个月，大哥你孩子还没生，等再过段日子你们再体会体会，会发现此时此刻还算幸福的啊！我家那小子，现在可是满床爬满地跑了，说是咱的种，可天天上班也顾不上看管，都老人照顾着。淘气点，你跟他还急不起，稍微厉害点，不顺他的意，闹点情绪，呜哇一闹一哭，可就都是你的不是了，四位老人还有一位……就是二哥你说的那个奶奶，五张嘴讨伐你，你说你还惹得起吗？这哪是儿子啊？整个给自己生了个祖宗！你说是不是？”

老四从碗里夹起一块豆腐放进嘴里：“咱们这些老爷们儿，当初都以为自己是块石头，等丢进了婚姻家庭这口锅里才发现，原来只是块冻豆腐，再硬也得把你给泡化了。要我说，你们几个就是想不开，惹不起，你还躲不起吗？这不咱哥几个躲到这来了？依我看这样的聚会方式很好，以后要经常搞，把祖宗的问题留给奶奶去解决好了，今晚咱们能玩到多晚就玩到多晚，反正豁出去了。”

哥仨对老四的话产生了共鸣连连点头，老大正要掏口袋找扑克牌，哥几个玩会儿，老四手机响了，是老婆打来的。

“喂……”老四接通了电话，仿佛换了张面孔，“还没呢……吃的火锅，哥几个都在……啊？又用完了？孕婴店好像是9点关门吧……好好好，我这就回去，放心放心，一定买到……遵命！”

勒歌范文第4篇

“勒”经常出现的地方是在独唱的山歌中，山歌和玉树人民的日常生产生活紧密地联系在一起，不管是做什么样的活动，或者是在节假日的庆典上，当地居民都会将这首曲子使用起来。

“勒”有些地方叫“拉伊”，意为山歌，玉树山歌十分丰富，音乐比较高亢、辽阔、热情、奔放、舒展。曲调习惯以地方或部落取名。音域较宽，音阶式的快速上行、高音上较长拖腔，加上华丽的旋律，使山歌很有花腔色彩。个别下行、大跳进行，很有地方特色。乐曲由上下两个乐句构成乐段，演唱较为自由，二人以上不好齐唱，习惯独唱。因此“勒”一般为独唱歌曲。“勒”曲歌词非常丰富，很难统计有多少首。歌曲以每段二句，也有三句、四句的，每句八个字的为多，内容多为情歌，但也有反映牧区人民风貌，思乡和哲理性的山歌。大致有男女相好相思的、颂扬的，美好祝福、讽刺、贬低别人的甚至咒骂的。还有一些被一些人称之为“匪歌”的，其实是反抗性的民歌。这类曲子旋律悠长，气息很浓，听起来辽阔无比，曲风婉转多变，声音响亮浑厚。音调变化繁多，节拍的种类也比较多，有时候还可以看到很多节拍的混合。

本文将从三个方面对“勒”曲进行分析：

一、从节奏方面看“勒”曲的特点

（一）旋律结构简洁朴素，抒情性很强。这种山歌的旋律悠长宽广，节奏组织不复杂，更不是随意抒发的自由节奏，节拍的强弱循环规律清晰可见。

（二）甚为高亢、嘹亮、婉转、华丽。其节奏运动的基本特性虽仍然是悠长的，但显然不同于前一种之处在于，它是以短音值密集组织的花腔式运动为旋律构成中的重要因素。这种山歌的节奏是自由的，是无拘无束的。节拍的作用在这里没有重要的意义，虽然我们可以从其旋律运动的规律中发现节拍的性质，但是节拍的强弱规律循环效果很不明显。

（三）这种山歌的旋律，是由密集的短音值节奏运动所构成的富丽堂皇的华彩音调。或者可以看作是前述第二种的变体。它的乐句结构和乐段结构都十分连贯，是一气呵成的。它那活跃而华丽的节奏运动，会令人感到像流畅的笛曲，像是一道十分活跃而清澈的溪水。

（四）是在赛歌时唱的“勒”曲。这种山歌的旋律构成颇为简单，音域狭窄，曲式结构不完整，节拍的作用是鲜明的，节奏组织也很单纯。

二、从旋法规律看“勒”曲的特点

（一）按五声调式自然音列序进的特点

不管“勒”曲是哪种类型的，从它的旋律整体模式上我们可以看到它的共同特点，也就是这种类型的曲子它的音调的变化，是在五声调式音阶里面各个音类的排列顺序作为基础而发生的（当然有时会加入变声而成为六声、七声音阶），往往是向相邻音级或上或下运动。

尤其是在引句旋律中，通常情况下是按照音列的一般顺序进行排列的，在到达某一个程度的时候会有一个长音的出现（通常是在调式主音上出现这种情况，另外是在遇到五度音的时候会出现这种变化），以此来达到一种悠远辽阔的表达效果。在音调被延长以后，往往会有一个巧妙的结尾出现，在这个小结尾中，还会出现连续不断的音级的变化。在主要曲段里面，因为要表达丰富的思想感情，感情复杂多变所以歌曲的旋律也会有很大的变化。不过这种曲子还是有很多和引句相同的特点的存在，即在五声调式各音的排列基础上，不管是下面的还是上面的，通常情况下总是将相互靠近的音级作为靠近的核心。

（二）“勒”曲独到的旋律大跳特点

在“勒”曲的旋律形成过程中，音列的排列组合形式也不止是上面提到的唯一的一种，在有的情况下也会有四度以上的跳进的音列排序方式可以在曲子中发现，不过即使有这种方式的存在但是它也不会影响到传统的音列排序方式的使用地位。通常，这种跳跃的排列形式和传统的排列形式相比带来的效果是不一样的，它会给人一种轻松愉悦欢快的感觉，它会让整个曲子变得更加连贯更加流动，很容易和听众共同形成一种感情上的共鸣。虽然这种音列的排列方式并不是这种类型的曲子的主要特点，同时这种形式也不多见，不过通过认真学习分析你可以在这些歌曲中，明确在一个八度内的不同音程的变化方式。有意思的是在这种乐曲旋律中除了有四度音程的存在以外，在所有的音程变化之中，唯独上大音程的变化幅度最小，不知道是不是因为音调的强弱度不合适，这种曲子类型不适合加入太强硬的音调成分来做渲染工作，因为当地山歌本来就有很强的连贯性和强烈的艺术性。

在这种山歌里面通常可以碰到的是六度向下跳进的音程，这种跳进方式在这种曲目中属于一种比较典型的跳进形式。

八度向下跳进，也是在“勒”曲中常见的大跳进行，曲段中的跳进方式不但带来不好的影响、形成强硬的跳动节奏，相反的却给曲子增加了很多表达感情的旋律。五度向下跳进虽然不常出现，但是明显的和六度和八度具有一样的特点，不同的是它的特点不是特别明显。

七度向下跳进，在“勒”曲中似乎比五度下行跳进用得多一些。并且这种跳进往往是由商、角二音构成的。这种跳进形成的是一种柔软的效果，它不会对整首曲调的艺术效果和抒情效果产生任何影响，相反的却会让整首曲子增添更多的独特之处。

在“勒”曲的旋律进行中，唯有四度音程的跳进可上可下，可能是由于这种跳进虽为大跳，但它介乎于三度小跳和五度大跳之间，并且下行四度同样产生一种抒情因素。而上行四度跳进，形成了“勒”曲旋律中的最积极的音调因素。

（三）旋律的回转式序进运动特征

“勒”曲的旋法有个明显的特征，就是三音组回转运动，是从某个音出发向上或向下进行到某个音，然后立即回转到新音的三音音组。在“勒”曲旋律结构中的回转式音调，以下行回转最为有特色。在这类山歌中，由这种方式形成的上回转式音调，是众多旋律法中的一个。在通过最基本的方式形成的旋律结构里面，这种形式的音调为该曲目增添了不少新的特色，这种音调的使用往往能给曲目带来很好的艺术效果，增加曲目的吸引力。

三、从调式上看“勒”曲的特点

（一）单一调式的山歌

玉树藏族山歌的调式，以羽调式和徵调式多见，商调式和宫调式次之，角调式较少见。由此大致可见山歌的基调，是以通过小调色彩来表现抒情柔美的音乐形象。

在单一羽调式山歌的旋律结构中，通常情况下商调式的主要音韵有所凸显。另外，宫音与主音的上五度音角处在十分重要的地位上。因此，单一羽调式山歌的小调气氛常常特别浓厚。

在该曲的旋律中，调式主音羽占据着绝对稳固的地位，其次起重要作用的是宫音。因为羽音和宫音能够产生一样的效果，从而给曲目带来了一种丰富的小调特色。上方五度音角的地位虽然不那样突出，却能让我们感觉到它的作用。

单一徵调式的山歌，主要是发挥上方五度音和下方五度音对调式中心音的支持作用。只要是这种音调的曲子，调式主音的上五度音商是这种曲调的延长音的主要类型，这一点很好地支持了中心音的表达效果。

商调式山歌旋律经过长时间的发展，便显出一个十分显著的特色，对主音的上方五度音羽看得比比较重。同时，在构成整个曲子的旋律的过程中，羽音的上五度音角起着十分重要的作用，影响着调式的形成。

单一宫调式的山歌，在节奏变化的过程中要对曲调的主音的上方五度音徵给予足够的支持，另外还应该给以主音上方的三度音角以足够的认识。在这种情况下就会有大调式主音、三音、五音的因素融合到旋律结构中，对不同色彩与风格进行恰当的表达，让这种山歌更加具有魅力。

（二）山歌旋律中的调性变化

在这类山歌旋律结构形成的过程中调式调性是影响作品发生变化的一个因素。通过改变音调的方法，给歌曲的旋律增添一些不同的色彩变化，形成不同的风格和效果。从总体而言，大多数的山歌在旋律方面还是有变化的，单一曲调的山歌很少。但是需要我们注意的是，不管是什么样的变化形式都发生在同宫体系之中、而在同音列范围中却很少出现这种变化，至于同宫体系的转调问题却很少出现。

（1）山歌的调式交替

在玉树山歌节奏发展变化中，调式交替其前后两调的关系往往较远，多半是采用二度关系的交替，比如徵-羽交替、宫-商交替等。有一部分山歌是用上、下五度关系的交替，很少的是三度的交替。如此看来，玉树山歌的调式交替主要是强调色彩的对比，通过调式色彩的变化，推动旋律的发展。于是便出现了较自由多变的交替类型，如：徵-羽交替、宫-羽交替、商-徵-羽交替、羽-商交替、宫-商交替、角-商交替、徵-宫交替等。

（2）在极少数的山歌中，还会发现离调或转调的现象，当然不是代表性的，有时是由于有些歌手演唱中的处理和发挥所致。

（三）在五声调式基础上对变声的应用

勒歌范文第5篇

在离婚那天，我罢着凌傲づ雪儿的夫君的称谓在月老下等你来离婚。原本你穿着那套粉红的衣服变成了白色，我在不知不觉中泪水划落了下来。眼前浮先出你那轻盈可爱的身影，想起了我们在一起的时光，看着你渐渐离去的身影。我咳了一口气，又走了一遍我们曾经走过的角落，可是景色依旧，却物是人非啊！

你说我傻不傻，我把我们经历了那么多的挫折才走在一起的爱给毁掉了，你说我是哭还是笑？最后我把号停在了月宫旁边的许愿树下，上面还刻着我和你的誓言。想起了我们在一起的时光，当我无聊或空虚时，你总是把我拉到这里来。静静地看着这璀璨的星空，你知不知道我和你每次来这里时都许过一个愿望。就是希望我们的爱不是虚幻，而是现实......

突然间觉得很累，要和你说再见了，希望你多多保重。

我总以为勾起一片云彩，就能盖住整个天空，以为踩上一撮泥土，就能拥有全部大地。以为埋首挖掘，就可以汲饮幸福的甘泉。谁只自把自己越埋越深，不见天日。我不只有对你的记忆，你知道我还有许多的回忆，我们真的不可以再续前缘了，因为，我已经醒了，再见了，弟兄们！再见了，真武阁！再见了，我的最爱！

本人目前还是单身一个，若你不嫌弃俺，+俺Q466324894〈最好75以上！>